Бетховен. «Эгмонт», увертюра к трагедии Гёте, ор. 84 История создания В 1809 году Бетховен получает от дирекции Венского придворного театра заказ на написание музыки к трагедии Гёте «Эгмонт». Музыка к трагедии Гёте «Эгмонт» была закончена Бетховеном два года спустя после создания пятой симфонии, в 1810 году. Увертюра — первый из девяти номеров этой музыки. Трагедия привлекла Бетховена своим героическим содержанием. События «Эгмонта» относятся к XVI веку, когда народ Нидерландов восстал против своих поработителей — испанцев. Борьбу народа возглавил граф Эгмонт, смелый и мужественный человек. Эгмонт гибнет, но народ завершает начатое им дело. Восстание закончилось победой в 1576 году. А в 1609 году было заключено перемирие, по которому Испания признала независимость части Нидерландов. Впервые она прозвучала 15 июня 1810 года. Иоганн Вольфганг Гёте (1749—1832) — величайший немецкий поэт, писатель, драматург, юрист, ученый, театральный и политический деятель — с 1775 года занимал пост первого министра Веймарского герцогства. Именно в этом году он начал работу над трагедией «Эгмонт», которую завершил 12 лет спустя. Герой ее, Эгмонт, граф Ламораль, принц Гаврский (1522—1568) — один из первых вельмож Фландрии — происходил из древнего рода. Его родина (Нидерланды) в XVI веке находилась под властью Испании, от которой стремилась освободиться. Любимец солдат и народа и в то же время верноподданный католик, Эгмонт в 1565 году был направлен к испанскому королю, с требованием уничтожить инквизицию. По приказу нового наместника Нидерландов Эгмонт был арестован и заключен в тюрьму. Эгмонт был приговорен к смерти и 5 июля 1568 года казнен в Брюсселе Призывом к борьбе за свободу, верой в победу народа, наполнен заключительный монолог Эгмонта перед казнью. Музыка Увертюра «Эгмонт» — произведение одночастное, в котором Бетховен сумел показать основные моменты развития трагедии в сжатой форме. Программный замысел «Эгмонта» определен содержанием произведения Гёте. Медленное вступление вводит в основное содержание развертывающейся драмы. Здесь даны две резко контрастные темы. Первая из них, аккордовая, звучит торжественно, властно. Низкий регистр, минорный лад придают ей мрачную, зловещую окраску. В оркестре ее исполняют низкие струнные инструменты. Медленный темп, характерный ритм темы напоминают величавую поступь сарабанды- это образ угнетателей-испанцев. Вторую тему «запевает» гобой. В основе мелодии лежит очень выразительная секундовая интонация, которая придает ей скорбный характер, рисуя картину угнетения и страданий порабощенного нидерландского народа. Как обычно, увертюра написана в форме сонатного аллегро. Главная партия имеет волевой, героический характер. Она изложена в фа миноре. Сила и энергия ее постепенно возрастают. Вначале она звучит в нижнем регистре у виолончелей и других струнных инструментов piano, затем подхватывается всем оркестром fortissimo. Ход на секунду в начале мелодии раскрывает родство главной партии со второй темой вступления — темой «страданий» народа. Ее героический характер говорит уже не о покорности, а о возмущении нидерландцев и восстании их против поработителей. Побочная партия также тесно связана с музыкой вступления, она совмещает в себе черты обеих его тем. В первой фразе — аккордовой, тяжеловесной — без труда можно узнать тему «поработителей». Изложенная в мажоре (ля-бемоль мажор), она звучит теперь не только торжественно, но и победно. Разработка очень невелика. В ней как бы продолжается сопоставление контрастных тем вступления, «борьба» обостряется. На робкие «просьбы» каждый раз следует неумолимый и жестокий «ответ». Многократное повторение мелодии начала главной партии каждый раз завершается двумя отрывистыми и резкими аккордами. В перекличке духовых и струнных инструментов побеждает сарабанда. Резко обрывается возглас скрипок и наступает тишина. Герой погиб. Реприза заканчивается печальными траурными аккордами деревянно духовых. Увертюра заканчивается большой кодой, в которой показан итог борьбы. Ее торжественный и ликующий характер говорит о победе народа. Бетховен заканчивает - минорную увертюру в одноименном мажоре. Это «Победная симфония», которая завершает не только увертюру, но и всю трагедию.