Инвенции И.С.Баха

Инвенции И.С.Баха
Инвенции Баха – пустячки, а сила их воздействия
неотразима , потому что в них господствует
мысль, а не мимолётное чувство.
Б. Асафьев
Слово «инвенция» в искусстве риторики обозначает нахождение аргументов, которые
могут быть применены для развития мысли. «Инвенция- инвентино»- изобретение, выдумка.
В таком значении этот термин нашёл своё применение в музыке. Так, например, Кулау в
предисловии к сборнику клавирных сонат «Свежие клавирные плоды» писал, что позаботился
в них о «всяких инвенциях», то есть о различных нововведениях по сравнению с обычными
пьесами. С 1720 года Бах начал записывать в нотную тетрадь сына пьесы учебного плана. В
этой тетради наряду с другими произведениями были записаны пятнадцать преамбул и
четырнадцать фантазий ( так вначале назывались его инвенции). Известна рукопись, в которой
трёхголосных пьес было пятнадцать, как и двухголосных. Своеобразен порядок следования
пьес. После каждой двухголосной пьесы следовала трёхголосная в той же тональности. В
некоторой мере это напоминает цикл прелюдий и фуг Баха. В рукописи, датированной 1723
годом, инвенции были расположены в порядке, известном по всем изданиям и в наши дни:
пятнадцать двухголосных инвенций, пятнадцать трёхголосных «симфоний». В заголовке
титульного листа И.С. Бах излагает педагогические задачи этого сборника. По сути это
«подлинное руководство, в котором любителям клавира и в особенности жаждущим учения
предлагается ясный способ, как можно не только научиться играть на два голоса, но при
дальнейшем прогрессе правильно и красиво обращаться и с тремя благочинными голосами,
при сём же не только знакомиться с хорошими инвенциями, но и прилично их разрабатывать;
а главным образом – добиваться певучей манере в игре». Эти требования Баха говорят о том,
что основой музыки для него всегда являлась мелодия, вокальное начало, выразительная
речевая декламация, уходящие в своих истоках к народному немецкому искусству. Вся жизнь
Баха связана с жизнью народных масс, поэтому и музыкальное искусство композитора в
своих лучших образцах глубоко родственно народному творчеству, народным песням и
танцам. Бах и хоральные мелодии рассматривал, толковал как народные.
Как известно, немецкое искусство в те времена ютилось на задворках феодальных
князьков. Вопреки вкусам и желаниям меценатов-князей, вопреки требованиям церкви,
прогрессивное движение немецкого национального искусства продолжалось. Это движение
опиралось на опыт и традиции народного искусства, было тесно связано с эпохой Реформации
и крестьянских войн. Именно в эту эпоху родился протестантский хорал как обобщение
музыкальных черт народной немецкой песни того времени. Хорал был близок народу, иначе
он бы не смог стать знаменем протеста против католичества. Большую работу в развитии
народного хорала как жанра проделали органисты Пахельбель, Рейнкен, Бёль, Букстехуде.
Гений Баха завершил это развитие «марсельезы XVI века». Он вернул хоралу крестьянский
напев, радость и горе народной жизни.
Характерно, что уже в ранних сочинениях Бах стремился к реальной изобразительности
музыкального языка.
Инвенции Баха – это творческие поиски новых путей развития полифонического
искусства, стремление найти новые формы выражения, соответствующие его устремлениям к
новому, передовому. Всё художественно-образное, жанровое содержание инвенций ещё раз
указывают на глубоко реалистический характер творчества И.С.Баха.
Статью подготовила зав. отделением народных инструментов Бородинова Е.М.