ЗНАЧЕНИЕ НЕВЕРБАЛЬНОЙ ЛЕКСИКИ В ВОСПИТАНИИ ЛИЧНОСТИ АКТЁРА

 ЗНАЧЕНИЕ НЕВЕРБАЛЬНОЙ ЛЕКСИКИ
В ВОСПИТАНИИ ЛИЧНОСТИ АКТЁРА
З. А. Ахмедова
Заведующая кафедрой,
Государственный институт
культуры и искусства Узбекистана,
г. Ташкент, Узбекистан
Summary. This article shows the role of non-verbal vocabulary in educating
the individual actor. It is said that eye contact, followed by gestures of creative
activity actor is important, however high or low voice actor expresses his
attitude to something definite.
Keywords: verbal and nonverbal vocabulary; actor; artist; performer;
audience; look; tone; pitch of voice; facial expression; gesture information.
Существуют две различные языковые системы, которые могут передавать как согласованную по смыслу, так и конфликтующую информацию. Одна из этих систем – вербальная или речевая. Вербальная система эффективна для передачи информации
о фактах и предметах, для рассуждения и решения проблем. Речевые высказывания могут быть переведены в письменную форму. Но существует и более таинственный язык, называемый
«языком тела», который мы используем бессознательно и с помощью которого более непосредственно и правдиво выражается
человеческая личность: её чувства, эмоции, потребности, отношения. Этот язык сложнее передать на письме, но он очень важен
для межличностных отношений и представляет повышенный интерес для актёров и других артистов-исполнителей. Невербальное
проявление эмоций имеет непосредственное отношение к деятельности артистов-исполнителей.
Интерпретируя «язык тела», важно научиться отличать жесты, имеющие биологическое происхождение, от жестов, усвоенных внутри определённой культурной традиции. Актёру, которому предстоит изобразить человека, принадлежащего к иной культуре, иногда приходится для большей убедительности изучать
характерные жесты этой культурной группы. Мнению о том, что
жесты актёра должны соответствовать культуре, к которой при187
надлежит персонаж, противостоит другая точка зрения, требующая учитывать также культуру аудитории.
Ф. Шаляпин в своих мемуарах (1933) описывает, как он был
оскорблён, когда некий итальянский актёр, игравший Яго, производил вульгарные жесты. Эти жесты казались Шаляпину чудовищно грубыми и неприемлемыми, даже если бы Яго и вправду
мог так жестикулировать. Поэтому некоторые режиссёры предпочитают жесты, привычные для аудитории. Кроме того, необходимо обдумывать, насколько согласуются сценические жесты с
достоинством каждого данного персонажа. Нередко приходится
проделать кропотливую предварительную работу, чтобы удовлетворить все эти противоречивые требования. При исполнении
роли актёры обычно смотрят друг другу в глаза в течение примерно трети всего времени. Глаза являются одним из мощных из
имеющихся у нас социальных «сигнальных устройств»; поэтому
иногда их называют «зеркалом души». Если визуальный контакт
длится гораздо меньше, это может указывать на чувство вины,
скуку или невнимание, а если гораздо больше – то, как правило,
подразумевает какую-то угрозу. Но это лишь грубое приближение, и в ходе исследований обнаружилось множество значимых
вариаций длительности визуального контакта.
Значит, визуальный контакт может использоваться либо как
средство достижения близости, либо как средство запугивания.
Из этого следует, что, уклоняясь от взгляда в глаза собеседнику,
человек тем самым или пытается избежать сближения, или выражает социальную покорность. В случае с молодыми женщинами
уклонение от визуального контакта может быть частью схемы
скромного поведения, которая воспринимается как благопристойная и привлекательная. В доказательство инстинктивной основы этого жеста приводят тот факт, что слепорождённые девушки также прибегают к нему, хотя и не могут усвоить его в
процессе подражания. Верна эта теория или нет, но использование визуального контакта имеет специфические половые особенности: определённые его схемы могут выглядеть обычными или
стимулирующими для одного из полов, но у другого восприниматься совершенно иначе. Актёры должны «играть глазами», поскольку именно на глазах исполнителя обычно сосредоточено
188
внимание публики и именно в глазах первым делом «отражаются» новые идеи. Поэтому жесту или реплике должна предшествовать мысль, выраженная во взгляде. В плохих любительских постановках актёр иногда указывает жестом на предмет ещё до того, как взгляд его обратился к этому предмету, или высказывает
идею, предварительно не подумав о ней. Слова, которые произносят люди, часто бывают менее значимы, чем форма их преподнесения. Иностранцам, маленьким детям и даже животным можно передать голосом довольно много информации, даже если они
не понимают значения самих слов.
В школах актёрского мастерства популярно следующее упражнение: студент говорит одно, подразумевая при этом нечто другое. Поразительно, насколько эффективно при этом можно передать
истинный, невысказанный смысл. Информацию об эмоциональном
состоянии и истинных намерениях говорящего содержат не только
его жесты и мимика, но и такие характеристики речи, как интенсивность, высота, тон и скорость. Человек, говорящий громким голосом, вовсе не обязательно стремится к доминированию: возможно,
он считает, что иначе его просто никто не будет слушать. Тихий голос может быть более угрожающим, поскольку он подразумевает с
трудом контролируемый гнев (например, «крёстный отец» делает
кому-либо «предложение, от которого нельзя отказаться»). Если говорящему человеку удалось убедить людей умолкнуть, чтобы те услышали его слова, то тем самым он уже до некоторой степени проявил социальную власть. Таким образом, связь между тихим голосом (шёпотом) и доминированием отчасти является двусторонней.
Неожиданное усиление интенсивности голоса – признак желания
особо подчеркнуть какие-то слова.
Низкий тон голоса кажется сильным и мужественным из-за
того, что ассоциируется с мужскими гормонами – основным источником социального доминирования. Возможно, именно по
этой причине мужчины добиваются больших успехов, чем женщины, в роли гипнотизёров, проповедников, торговцев и рекламных работников, тогда как женщины, в свою очередь, более подвержены внушению со стороны представителей этих профессий.
У высокого голоса есть преимущество – в нём меньше посторонних шумов, благодаря чему он лучше слышен.
189
Кроме того, высокий голос часто звучит жалобно, и это пробуждает в других людях (особенно в мужчинах) героические инстинкты спасителя. Женские и высокие голоса имеют больший
тональный диапазон, чем мужские и низкие. Этому различию соответствует тот факт, что «колоратурные» арии с множеством
мелизмов и технически сложных пассажей чаще пишут для сопрано, чем для басов.
Чувство страха обычно выражается частыми повышениями и
понижениями тона, изменением интенсивности голоса и восходящей интонацией в конце предложений.
Звучный голос с придыханием воспринимается как эмоциональный, тогда как тонкий голос – как более формальный и деловой. Быстро говорящие люди кажутся умными, хорошо информированными, уверенными в себе и энергичными. Но чересчур
торопливая речь воспринимается как проявление нервозности,
особенно если человек говорит высоким тоном. Чтобы определить эмоцию человека по невербальным аспектам речи, следует
учесть разнообразный комплекс признаков, многие из которых
принимаются в расчёт совершенно бессознательно.
Талантливые актёры интуитивно понимают большинство
этих принципов и активно пользуются ими. Значит, активное
знание общих правил не только удовлетворяет непосредственный
интерес артиста-исполнителя, но и может помочь ему в создании
специальных эффектов или в понимании механизма, посредством
которого достигаются эти эффекты.
190