материал, найденный при раскопках в Софии Киевской, а также

I OG
В. И.
ЛЕВИЦКАЯ
материал, найденный при раскопках в Софии Киевской, а также посред­
ством обмеров, фотофиксаций, зарисовок, изготовления цветных копий,
набора проб и проведения лабораторных анализов с обработкой их в виде
таблиц. Этой работе благоприятствовала производящаяся в данное время
реставрация мозаик и фресок в соборе.
1. ХАРАКТЕРИСТИКА ЦВЕТА СОСТАВЛЯЮЩИХ ПАЛИТРУ
(методы определения цвета, основные особенности составляющих)
Прежде всего, мы сочли нужным и целесообразным составить палитру
мозаик из древней, софийской же смальты. Д л я этого была использована
смальта, найденная при раскопках в 1939—1940 гг. в Софии проф.
М. К. Каргером. Цветные кубики ее для удобства использования были
закреплены в виде линейки на дощечке. Когда была проведена сверка
этой палитры с палитрой мозаичных росписей, то оказалось, что на до­
щечке недостает еще восьми кубиков смальты, которых нельзя было
подобрать из материалов раскопок.
Недостающие кубики с помощью реставраторов были взяты в малоответственных местах из набора в натуре во время реставрационных работ.
После сверки набор палитры в окончательно собранном виде был пере­
несен с линейки на планшет, причем цветные кубики были визуально
систематизированы в группы, объединенные цветовым тоном. Внутри
каждой группы образцы систематизировались по светлоте цвета (см.
схему палитры — рис. 1); поскольку различие цвета по насыщенности
визуально определить труднее, в схеме размещения палитры оно не дано.
В изучении и исследовании палитры первичная систематизация,
несомненно, является важным моментом работы, однако самое важное —
точность обозначения цветов палитры. В связи с необходимостью наиболее
точного выбора способа обозначения цветов мы обратились к имеющейся
литературе по этому вопросу.
Примером наиболее детального определения цвета является описание
открытых в последнее время мозаик Софии Константинопольской, сде­
ланное Т. Уиттимором. Автор, характеризуя императорские портреты
в южной галерее и мозаичную композицию в южном нартексе, дает ха­
рактеристику тончайших нюансов цвета. Так, например, он пишет, что
в изображении лица Христа и др. имеется несколько оттенков розового
и красного, оливково-коричневого, желто-оливкового, светло-серого,
серовато-розоватого и т. п. 2 Нелегко, конечно, по этой записи представить
себе основные характерные особенности цвета, особенно лицам, не за­
нимающимся древними мозаиками.
Трудно, например, установить разницу между оливково-коричневым,
желто-оливковым, желтовато-серым, зелено-серым и т. д., тем более
что в науке о цвете коричневый цвет определяется как затемненный, при­
глушенный цвет с цветовым тоном определенной чистоты оранжевого
и оранжево-красного оттенка; снижение чистоты сообщает цвету «бурость». Таким образом, оливковый цвет можно назвать и коричневым,
а тончайший нюанс — «оливково-коричневый» — просто невозможно пред­
ставить. Термин «желтовато-серый» также трудно понять, потому что
неизвестна степень ахроматизации этого цвета, а зелено-серый, нам ка­
жется, можно назвать оливковым.
Цвет мозаик нартекса Софии Константинопольской определяется
2
Th. W h i t t e m o r e . The Mosaics of Haghia Sophia at Istanbul. Third PreJiminary Report (Work done in 1935—1938). Oxford, 1942, p. 42—86.