Тема2-3

История культуры ХХ века
Для студентов специальности 03140165 «Культурология»
кафедра культурологии ИСМД
Мамарасулов Андрей Равхатович, доцент, кандидат
философских наук
Перечень компетенций, приобретаемых при изучении дисциплины
В результате освоения дисциплины студент овладевает следующими
компетенциями:
– знать хронологию и периодизацию культуры ХХ века;
– знать роль техники и информационных технологий в культуре XIX–XX вв.;
– понимать сущность и социальную значимость социокультурных процессов в
странах Западной Европы и России в ХХ веке;
– выделять теоретические, прикладные, ценностные аспекты
культурологического знания о различных направлениях модернизма и
постмодернизма;
– применять их для обоснования практических решений, касающихся как
повседневной жизни, так и профессиональной области;
– формировать и обосновывать личную позицию по отношению к проблемам
культуры в настоящем и моделям культуры будущего;
– использовать полученные навыки анализа современной социокультурной
ситуации;
– грамотно использовать полученные культурологические знания по истории
культуры ХХ века в своей профессиональной деятельности.
2
ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ
АВАНГАРД
–
термин,
обозначающий
совокупность
пестрых
и
многообразных новаторских, революционных, бунтарских движений и
направлений в художественной культуре ХХ в. Авангардные явления
характерны для всех переходных этапов в истории художественной
культуры, отд. видов искусства.
КОНСТРУКТИВИЗМ – одно из гл. направлений авангарда, поставившее в
центр своей эстетики и художественной практики категорию конструкции,
которая, однако, не получила у самих конструктивистов однозначного
определения. Родоначальником К. считается Татлин, который в 1913–1914
гг. создал ряд т.н. «Угловых рельефов».
МОДЕРНИЗМ – понятие, использующееся в науке для обозначения всего
комплекса авангардных явлений с позиции их предвзятой негативной
оценки. В основном – это позиция консервативной линии в традиционной
культуре по отношению ко всему новаторскому; в советской науке она, в
первую очередь, определялась партийно-классовыми идеологическими
установками.
3
Содержание
1.
Модернизм в изобразительном искусстве
- Кубизм
- Фовизм
- Футуризм
- Сюрреализм
2.
Модернизм в архитектуре
3.
Авангард в русском искусстве
4
Модернизм в изобразительном искусстве
Куби́зм (фр. Cubisme) — авангардистское
направление
в
изобразительном
искусстве, прежде всего в живописи,
зародившееся в начале XX века и
характеризующееся
использованием
подчеркнуто геометризованных условных
форм,
стремлением
«раздробить»
реальные объекты на стереометрические.
6
Возникновение
кубизма
традиционно
датируют 1906—1907 г. и связывают с
творчеством Пабло Пикассо и Жоржа
Брака. Термин «кубизм» появился в 1908 г.,
после того как художественный критик Луи
Восель назвал новые картины Брака
«кубическими причудами» (фр. bizarreries
cubiques).
ФОВИЗМ
Течение во французской живописи, возникшее в
1905 г. В России он был представлен членами
объединения
«Бубновый
валет».
Фовисты
тяготели к эмоциональной силе художественного
выражения, к стихийной динамике письма,
интенсивности чистого цвета, остроте ритма.
Футуризм
Футуризм (от лат. futurum — будущее) — общее название художественных
авангардистских движений 1910-х — начала 1920-х гг. XX в., прежде всего в
Италии и России.
Возникновение
Автор слова и основоположник направления — итальянский поэт Филиппо
Маринетти. Само название подразумевает культ будущего и дискриминацию
прошлого вместе с настоящим. 20 февраля 1909 г. в газете «Фигаро»
появилась статья Маринетти «Манифест футуризма». Манифест был
написан для молодых итальянских художников. Цитата: «Самые старые
среди нас — тридцатилетние, за 10 лет мы должны выполнить свою задачу,
пока не придёт новое поколение и не выбросит нас в корзину для мусора…».
В манифесте Маринетти провозглашается «телеграфный стиль», что, в
частности положило начало ещё и минимализму. Отказ от традиционной
грамматики. Право поэта на свою орфографию. Слово творчество.
Скорость. Ритм. Свои картины они посвящали поезду, автомобилю,
самолётам. Словом, все сиюминутные достижения цивилизации, упоённой
техническим прогрессом.
8
В 1912 г. в Париже состоялась первая выставка художников-футуристов.
Умберто Боччони
Улица входит в дом.1911г
9
Б. Кубишта Пьеро 1911
Хуан Грис Мужчина в кафе 1914
Футуризм в изобразительном искусстве
В изобразительном искусстве футуризм отталкивался от фовизма,
заимствуя у него цветовые находки, и от кубизма, у которого
перенял художественные формы, однако отвергал кубический
анализ (разложение) как выражения сущности явления и стремился
к непосредственному эмоциональному выражению динамики
современного мира.
Главные художественные принципы — скорость, движение,
энергия, которые некоторые футуристы пытались передать
достаточно простыми приёмами. Для их живописи характерны
энергические композиции, где фигуры раздроблены на фрагменты
и пересекаются острыми углами, где преобладают мелькающие
формы, зигзаги, спирали, скошенные конусы, где движение
передаётся путём наложения последовательных фаз на одно
изображение — так называемый принцип симультанности.
10
11
Антонио Сант’Элиа — Урбанистический рисунок
Русский футуризм
В России первыми футуристами стали
художники братья Бурлюки. Давид
Бурлюк — основатель в своём имении
колонии футуристов «Гилея». Ему
удаётся сплотить вокруг себя самые
разные, яркие, ни на кого не похожие
индивидуальности.
Маяковский,
Попова,
Хлебников,
Кручёных,
Бенедикт Лившиц, Елена Гуро —
наиболее известные имена.
Л. Попова. Портрет философа
12
Сюрреализм
Сюрреализм (фр. surréalisme — сверхреализм) — направление в искусстве,
сформировавшееся к началу 1920-х во Франции. Отличается
использованием аллюзий и парадоксальных сочетаний форм.
Основателем и идеологом сюрреализма считается писатель и поэт Андре
Бретон. Подзаголовком «сюрреалистическая драма» обозначил в 1917 году
одну из своих пьес Гийом Аполлинер. Одними из величайших
представителей сюрреализма в живописи стали Сальвадор Дали, Макс
Эрнст и Рене Магритт.
Сальвадор
Дали.
13
Общая характеристика сюрреализма
Основное понятие сюрреализма, сюрреальность — совмещение сна и реальности.
Для этого сюрреалисты предлагали абсурдное, противоречивое сочетание
натуралистических образов посредством коллажа и технологии «ready-made».
Сюрреалисты были вдохновлены радикальной левой идеологией, однако революцию
они предлагали начать со своего сознания. Искусство мыслилось ими основным
инструментом освобождения.
Это направление сложилось под большим влиянием теории психоанализа Фрейда
(правда, не все сюрреалисты увлекались психоанализом, например, Рене Магритт
относился к нему весьма скептически). Первейшей целью сюрреалистов было
духовное возвышение и отделение духа от материального. Одними из важнейших
ценностей являлись свобода а также иррациональность.
Сюрреализм коренился в символизме и первоначально был подвержен влиянию
таких художников-символистов, как Гюстав Моро (фр. Gustave Moreau) и Одилон
Редон.
Сюрреалисты выполняли свои работы без оглядки на рациональную эстетику,
используя фантасмагорические формы. Они работали с такими тематиками, как
эротика, ирония, магия и подсознание.
14
К. Малевич. Атлеты (1932)
15
Модернизм в архитектуре
Жилой комплекс «Хабитат» на Экспо-67 в Монреале, 1955, арх.
М. Сафди.
16
Выражение «модернизм в
архитектуре»
употребляется часто как
синоним
термина
«современная
архитектура»,
но
последний термин всё же
шире.
Модернизм
в
архитектуре
охватывает
творчество
пионеров
современной архитектуры
и их последователей во
временном промежутке с
начала 1920-х годов и по
70-е—80-е годы в Европе,
когда
в
архитектуре
возникли
новые
тенденции.
Кредо модернизма заложено в самом его наименовании — это
созидание нового («модерн» значит «новый»). То есть,
принципиальная установка на новизну архитектуры, — как
конструктивных и планировочных идей, так и внешних форм,
которые, по мысли архитекторов-модернистов, должны исходить
из достижений новых строительных технологий. Образное
выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий
характер построек модернизма.
Здание школы
в Дессау
17
Становление авангарда в русском искусстве
АВАНГАРД РУССКИЙ (от фр. avant-garde – передовой отряд).
Термин «авангард», обозначающий новаторские явления,
порывающие с классической преемственностью в искусстве и
литературе, входит в употребление во Франции в середине 19 в. В
1885 французский публицист, историк искусства Теодор Дюре
публикует серию статей об импрессионистах под названием
Критика авангарда. При этом уже Бодлер не одобрял этого
термина, считая его «слишком военным». Феномен искусства 20
в., определяемый термином «русский авангард», не соотносится с
какой-либо конкретной художественной программой или стилем.
Этот термин окончательно закрепляется за радикальными
новаторскими течениями, складывающимися в русском искусстве
в предвоенные – 1907–1914 гг., выходящие на авансцену в годы
революции и достигающие зрелости в первое послереволюционное
десятилетие.
18
В России кубизм соединился с элементами итальянского футуризма - кубофутуризм.
18
А. Богомазов. Трамвай. 1914
Супрематизм
Направление в авангардистском
искусстве, основанное в 1-й половине
1910-х гг. К. С. Малевичем. Являясь
разновидностью абстракционизма,
супрематизм выражался в лишённых
изобразительного смысла комбинациях
разноцветных плоскостей
простейших геометрических
очертаний (в геометрических формах
прямой линии, квадрата, круга и
прямоугольника). Сочетание
разноцветных и разновеликих
геометрических фигур образует
пронизанные внутренним движением
уравновешенные асимметричные
супрематические композиции.
20
Конструктивизм
Советский авангардистский метод в
изобразительном искусстве,
архитектуре, фотографии и
декоративно-прикладном искусстве,
получивший развитие в 1920 — нач.
1930 годов. Характеризуется
строгостью, геометризмом,
лаконичностью форм и
монолитностью внешнего облика. В
1924 году была создана официальная
творческая организация
конструктивистов — ОСА,
представители которой разработали
так называемый функциональный
метод проектирования, основанный
на научном анализе особенностей
функционирования зданий,
сооружений, градостроительных
комплексов.
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Алексеев А.И., Измозик В.С., Куликов Ю.С. и др.
Культурология. История культуры России: Учебное
пособие. - СПб.: Изд-во СЗТУ, 2005. – 309с.
2. Культурология ХХ в. Антология – М., 1995
3. Философия культуры. Становление и развитие. —
СПб.: 1998 – 456с.
4. Малышева Е.М. История мировой культуры: учебное
пособие. – М., 2008 – 288с.
5. Рябцев Юрий Сергеевич История русской культуры. ХХ
век: Учебное пособие.- М.: 2004 – 415с.
18
Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при
условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и
интеллектуальной собственности, а также с учетом требований
настоящего Заявления.
Презентация
является
собственностью
авторов.
Разрешается
распечатывать копию любой части презентации для личного
некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать
какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо
причинам вносить изменения в любую часть презентации.
Использование любой части презентации в другом произведении, как в
печатной, электронной, так и иной форме, а также использование
любой части презентации в другой презентации посредством ссылки
или иным образом допускается только после получения письменного
согласия авторов.
22