Программа 7: История танцевального фильма: Джин

Программа 7: История танцевального фильма: Джин Келли
«Джин Келли: Анатомия танцовщика» (87мин, 2002), США
Режиссер Роберт Трахтенберг
“Я не хотел двигаться или вести себя как богатый
человек. Я хотел танцевать в джинсах. Я хотел
танцевать просто как человек, идущий по улице» – Джин
Келли
Вневременные, легкие и естественные, элегантные и
неизгладимые из памяти, - работы Джина Келли в кино и
сегодня, в канун 55-летнего юбилея «Поющего под
дождем», по-прежнему смотрятся на одном дыхании и
пользуются успехом. Снявшись в таких фильмах как
«Американец в Париже», SUMMER STOCK («Летний запас»),
«В городе» и BRIGADOON, Келли возродил жанр
киномюзикла и перевернул представления о кинотанце,
привнеся в него вдохновенную эмоциональность и
неподдельную жизненную энергию. Его хореография в его
собственном исполнении была естественной и
неотразимой, изобретательной и в то же время очень
доступной, - в целом же просто чарующей.
История Джина Келли, в одиночку отвечавшего за создание
киномюзикла нового типа, - и как исполнитель, и как
хореограф, и как режиссер, - еще никогда не была
рассказана полностью. Творческий гений, зажигавшийся от
собственной целеустремленности, изменчивого
темперамента и нарциссизма, - он был перфекционистом,
не допускавшим компромиссов. Постоянно ссорясь с
кинокомпанией MGM все время, пока он там работал, Келли
добивался усложнения идейного замысла и расширения
художественной сферы киномюзикла, - в то же время остро
чувствуя, что он начал свою кинокарьеру, когда его
расцвет как танцовщика уже миновал. К середине 1950-х
Келли оказался безработным: жанр, которым он так
блестяще овладел, пал жертвой изменившихся музыкальных
вкусов и экономических ограничений. Фильм «Джин Келли:
Анатомия танцовщика» предлагает гораздо более колючий
образ грациозного и обаятельного, любимого всеми
мастера развлекать, чем тот, которого мир знал до
этого. История Келли рассказана на обширном
ретроспективном киноматериале, на фоне хорошо знакомой
музыки, и словами его коллег и протеже, таких как:
Дебби Рейнолдс, Сид Чаррис, Лесли Карон и Бетси Блэр –
его первой жены, и их детей.
2
Статьи Роберта Трахтенберга печатались в таких
журналах, как The New York Times Magazine,
Entertainment Weekly, In Style, Vanity Fair, New York
Magazine, и Esquire. Среди его рекламных клиентов –
Neiman-Marcus, Marshall Fields, кинокомпании Warner
bros, Universal, NBC, Disney, ABC и Turner.
Трахтенберг является сценаристом, режиссером и
продюсером нескольких документальных фильмов. Его
первым полнометражным фильмом был фильм “О Кьюкоре” –
о легендарном голливудском режиссере Джордже Кьюкоре.
Премьера фильма Трахтенберга “Кэри Грант: особый
класс”, номинированного на премию Emmy, состоялась в
2004 году на Каннском Кинофестивале, а последний из
снятых им фильмов – “Ирвинг Тальберг: голливудский
принц” был впервые показан 2005-м на фестивале Turner
Classics Movies.
“Перед самым началом съемок моего фильма, в
мой офис пришла очень юная девушка починить
компьютер, и мой ассистент обернулся к ней и
спросил: «Что произойдет, если я назову вам
имя Джин Келли?», и она мгновенно ответила:
«Я улыбнусь». Этот парень был кинозвездой в
классическом смысле слова – он обладал
харизмой, которую невозможно определить
словами. Но у него был и талант, который
питал эту харизму. В некоторых из своих
архивных интервью он был очень откровенен: он
знал, что какие-то из его фильмов устарели,
что многие из них просто не удались, - но его
притягательность побеждает время, она
завоевывает и современного зрителя…
В сущности, то, чего он пытался добиться, –
сделать танец доступным для максимально широкой
аудитории; показать, что танец – это в такой же
мере вид атлетизма, как и вид искусства; постоянно
находить какие-то новые формы кинотанца, – все это
базовые принципы, но иногда простейшие идеи –
самые лучшие…» - Р.Т.