Аверьянова. Автоеферат - Факультет искусств

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Факультет искусств
Направление 070600 «Дизайн»
Магистерская программа «Графический дизайн»
Аверьянова Светлана Андреевна
АВТОРЕФЕРАТ
ПРИНЦИПЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ КОМПЛЕКСНЫХ ГРАФИЧЕСКИХ СИСТЕМ
ДЛЯ СОВРЕМЕННОГО МУЗЕЙНОГО ПРОСТРАНСТВА.
Выпускная квалификационная работа
магистра дизайна
Научный руководитель:
Филиппов М.В.
к. иск., доцент кафедры «Дизайн»
факультета искусств СПбГУ
Рецензент:
Иван Куликов,
креативный директор дизайн-группы "Терминал дизайн",
член Санкт-Петербургского Союза Дизайнеров.
Санкт-Петербург
2013
В настоящем исследовании рассматриваются малые музеи России,
выявлены
основные
принципы
организации
дизайн-графического
сопровождения в контексте малых выставочных форм.
Актуальность исследования
Музей
сегодня
помимо
воспитательно-образовательной
деятельности становится центром культурного досуга, он представляет
сложный организм с разветвленной сетью современных служб,
призванных предоставлять новые услуги населению и удовлетворять
широкий спектр интеллектуальных и культурно-бытовых запросов
общества.
Проблемы организации выставочного пространства
графического
сопровождения
на
современном
музея и его
этапе
развития
российского общества становятся важной практической задачей.
Степень соответствия образа и
услуг, предлагаемых тем или иным
музеем обществу, напрямую зависит от точности передачи тематики
музея и выделения его среди других выставочных площадок. Особенно
остро этот вопрос стоит перед малыми выставочными пространствами,
которые ,в силу своей малой известности, ищут новые пути для
привлечения посетителей.
Музеи,
вынуждены
являясь
частью
реагировать
на
социальной
все
структуры
изменения,
общества,
происходящие
в
современном искусстве и приспосабливаться к условиям меняющегося
мира. Меняется общество, и тем самым изменяются потребности
человека, необходимы новые виды взаимодействия музея с обществом,
социальными группами, отдельными его членами.
Поэтому необходимо выявить общие принципы организации
музейного пространства и применение их на практике для определения
наиболее актуальных и востребованных элементов графического
сопровождения малых пространств.
Объектом исследования является деятельность современных
музеев, и влияние дизайн-графического сопровождения на восприятие
музейного пространства.
Предметом исследования стали малые музеи России, графические
системы (схемы, таблички, стенды, буклеты, навигация, вывески). А так
же факторы, повлиявшие на возникновение и развитие новых форм
экспониравания в современной России.
Цель
исследования
-
сформировать
общие
принципы
организации современного музейного пространства, Цель обуславливает
постановку ряда задач:
1. Определить понятие «малый музей»; выявить основные критерии
малого музея- территориальное расположение, посещаемость,
тематика и состав музейных коллекций.
2. Выявить потребности современного общества в экспозиционных
выставках, театрализованных действий музейных предметов, и
анализ уже существующих проектов новой модели музеев.
Исследовать динамическую и статичную графику.
3. Составить список наиболее часто и эффективно используемые
компоненты графических систем в малых музеях России. Выявить
принципы
пространственно-
композиционных
решений
(организация музейных пространств).
4. Провести
сравнительный анализ динамической и статичной
информационной графики.
3
5. Провести сравнительный анализ существующих графических
систем
в
музейных
пространствах;
выявить
наиболее
распространенные цвето- графические решения (как наиболее
важные критерии в формировании экспозиционных систем);
световое сопровождение.
Методика исследования построена на взаимодействии приемов
комплексного и междисциплинарного подходов к изучению проблемы.
В ходе работы применялись такие методы исследования, как анализ
специальной
литературы,
композиционно-художественный
анализ
аналогов, исторический анализ и обобщение собранного материала.
На
примере
практической
части
проекта
–
разработки
графического сопровождения Санкт-Петербургского музея кукол–
теоретическое исследование соотносится с решением поставленных
задач.
Особое внимание уделяется созданию целостного образа музея,
позволяющего посетителю легко ориентироваться в новой для него
среде, и вовлечению посетителя посредством взаимодействия его с
залами и печатными носителями.
Краткий обзор литературы
В подготовке к написанию данной работы послужили такие
печатные издания как Турьинская Х.М. «Музейное дело в России в 1907
- 1936 годы.», Златоустова В.И., Каспаринская С.А., Кузина Г.А..
«Музейное дело в России.», Грицкевич В.П., Гужаловский А.А.
«История музеев мира.», «Сто великих музеев мира.» авт.-сост. Н.А.
Ионина, Е. Первушина «Музеи Петербурга. Большие и маленькие»,
которые легли в основу написания первых двух глав. Литература
4
способствовала формированию общего восприятия музея в мировом
простренстве,, а так же, рассмотренные в них музеи легли в основу
формирования списка выставочных пространнст и раскрытию такого
понятия, как «малый музей».В написании третей главы были
использованы книги Иоханнеса Иттена «Искусство цвета» и «Искусство
формы», Рудольфа Арнхейма «Искусство и визуальное восприятие»,
Кандинский В.В. «Точка и линия на плоскости», Дженис Линдси «Все о
цвете», Павел Косенко «Живая цифра.».
В первой главе собрана информация о становлении музейного
мира в мире. От первого Мусейона, основанного царем Птоломеем, до
современных музеев, появившихся в 20 и 21 веке. Постижение науки
предполагает знакомство с ее историей. В ходе исторических
исследований воссоздается картина возникновения музеев, выявляется
место и роль музеев в истории культуры на каждом из ее этапов,
анализируется опыт предшественников - многих поколений музейных
работников и музееведов, рассматривается формирование особой сферы
культурной деятельности — музейного дела.
В главе также происходит рассмотрение такого понятия как «малый
музей», особенностей организации деятельности таких музеев, их роль в
жизни человека.
Во второй главе рассматривается проблема потребности в
экспозиционных выставках, театрализованных действий музейных
предметов, и анализ уже существующих проектов новой модели музеев.
В
третей
главе
-
сравнительный
анализ
существующих
графических систем, список которых был сделан на основе анализа
малых
музеев.
Выявлены
важные
критерии
для
организации
5
выставочного пространства- информация, маршрут движения, цвет,
свет, их влияние на человека, оказавшегося в среде музея.
Результаты исследования
1. Определено понятие «малого музея». Составлен список «малых
музеев» России, некоторые из которых были рассмотрены более
подробно. Рассмотрены поиски новых моделей музея Н. Ф.
Федорова, Дж. К. Дана, П. А. Флоренского, К.Шеннона, М.МакЛюэна. Принципы актуальны и востребованы в современном
обществе.
2. Составлен более расширенный список составляющих графических
систем, сформулированы критерии эффективности наиболее часто
используемых составляющих.
3. Каждый музей имеет свою стратегию, определение и изучение
которых позволит сформировать единые принципы существования
музея как культурно-коммуникативной системы и определить
перспективы его развития.
4. Цвет
и
свет-
художественного
активные
компоненты
архитектурно-
решения
экспозиции,
оказывающее
значительное влияние на восприятие как экспозиции в целом, так
и отдельных комплексов и экспонатов. Они используются для
создания
эстетического
облика
экспозиции
и
повышения
эмоциональности всего ансамбля, объединения экспозиционных
комплексов в единое гармоничное целое и акцентирования
наиболее значительных по содержанию комплексов и музейных
предметов. Верный выбор освещения способствует правильной
цветоподаче экспонатов, а цветовое решение подчеркивает их
значимость.
Приемлемы
те
цветовые
решения,
которые
6
содействуют раскрытию смысловой стороны экспозиции и
способствуют созданию оптимальных условий для восприятия
экспозиции и длительного пребывания посетителей в музее.
Практическая значимость данного исследования состоит в том, что
результаты его могут быть использованы в пространстве малого музея,
что позволить организовать выставочное пространство для лучшего
восприятия экспонатов посетителями. Поставленная задача была решена
в результате анализа цвето-графического восприятия человека на
примере малых музеев России, анализа аналогов и при выполнении
итогового практического проекта для Санкт-Петербургского музея
кукол.
7