КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН Слушание музыки 2 класс I четверть

КАЛЕНДАРНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
Слушание музыки 2 класс
I четверть
ТЕМА УРОКА
1 урок
Вводная беседа «Мое музыкальное лето».
Викторина по музыкальному материалу с повторением основных понятий.
Кроссворд по музыкальным терминам.
2 урок
Музыкальная тема, способы ее изложения. Музыкальный образ.
Определение связи музыкального образа с театрально сценическим. Связь
образа с программным замыслом композитора.
С.Прокофьев, «Детская музыка». Р.Шуман, «Альбом для юношества».
3 урок
Как участвуют в создании музыкального образа первичные жанры,
фактура, лад, темп, штрихи, ритмический рисунок, метр, тембр.
С.Прокофьев, Джульетта-девочка. П.Чайковский, «Детский альбом», Вальс.
Э. Григ, «Пер Гюнт», Песня Сольвейг.
4 урок
5 урок
6 урок
7 урок
8 урок
Всего:
8 часов
Смена музыкальных образов при смене тематического материала по типу
сопоставления, дополнения, усиления предыдущего. Как меняются при
этом элементы музыкальной речи, какие средства выразительности
становятся особенно важными в новой теме. М. И. Глинка, Марш
Черномора. Ж.Бизе, опера «Кармен», увертюра.
Основные приемы развития в музыке: повтор (точный и неточный),
секвенция, контраст. Первая попытка отслеживания музыкальной мысли в
форме. Понятие о структурной единице (фраза, мотив).
Игра «Мелодическое эхо». Игра «Повтори мотив (фразу) с изменениями».
Найти разные приемы развития в музыкальных произведениях. Объяснить,
как раскрывается музыкальный образ в процессе развития тематизма.
Р.Шуман, Сицилийская песенка, Дед Мороз, Первая утрата. П.Чайковский,
Сладкая греза, Новая кукла. Г.Гендель, Пассакалия.
Сочинить секвенцию.
Понятие «содержание музыки». Специфика музыкальной речи.
Возможности воплощения через нее мыслей и чувств человека.
В.-А. Моцарт, опера «Свадьба Фигаро», Увертюра. Г.Свиридов, Военный
марш.
КОНТРОЛЬНЫЙ УРОК
II четверть
ТЕМА УРОКА
1 урок
2 урок
3 урок
4 урок
Представление о музыкальном герое. Понятие о лирическом герое в музыке
лирико-романтического направления, герое-персонаже в произведениях
классицистского типа, герое-рассказчике, герое-созерцателе и т.д.
Р.Шуман, «детские сцены», Поэт говорит. С.Прокофьев, «мимолетности»
(№1, 3, 5, 6, 10, 11, 16, 17). В.-А. Моцарт, Соната №16 До мажор.
Музыкальные стили. Сравнение композиторских стилей на примере
детских пьес из альбомов П.Чайковского, С.Прокофьева, К.Дебюсси, И.С.
Баха.
Продолжение темы «Приемы развития в музыке». Звук – мотив – фраза предложение – музыкальная речь (сравнить с разговорной речью).
Дети читают стихи, отмечая движением руки фразы (рисуют фразу дугой);
пропевают песню, выбирают карточки разной длины, составляют схему,
прохлопывают фразы (по группам).
Попытка восприятия более крупной синтаксической единицы - периода.
Понятие о периодичности (сравнить с периодической повторностью в
природе), суммировании, дроблении как более сложных приемах
композиционного развития. Анализ пьес по специальности.
5 урок
Вариационный способ развития тематизма. Работа с темой на примере
легких вариаций из детского репертуара. Основной принцип развития –
повтор с изменениями (тема в вариациях повторяется целиком, а не
фрагментарно).
6 урок
Варьирование на основе комплекса звуков. Создание ярких
индивидуальных образов из одного тематического ядра.
Р. Шуман, «Карнавал», № 2, 3, 4.
Сочинить вариацию на любую мелодию.
7 урок
КОНТРОЛЬНЫЙ УРОК.
8 урок
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК.
Всего:
8 часов
III четверть
ТЕМА УРОКА
1 урок
Способы развития в более крупных масштабах. Воплощение действенного
начала в классической сонате (сонатине). Мотивная работа. Ядро темы в
сонатной форме, степень его изменения, связанная с изменениями в
музыкальной речи. В.-А. Моцарт, «Шесть венских сонатин».
2 урок
Соединение более или менее контрастных элементов в единую линию,
единый образ. «Жизнь» музыкальных тем и интонаций от начала до конца
произведении, отличие первоначального показа образов от их утверждения
в конце (тональное «примирение»). В.А. Моцарт, Симфония №40 (ч. I, IV)
3 урок
Кульминация как развития тематизма. Разные способы достижения
кульминации (поэтапные или единой «волной»).Характер звучания
кульминации, ее итоговое значение, спад после кульминации,
послекульминационные изменения в характере музыки.
4 урок
5 урок
6 урок
7 урок
8 урок
9 урок
10 урок
Всего:
10 часов.
После прослушивания пьес определить какими средствами достигается
кульминация и где она звучит. П.И.Чайковский, Рост елки. Э.Григ, В
пещере горного короля. П.И.Чайковский, «Времена года», Баркарола. Ф.
Шуберт, «Лесной царь».
Найти кульминацию в пьесах из своего репертуара, рассказать о ней.
Способы развития в полифонической музыке.; имитационная и
контрастная полифония. Ядро и развитие. Игра в «дирижеров».
М.И.Глинка, канон «Какое чудное мгновенье». С.Прокофьев, Танец
рыцарей. М. Мусоргский, «Картинки с выставки», Два еврея.
Период типа развертывания. Характер кульминации в музыке
полифонического склада, кульминационный раздел (фактурные и
тональные средства). И.С.Бах, Маленькие прелюдии и фуги.
П.И.Чайковский, Старинная французская песенка.
Выразительные возможности вокальной музыки, способы развития в ней,
соотношение вокальных голосов, вокальной и инструментальной партий.
П.И.Чайковский, опера «Евгений Онегин», дуэт «Слыхали ль вы», квартет
и канон «Привычка свыше нам дана». М.Глинка, опера «Иван Сусанин»,
трио «Не томи, родимый».
Сочинить подголосок к мелодии любой русской народной песни.
Вариации, как способ развития и как форма. Орнаментальные и тембровые
вариации. Вариационная обработка темы песенки «Маленькой елочке
холодно зимой»: песня, марш, вальс, полька, этюд, контрапункт, имитации
и т.д. Сочинить вариации на любую тему.
Творческая работа.
Письменный анализ предложенного произведения.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК
IV четверть
ТЕМА УРОКА
1 урок
Что такое программная музыка. Для чего нужна программа. Музыкальный
портрет, пейзаж, бытовая сценка и т.д., как импульс для выражения
мыслей и чувств композитора. Одна программа – разный замысел: Фрике,
Веселая кукушка; Куперен, Смелая кукушка; Родионова, Кукушечка.
2 урок
Тема «времен года» в разных эпохах, странах и стилях.
П.И.Чайковский, «Времена года». А.Вивальди, «Времена года». Ф.Лист,
Этюд «Метель».
Записать в тетрадь примеры программной музыки по темам.
3 урок
4 урок
5 урок
6 урок
Комические образы в музыке. Приемы создания комических образов:
применение известных приемов развития и способов изложения
музыкального материала в неожиданной интерпретации; игровая логика,
утрирование одного из элементов музыкальной речи, крайняя степень
противопоставлений, резкие смены в звчании.
Записать в тетрадях игровые («смешные») приемы в музыке: догонялки
(быстрый темп, имитации), кричалки (резкие смены f и p), пугалки (резкие
акценты). С.Прокофьев, «Детская музыка», Пятнашки. М.И.Глинка, опера
«Руслан и Людмила, Рондо Фарлафа».
Приемы создания комических образов. Пластика метро-ритмического
движения как отражение пластики персонажа. Соединение несовместимых,
разнородных элементов (комическое несоответствие жанра и характера
темы). Особенности развития, игра ритмов, «неверных нот».
С.С.Прокофьев, Шествие кузнечиков. Д.Кабалевский, Клоуны.
Многообразие комических интонаций. Единство всех приемов и средств.
Оргаиическое соединение зримого пластического образа (персонажа) и
подчеркнуто-ироничной интонации в жанре частушки. Пение детских
частушек. Пластика и характер танца кадриль (Движение под музыку).
А.Даргомыжский, Мельник. В.А. Моцарт, опера «Свадьба Фигаро», ария
Фигаро. Р.Щедрин, опера «Не только любовь», Кадриль.
7 урок
КОНТРОЛЬНЫЙ УРОК.
8 урок
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК.
Всего:
8 часов.