тональность и аккомпанемент

Вадим Каневский цикл мой друг клавиатура
Семинар 13 декабря 2015 г.
МОСТ МЕЖДУ ЛАДОВОЙ ИМПРОВИЗАЦИИ И ТОНАЛЬНОЙ
Ладовая импровизация - не обязательно бурдонная. Могут быть аккорды. Ее отличие от
тональной – мелодическая линия не зависит от аккордов и не обыгрывает их. Наоборот,
аккорды накладываются на мелодию, даже повторяющуюся, и перекрашивают ее, даже
один и тот же мотив.
Вот самая оптимальная последовательность действий, к которой мы пришли под конец
семинара
Первый этап – ИМПРОВИЗАЦИЯ с БУРДОНОМ
1. Импровизируем по очереди на черных с бурдоном миЬ или сольЬ
Второй этап - ИМПРОВИЗАЦИЯ НА МОТИВ ОСТИНАТО (рифф или припев)
2. Подготовка. Переходим на белые – диатонику – играем в них свободный диалог:
каждый по очереди играем любую мелодию, останавливается на любой ноте и не
отпускаете, пока партнер играет свою фразу.
3. После обмена несколькими фразами рано или поздно ученик сыграет простую и
лаконичную мелодию, годную, чтобы быть мотивом остинато для импровизации.
Выучиваем ее вместе с ним.
4. Один играет ее внизу, другой импровизирует, меняемся ролями. Сначала делаем это
последовательно, потом одновременно.
Третий этап – ИМПРОВИЗАЦИЯ НА АККОРДЫ
на белых в разных ладах
5. Один играет несколько аккордов или квинт, 2 или 4 или 3 но на два такта. Другой
импровизирует.
Аккорды должны быть подобраны так, чтобы не было доминант.
6. Помогаем ученику соединить это в две руки. Он начинает делать это последовательно:
сначала квинта левой, потом мотив-импровизация правой. Правая использует один и тот
же ритмический рисунок каждый раз, так легче.
7. Потом постепенно переходим на совсем одновременную игру. Самое простое, как это
можно сделать- правой играть ОДИН И ТОТ ЖЕ повторяющийся мотив в ладу, а левой –
менять квинты или аккорды. Квинты играть проще и звучат они более прозрачнои
слаженно, особенно с педалью.
Примеры аккордов:
Черные ЕЬ GЬ АЬ_____
Белые два аккорда
Мажор С F
минор Dm G
Мажор C Am F G (здесь есть доминанта, но она на слабом времени)
Минор
Am G F F (песня Боба Дилана All along the watchtower в версии Джимми Хендрикса)
Dm F G Вь
Четвертый этап – ИМПРОВИЗАЦИЯ НА АККОРДЫ С АРПЕДЖИО
Это лучше делать последовательно.
1 Выучиваем правой один и тот же вид арпеджио, например снизу верх до-соль-до-ми.
Повторяем от разных белых нот, например фа-до-фа-ля или ре-ля-ре-фа.
2. Играем это от белых от любых нот кроме си.
3. Прибавляем мотивы правой, каждый ПОСЛЕ арпеджио левой, на педали. Поначалу
вообще не заботимся, какие ноты играет левая. Руки играют по очереди: левая арпеджио
снизу вверх, потом правая мотив-импровизация. Мотивы сами собой скорее всего будут с
одинаковым ритмом, так удобнее. Играем это левой на белых от любых нот кроме си.
Правая в основном держится мажорной пентатоники и вокруг нее. Тональным центром
можно сделать до или соль.
ПРИМЕР
и так от всех нот в левой кроме си. Педаль держим на два такта
ПРИЛОЖЕНИЕ: ТРИ ДОРОГИ ДЛЯ РАЗВИТИЯ
Если вы уже научились простым способам импровизации на несколько аккордов,и вам
уже скучно, попытайтесь сами поставить себе задачу. Вы на распутье, перед вами три
дороги:
1. Новый паттерн аккомпанемента левой. В этом случае и виды аккордов, и их
цепочки, и тип линии правой остаются прежними.
2. Более развитая импровизация в правой, включающая опевания, хроматизмы,
пассажи и т.д. вплоть до полного снятия контроля над тональностью и сочетания
трезвучий в левой и атональных пробежек в правой. В этом случае и виды
аккордов, и их цепочки остаются прежними.
3. Включение хроматических аккордов в левой. В этом случае тип аккомпанемента
остается прежним, но правая точно обыгрывает внедренное хроматическое
трезвучие.