Римский-Корсаков Николай Андреевич (1844

Римский-Корсаков Николай Андреевич (1844-1908),
великий русский композитор, педагог, дирижёр, общественный деятель.
Родился в Тихвине в дворянской семье. Ещё мальчиком, полюбив
море, Р-К. поступает учиться в Морской корпус, по окончании которого
(1862) совершает кругосветное путешествие, ставшее источником
творческой Фантазии на многие годы. На клипере «Алмаз» (морское
судно) он посетил Европу, Северную и Южную Америку. Учась в морском
корпусе, начал брать уроки фортепиано у пианиста Ф. Канилле.
Познакомившись с М. Балакиревым, молодой офицер Р-К. овладевает
основами композиторского мастерства, входит в кружок «Могучая кучка».
Под руководством Балакирева создал Первую симфонию (1862-65).
Тогда же им созданы около 20 романсов и симфоническая поэма «Садко»,
в 1872 создаёт оперу «Псковитянка» о драматических событиях, связанных с
образованием единого Русского государства.
В 1871 Р-К. становится профессором Петербургской консерватории.
В 1873-84 – инспектор духовых оркестров военно-морского ведомства.
В 1874-81 – директор Бесплатной музыкальной школы.
В 1883-94 – помощник управляющего Придворной певческой
капеллы.
С 1882 года выступал в качестве дирижёра оперных спектаклей и
симфонических оркестров.
В 80-х годах им созданы основные симфонические произведения –
«Сказка» (1880), «Симфониетта на русские темы» (1885), «Испанское
каприччио» (1887), сюита «Шехерезада» (1888), увертюра «Светлый
праздник» (1888).
Основное место в творчестве Римского-Корсакова занимали оперы
(им написано 15 опер), очень разнообразные по содержанию. Особенно
притягивают композитора сказочные образы: по повести Н. Гоголя
написана опера «Ночь перед Рождеством» (1895), по «весенней сказке» А.
Островского написана опера «Снегурочка» (1881). Старинные легенды
положены в основу другой оперы – «Сказание о невидимом граде Китеже и
деве Февронии» (1904). В поздних сказочных операх «Кащей бессмертный»
(1902) и «Золотой петушок» (1907) в иносказательной форме обличает
(высмеивает) царивший в России политический застой. В 1898 году
написана опера «Царская невеста» по драме Л. Мея, опера «Моцарт и
Сальери» по одноимённой трагедии А. Пушкина, 1897 г.
Ярко проявился талант Р-К и в инструментальной музыке,
например, «Три чуда» из «Сказки о царе Салтане» и в программных
симфонических произведениях «Шехерезада», «Испанское каприччио»,
чарующими красками оркестра создаются картины морских просторов,
битв, волшебных превращений.
Из камерных сочинений наибольшую ценность представляют
романсы (всего 79).
Римский-Корсаков в музыке выразил веру в торжество добра и
красоты. Взгляды
на
музыкальное
творчество
отражены в
автобиографической книге «Летопись моей музыкальной жизни» (1909).
Более 40 лет длился творческий путь композитора. Вступив на него,
как продолжатель традиции М.Глинки, он и в 20 веке достойно представлял
русское искусство в мировой культуре. Римский-Корсаков говорил: «Мой
род – это сказка, былина, и непременно русские». Композитора вдохновляла
красота русского искусства: песен, сказаний, обрядов. Страницы русской
истории, экзотические образы Востока, картины природы словно оживают в
музыке Римского-Корсакова.
ВОПРОСЫ:
1. Назовите композитора, портрет которого вы видите?
2. Какие инструментальные произведения этого композитора вам знакомы?
3. Почему его называли композитором сказочником? Перечислите знакомые
вам музыкальные произведения этого композитора, в основу которых
положены сказочные образы.
4. Назовите действующее лицо в опере-сказке «Золотой петушок»
Н
Ответ: ДО-ДО-Н – (Додон)
5. Есть ли в творчестве этого композитора камерные сочинения? Если есть,
то, какие?
6.Угадай фамилию композитора из ребуса.
Сцена из оперы Римского-Корсакова «Садко»
Особенно часто обращался композитор в своём творчестве
к народным сюжетам, образам и мелодиям. Одна из лучших его опер
«Садко» написана на сюжет русской былины о новгородском гусляре
Садко, который своими песнями покорил грозного Морского царя и
принёс богатство и славу родному Новгороду.
Композитор назвал своё произведение оперой-былиной. Подобно
неторопливому былинному сказу, развёртывается действие на сцене.
Музыка отличается красочностью и народностью.
Обратившись к мелодии былины, Римский-Корсаков несколько
изменил её характер. Народный напев исполняется обычно одним
сказителем и имеет речитативный склад, напоминая неторопливый
рассказ, повествование. В опере же этот напев превращается в хоровую
молодецкую песню, энергичную и раздольную.
(В. Владимиров, А. Лагутин Музыкальная литература.11 издание, Москва «Музыка
1992, С. 94.)
Появилась большая раковина, запряжённая касатками да тритонами. Садко
с Волховой только ступили на неё, как она плавно вверх подниматься стала.
… Быстро мчат касатки раковину. На поверхность её вынесли, а тут, откуда
ни возьмись лебеди в упряжке очутились, и так стремительно понеслись к
Новгороду, что Садко даже сознание потерял.
Стал Садко на гуслях играть, всё быстрее струны перебирает.
И остановить теперь музыку невозможно. Всё царство Морское в пляс
пустилось. Кто на плавниках пляшет, кто на хвосточке скачет, даже камни
морские стали с боку на бок переваливаться.
Не выдержал Царь Морской. Несмотря на важность свою тоже в пляс
пошёл. Оркестр так и бушует, так и буйствует. А на поверхности моря синего
буря поднялась. Сквозь прозрачные стены терема видно, как корабли тонут…
( Музыкальный клуб. Вып.12., Изд-во «Музыка», Москва 1973 г., с. 9.
Л. Горохова «Сказ о Садко»)