самопознания. В его шедевре «Афинская школа» древне­ греческие философы изображены каждый за своим делом на фоне арочного величия Афин, явно напоминающих Рим. При этом персонажи его, ни в коей мере не подавляемые этим величием, чувствуют себя в окружающей атмосфере как дома, а их физическое здоровье и духовная приподня­ тость вполне с ней гармонируют. Рафаэль сумел изобра­ зить своих философов совершенно живыми людьми, на­ деленными, однако, тем достоинством, которое отражает глубину их мысли. Рафаэль быстро сделался любимым живописцем Льва X, а в качестве нового архитектора собора Святого Петра он отошел от замысла Браманте — греческий крест с четырьмя проходами, — придав ему нынешнюю форму латинского креста с тремя проходами, сходящимися у цен­ трального алтаря, под которым находится предполагае­ мая усыпальница Святого Петра; а сверху плывет купол — прямой наследник купола флорентийского собора рабо­ ты Брунеллески. Иное дело, что наследник превосходит предшественника как размерами, так и барочным изяще­ ством линий. Лев X и куртуазный Рафаэль были близки по характе­ ру, чего нельзя сказать о трудном в общении Микеланджело, с которым нынешний папа рос во дворце Медичи. Ког­ да Лев X стал понтификом, Микеланджело все еще тру­ дился над гигантской усыпальницей, предназначенной Юлию II. Впоследствии он назовет эту работу, отнявшую у него тридцать лет жизни, гигантской тратой времени и «трагедией мавзолея». По совету своего кузена кардинала Джулио де Медичи, Лев X заказал Микеланджело внуши­ тельную и строгую усыпальницу для Медичи, в семейной церкви Сан-Лоренцо. Так возникла капелла Медичи с ку­ полом и парными скульптурами, символизирующими одна День и Ночь, другая — Рассвет и Сумерки. В целом же