примитивизм

Примитивизм
• Примитив. (Лат. primitivus - первый, самый
ранний) - в первоначальном смысле произведение ранней стадии развития
искусства.
• В настоящее время этот термин
употребляется применительно к
произведениям художников-самоучек
(зачастую безымянных), а также к искусству
народов, сохранивших черты первобытнообщинного строя.
• Примитивизм (неопримитивизм)
- направление, возникшее в европейском и
русском искусстве в начале ХХ века.
• Его главным признаком было программное
опрощение художественных средств,
обращение к различным формам
примитивного искусства - народного и
детского творчества, первобытного и
средневекового искусства и т.д.
• В основе лежало стремление обрести
чистоту взгляда на мир, присущую
неиспорченному цивилизацией сознанию.
Термин "примитивизм" часто
применяется по отношению к
наивному искусству - к творчеству
художников, не получивших
образования, однако ставших
участниками общего художественного
процесса
(напр., А. Руссо, Н. Пиросманашвили).
• Наивное искусство по
видению мира и
способам его
художественной
презентации в чем-то
приближается к
искусству детей, с одной
стороны, и к творчеству
душевнобольных — с
другой. Однако в
сущности своей
отличается и от того, и
от другого. Ближе всего
по мировосприятию к
детскому искусству стоит
Н. и. архаических
народов и аборигенов
Океании и Африки.
Нико Пиросмани «Пикник»
• Принципиальное отличие его от детского искусства заключается в
глубокой сакральности, традиционализме и каноничности.
• Детская наивность и непосредственность мировосприятия как бы
застыли навечно в этом искусстве, его выразительные формы и
элементы художественного языка наполнились сакрально-магической
значимостью и культовой символикой, имеющей достаточно
стабильное поле иррациональных смыслов. В детском искусстве они
очень подвижны и не несут культовой нагрузки.
Наивное искусство, как правило, оптимистично по духу,
жизнеутверждающе, многопланово и разнообразно, имеет чаще всего
достаточно высокую эстетическую значимость. В отличие от него
искусство душевнобольных, часто близкое к нему по форме,
характеризуется болезненной навязчивостью одних и тех же мотивов,
пессимистически-депрессивной настроенностью, невысоким уровнем
художественности.
Руссо, Анри. Малакоф.
1898. 45,7 x 55,2 см.
Масло.
Примитивизм.
Постимпрессионизм.
Франция
У художников-примитивистов XX в., которые знакомы с классическим и
современным им профессиональным искусством, часто возникают
интересные и оригинальные художественные решения при попытках
подражать тем или иным приемам профессионального искусства при
отсутствии соответствующих технических знаний и навыков.
«Мыши кота погребают», 1760
Кот Казанской, ум
Астраханской, разум Сибирской
(XVIII век)
Лубок — вид изобразительного искусства, которому свойственна
доходчивость и ёмкость образа.
Лубок называют также народной (фольклорной) картинкой и связывают с
раскрашенным графическим изображением, растиражированным печатным
способом. Нередко лубок имел декоративное назначение.
• В России примитивизм наиболее
ярко представлен именами Н.С.
Гончаровой, М.Ф. Ларионова,
К.С.Малевича, художников групп
"Бубновый валет", "Ослиный
хвост" и некоторых мастеров
"Голубой розы". Источником
вдохновения для
неопримитивистов становится
искусство Востока, а также лубок,
провинциальные вывески, детское
творчество, народная игрушка,
искусство примитивных культур.
Ларионов М. Ф. "Офицерский
парикмахер".
Гончарова Наталья Сергеевна
(1881-1962)
Неопримитивизм Гончаровой огромный вклад ее в искусство
начала XX в. Вдохновение
художница черпала в русской
иконе, народных лубочных
картинках, в языческих идолах,
каменных "бабах". Народным
искусством и религиозной
живописью навеяны ее картины.
Гончарова Н.С. «Крестьянки» 1910 г.
Гончарова Н.С. «Соляные столпы» 1908 г.
Гончарова Н.С. «Велосипедист», 1913
Ларионов Михаил Федорович
(1881-1964)
Районизм (Лучизм) — направление в
живописи русского авангарда в
искусстве 1910-х годов, основанное на
смещении световых спектров и
светопередачи.
Идея возникновения пространств, форм
из «пересечения отраженных лучей
различных предметов».
Человеком в действительности воспринимается не сам предмет, а «сумма
лучей, идущих от источника света, отраженных от предмета и попавших в поле
нашего зрения».
Лучи на полотне передаются с помощью цветных линий.
Ларионов М.Ф. «Рыбы при закате», 1904 г.
Ларионов М.Ф. «Девушка у
парикмахера», 1920
Ларионов М.Ф. «Парикмахер», 1907
Ларионов М.Ф. «Петух и курица», 1912
«Бубновый валет» (декабрь 1910 — январь 1911)
«Бубновый валет» —
первоначально такое название
получила выставка художников
(декабрь 1910 — январь 1911),
впоследствии вошедших в
одноимённое творческое
объединение, с 1911 — Общество
художников «Бубновый валет».
Художники «Бубнового валета»
отрицали традиции как
академизма, так и реализма XIX
века. Для их творчества
характерны живописнопластические решения в стиле
фовизма и кубизма, деформация и
обобщение форм.
А. Лентулов. «Женщина с гитарой». 1913
«Голубая роза» (1907-1910)
"Голубая роза" -- объединение
художников символистской
направленности, возникшее в 1907
г. в Москве. Получило название от
одноименной выставки,
организованной в 1907 г. журналом
"Золотое руно", издававшимся на
средства любителя искусства и
мецената Н. П. Рябушинского.
Вокруг журнала группировались
московские поэты-симолисты во
главе с В. Я. Брюсовым, которому,
предположительно, принадлежит и
идея названия выставки.
Н. Сапунов «Цветы и фарфор», 1912
Домашнее задание. В тетради написать об одном из художников примитивистов
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
П.Кончаловский
М. С. Сарьян,
Н. П. Крымов),
П. П. Кончаловский,
И. И. Машков),
М. З. Шагал),
С. Я. Адливанкин,
М. С. Перуцкий).
Поля Гогена,
Пабло Пикассо),
Анри Матисс,
Марсель Дюшан.