Загрузил masha gorynina

keldysh simfonizm chaykovskogo

Реклама
|о0
|9рцй
с!
айковско2о
}ературс
1кРетно<
уща
и
симфогпического
х!х
Ё'.
|:
Ё_
г
Ё
н
|.;
1,,
!;!
':
в!
!!
Ё|
|{
!!
!'
г]
!1
|!
:-1
;1
.;
!1
ическа я з аостренность некоторьтх по._тоже
н
тт
й
негативной оценке всего европейского сг'т::фоннз:;а
пос;тебетховенской порьт' <9 нево"1ьно останав..;!,:_
ваюсь на мь|сли, до сих пор поче}'1\_то не вь1сказанной, но едва ли не многиь'1и раз.].е.'1яе::ог].писал }1ясковский,- что собственно си::фония.
не как пустая лишь форма, но как естественчо
с"''то;кттвшийся организм и потому живое вь:яв.]е_
ние внутренних пере)киваниЁ; худо;кника, пос.;е
Бетховена дана бьтла лиш.1ь одним 11ь1зь|канто}!.
и притом в России, именно 9айковски::,э'
0сенью того )ке |9|2 года
с.
(1'сезишкипт
провеАен цикл сиштфонинеских концертов из
произБедений 9айковского. |1реАшеств5'юшиЁ: се-
зон тот )ке дирижер открь1вал бетховенски:тт
цик'1ом, и это послух(ило новь]м поводо}1 -]..1я
сопоставления имен обоих компо3иторов. Р1звестньтй московский музьткальньтй кРитик }Ф. 3нге.ть
считал вполне правомернь:м обрашение пос"те Бетховена к 9айковскому - <не потому то"1ько,
что именно 9айковскт':й прорубил Бвропе окно
в русскую музь1ку и, таким образом, 0е .!шге
осуществил то равноправие русск_ого искусства
3вуков с 3ападнь|м, которое 6е {ас{о установлено бьтло еще [линкой, но потому пре)кде всего,
что 9айковскиЁт
прирожденньтй великий симфо-
нист, сделавший- для симфонии больше, чем кто
бь: то ни бь:ло из русс!(их композиторов.
.].а и из русских "!и только (если взять
эпо_
пос.1е Бетховена)? Бьтглядь:вая на свет из
окошка своей музьткальной драмь1, Багнер объ-
х\'
92
^/к
вь|е
асти
г
ко]
статьи, вь!разив1_1_!аяся, в частности, в сп.1ошь
бьт.''т
! 4
веке
|1ри изунении основ симфонизма^ 9а-йковского
мь,с!ь больш.:инства исследователей обрашается
прежде всего к Бетховену_'--<|1рямьтм наследни_
ком великого симфониста {,1!, века> назь|вает его
автор крупнейшей обобщающей работь:, посвя_
ценйой'йизни и творчеству композитора, Ё. 1уманина'. 3та ставшая д'ля нас привь1чной па_
раллель впервьте бьтла вь1двинута в 1912 году
Ё. }4,ясковским в статье, которая так и о3аглав_
<9айковский и Бетховен>2. Ёаписанная
лена
- сильнь1х <античайковистских> тенденций
в период
статья имела целью восстановить значение великого русского симфониста как худо)кника_
мь1с.цителя, для которого сиптфония являлась
не просто условной схепдой' а способом воплощения глубонайших душевнь1х ко.т.'тизий и прет,ставлений о }кизни и о ш1ире' 3той конкретной
задачей объясняется чре3мерная, \1ожет бьтть.
п о"'1ем
:
черт
9айковского
1.
|.
:1то9й€н'
{,''проя
[{ел0ьтт;ц
€имфнизм
эвол!оция
мь[!шления в
г'
* /:/
про8ол}к{}е!?!ся
явил, что в творениях Бетховена чистая ёимфония исчерпала себя и ждать от нее больше
нечего, ибо дьтш:ит она'на ;]адан. |[ословица об
окошке оправдалась, как известно' и на этот ра3.
Бот у)ке почти столетие' как--Бетховен умер,
а симфония не хочет }'\{ирать. й срели тех, кем
она жива, 9айковский занимает
совершенн0
нои
взг.
вати
ву
6:
некое
ьно
г. 9а|
лев
особое, исключительное :тесто,,{.
ног
!,есятилетием позже Б. Асафьев, обрашаясь к _нова1
теоретической разработке понятия с и м ф о н изм честв
как особой формьт х}'1о)+;ественного постижения
мира в музь1ке, опира.']ся в основном на творчество тех же :в\'х ко}!поз1'1торов.
€лунайно .'ти это сб"тг'тжение великих х}'дож'
ников сто'1ь разнь|х по своей индивидуаль'
ности' хаРактео\' \:ироош\'1цения, принад"'1ежав
ших разнь}\1 !1стор!]чески\1 эпохам и национал!
нь!}'1 !(\'.":ьт\'эа\1. !4.]}{ оно и}1еет под собой бо'пе
г.';т'бокт':е основанг:я? Р1 что именно, какие
повод дл
ронь1 [1х т3орческого об.тика давали
по:.обно;о ро]а ана.'1огии? 9исто хронологическа
от:а.1енность не позволяет говорить о прям
з ственной преемственности 9айковского
Бетховена' }1еж:у периодом творческого расцвет]
о.]ного }1з них и первь1ми компо3иторскими ша
[1рав
м сде.
хг'(
гнет
с(
богать;
нера
итор
ньд
ш
хот,
лож!
непосэе
га}:и .].р}'гого пролегает целая эпоха, чревата
кр: пнейши:{и все\1ирно_историческими перемена
так и в ду
\1и как Б €Ф[.Ё3;'1БЁо-политической,
евро
искусстве
Б
человечества'
жизни
ховной
пейских стран эта эпоха отмечена повсеместнь1
!'твер}кдением романтизма как господствуюш1е|
направления, особено ш!1роко и ярко прояви
шего себя именно в области музь1ки.
1(омпозиторь1-романтики считали себя за
нь|ми наследниками и продолжателями Бет
вена, но шли в своем творчестве по ",9у
пути, во многом отличному от бетховенскогоп
пути бьт.пи некоторь|е издержки и
#,
тери, но бьтли и замечательнь1е открь!ти
р'.''р'"'ие и обогатив1пие вь!разитель:-"]:'#
,''*
;;;й;;-йу'"*,',''.'
принес с собой новое
ис.усёт"а'
Романтиз
ьнь1м
ности
глядо
ная
м
вова]
ьзя
'1
ическ(
и>>'
н
14
штен:
х>
70_
ь| си
учив
вн{
после
ние
ира
п
иик
виден.уе мира-,
под ?".:':::: кходит
сча(
''р...',влений,.
система форм и жан
которь1х классическая
чия ми
1_рани-ш
;;;;;;;;Ё'-!уй".'"еннь1е изменения'
при в
между различнь1ми видами искусства становя
в' по.'1
бо,'тее" свободгтьхми и текучими: поэзия ':р'1:
ошен1
}{уз
Ё.'', музьгкой, '"л'де', свойственной
..- |,]
ка"1ьному я3ь{ку неопределенностью, многозна
(ч!1ст0
ностью вь1рах(ения, . лру.',: сторонь1, в
;{;;;- ,у'.{й-
!
;-:*т?{_ят1з,-!.!|
-]'.'::]:._;:-Ё
ъ1','.;;;е, не связанной со с,цо_
]: __::._;::': :ен_]енция к сбли)кению с
::;-.:: :-а]::,.'{. живописью, к той степени
': аб]азного содер)кания, которая
':: - :: ]:!{
:.'':. ;:|;}{ ;]ск\'сстза}1. Фдной из характер_
;::: зсего ро\!антического искус€183 ББ";-!8: ]3'}'Б€ \'с!1.']ен}]е .'1ичного, лирического на.:
.:э:е п|ог!ессивнь1е завоевания романтизма
:'.асти у\'3ь1ки оплодотворили и творчество
.::'3ского 11ноги\{и ценнь!ми сторонами. в со_
;!:]!6}? ко}1позитору критике нередко вь!сказь|]: зз:.'']я.] на него как на представителя
].]3ативного .-1агеря, противостоящего нова_
:з)' ба.:ак:.:эевского кружка. |1ротив этого
зе^о:. э ;рискорбното недора3}/}.{ения
ре':.:ьнэ :1)отестова'-1 /арогш,
утвер}кдавший,
кг' 9а;'1козск|{Ё{ несравнённо ойтт;кё к к.р а й .'т е з .;]
}1\'зь]ка,'']ьного пар":]амента, чем к
:енно::ав]!'1 >). и его расхох{денр1я с радика_
:-но3атэ:а]:}1 !.!з <(}1ог\,чеЁ{ к\,чки> носят скорее
';!чес;3е ; :5]1:.'. :]еже.1 и <<качественнь1й>
харак[1рав',.а. ь:|;.т!-{к счита"т1 при этом нео6хо;}! []€']2]3 ]говоэк\'. что <<в отде.цьнь1х сочиях :-. ча!:;_:0вс.;ого 1та фа.тьшь направления'
гнет сов]е],:е;'!:!:нь1, .]'осад"1иво поРтящий табогать:;'.: 11 зе.;!:ко..]епнь1й та'1ант, вь1ступает
ь нера3:с'}:е];о> Фсх.ждая своего друга_
3зитоРа за;е соч!:нения, в которь1х он <пла]ань :\ :!:с\:1.- ;)ог]а\{}1но}1у направлению>,
)ш -\оте.: :]е-]ст€эечь
его от €;1€АФ83н!18 пФ
\',')о;+'}.!)':'' ;1 :}]бе.'1ьно}1\'' как он полагал,
атья ._1аэс"
а не свободна от
очевиднь!х
1ичесь:|:): -е]е]:.':естов, связаннь1х с его отри]ьнь!\: о:..]:'"'е:не}! к са}тому принципу про'1ност;..! в }:]'зь1ке. 9айковский не разделял
3г.'1я:оз з это\| вопросе и считал, что про'1ная \:\'зы!;а не то'.]ько имеет все права на
]твован!{е' ;о и <<.]'о,1}кна бь|ть, подобно тому
],'1ьзя т3ебсвать, чтобь1 литература обошлась
]иче_ского э.]е):ента и ограничилась бь| одной
0й>е. в е:о собственном творчестве пРо_
,]'Р- ::ача.'']] ;{гра.-1о чрезвь|чайно ва)кную
14:те;-тно з ;зогра}1}1ньтх оркестровь1х .ф6н_
{>
{т
70_\ го:ов вь]рабатьтваются ва)кнейьие
ь|
с
}-1
\1
ф о
;-; }.{
че с
ко }]
.],
р а
\,1
а
ту
р
ги
и9
а й ко в с ко -
]'е.:остное' законченное вь1ра_
в на}.:бс.:ее зре':1ь1х великих прои3ведепос'')е-::!:\ .]ет творчества кош1по3итора.
1ен!{е ( б:сс),:ертнь1\т творен|1ям Аанте и
ира гс\:з. '.о е:'1\' найти путь к пониманию
нии |;ах <]ра\1ь1 жизни)>, в центре кото]хо:;'.1;ся !:е.']овек с его страстнь1ми порь!_
( счастью. 3ечнь1\1и неразрешимь1!ии прочия}1и' з3..ета}:а и па]енияш1и.
пр1] з]е;: -..с-!творности творческих имз, по.:'. че:--.э:}_ '--{аг?ковски:,з от романт143ма,
)л}'ч!1зш;-.|е
]о{-;е;;1:
}' :]']':антнческому
искусству
бь]ло
не -,-: -]:ач.{з:],:. ],аже в творчестве наи_
б.'';:::.:;::: ]: :.оэог!{х
ему
!(о},1позиторов_
Ро\1антиков он \:с\!атрива.п серьезнь1е недостатки и
противоречия. 1ак, считая ||[уьцана величайшип,1
11з }1\'зь]кантов пос.]ебетховенской порь1' он
в11есте с те}1 к!ит!.!коза'1 его за не 1ос_атки
фор.
\!ь!, некото0ое о-:]ообраз}1е и серость \1\.зь1|(а'-]ь_
но:о ко.'1ор}{та. . Бе..;:.:г:* |[[т т:а=-а'- ;!::ае1] :':ь:
в о_].но}1 и3 газе:нь]\ обзс3оз 9а1];'овского.с о-]'ной сторонь;. з бэ,а::.зе :]: 11зобретате,'1ьной способност]]. ] -.]\::,,:
з ..-'''(;,ч3 3,,_
ра;.1{еннь!\ Ё}1 _]\':' Ё31э..ч :;{]: _,с:,:;:' э
)кенной
им
вь::а:-'
-,:!я
;:: -;:з!1 _.'
''-:ч;р\
а.]ьности.
резко
(]то касается
до вне]';-:,: з).]:/|'е:;.1я этих настроений, то оно все|:а -с:а3.]1е; .,: :;о. о ?1(е.1ать.
Бьтть мо)кет, только в.:\'ч'";:е сзо;1 };о\1енть1
[1уману удавалось дост}:гн\';: ].-'ас;;|ческой яс_
ности''9. ( наиболее кр).пнь1}!;1 серьезнь1}' недостаткам шумановского творчества чайковский
относил неспособность }(Ф}![1Ф3!.:т[;]а о3кестрово
мь1слить: <<Фн не у]\{ел изв.-1е^а:з;:з о)кестра
те контрастирую1цие эффекты сзета и тени, те
чередования отдельнь|х гр\'пп !{ }:асс. в об]}.манном с!\,1ешении которь1х и за!\.:!зчастся !!с1<\.сство инструментовки. Беско.']о:;;т:,:,с;ь. ::асс;;вность' густота его инстр\'\1ентоз\;1 3о }:ног11х
с"цучаях не только ослаб.1яет впе::ат.-:ен}.1е пеРво_
класснь1х красот в его с11}1фон!1чесь.;1\ соч!1не_
ниях' но иногда ли1|!ает. в особенност{-1 }1а.-1ора3вить1х и неприготов.:)еннь]х [эе 1 ва рите.-1ьнь1\'1
изучением слу11.!ателей, всякой 9оз\:ожности ошенить эти красотьг'10.
-- ч противополо)кность [[[:'::анх : Бер..:иоза
9 а:"т ковс кий от\1еч а.1 < из\'}1 !]тъ.-! ь н( ю'с по соб ность
}( )}(ивописан1.{ю посре.]ство\1 коасок оркестра>,
но одновре}{енно и не.1остаток х\'-].ожественной
логики, приводящий иног-:а к переве-\ вне!шних
ко''1о р исти чес ки х э.:1 е ]\1 е нто в н а -]' ;: ос.'1 е_1 о в а те';1 ь н ь1 }/1
рас крь1тием еди но го, це.'1остного со.]ер ;{ател ьного
за]!,гь1сла; <Бер'тиоз неспособен. по-]обно Бетхове_
простой'
нреватой бесчис._тенньтми
ну' из
гармони ко- рит
но
:\,1ичес ки :т тт ко :: би н а
;1
!.1
я }:
и основной
мь1сли возвести гро}1а-]'ное }1\.зь]ка.-1ьное 3.].ание,
пора)кающее и красивостью об'..е;о видда и закон_
ченностью дета'1ей' нес}:отэя ;а разнообразие
и контрасть1 в отде.1ьнь]х частя.\, проникнутое
единством основного \1от}1за. }- Бетховена коло_
рит - €РеАство. }' Бер":::оза
- :е']ь))]|.
А{ох<но бь:"то бьт без т:\']а
\.}!но;,{{ить коли_
'";ритинески.х
чество подобного же ро:.а
вь1с|(а3ь1_
ваний 9айковского. св}.1_]ете.-}ьств}'ющих о тор1,
что позиции ро}1антического иск\.сства в области
музь1ки далеко не по.']ностью разделялись им,
а иногда вь!зь1ва.-1|.: 1.: открь!тое неприятие. []оэтому безоговороч:ое отнесение его к представителям романт;{ческсго сиптфонизма, встречаю_
щееся в некото]5:х )'!\'зь1коведческих трудах,нельзя признать зеэнь]}1 и на}/чно обоснованнь1м.
в го.]ь{. кс]:1а -ор}11{ровался творнест<ий обз'{ачите.1ьная полоса в разв|4ти|1 \:\'зь.1а']1.-::о эо}!ант}.{з\1а, связанная с
и\,1ена}!!] 1-]]-. б=::а. |1-]т'::ана, }4,енде"цьсона, [[]о_
лик 9айкозс.;с:с.
33
!
::
{,
['::
г-.
г'
!.'
!.'
'-,
!4'
;:. '
Ё:'
,
,+
!.'; '
г'
!'
!.
?,;
:,
Ё
Ё'
[|:
ц
Ё'1
!!
1.:
!.'!
].:.'
,.
Ё
1,.
{.
!
{
!
1:
!
;
.
пена, Берлиоза, листа, )'х<е \1инова''1а :+":и б"'тгт_ стр}'ктуру ]!1\:зь1кальнь1х произведении'
Реал ьн а я х\'.].о )ке ст ве н н а я действ 1.1тел ьность бь]
зилась к конц}'. Бо;тьшинство зарх'бе;кньтх иси ра3нообразнее куртовской теор6
.,|3
€а,]Ф}кЁ€е
европейской
в
наступление
с.педователей отт'течает
![}вейшарский унень:й абстраги
схе),'1ь1.
тической
по.1овинь!
второй
и
первой
на
музь1ке
рубеже
творческих путе|] о:
ин.].иви.].уа"1ьнь1х
от
руется
прошлого столетия нового периода' опреде"1яе}1овзаимодеиствия
и скр(
ко\1позиторов,
постро;у1ан_
дельнь|х
го ими как период неорош1антиз\1а.
течении, :1ацис
стилевь|х
щивания
Р{екоторь:е
раз"1ичнь1х
<<классического
тизма,
ро}'1антиз}1а)).
нальнь!х тра:ишт'тй со3дававших в своей совс
прип'1е_
учень1е вообще не считают во3}'1о)1"(нь1}',1
купности необь:чайно богатую и \'1ногоцветну]
понятие
пер14ода
нять к характер}"1ст1']ке этого
картин)' развит1']я европейской музь:ки во втор0
не]\'1ецкий музь1ков^ед
известньтй
1ак
романтизм.
Р. |ероер пишет: <Багнер уже не романтик' Фн половине х]х века' !1о некоторь1е кризиснь]
с совершеннь|м мастерством использует романти_ явления' прояв"1яю1циеся в музь|кальном ромаь
ческие средства наряду со всеми другими' ко- ти3ме на поз.].нейшей ступени его развития, бь
ли проницате;1ьно 3амечень1 и проанали3иров:
торь|е предоставляет ему его столетие"'2'
трудно
нь: !(уртом.
€ таким категорическим утвер)кдением
не
господствоБ стрем,'тен}-{и противостоять этим деструкти}
если
согласиться. Ропцанти3м
)/>к€
композ!
вал безраздельно, то сохранил свои позиции в нь1м тенденция\1 \1ногие вь|дающиеся
к
наследи]
обрашаются
престран
он
торь|
этом
при
разнь1х
музь!ке до *о,ц, ['1{, века, но
терпевает 3Ё39Ё1€;1БЁую эволюцию и вступает во классической и .:.ок.тассической эпохи. Б перво
взаимодействие с другими течениями, рождая не_ симфонии Бра:'тса. которую увлекающийся Бк
лов в порь1ве б.'тагоро,п.ного восторга назва
кое новое художественное качество. €ушество
<<Аесятой бетховенской>, это обрашение носг
основопов
глубоко
этой эволюции
раскрь1то
подчеркн)'то _].е}!онстративньтй -.и потому, мож(
лагающем д.ця понимания многих музь!кальнь1х
(урта
<<Роман_
бьтть,_не во все:т 1'бе.:.ительньтй характер. 3 пс
явлений данного периода тру,:е 3.
<<1ристане>>
в
следую1цих трех с:'тт'тфониях композитор наход!
кризис
и
ее
тическая гар]!1ония
исследования
пути к бо.'тее органическому син-гез} (./|3€€ин;
своего
основ\'
за
Беря
Багнера>>.
(:'рт
эту
ских и ро\1антических элеш{ентов. Ёаряду с кла
<1ристана и 14зо.цьду>,
рассматр!|вает
в
точку
вь1сшую
как
о}_]ер}'
Раз- сицистски}ти Браттс прибегает к исполь3овани
вагнеровскую
Битии основнь1х сти.пеобраз!'ющих элементов му- баронньтх фор:т, ярнайшим примером чего мож(
зь|кального рош1антиз}'|а - тот критический пто- с.'1\'}к|.1ть ве.'1ичественнь:й в своем }1онументальнс
тр1г:'тз:те финал 9етвертой симфонии, написа
мент, на котором внутри .].анного направ";1ения
начинают обнар1'х;иваться шентробе;кньте. '],е_ ньтг1 в ви.].е чаконь1 с тридцатью Ав}мя вари
классический тип симфонии
шия}1и. €вязать
стр у кт и в н ь1 е те нде н ц и и, п р и в о.]. я щи е в а.:т ь н е й ш ем
и пьтшной роскошью ва
по.тифонией
и
противоре_
баронной
относите"1ьной
к распаду, пусть
неровской романтической гармонии и оркестров|
чивой, его це"'1остности. !ва противопо''1о*(нь1х
,начала, во взаи\'1одействии которь1х (1'рт 1'сиат' стре]\1и,1ся в эти )ке гольт Брткнер. !(лассишис
ские, ро]\'1антические и баронньте элементь| сво
ривает основу романтическоЁ гармонии,_<ч\'в<<энерге.и
(ко'порлстинеское)
образно сочетаются в единственной (если не сн
ственно-3в!'ковое)>
,'{, р,,,.й, неопубликованной) симфонии Фра
тическое)> (э*спресс"вное), ]остигая определенной
'степени интенсивности, стремятся обособиться
3та обобщаю!цая, синтезирую1цая тенденцР
друг от др}'га' в рез\'"[ьтате ^чего возникают
новь1е творческие течения: <<ФАностороннее и ха р а ктер н ая,1.а1я €в!611ейского симфонизма втор
крайнее вь!ражен!1е это|о направления (нув- по!овиньт !,1{ века' по разному преломляла
ственно-зв\:кового.- ю. к.) ведет к своеобразу отдельнь1х композиторов в 3ависиш1ости
характера их творнеской инд11видуальности
'ному яв"'1ению \1\'зь1ка,1ьного импрессионизма'
принад.'1е}кности к той или лругой национа'
акцентирование противопо"1о}кнь|х элементов наход
€воеобразное отрах{ение 1{айкс
к иск\'сств\' экспресс}1онизма>'".
'р.л'шии.
"'й
творчестве
она й , симфонинеском
|1оско.'тькт' гаР}1ония является как в классиского, соединяю|цем романтическую страстнос
циз\1е, так и в Ро}1антнзме одним из вах<нейших фор:тообразт'юших факторов' процессь|, про- вь[ра)кения и яркую )кивописную образнос
с бетховейсл{ой строгой диёциплиной п':ь
исхо.].ящне в об";асти гар}{онического мь11шления'
'у.,,^,
8Ф,1€
й к худо)кественному единству
в;1ек\'т за собой нет:збе;кньте последствия и для ,й г;
Фспаривая \1нение
(5'рт
в
законченно-',
главное
опрелеляет
::х'зь!ка.'тьноЁт фор:тьт.
"',''щения.
си:тфонг
растянутости некоторьтх бетховенских
этой сфере хак <поео.].о.1ение классического
и3\'}:;яешь(
его,
....т"тзуная
писал:
<<сво9айковский
принципа си\1}1етр}1и> и возвращение к
}:!зыБ.3
бодно::ь' Разверть]3анию>. <11оэтому так )ке, как до чего у этого гиганта \'1е)кду все:,'/',: з;_:аче:по''11-'
все
тами все одинаково. ва)кно,
}1ь1 говори}{ о бесконечног! 11е'|тодии искусства
и силь1 и, вместе с те\1, как он ..:':'': _.'.1!
}! е''1 о.].}!ч е ски х ; н н и й го :т о фо н и тт. т а к, н а ко нец, н адо
говорнть и о бесконеч ной ::е.тодии фор - }кивать невероятньтй напор своего ]':':-::;*::вдохновения и никогда ц9 1гц:"[|':2'- '": |.'' ''' :-'--'
}{ ь| >>]],_ пишет он, распространяя вагнеровское
:_-_ ;]'
понятие бесконечной :телодии на це.[остную весия и 3аконченности форптьт '
-з.
::
94
защ]-1щать Бетховена
от обвинения в
расм.огу не
'тов
'ян\|тости'
признать, ,.'
льность быетховенская
,у музь|ка
^::^'
являет
:кой теорч9613
!
х
?'"'17'!;й
и многоре,'''.'й,"1";;*;3#'1|
_1нш'{еи
аостраги;|з5а9е'а>]
пч'тей от
?}
Ф
форме
у
9а'"
Бетховена
,'-..,._
'1ев
пер11о']' бро;т;ент':я
-.,,,].,,,.,'.,ьтт]
в поис'(ах
тор ее
"б:'_:е{
#[_
'1_';#. :);:г.': .';;;
'1о геп'
"';;;3;;';х;;;:#-*#ъ**1цщ)1;*т!'#
;
|'':';,, в себе -.|'',
ских
срор'
'/ Ё
св0его
эк.-те:<тик
п\|т1.1' ав_
в
.,1\,чшем
с\ть]с"']е [";тинки. соединяю_
о0:ан;|ч!:ость к,-]ассиче'
'..Ё,''.е.-;ьнот'.: т.расотот' внешнего
;Ё''г'"}'т#};н'Ё{;!:#;|1|:::#,;:;::
с';'|;;;;:]
ж#ъ1,*х:,:{:ф,ж]^а}'
сочетания
он доп}'ска, ^ .|'. '.'!,,{,'орга.н|1чес!(ого
1во
нар]шения канон.,
:1:::*'' ,р,{,ш1,!в
второъбьте
кризиснфвл."",'* структур,
если''.'''',
#",".;#;?]"{!1,1;
];'у'#чЁЁ;:}н%:ъ:;ж;;:"
*,:**цн*:.т:н1
"м',..й''
"-:"::""ш:.";;Ёч:;т,":;**#т*:,:'
]
";3#::
н"
;#. *"*.#; ]}
:'.[[т;:ЁЁ#
к.цас.
фор:,тооб:]азоаан!.1
*н
:;{Ёщ}#'.'жц;::;;:;,;:т.,{;#.
##--#.ъ""ъ:}:3#,,к;;',;;!,;::.;;::,,"|3!]?#,,[
вершинай ..' ."Бр,.ства
Без ;т.;го. как спра.
# ;!у
Ё#
#; ; 3 :,. : т1 :
#?}1;цт";};*
'
3.{{;1';;;;;#
'ц9- созерша'ей"";-;;;щу,1}*'ъъ-::{{*1!:;;#.;;,:
'.-^ь!3*'/'"!'';;;;'""'ьности">
#:'ъ.:н:;унч|:;*}ж:*;#![#-':}ннц Р'::' * ,.';й; бетховеЁского сй',9они3]1а,
1аслеАи]о мне напоминает старика
ч' пеР_в!ыскивал
'.1'1' .'1111уь родственнь;е натурьт?>
*:
;
::::
тт:й"';;';"-;&":;#;;'","?;"';"^,
'тер. Б п{,{х п\/у .,?одственности творческого облика
16
.]
'",*'д111,,1:у'1^:''-учих
гениев вьтс*азьтва.тась
эр
)!^и1и неолнократно.
:ъ]
:'#'#;Ё#?
#:;-,,,,
г|1|4
ного разви''" ,д"й,,,?.рень:
те
борьбьг
2.
9ай- р первь1х
-^- своих симфониях
;";;;;; #;"-"ъж
''
Ёго собст веннь]е
к"|]ассич1е..''",""]?'#.";*':^.^"о.]Б.]"".;;';;;_
постоян-
]]у":":'::! ;;;;###& ";"::1"н'.}"#*";
к строите]ьи конф.тикт-
9айковст<:тй
еше
-ф,,'","',
"]:?г';*:ридерж|{ва.,."
#м*н3'1}ж;'';-; ##*$#н#нЁ#}:+*#|
н:т:;:
;:Ёц1:;#!Рж ;#:;:;;?Ё],
в полной;;р.^]^:]]'
;Ё;,#::а-\-]'ава-)ось
_}1. 1Ф он тг
]#{*"[!'[::..,",.'.???*;#жчж*?'ЁЁ!!}:!:-ъъ1 жЁ'.:};ъ;;:{{:1.:'думаться ",,
#,]
#*
'::кой
.
| ";*
хтх
::
}1\ц;,:.
зь1ки"!
:,
;#*т#:
;
'
}:#я:ж
#:т 1*
*{;# [т
" :! 11;
развития
ется ко}1пози'ция-'й!'"'.._..'',
:
'йр.",,,",
##],
Ё
!}]
!
*.:'#'#'3].']й""," '^'""'""
'1е')ьнь1х
!,..",;|'к соз_]'ан1.1ю,, этого
*'"33}5.
'!Б'
'Ё';;;;,
т]''ъ',#''.*#:"уЁ*1Ё'{#
рубеж.
]::,:*;
-1"')я него
3}1а втор_'п'-^-"-^--,,{ горячим почитателе- [линки'
-*'^ пооизве-1ения
9а*ковс"киа бь:л
"#{&'*.''}.юциуи
;;'"
по]'готов.-]е"
..,ро: о и12[6
--г',[ назвал ..'*|,|""'
:.]с)\]..я.1а.:
тремя сим_
Фония и'. * 1',[']. ,,'. й "
;;;;;,'
')' ."',',
: ;*:{;|{::т'т;} ! ;#*"т};#::#;::ж:,н
_
:ц!{{1;ч;!'#:у.";':.ъ;*;;.|;*;;уЁ","*,,
,,\з,.,к.,ь,ого
мь|шлени" .:ж*'н;:11*
!."{[Ё,,,,.3'-,
[:}'";т;..#::=#_:!|*}""*,#*'--.й;";;; замь]с.']е
]'
'"{}}::; ,,,.*,',.-,
:'..;',.:'':,.
-:[:':}:::#:;: 11**;т";"ъ.]ът
муЁБр;;;;.:.
ь;
]{#ж:}.
';. Ё-Ё; ;" ;!:;,$*н:
.
!Б
".*'й,'"";,_.й
сторонйик'
"о!).'Б;":оеж'1еннь:й
'"--*; тт[: \'прека'1
";;;;"
,"*'''р,,*-|',
,[}ф'",":""#':"'Р,^''',.|{Ё#
т,'.''еРждено 9айковт'^':"_
он .*';'р''$,'':*:":.-^:!!-,'
. !,'..''''й3']ение]и констатиро''',',]'
'"*' 1ак
Б.'.Бр*',;, ,'1-" }#|!]'',
ь"";#;"';Ё
]"'"
не за-
#
'
про:;::]
гоам\1у с.']ова}'и й#",'*'.ой
/',,'!.!йч' своем !'*р'''[,.1*Ё"-';;'г'.ин
возмо>кности>>. []о
н 1;ъъ }# : ;#ж:
: ;] :;; ; :|!:. 1 #
1
;'
есть ,''р'*."1.
};лт# -';;;:;Ёъ#;; рц6;
"
" п"'Б;1"''о.'*Б,!".*'*'
:,:.'-.ь:к]3}1 фо0ьтьл>>".
'чйстоте т€тремление
"1""*.:#;""|
по:р'жа.т
,'.'^\;й ;-';ь';"#{'};:;::: ;.":
;;;'.;ст;;'
^"."}у.',^'льнь|м его мь]слям'
'\1е"'1 _д:!Бости бьг":о характерно ""'^:':.:";..Б!Б ] 3, "
же аналогия- ,Б.,'^',
;:ъ:н;:^3#:";;
т:
;#ж#Ё
п?йроу!,|Ё-;; ъ'йъ;;$*}*#ы.::::
]:;';;:щ".";:;:-ът";]"-};**:###у;:}
]с-.с"г3''е' 9айковскиЁт ,р*д.^'.,,й''" ,'', преодо_ Ё.*
;; *;;;;р.
,';';,,'"'.11
и'- (грозньтй трубньлй
^р'''. отп]етил' в частпризьгв
,,!р'Ёу^.""'
ог
о,
:'1:]:1':,.-:;
з'::*
-_ -"-*
над которь1м мо)кно бьт надписать знаменитое
бетховенское (<так стучится в дверь суАьба>...>>22
Фднако сам по себе приеш: краткой' резко очерченной и словно бьт вьтделенной и3 контекста
темь1, возникающей в переломнь!е моменть1 му3ь1кального <<действия>), бли>ке к берлиозовской
|6ёе !1хе' не)кели к бетховенским методам сим-
фонинеского ра3вития. €квозное проведение
.!ритма суАьбьт> чере3 все части |1ятой симфо_
нии Бетховена можно рассматривать только как
зародь!1ш этого приема. 1'1менно в данном произведении композитора' как отмечают некоторь1е
исследователи, бь]л сделан первьтй заметньтй шаг
в напРавлении^к программной симфонии берлиозовского типа''.
Ёеобьтчно развернутая по объему первая часть
симфонии 9айковского отличается острой драма_
тической конфликтностью и напря)кенностью
развития.
в
основе
ее ле)кит
бетховенский
принцип сопоставления контрастнь|х драматиче_
ских элементов' но степень интенсивности контрастов }[}{о'!€}{2 и сгу1цена. 1ри основнь1х ра3детревох(ная, беспокойно мяту.1а экспо3иции
щаяся главная,- лирически мечтательная побочная и ликующая 3аключительная партии' несмотря
на легко обнаруживаемую интонационну:о связь
между ними, четко отграничень1 друг от друга.
Ба>кную роль игРает при этом не только тематический, но и тональнь:й контраст: тональ_
ности главной и заключительной партий ({-гпо11 _
Ё_6шг) находятся в соотношении тритона, т. е.
отдалень| одна от лругой на крайнее расстояние, что нарушает
все классические
нормь!'
да
и для романтического искусства представляется
необь:чнь:м. Ряд других средств
- динамиче-
ских' темброво-оркестровь1х, агогических_дополняет этот контраст и придает ему чрезвь|чайно рельефньтй и сильно лействуюший характер.
€толь )ке резко подчеркнута грань мех{ду
экспозицией в целом и разработкой, которая
открь!вается гро3нь|м зв\'чанием вступительной
темь1 у труб и валторн. Ёо в от.тичие от экспозиции здесь контрастиР\'ющие э'1е}1енть: сбли)кень[ и вступают в непосре.].ственное взаимодействие между собой. Бсе \'си.'1ивающаяся
энергия волнообразного нарастания так ве.'1ика'
что взламь|вает гранишь: фор:ты и вь|сшая его
точка
сливается
с нача.]о}{ репризь!.
добное мо)кно наб.,тюдать !'же
т'
Ёечто
по-
Бетховена.
в последнем разделе разработки гран.].иозного
А11е9го гпаез1озо и3 1евятой си:тфонии, как
отмечает в. Бобровский,-<со3.]'ается вихРевое
двих{ение огромной упр}-гости, которое с.1овно
врь1вается в репРизу главной партии, о.].новременно являющуюся генера.1ьной кт'"'тьттинацией
разработки. €очетание гармонинеской не1'стой-
чивости, полифонинеской насьтщенности (канон),
предельной плотности превращает этот р1'беж формь1 в невиданньтй до сего времени в истории
му3ь|ки момент максиплальной психологичес:<ой
напря'кенности пРи столь )ке
менном с}кат11и>>''.
['12(€11}'13;'1Б!{ом
вре_
у 9айковского неустойнивость 3Ё2а1Ф[г;т{[6р9
момента формьг увеличивается благодаря тому-,
что тема звучит не в основном строе' а в мй_
норной параллели одноименного мажора (6_по11)
и на доминантово}1 органном пункте. 1яжело
вздь|мающееся противосло)кение тромбонов (<на_
встречу> нисходящему дви)кению те['1ь|) в огромной степени усиливает драматическую экспрессию этой моцной кульминации. [ональная
неустойнивость и с}(атость репризь1 вь1зь1вают
необходимость <второй разработки>), которая при_
водит к завер11]ению всего огромного по дли_
тельности и столь }ке впечат":1яющего силой и
напря)кенностью э]!1оционального вь1ра)кения с0натного аллегро.
' 3ависимость 9айковского от Бетховена в данном случае очевидна. Б то же время бетховенские приемь| дина},1изашии формь| испо'1ьзуются
и},,1 вполне самостояте.:1ьно и приобретают новое
качество) включаясь в иной контекст, иную систепту образного }1ь1!!1._1ения. !{е столь вн\'тренно убе_
дите.цьной по.']\-чи''1ась структура всего сиш:фонического цик-'1а. €:ть;с.'': ее Ф|1|€.0.€;18€т€1
глав_
нь1}1 образо:т соотношением крайних частей _
две сре.].ние частн, при всей поэтинеской пре_
а'1€€ти 3а!.!'шевно-э'1егического Ап6ап{|по [п по6о
0! сап2опа, при всем блеске
оркестровог0
мастерства. с которь1м написано своеобразное
<русское скерцо>' носят по с}'1цеству интермедийньлй характер, как бьт на вре]!1я отстраняя
слушателя от <<проклять|х вопросов>' поставленнь|х в первой части. Фтвета на них композитор
ищет в широком разма11]истом фина.те' вы3ывающем представление о шу}{но\'1 и весепом
народном празднестве.
Более десятилетия отделяет с;|е.].)'ющ}'ю по
снету |1ятую симфонию 9айковского (1888) от
предь|дущей. 3то бьтло десятилетие \'порного и
вь|сокопродуктивного творческого тр\'.1'а: и3-под
пеРа компо3итора вь|ходит множество разнообра3нь!х по )канру и по характеру произведений (в том числе три великолепнь1е оркестровь|е сюить1). Ёекоторйе из них б._тизки по форме к симфонии и имели бьт по"тное право но'
сить это наименование. Ёапример, очаровательная по своей све)кести, легкости и прозрач_
ности фактурь: €еренала для стр\'нного ор_
кестра, в ко|орой []айковский более чем в ка'
со3дако:тт_.'тибо лругом и3 его симфонинеских
_.&1ошарту,
без ка-'
ний близок'к с,ое*у кумиру
ких бь: то ни бьтло, однако, при3наков пря'
}1ого подра}кания. йзвестно так;,*{е, нто 1ретья
сюита зад}'мь|ва.т1ась как симфония. но в ходе
отка3ался от этого назва\1у1я'
работь: *',','з"''р
хотя все необходимь:е Аля си::фон;,;т-т при3наки
в ней присутствуют.
в обш1\'ю нт\1ераш},1ю_]
Ёе оьтлй.
программная 'к!ючена
симфония <,&[анфре.:.>. \|\ 3ь;ка ь0{9
'дос'"',е,
в некоторь!х }1еста\ :от0ясаю_
рой
{3а'1ББФ\'1
,й силь{
трагизма и достойна бьтть
постаБа.1€Ё3
вре- 0дин
ряд с самь1м}| вь|сокими творчес1(ими
,:ти}кениями композитора. Ёо сам
9ат?ковск1]й
111"]:1ичього бьтл удовлетворен этим сочинением,
находя
пестрь|м, лишеннь|м достаточной ,,у'ре,*е[
::1"р:
]'_']у',
,'_-- в }||_тьности, неравноценнь1м в отдельнь!х своих
3'
.,::^,
к1е.
,+:у11}:тях. Фдно время он даже думал сохранить
1н/ке"101ько
первую
в
виде
одночастной
.'р, последующие.
,оэ'ьт,
''ор'6!Б
фактьт убедитель,' т.','р"' о том' с ка_
птбонов (..на-'тической
:::|..:^'.р^:м-)ти
ческ}'ю 3к[-19
часть
сишт-
Ап6ап1е сап1аб11е соп а]сшпа 1|сепаа. окончательная )ке развязка наст\.пает в 3аключительноп1 проведени!1 преображЁнного ..тейтг.тотива
в финале.
частт.т
менно
Ап
ап1е
е
а тт,.:
яюшие
больтший элемент нов]1знь!, пёрвая' н'сть
пРед-
]4
6
г-.т кр
а й нг:
обр
раздель! финала вносят 8 [тр:''1;;1.р\,цик,1а наи_
став"цяет собой сонатное з{1ечго гораз:о более
строгое и классичное, не}ке"1!-т в 9етвертог1 си:ифонии, что )ке касается за\'ень] с1_'ерцо ва"-1ьсош1,
то это никак не влияет на..1ог11к\.стооения
целого. €ло:кная трехчастная форт{а Ап0ап1е
сильно динами3ируется двукратнь1\1 вторнение}'1
вступительной темьг в грозном 3в\'чан1.{и <тя;келой меди>. Ёеобьтчно и то' что первьтй
раз.]е..1
большой, широко развернутой трехнастной
фор:тьт
приоли)кается по форме к сонатно\:т,а11е3го без
разработки. |]осле контрастного сре:него разде.,-1а пара тем' соотносящихся \1еж-]\. собой
по типу главной и побочной парти!!. прово_
дится лишь один раз, но это прове.]'ен}]е почти
равно по длительности двум предь1д\.щи:т. € каждь1м новь1м проведением обе темьт зв\.чат все
оолее страстно и вооду1].1евленно б;аго:аря \.п'-1от_
нению оркестровой ткани, дина]\{ическо}1\. нарастанию и применению прие]!1а' опре-]'е'.:яе\1ого
Б. |-1уккерм^ано!{ как принцип <прогресс!.{рт'юшей
слитности>>'" (тональное, тештбровое и
факт:.рное
вь|сокими критериями подходил 9айков*'''!'!'_.'',
бьтла, по его
ь1 вь]3ь1вают,нию, нести в себе больгцое ",
гуманистическое
пРи_ер;кание и воплощать его в
ясной, .'рй"'й
1::"р_:"
драматически
действенно}т
::: :':":1:1и":]нов!еменно
6Бр€имфония для него бьтла
.'ир"неской
|!о.',:,1']:""^и
!Ра}кения с0-0вед.ью ду!].1и>>, и сгустком
напря)кеннь|х
о мире, о )кизни и смерти,
ра3думий
-^'".:ософских
Ё
ьт с.ц е чело веческого суш1ествов а ни я.
'::.11_"^]:
мя оетховен'.1ятая
симфония 9айковского по основной
близка ёвоей предшественнице' но отли_
].1?1:,{Р]сяе
)етаю]
_1!*..*" большей сосое!о'о,енностью и углублен_
;.'::::":":;е"'ью вь:ра>ке,'". й'д'бно 9етвертой Ё ней есть
музь|кальньгй образ_.пей{мотив, вопло]:;':;:;:;'.эзной
'т'"" 9шии в концентрированном виде
главную
]:.''::^_:]''в-';ть произведения, но полностью освобо>кденот всяких вне111них ассоциативнь|х свя_
1.)^^]']!]']:!
'1ческои пР9. Асасььев характер!.13}€1 !{3а'!3|аемую во встуАп0ап{е }.*у *,й (<какую-то упря- сбли:кение)
']:1:^]:_:"^!!''тьной
ор кестрово
тягостную ]\1ь}сль>; по опре'Ф:осое:о
3се эти особенности способству.ют яркой 1расвоеоо0азное
,-]'19"'ую
''"'*,'','' , {\-''
<<это навязчивая идея'
\ремлева
мати3ации музь|ки Ап0ап1е, прй:ава" е}1\, \'з_
)ств\'
:п0алное самосознание>>; <<это не столько халовое 3начение в последовате,;|ьно},1
"ля
" отстоаняя'
раскрь|тии
!еристи
ка < ф атум а >, скол ько психол огичес ки й дра м ат!'ргического 3а мь{сл
-"_'_"_^^"-*- ^..
) поставлен'
а сиптфони и ка к ца.]ого.
состояния,
душевного
траги_
Фбцее направление
{ композито;'1з
в цик;1е }1о;,{{но
-,,',,#,'- вь|ра)кение
воспРиятия действите,тьности>),- пишет опреде"']ить как п\/ть развития
от
личного к всеобше::т..
-;''ве19.'*1ико.1аева.
9тличньл и )канровь|е истоки этой
'"^й".
к прео-].о'-1ению своих сомнений, тревог, :..шей_
;'
от
тех'
которь|е
ле)кат в основе ана.1оного раз.:1а.]а и тор;{{еству над са\!и]\1 собой.
Ё
,]юго по своей функшии <(мотива
Ёо ]вижение к этой конейной
рока> в
ос..1ожнено
еду9.ч|Р п$ртой симфоний:"
если там это сигна..1 це.'1ь1\1 ря_]о\1 }1оментов. 9ертьт цели
известной :вой." ]]!91]^'}Ё"' ,.,, властньтй боевой призь1в,-то здесь ственности прис}.щи
и финалу- с его пестрь|\1 по
. у::р1:_''_^.];нь:г; уар1]1 и,-]и хорал'
}1атериа.')\' средни}! разделом',, в которо}1 те\1ь!
груда:
в том Развитии' которое п.'!ясового, !!аршевого и лирического характера
'=_1?. са\1ое главное
]тво ..;;'."Ё:,.,}чает
0азнооФ'^-'
"^
на
протя)кении
всего цикла, создас\1еняют -1р}'г друга в стремительном вихрево}1
;;;
_н_: ..г""-"!]Ф9ЁБ|€ связи ]!{е}кду отдельнь1ми его частя_
движении
и плотная, густая оркестровая ткань
.!ь!е
.-'' оокест0о';"'..
,
-\:к
-г
этапа}1и единого непрерь|вно
время ..от времени прорезается отзвука^{и тягоразвиваю11^:^1"_^Ф:*''.' ,р'.','ического действия. Б связи с этим
теющей над сознанием_ мучительной- неотвязной
",:' ; х^1;"'- !,:? г а ютс я переос}1 ь!сле ни ю тради цион нь1е дл я
мь1сли. .<€оздается впечатление'- пищет Асафь
""'""";;;;;;..]чесного сиптфонинеского цикла функшии ев'- что нет вь1хода из
этого 3амкнутого кр\'_
и их соотношение. Рассматривая мале_ га и что игра буйнь!х сил,
на во...|е
'"{]*,'-.'-''й''
цик.':ь[
как своего Рода <музь1кальнь|е и3 темь1 введения, 3аглушит вь:росших
к}_. "
,
окончате'цьно
вся_
".". '"''
ьарсова от}1ечает в них следующие ос- кую попь1тку борьбьт
;',;;
соз:{]'' ста']ии
с хаосом''2,. но ко\1позиразвития целостного драматурги_
тор все )ке находит вь(ход: длительное посте_
;;;' без ка{| 3а}1ь]с"']а:
<<3авя3ка тематических линий,
пенное нарастание приводит ( |1Ф€о'1€АЁ€}1\'
]|"*,..'* г.я'0
про_
:'-';;;'т,-+ь}']аюших в "тюбой из частей цикла, их раз- ведению этой неизменно напоминаюгшей о сёо.
; ;^ ц чо1| .ко''].-тизии' разре1]|аюшиеся обь:чно лишь в темь1, в' мажоре, в мощном' блестящем оркестроу 9айковского, более строго
вом 1ш11!, а нео}киданно раздаю1цийся в зак.1ю".-"'.й'*,,1{._Фина.']а,>.'.
чител ьн ь{х тактах, подобно героическо\1 \' в о3 г..] а с\''
,,,
п]|]3наю'Рживавшегося классических форм, завязка
'
|;- пРоисходит в первой части: иногда это
просветленнь:й мотив главноЁт партг:;;
уажоРно
первои
част'и в звучании лвтх труб по-1твер;к_]ает
,',':еоаш;:ю {] ее экспозиция, в |]ятой )ке симфонии
.,'].],к, кс:6.(? распространяется на все первое А11е9го; дости гнутьт й та ки п,т сл о)к н ь1 !\,1 п )/те :т р ез \...1 ьт а т.
-]остигают особой остротьт во второй
Ёаиболее решительному и г..;у'боко!;:' обнов..:е_
.]'.о':'..6']!{!,:
т'
]она;тьная,й
к симфо"'",
,
у
.
-
_
'
€
_.,':^'" :ть'зь;ка )х|э
12
э|
нию поАвеР гаю1'ся
ния 9айковского в его
фонрти
обьтчайно ясной по форме. Фтк.азь:ваясь от свой_ 1ей кул
нес кого 1[ь1 шле_
последней, 1-1-1естой сит;_
ос новь1 с
и :т ф
он
ственного первому аллегро 9етвертой. симфонии ,(е пос/
;
обилия, да)ке' г,{ох(ет бь!ть, некоторой избь:точ_ Ёу;кн;
обнажа-,;1Ё
тог(
преде,'1ьно
ко|{позитор
!1атериа,'!а'
ности
ет в экспозиции основнот] контраст. сводя ег0 ц'11Ё2м[1нс
сопостав'цению ре:зко обособ.''теннь1х,].р!'г от ]Р}-ч9 ]0рдин2
га г"-тавной и побочной партиЁ:. 3тсчтствте1
'11инеск
то.1ько стояш1ая вне этой ант1-']те3ь1 са\1остояте"!ь- |естая
т':
безусловнот? вергш:тне европейского
с1'1)!1-
поёлебетховенёкой по0ь1 в ](1]( веке'
в себе итог всего с.:1ожного т"т бога_
ё'*,''''"
того пути разв14т|1я сиштфонит"т на протяжен1'1и трех
нетвертей столетия, ФЁ3 !1!{Ф[!4]у1и свои\1и сторонайи обращена в будушее. А. (лиьповицктай с пол_
нь!м основан1.1ем назь1вает ее п0ороческ}1м сочи_
ф'"".'',-
ная вступительная те}1а' но
1-{ 3ак'1юч}'1те.!ьная'эбой об
(появившееся, как';й сил
вст\'п.:1ение
парт}.1я. 1*4едл""н'е
эск1.1за\1и.
с
} же п0с,')е ']новнь|€
знакомство
показь1вает
нением29.
|':
1:
!:
}:
[1
,||;
|]'.
];1,
Р1]
!:1
!:;)
|,11
;:'
1-'
1(ак замети.п видньтй английск:;й {(о]\{позитор и
музыкальньтй писатель А. ]ови. птед'пенньтй фи_
<<гениа"т1ьная находка, реш1ающая
нал симфони1'1
все худо}кественнь|е проб.теп;ьт'.- !{'оторь1е так за_
путань1 композитор'*й ,'-..т* Бет::овена>30' отка3 от 3авершения сиштфонии об-язате'тьньтшт бьтст_
бьтл д"ця того врерь1м утвер)кдаю1цим фина"то:'т
мени смель1м |шагом, пов.'1екши}'1 за собой пере_
осмь1сление всей логики строения симфонинеского шикла. (,циштовицкий фоомулирует основной
принцип организации це.цого в ||1естой симфонии }(ак <принцип пара.].оксальности)>, проявляю_
шийся в том, что <<ка){.].ая из по(:1е!}ю!11их
частей цик,:1а наст\'пает как бьг вопреки о)ки_
в
-]ае\1о\:\'' вопре1<и прогноз\" складь1ваю[цемуся
из
каждой
протяжении
на
сознании с,:]\'шате'1я
:1ре-ь!].}'1цих частей>, но при это}'1 <<все, что
объе]:'тняется понятие]\{ <вопреки>, носит здесь
т'т последоватё;]ьнь!й характер,з''
.']'',''"''ьньтй
сиппфонии совмещают при3наки'
насти
Фт,е"'тьньте
\арактеРнь1е для ра3личнь1х звеньев симфонинес.:сго цик.'1а и неоднороднь1 по своему }канроз: ),1\' состав\'. Фсобенно вь1деляется <необь:ч;:стью.'1ица>> третья часть - скерцо-мар1!1' где из
кратких обрьгвков тем на
::11ч.''].'1нвого \{е.1ькания
непрерь1вного стремительного двих{ения'
;а;о\:!1наю1]1его вихревую тарантелу' ро}кдается
],:а)ш. понача,1у странньтй, угловатьтй, немного
,.тг:. шечньтй, а ]атем, во втором провеАении'2 не|ткнй, сурово воинственньтй, подавляюш-ций сво_
-_:;е
е.з \1ош.ью
и
тя>келой ритмт']ческой пост1'пью'
Ёе с.-тучайно именно эта часть вь1зь1вала у
и комш1ентаторов столь разнь1е
;:сс.-]е-].о83т€;']€й
:с.]кования, вплоть до прямо противопо"т1ожнь]х'
.\сафьевт, а вслед 3а ним многим другим с.'1ь1_
']'а.-'1ась здесь <<демонстрация грубой си.ць!)>.
н?]^с,.'1аева )ке характеризует этот мар1]1 как <ге._
::;,;сский акт трагедии в преддверии роковои
:а3з;зкн'з3 9то это - олицетворение вра>кАеб_
..-!: че.'товеку злой силь!, героический взлет перед
на.астэофой или стремительно пронося1цаяся ми].1,] с]знан}]я шу\1ная, кипучая' но уже далекая
;1
='''н.].ая
]'кизнь,
не
приносящая
радости
и
Ф ''' нозначное определение невозмох{но
|,.э-за об'азной а::бивалентности самой музь1ки'
;:',:,:бнэЁ: вь1зь1вать разнь1е представления и
:;астья],
асс] _;'1ат}'1внь1е связи.
Ёе :.:енее г.'т:-боком1' переосмь1слению подвер.а:тся стр\'кт\ ра сонатного аллегро в первой
наибо.цее <собьттийно> нась1_
;а::1. с;::,фонни
;-'.;;,-,;1. ос;роконф."::'тктной и в то же время не_
завершения всей первой часттт ) построено на.!н11ческ
том же ш1отиве, которьтй .1еж1]т в основе г":ав-:,]] смель
ной партии, а в более широко\1 п.1а не \]0)кет'-]гло бь
зерно все|]]] то'1ь!
расс]\'1атриваться как интонационное
вплоть
до финала3''
сип,тфонии
;Бь|х х)
9 разработке обе темь1 вов''1екаются з стре-,тия.
мительньтй поток напряженнег!ш}|х ]оа}!ат!']че-;
ских коллизий' достигаю1цих огрох:ноЁт остротьп{
и силь!. |1ри этом отде'1ьнь1е э.''1е}1енть]. '' ''й "{._ ^. _
лругой темь: трансформир1'ются'т.о такой степени{1ро0л€
ч|о не сра3у удается уловить с.'1\'\о\] ;1т 11р39{е:-0 и!
основу. Бозн'кае', ка3а.;1ось бь:. хаос' н ] "{:::'
,''^, 6у'"'анием стт'тхий цар}1т строгт:1': ::згя:ок$-тся(Ф _-в
созда в 1е м ьт й ||Ф[;'1€!^ФБ ?"|е.1ь нь1)1 и н е \'|'': о н н 1';1;!!€(
Р'{],|,''|.1
развитием творнеской .}1ь]с.1и 1'.о\1поз}'1то;'
с;1а:ов ,р'*'|]Р*
}'|
5;;;;;;;; Ё{#*"''."ий.
по.:'ъе::ов
|{
гическот 6д]1фе ]
трагическото$|Фе
сн.'1е тра
водит к потрясаюш-дей
а
в'-т яю;''' е й
п
пре-1став'-тяю;цей'-'!:{,'^Р:1"1
и,
ьмина
ци
ия
кульминации,
кул
а)кен
вь1ра)кения
вь1р
ре-1ст
:':"^т,:?,:т"]
временно
'й,;и вершину р-азр'а.ботки.,.
!:,1:: '|:#::"]"у
'м,..',".
''
;;;;;;.''
;ь;;;;.
''1_.:'.:"::1':у:]
нация <<расщепляется>) на два контрастнь1х ,'1^:'т'
строения: первое, внеличное по характеру' :.:'::!т 11:
ванное на сходя1цемся двих(ении ']'вух ь:ощнь|.| о вс]
оокестровь}х пластов по ст\'пеням тон-по"']\'тон! начал
(партйтура, буква Р), вьгзьтва-ет пре-]став'::::'я:у:у
й'*['а-',''всел6нской катастрофе, с';1овно композг{}ед вд6
тор предчувствова.1 все ух{аснь|е катаклиз:т_:|к]:: 1
дущего столетия, , второе построение'' :3]::'д:":_у|
явил
струннь1х с р,!еи!ау!то
Флейтамца яви/]
отчаяния рьтдаюш-гий ,[}'|?о'19[ струннь1х
отчаяния
как
воспринимаеч
буква
(партит1'ра,
ф),
и тромбонов
ся как реакция ,''рясенного со3нания на то'.чт{} и не
открь1вается его в3ору
*1 '
по
!
1
нковс ко
|1одобного рода <сдвоенная,'
('ш';'3#'#;$уж;
;тенная>) ку,г1ьминация представляет с
<6оседс''-: .::,*'::,:1:
а.пьн}'ю новацию
и
характеру
по
функшии
";';.1
различнь]х
ций,- от!1ечает ,\1азель,_ новая черт|,-:::х;#"$,
компо3иции. 8 пре>кних развернуть!х и
ч;;;";;;о.
^Р^'^у'{,:*'^^'
тичнь}х сонатнь1х аллегро'возможное'1огич.еск9#':Р
не оо
иногда вместБ со второй- к\'ль}1инац{
резюме
*Б,.'']'-..',
- давал'.,
" кульминации
от главной
стоянии
ей
,,,.',
-
репризь!
<...>
нии этот момент
.'
''й.р""е!й
йа бой,шом ч:*т
,
разработки
'1'г'
'
п(
шес'ой симФ$ияние
-у'"'']:;"1ъъ1|#;#:.;
'.,',"уто
в самь:й шен
3ону сонатной формьт
аЁтно ) спчителЁ
*!'!^"й'еобьтч
тического р,.,"'"
'|'й1*
д;;матическнй ":Ёж':::::
ли''1 его дейс',ен,ос;:;'
( ['
ликт по суш1еству здесь исчерпь1вае
за
|е31']):!1р}!;зменс
следую1цая
части,
музь1ка первой
. рить т!
1
!
95
>>
|
{
|ясь от .свой_ .ей к\,'1ь]!1инацией, воспр!-1ни],12ет.я
иа
\.
['6|!
си!\{фонии
после-основного
]й
$е
1' -.-'']]-]\;щая
те}1атического материала,
в связи с
1 8ч1!]Ё]3'' во.-]я
;;;:":-х;;н?#{!'Ф'"::1::}*
д**['*1']"1)./!л
-?{;-;ч""!*-'1',6)(Ё0
;"*"'::?:}"; ,г''*1:
. сводя его к'намической ,й.р.##,
.Ё|};;;.|,;;]:;*Ё.#
;ж?у;'*т;
;;;;-:'н:;'?$'"#'Ё;:,: ;;;, Р;;;,;;;, ,.*ор',Б-р!.1ф'''. мь1шле-
,
";;:?#нъ.?:'н:-=ъ*]-,'н#
. симфония ч'я-й1^|й "й'#;#:;;':'
{'!юч1{те.1ьн ая:бой
-, ".^,.'",
'ор.."й"'Ё;;"";ъ1"'ъ'"ъ"':"^","?Ё!}}"'']]''
зившееся' как;й си.ть!.
Фбъединив
с1-1нте3е *,,1' \'же [{3[.1ё:ЁФ8Ёь1е дости)кения |!{
;;;.*;'";:;:;г."":.
1остроено на)нического
]а\1остояте'':ь-'|естая
основе
мь1.]|лени"'
Ё'
.,,"ное' конечно, не в прямь|х
связях,
в
^
ческ{'{х
самом
''Ё" щ{г#?:[;:;:;жнъ*::#Ё}ъъ}.,}#;*3;:
'],"'ж;#н:;ыъх]
ур,'вом в б1'лх':шее. мг"'.'.',
,";а'''',1']' #^;:ж;н-;ц;;;;'#
ч **Ё
вь1х худох:ественнь1х завоеваний
г''1
зерно
в-1 с]!1ель
а
"
ются в ст!е-тия'
[ .].ра)'1атиче.
лной остроты
:нтьт
,'""',"',стилисти-
1
симфо_
низма как вь;сшей
обоб_
щения в .{узь|ке. йф"г1"!/
"у^Ёй.!.'",,ого
; ;;;;'';;}й''р."'"
нельзя
считать слунайньгм, что
и['енно в стране, давшей
п.'1ане \1оже}г.:1о о.1}.
е
че]\1 изме|.'я_
и той
!;фш}*ж1т#;*,ш:{)-;ушш
ма|и уступает },1есто инь1м
тенденциям, свя3а}1-
",'й''!}'
н
нь!м
3'
'
!_!-век>) еще ждет
и !,7|
акой степен',[1роблема .!айковскйй
;:.:-,:',,'.т;; #"',1'Ё##;.;;у#1'*1:-уе_ллодо.;";;;;
;гий поря.1офтся в ряде работ в"',й"""1,'* ::т!;:'
не\'к"1о]]нь]мтеской>'в'Р]"1!1 *узь1ке
р}бе)ка столетий"н;|!:
б:тло
1т;ж''#*#
%ъ
#*:Ё"у:
; ,;й
трагическогс,]|1ере учи"цись
{щя'};ъ";
многие'
11остигая
тайньт
:
яюггей 91;9']0![кФго мастерства, заимствуя
те ,', ^''й'|
,",]*
:1 нача'_1о 93'{елтьг му3ь]ка.'1ьного
пись},1а и <(строите''-''',
с
течениям|4 <необар'*]Б'..'",',
Фсобая 33€а1\'[ 3' в
'иониз|\{а.
развитии
этих
тради."й
!1,'".!'ъ;; двум нашим
-.'''*чественникам
:::']1
замечат-е-ль",,й
му и
экспрес_
и обнов-
|1-1остакови-ну.
А4ясковс|<о_
Ё;;-;;;;;;;,- .,.р',й из
}''':ущ!!?'#:::;;:";у;'ът.ъ:ж1*;::;
с_вязи
-боле. 'й6.р.'.твованнь]. Ёо чем больше
;!1{
#",",,^""".?
ж;;$!'|
ж:;;.
#
: *! внутренно,
!,
что
духовно связь1ва-' *'' с ве,,1ики\{и р}'сски]\,1и мастерами
про1]1лого и' 11ре)кде все_
.', ч'**''-;";;
.&1усоргским.
Ё поисках наиболее близкого {айковскому
ху.
:й!:$:1{1:'щ1цц,въ:";ъ;;;;;т:|у##?:!;1'т};
пис1": в своем *р,'*'' *.'у'-р''*
актер\'
'3ц6!ов
"хт*":чц::;;*'-;;*::-"ът;;;
'.,.р1;щ::'-'3#
1ъ;]';::#:;н;''у'"ъъ*";';:"'-;}';";"."'::Ё#"*х.
::.ста в,чение {еским
)вно композ,+ед
'3(а1Ё3]\'1Б1
]\{атериалом его творений'
сколько
развитием мьюлей,
"дох"_о,енньтм
гря1том и с(
'9у;9;;:
цнттъ*}*аж;ж#:т{!}}|#1]?
{"у.т::*':;;;,#,"*;';.***|;,]н.;];ж
эмоци'",,,'*',,, шлифуя, до степени
;;;:'-;;,,'ф#;,;;#!ж:;;:,^; ф.;;;|'1;ф'';;;н'},,!:}. нь!}'|
худо.
:.;,*"ж;щ'-:?;ъъ&';;-']#',-#]!".1,;;";;;^;;;#
1фщ:!!;;",'"ж:'жЁ;#;Ё ж;;:г::
;; ;; ;;' "'{ йприе]!,1ов .;;"#';#}Р#';:;, это упреки в'эклектизме и бана.льн0сти.),
".['торь|хоба
и
}я
ф^ор:тообр,1ован'", характернь|х
''*уц1!! !Рло|^ д)1я
:ф'!ь| с5:$6961ивно-лирического в <)кесто_
для у':..
кий "_'
мир>>
обступавше й их
,"й!'"'.-'ьности,
э)1оциона.1из]!1 и душевная
{.'1и
у^р,,,,." от нее никакими эстетиоткрь1_
-г.асш1$.г1'в.чатьтй
ческими
с"'*'н|{з}1а
'1:^':':е:'".,
ген{ь
т собёг]
ч.**о,.^'.;
фикциями. Фба шту_
"'',}'''орскими
'.'Б'*" .;;аъ;,]
)се-].стзо ,:.ч]':::|:
ко[кр"'ности музь|каль- чительно ^ставили
,
::):.:::1"ой
ть!е
вопрос,,, ."'..3.#ъ#1ч";;:;"!]*?##;
оста.]ись
и его блт.::кай",'_^,,.1,,,'''},в.ь:ражения
,рта сонатн<!:'
:рта
.онатн9)'ьнен:'ткх'
философских йЁ*".];;";
обобщен"р' и ,.;';;;;"у тяготели
к '}'й,,,
й"у же,-](ак и3вест_ кфилософск",
-ьнен:'ткг 1анеевт.. й
к симфонизп:у бетховенского
о:т б.--;:козания
ь|-\ ;:
ь|\
,' :'::т:|:ос_':е
']::::::._
.''.й
своей
бетховенского";типа''4,.
'т*",'#
с-гпо11'ной
с-по::'""й
типа''4|.
симсбо- 3а^мФонизьту
.ййБ"
:.1'"):;':.т^о.:гб.'];:коза,",
которх ю он ;бознач".''
3се с^азайн'е в привеленной
]е .:'г;]!е;{$
1ъ :. т"!..|
цитате
соверкх ':ьх: ;';а]}е сбра
ситт6оническим жанрам, шенно верно в отношении общей творнеской
__.а'''ся:о'' ;.ее зь1оазив сЁоя
обоих композиторов, внутренних,
йй"'""#'й}:
'"''
]';'.,.:::',,
':::8.:^""]:-"'ости
идеино-нравственнь|х
1э|!с!- ' ^" ']Ё
".1
стимулов ,*''"'ф--'ва.
1ем
1] - ]_.'._ - ^'.
!.ест;;
!91!0с 1ав"]ение
'с]'''!5!^!'-!1
0
({айковот}1ечается }4ногим{.1
от}1ечается
имен А4алера
имен
А4алера ии ({айков}4ногим{.1
.1'':,э'.$;:;''=
-ч:.':,^1::::^"1?
::^5т^:опоставление
-'{а:':г'
ского
на"!:требует
-^:.'''.1
больших оговорок. |1омимо есте'}{!1
/.'р,..''. €крябина
^-.г!---. _-"' :;::.:::::1;:
_.'.]::ско:
:_;';|''-:.::,:
1е:;:
г<,Божес
-:;:';*.:,,ъ}ъ;:;-::}
твенная
поэма,)
исто/-\--.^..
:::':'"::"^^различия
'<,.'.-'',..^..*'";,-.-г.-_]},... =. ,- -;. ъ:;;."
Ё],..,,.:,
^у.пьтурно]'сторических
.;!:::;:!:!.'#";;#.:};;н#&';;|;:ъх;#;:;
чес;;, , ' _:}-:_'] :.:]: ''1 -::;:зэе-!н;'и
двух
хулойни*ов к разнь1м национальнь1м
_этих
;ковского.
?#;у;:-"},.н
ц;";:,';-";:*:;:
'
]'Ё]'
,
к
йё##
'"]ББ_
"п''й''']*.;";;
- б'--;'.зэсту' к 9айков.^Б*1 ,',ъ";:';
д.;|;;;':]};""'-**;:".,:'|:,:,чу'
европейской музь:ки' они с\|1;'-'.-::' '-]_ '| .':";::н,''^".';,',,т'.1"':Ё
:.
|1":::''.!^'звития
- 'г_'_': - ' |':::| ста-::.'з;1тся .',.,, ,р,ро:,
раз"'1ичаются
и
по
характеру
.,'.Ё'
;
"г:',:.-':;:;;:1;
}1-\'5.1!\а.1ьного
й;;';;:::,
},!ь|!ш..тения.
Барсова,
указь|вая
на
постоянную смену в истории искусства двух типов
х},дожественного мь1шления, которь1е она опреде;1яет как (классический> [-{ <<аклассический>>,
констатирует преобладание у ма"'!ера второй,
<<ак'1ассической> тенденции. <1(лассичность
по_
ясняет исследовательни ца'
п роявляется пре)кде
всего в стремлении к внешней
и внутренней
завершенности, 3амкнутости изобра}(ения, к ясно
вь1раженной мере' порядку, четкости строения>.
<7]ля иного худо)кественного мироо!цущения ха_
рактерен отка3 от подобного единства (...) ('.д,
искусство стремится постигнуть мир в его противо_
речивости, в становлении' изменении, самим произведениям присуща вечная незавер1!1енность>''2"
в противополо)кность &1алеру 9айковский
всегда добивался ясности худо)кественного вь|ска3ь1вания, четкости и 3аконченности формьг,
каким бьт напря)кенно конфликтньтм ни бьтло
вкладь!ваемое в нее содерх{ание. Б этом смь1сле
мо)кно говорить о классичности его музь|каль_
ного мь|шления. Фстро ощущая дисгармонич_
ность того мира' в котором ему приходилось )кить,
он стремился к преодолению противоречий реаль_
ного бьттия и обретению внутренгтей Ауховной
цельности, буль т'о изначальная простота и цель_
ность народного миросозерцания или тор}кество
\{ь|с"|1и' верь1 и нравственного идеала' д0стигае]\'1ь1е че''1овеком в борьбе со своей слабостью и
ра3двоенностью.
.&[алер знал, ценил 9айковского
)кер' пропагандировал
и' как дири_
луч!]!ие его произведения'
что не осталось без влияния и на его творчество. Ёо при Ё1есомненнь|х точках соприкоснован1]я пути обоих компо3иторов оставались в
основном и главном все }ке разньлми*'.
9айковского никто не мог повторить, и это
естественно. 8вление гения миру
- всегда
оно перестает
а чудо
ч\'.].о.
неповторимо, иначе
бьтть
чудом. Бсякий великий худо)кник единствен и
уникален в своем роде. 14 9айковский так же
единствен' как единственнь| и неповтори}1ь1
[1-1експир, .\4ошарт, Бетховен,,&1усоргский, .].остоевский, которь1х мь| ценим именно 3а то осо_
бое, ни с чем и ни с кем не сравнимое, что
они дали человечеству.
п
РимвчАния
-^!^тум_анина Ё., 9айковский. [1уть
к
мастерств\,,
.\1..
5 3опрос о восприяти1:
бетховенского нас!.)едия Ропта,",, ]^^^;
ками подробно освещен в работе: (о:: ен Б.
по.п^^.']''Р'"'].
*БетховеЁ и его последователи)).статей>>, вьтп. 1, А4.' 1971.
.!
ш [ А',
с ;83'
1ам же, с. 84.
8
аро
!,{збранг|ь!е
:!1.":ась под влиянием сделанного однаждь| йясковскип,: за1.1ечания: <о !айковском
у меня совер11.!енно особенное
!:;еч!]е. 9 его считаю
(цит. по:
Бетховеном>
русским
|. 1'1ясковский. €татьи; письма, воспоминания>, т' 2.
".] 1961,
]':
с.486).
' 1а:: же. с. 56.
' 3 " г е,з ь }Ф. [_лазами современника. }4збраннь:е статьи.
.: ]. с..1+/.
|00
.1
]
1!|!:''
1
1ам
с.
'{
|5
[[ереписг;а'
|1ереписка,
|7 € та с
>ке,
''
522.
т \]\'.
т.
]Б,.
с.
с.
54
!24.
|-
тс!
€;
542'
.1^,1!
в Б' 8.' (татьи о му3ь!ке' вьтп. 3' м., 197?
бцо
9а й ковск и й 1. А.' ;\,!1'зь:ка.;:ьно-т(ритические ста
€ .
о
цит. изд., с. 228' Ёеобхо-]'}:|\1о 3аметить, что с./1ова <эклектик)' 963,
(<эклект1]зп{) не и}]е.1!] в то вре\,1я порицательного смысла
и
Б'|
озР,ача./|и лишь сое]ин€ние
раз.!ичнь1х элементов.
'' Асафьев Б Б.' }{збраннь!е
трудь|, т. 11, ,{.,
и
с.
о
183.
18
1
!о
.
1
с. 35.
?0 в
14
это}1
прояв.1яется
не!{ая общая
закон
характерная.1"1я }1\'зь!к}! второт! по:'товиньт {,11 века, на
обрашает вн1.!]1ан!]е советская исс.1е.]'овательн!.1ца' отмечаю
щая, что бо.':ьшая часть композ}!торов этого времени пришл
йне
гов(
вершине в )+:анре.;истой симфонии чере3 программн
<<к
т(
сип':фонннесктю поэ\|\' и сип:фон:.тю> (Барсова },1', €им
фо^нии }_тстава .\1а.:еэа. .!1., 1975. с' 42).
|'[ерегт:ска. :' \']1. с. |28'
22
,1 а э о
!_- А.' |,1збраннь[е статьи, вьтп. 2' цит
''
с.
ск|
ш
|0]
2з
.
€::':
Рыж
}1\'зыка>. 1917'
аит.
]( |1 н }{., 6ю>гсетная симфония.- <(оветска
}ъ 2; Барсова й., 6имфонт,ти [устава
!;з_]'..
с.10-41'
Бдва ли не
первь:й
"1ера.
вни\!анг:е на констр\'ктивно-объединяющее и вь|ра3ительно
3наченпе этой р:.:тх:г:неской фигурьт в [ятой симфоняи Бет
ховена 3. т. -{. [офман, когда до появления
еа
романт!!
чесь:эй ::ээ:эа::х:ной симфонии оставалось еще полтора
:2.-|е:'|я- [ч:. сго онерк <14нстр)'ментальная }1узь|ка
зсна>. з]-е1:ий
- э т
.\..
'.:
з
-
з]]
.\
,
в первую
часть
в
3_х т., т'
!
' Бобровский
к(
<|(рейслерианьт> ([оф
}4збраннь:е произведения
в. п., 1ематизм как фактор
]
[стр,
вс
]!1у3ь!кал
о
(
.-
'' (;иь,товицкнй А.'
3аметки
о
[[|естой
107.
'ч'
симфо.ни
''
шит. по: 1зс1'та|[очгз[у.
романтизпта'.,[|.,
51п!оп|е
'.Рат[тё{1чше". 0|п!|!Бгшп9 шп0 Апа1узе
;| к.цимовицкий А.,3аметки о
ковского
(к
цит. изд.' с.
1
]2 |]ап:тсана
проблеме:9айковский
10.
!
6. ь-гпо1!, ор'
уоп ]опаз (о}т![:
ь{
[[1естоЁт сиш:фония
на пороге {[
в сонатной фоо:ие без оазоаботк::.
3' Ё и кол аева
н., 6имфо!ии9айковского. м,
34
1958'с
Ёеп':ецт<ий исследователь пишет в специальном а
ческо]!1 этюде, посвященно]!1 финалу [|1естот! сиппфонии т'
ского: <(ажется' что восходящее мелодическое
дв|'1
во,
смь!с.
!{айковского (к проблеш:е: 9айковскг:й на пороге {{, века
Б кн.: *[роБлейьт йу.,,*',,''.'
187
нечт
2' й горь [лебов', ||4нструментальное творчество
ковского, |г., 1922, с.27.
}1а!п:, ]983' 5. 30в*309.
кон!(ерт' в программу которого
рая.
статьи' вьтп" 2. л.
..' :''"
|!/о, .'н.-11
п !п
1,{. |1о"пное собрание .'*','"',* }!].}
и переписка' хтт, м'"':6Ё1
-"'' 11|1';
'.
с 95|4 (прт; ]'1альнейшем цитировани}! : |1ереписка:
!' |''
ч а й'ковск и й п и'..\1,.,,*,..,.*'-',(рит!!ческ|!е ...".,
!.'_1
' '"|г/' }
:'чног
А4.. 953' с. |] ] .
|0 1апт же,
с. 82.
.1'' м'
]| 1ам >ке, с. 225.
].з:ь.
''6егбег &., )ец1зс!т1ап6. (1азз|[ шп6 &опап[!|<--:..з'| 1,,
,,)!е .т\1шз|( !п 6езс[!с|1е шп6 6е3ептмаг{", в. 3, 5. 340. "' .]'" ! ,
'' ( у-р т 3', Романти1|еская гармония и ее криз!]с .тр' .Р'.1;
"
стане>> Багнера' :и'', 1975, с' 358
{евятая симфония Бетховегта и [1_]естая !айковского.
11'ея концерта, как свидетельствует Б. !.ер>кановский, ро-
вхо_].и.1}]
€аралх<ева
<Бетхо,.,. ёй]^"!!*
"""Рник .'н"''
чайктэвск;ай [1.
с'
ц
т<н':
,!итературньте произведения
1962' с. 20.
2 []оводом
для нап|-1са\1ия статьи послу)кил состоявшийся
16 ;т:ая 1912 года в &1осковском народном доме под упРав_
''1ением
(
Б
но!
себ(
яо
спек
но-б
ска
а!
услс
ить
А
фо
Скачать
Случайные карточки
15 основных стилей интерьера

15 Карточек Антон piter

Создать карточки