Т.В.Рудкина Ставропольский государственный университет ЦВЕТОВАЯ ЛЕКСИКА В РОМАНТИЧЕСКИХ ПОЭМАХ М.Ю. ЛЕРМОНТОВА Цвет - важнейшая составляющая окружающего человека мира. Лексика со значением цвета – это одно из важнейших средств создания словесной живописности и конкретной художественной образности в поэзии, она позволяет художнику слова представить изображаемое непосредственной наглядности, «зримости». Известно, что в традиция использования слов, обозначающих цвет, в качестве важного экспрессивного средства является очень древней. Важным в анализе функционирования цвета в литературе является исследование состава и структуры лексикосемантического поля в идиостиле различных писателей и поэтов. Это помогает обогатить представление о поэтической картине мира того или иного автора, определить особенности цветовой картины мира. Кроме того, важным в аспекте нашего исследования представляется то, что Михаил Юрьевич Лермонтов был наделен большим талантом художника, что делает исследование функционирования цветообозначений в его поэтическом творчестве еще более интересным. Лингвистический энциклопедический словарь дает такое определение лексико-семантического поля: «Поле - совокупность языковых единиц, объединенных общностью содержания и отражающих понятийное, предметное или функциональное сходство обозначаемых явлений» [ЛЭС, 1990, с. 473]. Лексемы со значением цвета в русском языке образуют лексико-семантическое поле цвета. Лексико-семантического поле цвета - это группа слов, образующих в своей совокупности систему и обозначающих цвет. В рамках лингвистики выделяются различные подходы к изучению цветообозначений, среди которых можно отметить функциональный, исторический, лексико-семантический, грамматический, когнитивный, сопоставительный подходы. Активное употребление цветообозначающей лексики является одной из характерных цветообозначения черт идиостиля представлены в автора. пейзажной Наиболее лирике полно поэта в колористической концепции природы: жизнь природы у Лермонтова насыщена свободой, естественностью, всей полнотой бытия. Отсюда, картины природы в художественных текстах представлены красочно, многоцветно, с использованием образов цвета и света. Цвет в романтических произведениях Лермонтова многофункционален. Путём сплошной выборки был выявлен состав и структура поля цвета в языке рассматриваемых поэм М.Ю. Лермонтова («Демон», «Мцыри», «Ангел смерти»). Поле включает 89 цветообозначений и состоит из 8 микрополей: красный, синий, зелёный, золотой, коричневый, серый, белый, чёрный. В языке поэм выделяются цветообозначения, которые представлены имплицитно: наиболее частотные лексемы кровь, огонь, пламень. Содержат имплицитное цветовое значение и глагольные формы: «Где чище катится река, Вольнее мчатся облака, Пышнее вечер догорает» («Ангел смерти»). При исследовании поля цвета языка поэм Лермонтова представляется возможным выделить основные тематические группы, которые включают в себя объекты, описываемые с помощью цветообозначений. Цветообозначение природных объектов: Ц 1. ветообозначение водных пространств, водоёмов Широкий синий океан, И видно было сквозь туман, Как паруса вдали бродили; 2. ветообозначение небосклона и небесных объектов Ц Я видел горные хребты, Причудливые, как мечты, Когда в час утренней зари Курилися, как алтари, Их выси в небе голубом; 3. Ц ветообозначение элементов ландшафта В снегах, горящих как алмаз, Седой незыблемый Кавказ; В ущелье там бежал поток. Он шумен был, но неглубок; К нему, на золотой песок, Играть я в полдень уходил; 4. Ц ветообозначение растений И плющ, разросшийся весною, Его, ласкаясь, обовьет Своею сеткой изумрудной; И кудри виноградных лоз Вились, красуясь меж дерев Прозрачной зеленью листов; И гроздья, полные на них, Серег подобье дорогих, Висели пышно; 5. Ц ветообозначение животных, птиц, рыб То был пустыни вечный гость - Могучий барс. Сырую кость Он грыз и весело визжал Мотая ласково хвостом, На полный месяц; Лишь змея, Сухим бурьяном шелестя, Сверкая желтою спиной, Как будто надписью златой Покрытый донизу клинок, Браздя рассыпчатый песок; Социолингвистическое измерение цвета: 1. А нтропологические цветовые характеристики Теперь один старик седой, Развалин страж полуживой, Людьми и смертию забыт, Сметает пыль с могильных плит; И дальний лай знакомых псов. Я помнил смуглых стариков, При свете лунных вечеров; И влажный взор ее блестит Из-под завистливой ресницы; То черной бровью поведет, То вдруг наклонится немножко. 2. ир артефактов и их цветообозначение М Венец играет серебристый Над тихим, радостным челом, И долго виден след огнистый За нею в сумраке ночном; Ц 3. ветообозначение отвлечённых понятий Отрывок тучи громовой, В лазурной вышине чернея, Один, нигде пристать не смея, Летит без цели и следа; Проведенный анализ лексико-семантического поля «цвет» позволяет сделать следующие выводы об особенностях употребления и функционирования цветообозначений в языке исследуемых поэм Лермонтова : 1. Состав ЛСП цвета языка поэм совпадает с общеязыковым. Исключение составляет поле жёлтого цвета, которое, в отличие от общеязыкового (в котором доминирует прилагательное жёлтый), имеет доминанту золотой. Итак, поле цвета М.Ю. Лермонтова состоит из 8 микрополей: красного, синего, зелёного, золотого, коричневого, белого, серого, чёрного цветов. Самым объемным является микрополе золотого цвета. Оно включает 20 цветообозначений и 3 оттенка. Самые частотные цветообозначения: золотой (19), синий (8), черный (7), белый (7), седой (7), кровавый (5). 2. Обозначения цвета распределяются по тематическим группам, охватывающим как природные объекты, так и цветообозначения человека и окружающего его мира артефактов и отвлеченных понятий. 3. Особое место в системе цветообозначений Лермонтова занимают имплицитные цветообозначения, среди которых выделяются лексемы кровь, огонь, пламень. Цветообозначения, используемые М.Ю. Лермонтовым в художественных произведениях, ярки, насыщенны, контрастны, что придает им особую значимость. Цветовая картина мира М.Ю. Лермонтова имеет свои яркие индивидуальные особенности, что обусловлено неповторимостью цветовидения, художественного мировоззрения поэта и тем, что Лермонтов являлся великолепным художником.