Архитектурный ансамбль усадьбы Царицыно: история, этапы формирования, архитектурно-художественные особенности
advertisement
МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПО ЗЕМЛЕУСТРОЙСТВУ КАФЕДРА АРХИТЕКТУРЫ Реферат по дисциплине «Русская архитектура» Архитектурный ансамбль усадьбы Царицыно: история, этапы формирования, архитектурно-художественные особенности. Студент: Ефремова Анастасия Ильинична, архитектурный факультет, 3 курс, 34а группа Преподаватель: доц. А.Е. Гриц Москва, 2022 Оглавление Общая информация о дворцово-парковом ансамбле Царицыно............................ 3 История и этапы формирования ................................................................................ 5 Архитектурно-художественные особенности парка Царицыно .......................... 18 2 Общая информация о дворцово-парковом ансамбле Царицыно. Царицыно – это уникальный исторический, природный и архитектурный дворцово-парковый ансамбль на юге Москвы. Царицыно – это самая крупная в Европе постройка XVIII века и единственный дворцовый комплекс, разработанный в стиле так называемой «русской готики» (псевдоготики). Жемчужиной ансамбля является дворцовопарковый комплекс постройки второй половины XVIII века. Кроме этого, музей-заповедник включает в себя несколько прудов, пейзажный парк и оранжереи. Царицынский ансамбль заложен по повелению императрицы Екатерины II в 1776 году, он стал одним из первых пейзажных парков России вне петербургских дворцово-парковых ансамблей. Данный архитектурный ансамбль находится в ведении музея-заповедника «Царицыно», основанного в 1984 году, и с 1998 года входит в состав особо охраняемой природной территории как памятник архитектуры XVIII века. Особенности дворцово-паркового ансамбля во многом определили новое направление в русском зодчестве: в разных концах бывшей Российской империи существует немало сооружений конца XVIII и начала XIX века, которые созданы под влиянием Царицыно. Дворцово-парковый ансамбль Царицыно с высоты птичьего полёта. В наше время этот крупнейший парк в черте столицы, площадь которого составляет почти 400 га, считается одним из любимых мест посещения как туристов, так и жителей столицы. К Царицынскому парку примыкает Бирюлевский дендропарк, в котором можно увидеть редкие виды деревьев и кустарников. По своей значимости архитектурные памятники Царицыно входят в число крупнейших мировых достопримечательностей, а масштабные выставки, развернутые в музее-заповеднике, позволяют погрузиться в атмосферу XVIII столетия. 3 Царицынский дворцово-парковый ансамбль расположился на холмистой пересечённой оврагами местности, Территория ансамбля и парка ограничена с северо-востока и юга двумя глубокими оврагами, с запада — Царицынскими прудами, с востока — комплексом оранжерей. Схема дворцово-паркового ансамбля Царицыно. 4 История и этапы формирования. Этой усадьбой в разное время владели представители самых богатых и влиятельных аристократических династий России — Годуновы, Стрешневы, Голицыны, Кантемиры. Данные археологических раскопок свидетельствуют, что еще раньше в Царицыно располагались поселения древних обитателей московского края — славянского племени вятичей (X–XII вв.). Усадьба Царицыно известна с конца XVI века. В то время земли на окраине Москвы принадлежали русским царям или их фаворитам. Первой отстроила здесь усадьбу, названную Богородским, сестра Бориса Годунова, царица Ирина. Никаких документальных свидетельств о постройках того времени не сохранилось, однако в 1982 году при проведении археологических работ были обнаружены части ведущей к Верхнему Царицынскому пруду пандусной лестницы, которая с большой долей вероятности относится к остаткам усадьбы или охотничьего двора Годуновых. В период Смутного времени поместье полностью уничтожили, а местность переименовали в пустошь Чёрная грязь. Местность пришла в запустение, однако сохранился каскад прудов, обустроенный при Годуновых. В 1633 году пустошь Чёрная Грязь перешла во владение бояр Стрешневых, родственников супруги первого царя из династии Романовых, Михаила Фёдоровича. Боярин Стрешнев, зять Михаила Романова, выстроил здесь свои хоромы. В 1684 году боярин Иван Фёдорович Стрешнев уступил село Чёрная Грязь своему внуку, Алексею Васильевичу Голицыну (сыну князя Василия Голицына, фаворита царевны Софьи). Вместе с сыном Алексеем Голицын на зависть всем устроил трёхъярусные хоромы с галереями. После низложения Софьи имущество князя Василия Голицына и его сына было конфисковано, а семью Голицыных отправили в ссылку. Пётр I по окончании Прутского похода в 1712 году пожаловал Чёрную Грязь и близлежащие селения князю Дмитрию Кантемиру, молдавскому господарю, союзнику России в противостоянии с Турцией, вынужденному переселиться в Россию. Вместе с ним в России осели около шестисот верных Кантемиру молдавских воинов с жёнами и детьми, которые поселились в сёлах Чёрная Грязь, Сабурово, Булатниково, в деревнях Ореховке и Хохловке. По приказу Дмитрия Кантемира, в 1722 году в поместье на месте деревянной церкви, построенной ещё при Голицыных, возник каменный однокупольный храм в честь иконы Божией Матери «Живоносный Источник». Известно, что в новом владении Кантемиров был построен интересный деревянный дворец. Дворец располагался на высоком холме, был выполнен в китайском вкусе, в нём существовали просторные галереи, откуда открывались прекрасные виды на парк и пруды. Парк имел 5 регулярную планировку и включал в себя обширные фруктовые сады (вероятно, заложенные ещё при Голицыных), он отличался рациональностью и красотой планировочного решения. К садовому фасаду главного дома усадьбы примыкал «геометрический сад», остальные части сада с фруктовыми деревьями были окружены парковыми рощами. Весной в 1775 году Екатерина II приезжает в Москву на торжества по случаю окончания русско-турецкой войны и во время прогулки из Коломенского проезжает по территории Чёрной Грязи. Расположенная на месте будущего Царицына живописная усадьба, новый дом «на китайский манер» с отлогими крышами на два ската, галереями и маленькими башнями, вокруг которого буйствовал сад и оранжереи с экзотическими фруктами, привели в восторг Екатерину II. Новый дом «на китайский манер» в наше время. В мае 1775 года Екатерина покупает имение и окрестные деревни у наследников Кантемира, тяготившихся усадьбой, за 25 000 рублей. А в конце лета выходит указ о переименовании села Черная Грязь в село Царицыно. В июне 1775 года для Екатерины II и её фаворита рядом с главным домом усадьбы Кантемиров за две недели был построен небольшой деревянный дворец из шести комнат (по проекту архитектора Петра Плюскова) и несколько временных служебных и парковых строений. Изначально данный ансамбль строится как загородная резиденция императрицы Екатерины II. Над созданием императорской резиденции в течение 20 лет работали последовательно два наиболее известных архитектора своей эпохи — Василий Баженов и Матвей Казаков. Покупка императрицей Царицына и его дальнейшая судьба связана с празднованием годовщины Кючук-Кайнарджийского мира, завершившего русско-турецкую войну 1768-1774 годов. 6 10 июля 1775 года на Ходынском поле открылись грандиозные торжества по этому случаю. На поле были обустроены павильоны. Оформлением праздника на Ходынском поле руководил В. И. Баженов. Создавая временные павильоны «сказочного города», архитекторы использовали тонкую стилизацию «под Восток». Екатерина II была довольна торжествами и мастерством зодчего над «увеселительными павильонами». «Увеселительные павильоны» на Ходынском поле по проекту В.И.Баженова. Ходынские празднества, безусловно, повлияли на выбор архитектора для создания Царицына. Екатерина II высоко ценит фантазийный подход архитектора. Царица высказала несколько пожеланий: дворцовые постройки должны быть «в мавританском вкусе» или «во вкусе готики», а парк должен быть «пейзажным» – то есть с использованием естественных ландшафтов и иллюзией минимального вмешательства в природу. 7 Следует отметить, что современное понятие «готика» отличается от того, что под этим понималось в XVIII веке. В искусстве допускался полистилизм. «Готическому» отводилось место каприза, экзотической затеи, эстетической вольности, уместность которой определялась исключительно субъективным вкусом. Таким образом, получив заказ на создание «готического» ансамбля, Баженов по сути получил широкую свободу для реализации смелых фантазий, демонстрации в полной мере своего творческого мастерства и эрудиции. В течение лета 1775 года Баженов снимает подробный топографический план местности. Затем чертит контуры будущей усадьбы и наклеивает вырезанные из бумаги планы зданий в предполагаемые места построек. Дворец Баженова, рисунок. По замыслу Баженова архитектурный комплекс должен выглядеть именно как «россыпь построек» – все они находятся внутри треугольного периметра и при этом стоят отдельно друг от друга. Свободная расстановка зданий естественным образом вписывается в ландшафт старинного парка. В плане Баженова ансамбль располагается на высоком мысу между оврагом и прудом. Центральное место в нем занимает Большой Кавалерский корпус – для приближенных императрицы. Южнее располагаются одинаковые дворцы для Екатерины II и ее наследника — цесаревича Павла с женой. Впоследствии между ними возводится небольшой дворец для внуков императрицы. Все эти три здания образуют главный дворцовый корпус. Вокруг – вдоль оврага и по берегу пруда – должны разместиться вспомогательные постройки. Кухонный корпус (Хлебный дом). Три кавалерских корпуса. Камер-юнгферский корпус (для девушек-прислуг). Шестиугольный и Крестообразный павильоны. А также Средний и Малый дворцы императрицы. 8 Парадный въезд в усадьбу осуществляется через так называемый Фигурный мост. Баженов также планирует Большой мост через овраг – он связывает ансамбль с заовражной частью. В начале 1776 года проект в виде панорамного чертежа «Вид Царицына села» был готов. Зодчий учёл пожелания императрицы, но не пошёл у них на поводу. Проект в виде панорамного чертежа «Вид Царицына села», В.И.Баженов. Екатерине II понравился представленный проект, и в мае 1776 года началось строительство. Были заложены три здания вдоль Берёзовой перспективы (Малый и Средний дворцы и Третий кавалерский корпус), павильоны и Фигурный мост. Работы шли успешно: уже в августе Баженов докладывал, что Фигурный мост почти закончен, а «прочие же три дома в половине уже возведены, которые неотменно в нынешнее летнее время совсем к концу приведены будут, есть ли не захватит ненастье». Но затем начинаются проблемы с финансированием и стройматериалами. Временами это повторялось на всём протяжении строительства, которое растянулось на десятилетие, вопреки планам зодчего уложиться в три года. Баженов постоянно пишет письма чиновникам. Из-за нехватки средств он даже вынужден брать кредиты на свое имя и расплачиваться с бригадами строителей. Во время работы над царицынским ансамблем Баженов был вынужден продать свой дом в Москве вместе со всей обстановкой и библиотекой. К 1784 году на Баженове числилось около 15 тысяч рублей долгов. Все же в период с 1776 по 1779 годы в Царицыне возводится большинство мелких построек. В 1777 году приступили к строительству Фигурных ворот и главного дворца, состоявшего из трёх корпусов. В 1782 году был заложен Большой кавалерский корпус, несколько служебных построек и арка– галерея. Также в тот период были закончены все три дворца. В 1783 достроен Большой Кавалерский корпус. Наконец, в начале 1784 года на завершение строительства было выделено 100 тысяч рублей. Неожиданная щедрость казны была связана с тем, что на следующий год императрица запланировала поездку в Москву. Среди прочих дел она хотела осмотреть затеянные ею новые московские постройки: одновременно с царицынским ансамблем строился дворец в Коломенском под руководством Карла Бланка, а в Кремле – Сенатский дворец Матвея Казакова. 9 Баженов отправился в Петербург на личную аудиенцию с тайным советником А.А.Безбородко, пользовавшемся большим влиянием на государыню, и убедил его в том, что выделенной суммы для скорейшего завершения строительства недостаточно. Безбородко передал Екатерине II мнение Баженова, сумма была удвоена, но с условием, что Баженов подготовит проект ещё одного небольшого дворца в Булатникове. В течение 1784–1785 годов Баженову пришлось руководить уже двумя стройками. После ассигнования части обещанной суммы царицынское строительство пошло ускоренными темпами. За год были возведены Большой мост через овраг, Первый и Второй кавалерские корпуса, кухонный корпус (Хлебный дом). Однако и в этот период, несмотря на распоряжение императрицы завершить строительство к её приезду, случались серьёзные перебои с финансированием. За время строительства Царицына Баженову пришлось написать не одно подобное письмо. Это наиболее ярко иллюстрирует оборотную сторону дворцового великолепия. Недостающая сумма всё же была выделена. И, наконец, все запланированные постройки были возведены, кроме Конюшенного корпуса и Башни с часами. Полным ходом шли отделочные работы: все здания были оснащены изразцовыми печами, а полы выкладывались плиткой. Для залов царицынских дворцов были заказаны изделия из бронзы, а также зеркала на Назинском стекольном заводе. Все здания внутри были оштукатурены и ожидали покраски. Намерения Екатерины относительно отделки помещений неясны. На протяжении десяти лет Баженов тщетно пытается добиться от императрицы ответа на вопрос «чем и как убирать здания». Но Екатерина отвечает туманно: «на то будет времени». Архитектор предлагает Екатерине расписать стены «во вкусе арабеск или убирать в древнем Египетском, Греческом и Геркуланском вкусе». Однако на это императрица повеления не дает. 3 июня 1785 года Екатерина посещает Царицыно. Визит был несколько неожиданным, так как императрица планировала свой приезд на более поздний срок. Отправившись 21 мая из Петербурга в сопровождении свиты и иностранных послов на прогулку для осмотра Вышневолоцкого канала, государыня встретилась с генерал-губернатором Москвы, графом Я.А.Брюсом, который прибыл сюда специально, чтобы уговорить Екатерину посетить Москву. Идея неожиданной увеселительной поездки понравилась императрице. 2 июня они уже были в Москве, на 3 июня был запланирован осмотр Царицыно. 10 Наиболее распространённая версия случившегося в дальнейшем, в основе которой – воспоминания сенатора И. И. Козлова, очевидца событий, гласит следующее. Императрица пожелала без промедлений осмотреть царицынское строительство. В день осмотра было приказано Баженову также представить жену и детей. К Царицыну императрица в сопровождении немногочисленной свиты поехала окольными путями, минуя главные подъезды, так как была напугана слухами о возможном покушении, — полюбоваться задуманными Баженовым величественными дальними перспективами и раскрытием царицынских фасадов императрице не довелось. Осмотр самих построек длился недолго. Екатерина II, нигде не задерживаясь, прошла лишь приёмные залы на втором этаже главного дворца и осмотрела парадную анфиладу, а также аванзалы. Она побывала в боковом корпусе, где располагались её жилые покои. Вердикт императрицы после беглого осмотра был суров: деньги на строительство затрачены понапрасну, лестницы узки, потолки тяжелы, комнаты и будуары тесны, залы, будто погреба, темны. Екатерина приказала «учинить изрядные поломки» и представить новый проект главного дворца. Екатерина II приказывает начальнику Кремлёвской экспедиции М. М. Измайлову снести дворец до основания. Через несколько дней она пишет цесаревичу Павлу: Царицынский дворец «внутри должен быть изменен, ибо так в нём было бы невозможно жить». Помещения кажутся ей слишком тесными и узкими. Решение императрицы на многих произвело должное впечатление: очевидно, что Василий Баженов попал в опалу, и ему был явлен «монарший гнев». Трудно предположить, что чрезвычайно одарённый архитектор, до того успешно построивший не одно здание, мог так грубо просчитаться в пропорциях. К тому же царицынские постройки утверждались лично императрицей, всё возводилось с её одобрения, а примерные размеры будущих строений и интерьеров были ей известны заранее. Маловероятно также, что зодчий осмелился бы противоречить пожеланиям самой Екатерины. Скорее всего вердикт Екатерины был только предлогом для отстранения Баженова. Но, вероятно, у императрицы были определённые основания для уничтожающей критики баженовских строений. Однако (как считают некоторые исследователи) истинная причина недовольства Екатерины — в фигуре самого Баженова. Архитектор был связан с масонской ложей и тайно встречался с цесаревичем Павлом Петровичем. Он прошёл обряд посвящения в 1784 году. Также Баженов переписывался с руководителем московского кружка масонов Новиковым. Хорошо известно отношение императрицы к сыну: она испытывала к нему неприязнь и не допускала к управлению империей, держала вдалеке от принятия важных государственных решений. Одной из целей российских масонов было привлечение в свои ряды наследника престола, а Новиков активно выступал за передачу власти сыну Екатерины – Павлу. Василий 11 Баженов и был избран «братьями» в качестве курьера-посредника между московскими масонами и цесаревичем. Часто выезжая в Петербург по делам царицынского строительства, архитектор тайно навещал «малый двор», встречался с Павлом и передавал ему масонскую литературу. Стоит отметить, что Баженов не имел среди масонов масонских чинов и не принимал другого активного участия в масонском движении. Во время визита императрицы в Москву в 1785 году ей донесли о деятельности московских масонов, в том числе о тайных контактах с наследником. В разное время выдвигались и другие версии о причинах случившегося (по некоторым подсчётам, таковых существует не менее тридцати). Причины отстранения Баженова и сноса дворцов по-прежнему не выяснены окончательно и представляют собой одну из самых больших загадок Царицыно. Таким образом, в 1796 году Баженов внезапно отстраняется от должности с сохранением годового жалования. Дальнейшие работы в Царицыно продолжает его ученик В.И.Баженова, Матвей Казаков. Начинается второй этап строительства Царицынского ансамбля, а точнее – его перестройка. Прошло более полугода после осмотра Екатериной II царицынских дворцов, прежде чем был утверждён новый проект дворцовой застройки. Императрица повелевает заменить здание уже построенного Главного дворца новым – более парадным и помпезным. К февралю 1786 года Казаков подготовил проект Большого дворца, и он был одобрен императрицей. По замыслу Казакова новый дворец состоит из двух корпусов с центральной высокой галереей и имеет три этажа (без учёта цокольного). Большой Царицынский дворец Матвея Казакова. Первоначальный (нереализованный) вариант (1786 год). Перед дворцом должна раскинуться просторная площадь с пандусами. В связи с этим Казаков был вынужден разобрать баженовский Главный дворец до основания. Также разбираются Большой Кавалерский корпус и корпус камерюнгфер. 12 Генеральный план Царицыно. Чертёж Матвея Казакова. 1786 год. Очевидно было, что Екатерина II в конце 1780-х годов потеряла интерес к своей подмосковной затее: ассигнований на реализацию проекта выделялось недостаточно. После 1785 года она была в Москве лишь однажды, да и то проездом. Возможно, Екатерина уже была готова полностью отказаться от Царицына, но на завершении строительства настаивал Григорий Потёмкин, вызвавшийся профинансировать долгострой. И всё же в 1790 году строительство дворца было остановлено – предположительно, из-за финансовых затруднений, вызванных новой русскотурецкой войной. А в октябре 1791 года внезапно умер князь ПотёмкинТаврический, вдохновитель царицынского замысла. В 1793 году, через семь лет после закладки нового дворца, Екатерина II вернулась к царицынскому строительству, но в изначальный казаковский проект были внесены существенные изменения. По её распоряжению высота дворца была уменьшена на один этаж. Архитектору пришлось спешно готовить новый проект, — с учётом того, что дворец был наполовину возведён. Изменение высоты здания привело к тому, что силуэт его стал несколько расплывчатым; нарушение первоначальных пропорций повлияло на архитектурную связность частей дворца. Исполнительный чертёж (осуществлённый проект), сделанный Казаковым по окончании строительства дворца. 13 В 1794 году был разобран так называемый Большой Кавалерский корпус — баженовский дворец, занимавший центральное место в его комплексе из трёх дворцов. Матвей Казаков рассматривал различные варианты включения баженовского дворца в новую планировку. Разобрали его, вероятно, на стройматериалы, в связи с желанием императрицы как можно скорее завершить многолетнее строительство. В ноябре 1796 года Екатерина Великая внезапно скончалась. К этому моменту строительство Большого царицынского дворца не завершилось, здание было покрыто временной крышей, начались внутренние отделочные работы. Новый император Павел I после коронации в марте 1797 года посетил Царицыно, оно ему не приглянулось. 8 июня того же года последовал указ прекратить все работы в Царицыно. Недостроенная царская резиденция довольно быстро пришла в запустение, уже в начале XIX века постройки стали разрушаться и зарастать зеленью. За время короткого правления Павла здесь не проводилось никаких работ. В начале царствования Александра I царицынский парк стал доступен для гуляний. В первом десятилетии XIX века под руководством Ивана Еготова были построены каменные парковые павильоны и беседки («Миловида», «Нерастанкино», «Храм Цереры»), обустроены аллеи, дорожки и мостики; на царицынских прудах были оформлены искусственные острова. Ф.Я.Алексеев. «Панорамный вид Царицыно. 1800 г. П.С.Валуев уделял особое внимание развитию царицынских фруктовых садов и оранжерей. Оранжереи к 1820-м годам стали высокодоходной частью царицынского хозяйства: экзотические фрукты и декоративные растения, выращенные в Царицыне, славились на всю Москву. За годы царствования Николая I в судьбе Царицына ничего не изменилось. В 1835 году архитектор Белоголовов по распоряжению императора выполнил обмеры зданий, чтобы приспособить их под казармы или военное училище, но дальше чертежей дело не пошло. 14 В.Аммон. «Вид Царицына». 1835 г. В 1856 году, в начале царствования Александра II, в царицынском парке появились временные чайные домики. В 1860 году Царицыно было передано в Департамент уделов и перестало быть личной собственностью императорской фамилии. Став собственностью казны, Царицыно должно было приносить доход. По решению Московской удельной конторы часть царицынских земель была отдана в аренду под дачную застройку. В основном планы по дачной застройке затрагивали территории угодий, располагавшихся к западу от дворцов и исторического парка, но вместе с тем под дачи были отданы Первый и Третий кавалерские корпуса с прилегающими дворцовыми территориями, а также территории оранжерей и фруктовых садов с востока. Царицыно довольно быстро стало популярным дачным местом. К началу XX века в Царицыне и близлежащих деревнях насчитывалось около тысячи дач, при том, что здешние дачи считались чрезвычайно дорогими. Руины Большого Царицынского дворца. Открытка начала XX века. Общее состояние бесхозных дворцовых построек неуклонно ухудшалось. Заброшенное оранжерейное хозяйство пошло под снос. Некоторые здания и павильоны иногда эксплуатировались и тогда подвергались косметическому ремонту, но большая часть построек по-прежнему находилась в запустении. В 1880 году случилось частичное обрушение кровли Большого 15 Царицынского дворца. Во избежание несчастных случаев было решено снять остатки крыши и разобрать каркасы «готического» завершения башен. В 1926 году дворцово-парковый ансамбль был передан в ведение Главнауки, а оттуда — в Московский отдел народного образования, в его музейный подотдел. 21 июля 1927 года в здании Третьего кавалерского корпуса открылся музей Царицына. В 1937 году музей был закрыт, а в здании устроен сельский клуб с кинотеатром К 1927 году относятся и первые ремонтно-реставрационные работы в Царицыно: группа реставраторов во главе с архитектором Н.А.Пустархановым в течение двух лет провела реставрацию Фигурных ворот, павильонов «Миловида» и «Нерастанкино», беседки «Золотой сноп». В то же время проводилась очистка прудов и благоустройство парка. Новую жизнь получил Хлебный дом: в начале 1920-х годов здесь стихийно возникли коммуналки, которые просуществовали вплоть до 1970-х годов. В 1932 году Первый кавалерийский корпус был перестроен и стал 3этажным. В 1936 году архитекторы М.О.Барщ и Г.А.Зундблат разработали проект приспособления царицынского ансамбля под дом отдыха. Реализации этих планов помешала Великая Отечественная война. В 1939 году был закрыт храм на территории дворцово-паркового ансамбля. В здании была оборудована трансформаторная подстанция. В конце XX века восстановление царицынского ансамбля наконец стало реальностью. В 1993 году музей был перепрофилирован и переименован в Государственный музей-заповедник «Царицыно». С середины 1980-х годов проводилась научная реставрация царицынских объектов, почти все они к 2004 году были отреставрированы. Большой Царицынский дворец в 2003 году. В сентябре 2005 года в Царицыне развернулись масштабные работы по восстановлению Большого дворца и реконструкции дворцового ансамбля и парка. Проект реконструкции был разработан в архитектурной мастерской № 13 «Моспроект-2» (авторы проекта О.Е.Галаничева, Н.Г.Мухин) под руководством мэра Москвы Ю.М.Лужкова и руководителя «Моспроекта-2» М.М.Посохина. 16 2 сентября 2007 года, в День города Москвы, состоялось официальное открытие полностью реконструированного дворцового комплекса. Большой Царицынский дворец в ноябре 2007 года. 17 Архитектурно-художественные особенности парка Царицыно. Ансамбль Царицыно расположился на месте бывшей усадьбы князей Кантемиров и унаследовал некоторые её черты. Баженов предпочёл создать особый род архитектурных фантазий. Пропуская готику сквозь классицизм, Баженов искал общие для них принципы организации пространства. Основой же для поисков неповторимого царицынского стиля, названного Баженовым «нежной готикой», стала русская архитектура последних лет XVII века. Баженов избрал в качестве основных строительных материалов для царицынских построек красный кирпич и белый камень (что уже указывает на кровное родство с московским барокко и традициями строительства Московского Кремля). Желание выявить натуральную красоту сочетания камня и кирпича, отказ от отделки штукатуркой были необычными для того времени решениями. Ещё одним отступлением от классицистических канонов стал общий принцип решения дворцового ансамбля: Баженов отказался от монументальности, величественных форм единого дворца, которые, казалось, были обязательными для императорской резиденции. Тем не менее, архитектор придерживался характерной для классицизма ясности расположения частей ансамбля, привязки объектов к модульной сетке осей. В основе баженовского плана лежит строгая логичность и геометрическая правильность построения. Эти принципы, наряду с идеальной вписанностью в ландшафт, легли в основу баженовского проекта. Баженов стремился максимально сохранить существующий ландшафт с разделением кантемировской усадьбы на дворцовую, садовую и парковую зоны. Особенности планировки царицынских зданий – это правильные, симметричные геометрические фигуры. Павильоны в виде шести- и восьмигранников, крестообразные, Малый дворец – в виде полукруга, Кухонный корпус – в виде квадрата со скруглёнными углами. Во внутренней планировке преобладают круглые, и овальные и полуовальные залы, сочетающиеся с залами в плане прямоугольными. Почти все внутренние помещения Баженов проектировал со сводчатыми потолками. 18 Планировка сооружений парка Царицыно. В.И.Баженов. Вместе с проектами сооружений ансамбля был распланирован пейзажный парк при сохранении большинства посадок существовавшего. Главные аллеи регулярного парка в новом проекте сохранились, а Берёзовая перспектива стала одной из центральных композиционных осей застройки. Большой мост через овраг, от которого берёт начало Берёзовая перспектива в Царицыно. Проект В.И.Баженова. Баженов, проектируя Царицыно, совершенно по-новому решал ряд архитектурных задач. Он спроектировал ансамбль таким образом, чтобы на двух главных подъездах к нему отдельные постройки воспринимались единым целым. Другой градостроительной задачей для Баженова являлась визуальная связанность Царицына с Коломенским. Не случайно он придавал большое значение Башне с часами (она не была построена), которая должна была стать вертикальным акцентом, перекликающимся с коломенской церковью Вознесения Господня. Матвей Казаков в своём проекте попытался по возможности сохранить избранный Баженовым стиль, основанный на традициях московского зодчества XVII века. В период строительства Казаковым Новый дворец отчасти сохраняет «готические» детали Баженова. В нем появляются башни со шпилями. Он так же выполнен из красного и белого камня. Однако в нем гораздо больше от популярной в то время европейской классицистической архитектуры. Спокойные уравновешенные пропорции. Колонны. Пилястры. Новое задание диктовало и новые решения: так, Новый дворец приобрёл трёхчастное деление, характерное для классицизма, и монументальные пропорции. Баженовские дворцы проектировались с расчётом их многостороннего восприятия и ансамблевого построения, а казаковский проект предполагал, что фронтальные точки обзора станут главными. Новый дворец становился ведущим, доминирующим элементом застройки. 19 Новый дворец в Царицыно. На прямой аллее, которая проходит от центрального входа в парк, вырастает величественный Фигурный мост (1776 г.). Издалека он напоминает ворота крепости, обрамленные мощными башнями на мощных белокаменных устоях и стенами, увенчанными двурогими зубцами («ласточкин хвост», как и на стенах Кремля). По мосту можно пройти от Большого и Малого дворцов к церкви и оранжереям. Фигурный мост. Большой дворец представляет собой трехэтажное здание с зеленоватыми крышами. Издалека видны шпили на его башнях, стрельчатые окна, арки. Здание состоит из боковых квадратных корпусов с башнями, соединенных между собой галереями. В целом планировка дворца напоминает планировку резиденций Царского Села и Петергофа. В ходе реставрации воссозданы парадные залы дворца — Екатерининский и Таврический. 20 Таврический зал Большого дворца в Царицыно. Очень красива галерея между Большим дворцом и Хлебным домом (1784– 1785 гг.). Она состоит из двух стен, богато украшенных декоративными элементами. Хлебный дом — условное название, связанное с изображением каравая с солонкой на двух фасадах. Это одно из самых крупных зданий ансамбля. В кухнях и подвалах Хлебного дома кипела хозяйственная жизнь императорского дворца, для чего Баженов спроектировал почти 40 сводчатых помещений, сгруппированных в две параллельные анфилады. В плане здание – квадрат со скруглёнными углами и внутренним двором. На дворцовую площадь дом выходит под углом. В наше время здание перекрыто стеклянным куполом, в котором создан атриум и организован концертный зал. Хлебный дом. Стеклянный купол над Хлебным домом. Средний дворец (1776–1778 гг.) и соседний Малый дворец находятся на высоком берегу Верхнего Царицынского пруда. В архитектурном облике дворцов чувствуется сочетание разных элементов: стрельчатые проемы окон, шпили, обелиски, диски и серпы. Здание Среднего дворца сегодня используется для проведения концертов, почему и получило неофициальное название Оперный дом. 21 Средний дворец (Оперный дом). Малый дворец. Кавалерские корпуса стоят вдоль оврага у храма. Все корпуса выдержаны в едином стиле «неоготика». Они украшены коронами, стрельчатыми арками и оконными проемами, зубцами, кокошниками, декоративными фризами и профилированными кирпичиками. Первый кавалерийский корпус. 22 Второй кавалерийский корпус. Третий кавалерийский корпус. Фигурные (Виноградные) ворота (1777–1778 гг.). находятся в конце Березовой перспективы — аллеи, идущей по берегу пруда к дворцам. Виноградные ворота являются символической границей дворцовой и парковой частей комплекса, состоят из башен со стрельчатыми окнами и арки. В центре под последней можно увидеть резную «гроздь винограда», благодаря которой ворота и получили свое название. Фигурные (Виноградные) ворота. В конце извилистых тропинок Царицына стоит так называемый Храм Цереры (беседка «Золотой сноп»), который украшает статуя древнеримской богини плодородия Цереры (1804 г, архитектор И.В.Еготов). Храм Цереры (беседка «Золотой сноп»). На южном острове Верхнего Царицынского пруда находятся Русалкины ворота — руинированная арка, а на высоком холме — странное сооружение архитектора И.В.Еготова, стилизованное под руину древней шотландской 23 башни. Сегодня здесь устроена смотровая площадка. Кроме того, по парку «разбросаны» многочисленные фигурные мостики и гроты. Башня-руина (Чёртова лестница). В ансамбль Царицынского парка входит также Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник» (XVIII в.). В 1722 г. его заложил князь Дмитрий Кантемир, сподвижник Петра I. В здании восьмигранной формы, увенчанном гранёным куполом, сохранились росписи XIX века. На трёхъярусной колокольне из шести колоколов самый большой весит 180 пудов. Церковь была закрыта в 1932 г. и впоследствии разграблена. В 1990-х гг. храм был восстановлен и освящен. Храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник». На Среднем Царицынском пруду в летнее время действует самый большой в Москве светодинамический фонтан. Средний Царицынский пруд с фонтаном. 24 В оранжереях представлены тропические растения, фруктовые деревья, пряные травы. Все экспонаты подобраны в соответствии с ассортиментом исторических оранжерей Царицыно в XVII в. Площадь оранжерейного комплекса составляет более 2700 кв. м. 25 Библиографический список: 1. А.Г.Смыслов, П.А.Смыслов «Царицыно. История села Чёрная Грязь и его окрестностей в XVI-XVIII веках»//Алгоритм, 2012г. 2. Л.В.Андреева (сост.) «Музей-заповедник Царицыно. Дворцовый ансамбль. Парк. Коллекции»//Новости, 2005. 3. И.Сергеев «Царицыно»//Москва, Голос, 1995г. 4. https://tsaritsyno-museum.ru/park/map/ 5. https://ru.moscovery.com/царицыно/ 6. https://ru.wikipedia.org/wiki/Царицыно_(дворцово-парковый_ансамбль) 7. https://architectureguru.ru/muzej-zapovednik-caricyno/ 8. https://tsaritsyno-museum.ru/park/architecture/ 26
