Динамика лирического героя

Мугинова Валентина Николаевна 219-820-707
Динамика лирического героя.
Мастер-класс, Мугинова В.Н., учитель русского языка и литературы.
Лирика – музыкальный волнующий Буквально произносимый под звуки
музыкального инструмента (лиры). Лирика не изображает событий взаимоотношений
людей, их поступки.
В лирическом произведении отсутствует сюжет.
В лирике находят воплощение личные (субъективные) переживания, построения
чувства и мысли человека, его отношения к людям, к окружающей природе в целом.
Лирика – самый субъективный (личный) и эмоциональный род литературы.
Лирические произведения пишутся стихами – (Почему?)
Ритмы сердца биологические ритмы, природные. Они наиболее точно передают
душевное состояние человека тончайший отношений его переживаний.
И. Северянин В парке …
Ценность лирических произведений в том, что в них отражаются характерные
типичные переж ивания, понятные и близкие большинству людей.
А. Решетов Мы в детстве …
Лирический герой – условный субъективный образ, посредством которого автор
выражает свое отношение к людям, окружающей природе, миру в целом.
Поэт ≠ лирический герой.
Поэт (автор) не равен лирическому герою.
Пушкин умел облагородить самую обыкновенную прозаическую реальность, умел
обнаружить таящуюся в ней красоту.
Лирическое я связано со временем, с образом обстоятельств.
I Задание
Проанализировать стихи
А.С. Пушикина
Как они связаны со временем,
М.Ю. Лермонтова
историческими событиями,
И. Северянина
обстоятельствами?
II. Чтение стихов. А. Межирова Коммунисты, вперед!
Сталинская модель жизни воплощена поэтически. Все стихотворение создает
цепочку борьбы, боев, испытаний как нормальный образ мира.
Модель жизни – цепь испытаний, мирная жизнь как испытание.
Коммунисты – образ собирательный, создан для того, чтобы им можно
пожертвовать ради идеи. Это поэтизируется как норма жизни. Создается концепция
человека – винтика. Человек – материал истории, им можно жертвовать ради идеи.
Образ напряжения сил – модель сталинской действительности.
А. Межиров, Что же ты плачешь, старая развалина?
Это стихотворение – исповедь. Обращение к близкому человеку
Герою
невыносимо одиночество. Жизнь прошла – вера рухнула.
У героя нет ничего своего, он подводит итоги жизни – идея рухнула, а личного не
осталось.
Ах, какими были б мы счастливыми …
III. Динамика в образе лирического героя приходит с меняющимся временем.
А. Вознесенский «Гойя» 1959 г.
голос
Я
горе
горло
Гойя
Меняется модель мира. Я отождествляется с испытаниями, которые прошла страна.
Мугинова Валентина Николаевна 219-820-707
Человек выражает и становится равным миру. Мир его дом, его мастерская
(элементы Базаровщины).
Я
- горло
испытания страны, они
- горе
были моими.
Я – голос.
хочу об этом заявить, это
все во мне.
Я Гойя наследник мирового искусства.
Создан образ мира, который строится, соответствует историческим событиям.
1961 г., октябрь 22 съезд партии. Принята программа строительства коммунизма.
Коммунизм представлялся как ближайшее будущее. Оставалась философия скачка
– раз и сделаем.
IV. 1964 г. – 1969 г. Модель мира меняется, возникает ощущение тревожности, не
уютности. Связано с событиями в Чехословакии, Пражской весной.
Стихи:
Идут белые снеги …
Я буду скакать по холмам
Задремавшей отчизны …
Плач по двум нерожденным поэмам
Каким показан образ мира – модель мира
Какова тональность лирического героя?
Убил поэмы – убил в себе творческое начало, на что способен. Он раскручивает как драму
жизни, мы губим в себе самое лучшее.
«Тому, кто пронес огонь сквозь потраву …
Жизнь как повседневность становится препятствием лучшего, на что способен человек.
V. Возникает тихая лирика. Жигулин, Рубцов, Прасолов, Шкляревский,
Возникает новый тип героя, погруженного в быт, имеющий малую родину,
систему привязанностей (родители, дом, школа, кладбище), В сельском укладе находит
личное счастье. Это норма тихой лирики.
Н. Рубцов первым почувствовал драму времени.
Анализ по группам стихов
«Поезд» «Зимняя ночь».
Создается символическая картина поезда. Есенин смотрит со стороны, а лирический герой
Н. Рубцова сам в поезде.
Вырывается из дебрей мироздания, в то же время приземлен: (подобрал меня у
сарая).
Несущейся поезд – вся наша жизнь. Явленья без названия – предзнаменование
драматических изменений. Все мы в этом поезде. Никто не может выскочить.
Но довольно … - человек должен задуматься, куда мы мчимся, какое может быть
крушенье, если столько в поезде народу?
Внутренний драматизм – куда мы мчимся. Это убеждение поэтического я.
«Зимняя ночь»
Мир бурана – тема пушкинской метели, драмы, крови, мести.
Лирический герой принимает прохожего, кому-то тоже страшно, неуютно. Мир
пытается прорваться в дом. Герой чувствует себя тревожно, незащищенно.
Позиция героя – связь с миром, герой открыт его тревогам.
Мугинова Валентина Николаевна 219-820-707
Тревожность мира чувствовали все крупные поэты, разного житейского, военного,
профессионального опыта.
VI. Анализ стихов.
Ю. Кузнецова
«Атомная сказка»
В. Высоцкого
Мосты сгорели …
Берется сказочный сюжет. Сказка выражала нравственные ценности.
Иванушка-дурачок – положительный герой Царевна-лягушка – представитель
природы.
Герой покусился на основы жизни и действительно стал дурачком.
Это причта. Вроде бы нет лирического героя. В притчевости – противоречие
авторской позиции. Он отстранен от всего. Это состояние современного сознания того
времени. Обозначается драма жизни.
Совпадает с общественным движением предперестроечных и перестроечных
времен.
Где же выход?
Первый путь – это противопоставление маразму жизни. Это своего рода вариант
романтического противостояния.
Анализ стихотворения Ю. Кузнецова «Стихия».
Обыватели – стадо свиней, ничего не хотят видеть дальше обыденности, боятся
стихии, перемен. Поэт противостоит этому, но он одинок.
Анализ стихотворения А. Макаревича «Слишком короток век».
Философское восприятие мира, личная грусть прожитой жизни, прощение всего.
Не судите, да не судимы будете.
Это второй путь.
Путь тихого тайного протеста в себе за счет личного индивидуального контакта с
миром. Уход в широкое философское пространство.
Третий путь.
Путь молодежной поэзии. Это противостояние маразму жизни, обретение духовной
свободы. Будущее рождается в современности.
Это группы Б. Гребенщикова «Аквариум», «Наутилус», «Кино».
Однако поэзия молодых - это поэзия кризиса. В современной жизни нет
определенной позитивной программы, на которую можно опереться. Все грамотны, но
есть кризис гармонии.
Если можешь, звонишь в Неаполь,
Если хочешь, звонишь в Магадан.
Хорошая штука – телефон.
Связь искусственная, сам выбираешь, что тебе нужно, свое движение. Это модель
современного мира. Идеологического, жизненного движения нет. Может быть это и
хорошо.
Все игра, а мы должны
Придти в мир, где нет правил.
Важен поиск контакта – мы все вместе сможем стать другими.
Вот таким может быть анализ поэтических текстов в соответствии с историческими
реалиями времени.
Мугинова Валентина Николаевна 219-820-707