1. Появление и развитие первых музеев в Петербурге в 1-й пол. ХVIII в. К XVI столетию начали складываться личные коллекции (Годунова, Милославского и других представителей знати). Но это скорее было не коллекционирование, а накопление ценных предметов (складывание и хранение предметов, чтобы они не портились; коллекционирование же предполагает систематизацию и изучение). Огромную роль в появлении первых музеев в России сыграло Великое посольство (16971698) Петра Первого. В Европе он осматривал коллекции известных музеев, а также посещал частные коллекции и выставки. Также, вероятно, в ходе Великого посольства он сформировал мнение, что музеи важны, так как они более доступны людям, чем книги (+дешевле). Петр закупил в странах Европы образцы мира природы, которые были свезены в Москву и хранились в «Государевом кабинете» (будущая Кунсткамера). Также он купил в Европе целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие. В 1709 году в Петербурге было создано учреждение модель-камера (это комната моделей, кладовая образцов). Чертежи и уменьшенные модели каждого строящегося судна должны были сдаваться туда. Это учреждение исполняло некоторые важнейшие музейные функции - сбор, хранение и изучение памятников судостроения, но музеем в прямом смысле слова еще не было из-за своей недоступности для обычных посетителей. Первоначально модель-камера располагалась в Зимних хоромах Петра (Первый Зимний дворец Петра), но вскоре ее перевели в Главное Адмиралтейство. Главной задачей моделькамеры было обеспечение проектных работ и технологических процессов в кораблестроении. Кроме того, коллекционирование стало модным, окружение Петра начало активно им интересоваться. Можно вспомнить собрание Якова Брюса (уникальная библиотека, картинная галерея, коллекции - нумизматическая, минералов, этнографическая). Все частные собрания ни в какой музей в будущем не переросли, они были только частью интерьера. В 1714 году «Государев кабинет» (личные коллекции Петра) был перевезен из Москвы в Петербург. Коллекции были размещены в Людских палатах при Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Кунсткамерой. Это событие считается датой основания музея. В 1718 году музейные экспонаты перенесли в Кикины палаты (из-за увеличения коллекций, туда же была перенесена библиотека Петра). С этого года предметы, хранившиеся в царской коллекции, стали доступны посетителям. Это был первый в России научный комплекс, который состоял из 8 залов. Была библиотека с редкими книгами, лаборатория. Также хранились монеты, медали, необыкновенные находки и многое другое. Посещение было бесплатным, угощали кофе, водкой и сладостями. Петр хотел построить отдельное здание для Кунсткамеры. Его построили на стрелке Васильевского острова. Строительство: 1718-1734 гг. Музейные коллекции занимали восточное крыло здания, в средней части находился Анатомический театр, в башне — Готторпский глобус (в 1713 году Петру преподнесли его как дипломатический дар) и обсерватория, в западной — учреждения Академии наук. В 1747 году произошел большой пожар, уничтоживший Готторпский глобус и башню здания, только в 1766 году восстановились. Значение Кунсткамеры: - родоначальница музейного дела России и один из самых выдающихся музеев Европы 1 - первое учреждение в России, где коллекции стали действительно музейными (систематизировано пополнялись, оформлялись, изучались) - связывала общество с наукой и культурой + Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи. История образования музея берет начало от Цейхгауза (нем. Zeughaus — оружейный дом), основанного в Санкт-Петербурге в 1703 году Петром I, который в 1702 году издал указ о сборе военных памятников. Экспозиция Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи размещена в 13 залах, размещённых в хронологическом порядке. На сегодняшний день коллекция музея насчитывает свыше 850 тысяч экспонатов и охватывает время c XIV века до наших дней. После реконструкции в 2002 г. во внутреннем дворе музея представлено свыше 250 образцов пушек, самоходных артиллерийских установок, ракетных комплексов и несколько танков. Среди прочего, в музее хранятся отличающиеся богатой узорчатой отделкой старинные бронзовые орудия русских и европейских литейщиков — шведские и французские трофеи. Есть несколько пушек работы выдающегося мастера Андрея Чохова. В залах представлено множество советских и немецких образцов стрелкового и артиллерийского вооружения времён Великой Отечественной войны. Музейное дело после смерти Петра: Петр Первый преследовал цели просветительские. Коллекции показывали императорский двор в России, и для такого представительства выбирали галереи. Образец – галереи западных стран. Заказывали предметы искусства для размещения в дворцовых апартаментах. При Елизавете в Праге было приобретено более 100 картин известных и модных художников. Эта коллекция разместилась в Царско-Сельском дворце. 2.Художественные музеи Санкт-Петербурга ХVIII в. Художественные музеи первоначально складываются как хранилища искусства нынешнего, и лишь со временем начинают собирать произведения ушедших эпох, которые приобрели историко-культурную ценность. Первые художественные музеи зачастую складывались из личных коллекций и собраний (Голицына, Хитрово, Матвеева). Первой художественной галереей в России принято считать картинную галерею дворца Монплезир (1710-20-е гг.) в Петергофе, представлявшую коллекцию западноевропейской живописи. Значительные художественные коллекции были сформированы императрицей Елизаветой Петровной в Царском Селе и Ораниенбауме, а также просвещенными вельможами в своих дворцах и имениях: Юсуповым, Строгановым, Шуваловым, Голицыным. Летний сад: заложен в 1704 году по указу Петра I. План сада, как и многое другое при строительстве северной столицы, был разработан самим Петром. Летний сад изначально был задуман как регулярный парк, подобный западноевропейским паркам. Для создания первого сада были назначены архитекторы Матвеев, Земцов, Микетти. Сад разделен на парадную и хозяйственную части. В саду было множество скульптур, фонтанов, также был выстроен Летний Дворец – первый дворец Петра I в Петербурге. *Парадная часть, выходившая на Неву, называлась Первым Летним садом, здесь проводились ассамблеи и торжественные приемы. Южная част парка, называлась Вторым Летним садом и использовалась в хозяйственных целях. Там находились: теплицы, оранжерея, скульптурная мастерская, другие хозяйственные постройки. В 1720 году возводится павильон «Грот», в главном зале которого находился фонтан «Нептун» и орган, звучащий с помощью воды. Наводнение 1777 года принесло большой ущерб Летнем саду. После этого 2 наводнения по указу Екатерины II, все павильоны, кроме Грота, лабиринты и фонтаны были разобраны. В 1784 году по проекту архитекторов Фельтона и Ершова, со стороны Невы возводится ограда, ставшая архитектурным шедевром мирового значения. В XIX веке Летний сад приобретает облик пейзажного парка, хотя регулярная планировка в нем остается* В 1758 г. создан первый художественный музей в России - Музей Императорской Академии художеств, в собрании которого впервые появились произведения отечественных художников. После основания Академии художеств, её президент Шувалов передал учреждению собственное собрание картин и рисунков. Музей занимает историческое здание, построенное в 1764-1788 годах для академии по проекту Кокоринова и Валлен-Деламота. *Предпочтение отдавалось сухой и строгой живописи в стиле классицизма (произведения Пуссена, Лоррена, Менгса и др.). С XVIII века сохранились многочисленные слепки шедевров античной скульптуры (антиков). По академическому уставу 1859 г. музей общедоступен* С 1764 г. по инициативе и при активном участии Екатерины II начинает формироваться одно из крупнейших отечественных художественных собраний в Эрмитаже. Первоначально это собрание размещалось в специальном дворцовом флигеле — Эрмитаже (от фр. ermitage — место уединения, келья) откуда и закрепилось общее название будущего музея. Из-за малого размера первоначального помещения, архитектором Фельтеном в 1771—1787 годах строится здание Большого Эрмитажа. 3.Публичные художественные музеи Петербурга в кон. ХVIII-нач. ХIХ в. Летний сад Был заложен в 1704 году по указу Петра I, спустя год после основания Санкт-Петербурга. Император желал видеть свой город по подобию западноевропейских столиц, с дворцами, садами, набережными и пристанями. План сада, как и многое другое при строительстве северной столицы, был разработан самим Петром. Летний сад изначально был задуман как регулярный парк, подобный прославленным западноевропейским паркам того времени. Для создания первого сада были назначены архитекторы Матвеев, Земцов, Микетти. Первый план Летнего сада начертил в 1713 г. голландский садовник Ян Роозен (1713–1714 гг.). С 1717 г. царь Петр пригласил для работы в саду Жана-Батиста Леблона и собственноручно вносил исправления в план будущего Летнего сада. Для него в Италии купили различные скульптурные портреты. После смерти Петра I, наступает эпоха дворцовых интриг и переворотов, и в Летнем саду больше не проводятся пышные приемы и ассамблеи. Он становится частично общедоступным при Елизавете Петровне. Наводнения 1777 года, принесло большой ущерб Летнем саду. После этого наводнения по указу Екатерины II, все павильоны, кроме Грота, лабиринты и фонтаны были разобраны в т.ч. потому что не нравились Екатерине из-за их регулярности, ей были более по вкусу английские сады. Также разобрали акведук, освободив место для постройки Пантелеймоновского моста. Оба сада были объединены в большое единое пространство. Летний сад со стороны Невы огражден великолепной решеткой, выполненной по проекту Фельтена и являющейся одним из символов Петербурга. В 1771 – 1784 вдоль новой набережной Невы сооружена ограда (арх. Фельтен и Егоров) – шедевр русского классицизма 18 века.; она состоит из гранитных столбов-колонн, увенчанных вазами и урнами, и железной решетки с украшениями из золоченой бронзы (в 1950-х гг. при реставрации часть утраченных деталей заменена алюминиевыми). 3 В XIX веке Летний сад приобретает облик пейзажного парка, хотя регулярная планировка в нем остается. Художественный музей в здании Императорской Академии художеств. После основания в 1757 году Академии художеств, её президент Шувалов передал учреждению, размещавшемуся тогда в покоях его дворца на Малой Садовой, собственное собрание картин и рисунков. - В 1765 году из Ораниенбаума по Высочайшему повелению поступили «Вирсавия» Луки Джордано и небольшое полотно Антуана Ватто «Гуляние в парке» (авторство последнего не подтверждено). В продолжение XVIII—XIX вв. музейное собрание пополняли. Предпочтение отдавалось сухой и строгой живописи в стиле классицизма (произведения Пуссена, Лоррена, Менгса и др.). С XVIII века сохранились многочисленные слепки шедевров античной скульптуры (антиков). Музей занимает историческое здание, построенное в 1764 - 1788 годах для академии по проекту Кокоринова и Валлен-Деламота. Стиль раннего классицизма в России. Домовая церковь Академии, Рафаэлевский и Тициановский залы были отделаны в 1830-е годы по проекту автора храма Христа Спасителя в Москве К.А. Тона, ректора Академии художеств в 1840-1850-е гг. Первый этаж занят отделом слепков античной скульптуры, а также моделями архитектурных памятников античности. Собрание отдела слепков является уникальным по своей полноте, методическому подбору и превосходному качеству исполнения. Они были выполнены итальянскими, мастерами в конце XVIII – начале XIX века и отлиты по формам, снятым непосредственно с оригиналов. Коллекция этого отдела музея ведет свою историю с 1757 года — времени основания в Санкт-Петербурге Академии художеств. В период классицизма, утвердившегося в русском искусстве во второй половине XVIII века, эти произведения принимались в качестве образцов, и художникам предписывалось следовать им.. Постоянная экспозиция второго этажа, названная «Академический музеум», представляет картины из исторического собрания музея, работы тех художников (Якоби, Лосенко, Угрюмов), чьи полотна служили образцами для изучения и копирования многим поколениям. Именно таков был принцип устройства постоянной экспозиции Музея Императорской Академии художеств до 1917 года: на 2-ом этаже в залах «по циркулю», где была развернута Картинная галерея и выставлялась скульптура, помимо «лучших программ» отечественных живописцев (картин на заданные сюжеты, за которые авторы получили золотые медали, звания художника, академика и профессора) показывали и произведения иностранных мастеров. Государственный Эрмитаж Крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурноисторических музеев возник в 1764 году как частное собрание Екатерины II. За полтора столетия в Эрмитаже собрана одна из крупнейших мировых коллекций, насчитывающая около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия. В ее составе - живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал. ИСТОРИЯ 4 Екатерина II: 1754 – 1762 – строительство Зимнего дворца по заказу Елизаветы Петровны (архитектор Растрелли) 1763 – Екатерина II становится хозяйкой Зимнего дворца 1764 – год основания музея - Екатерина приобрела коллекцию, собранную берлинским купцом Гоцковским для прусского короля Фридриха II. Собрание насчитывало 225 картин. По заказу Екатерины были построены здания Малого и Большого Эрмитажей, возведен Эрмитажный театр В ее правление коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других мастеров Павел I: o Продолжал коллекционировать искусство (преимущественно итальянское) o Велел поставить букву «П» на всех картинах, что потом позволило установить, какие именно картины попали в Эрмитаж до начала XIX века Александр I: Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой их них появился хранитель Собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью Самые ценные приобретения – связанные с войной 1812 года Николай I: Оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен 1826 – создана знаменитая Военная галерея 1852 – открылся под названием «Императорский Эрмитаж» Следующие пол века его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности Эрмитаж в XX веке: 1917 – Зимний дворец и Эрмитаж объявили государственными музеями После революции в парадных залах начали устраивать кинематографические сеансы, концерты и лекции В период самых крупных распродаж (1929 – 1934 гг.) из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество ценных экспонатов ВОВ: коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея очень пострадали; после войны произведения искусства вывозили из Германии целыми вагонами 1996 – Указ Президента РФ: Государственный Эрмитаж включен в список особо ценных объектов национального наследия народов РФ, находится под покровительством Президента РФ Коллекции музея располагаются в нескольких зданиях, возведенных знаменитыми петербургскими зодчими на дворцовой площади и набережной Невы. Это образовало архитектурный ансамбль Комплекс зданий музея Эрмитаж: 1) Зимний дворец – бывшая парадная резиденция русских императоров (Расстрелли) - самое большое и старое здание музейного комплекса Государственный Эрмитаж - строился с 1754 по 1762 г. по заказу Елизавету Петровны как официальная царская резиденция 5 - 1834 г. – дворец пережил большой пожар, частично перестраивался. Но общая планировка и замысел здания ныне соответствует замыслу Растрелли - с 1762 по февраль 1917 гг. – дворец являлся официальной императорской резиденцией русских монархов 2) здание Малого Эрмитажа (Валлен-Деламот, построен при Екатерине) 3) здание Большого Эрмитажа (Фельтен, построен в 1787 г.) 4) здание Нового Эрмитажа (Лео фон Кленце, Стасов, Ефимов; построен при Николае I) 5) Эрмитажный театр (Кваренги; построен для показа спектаклей и проведения маскарадов) 6) Запасной дом Зимнего дворца В музейный комплекс также включены: 1) дворец Меншикова - заложен в 1710 г. на Васильевском острове - в его сооружении принимали участие: Леблон, Растрелли, Трезини и другие - предметы, находящиеся во дворце отобраны среди коллекций Государственного Эрмитажа 2) восточное крыло здания Главного штаба - архитектор Росси - в 1993 г. передано Государственному Эрмитажу) 3) реставрационно-хранительский центр "Старая Деревня" 4) музей Императорского фарфорового завода - в 2001 г. собрание музея завода было передано в управление Государственному Эрмитажу) 5) Здание Биржи на Васильевском острове – музей русской гвардии и геральдики (закрыто на реставрацию) 4.Публичные художественные музеи Петербурга в ХIХ — нач. ХХ в. Летний сад Был заложен в 1704 году по указу Петра I, спустя год после основания Санкт-Петербурга. Император желал видеть свой город по подобию западноевропейских столиц, с дворцами, садами, набережными и пристанями. План сада, как и многое другое при строительстве северной столицы, был разработан самим Петром. Летний сад изначально был задуман как регулярный парк, подобный прославленным западноевропейским паркам того времени. Для создания первого сада были назначены архитекторы Матвеев, Земцов, Микетти. Первый план Летнего сада начертил в 1713 г. голландский садовник Ян Роозен (1713–1714 гг.). С 1717 г. царь Петр пригласил для работы в саду Жана-Батиста Леблона и собственноручно вносил исправления в план будущего Летнего сада. Для него в Италии купили различные скульптурные портреты. После смерти Петра I, наступает эпоха дворцовых интриг и переворотов, и в Летнем саду больше не проводятся пышные приемы и ассамблеи. Он становится частично общедоступным при Елизавете Петровне. Наводнения 1777 года, принесло большой ущерб Летнем саду. После этого наводнения по указу Екатерины II, все павильоны, кроме Грота, лабиринты и фонтаны были разобраны в т.ч. потому что не нравились Екатерине из-за их регулярности, ей были более по вкусу английские сады. Также разобрали акведук, освободив место для постройки Пантелеймоновского моста. Оба сада были объединены в большое единое пространство. Летний сад со стороны Невы огражден великолепной решеткой, выполненной по проекту Фельтена и являющейся одним из символов Петербурга. 6 В 1771 – 1784 вдоль новой набережной Невы сооружена ограда (арх. Фельтен и Егоров) – шедевр русского классицизма 18 века.; она состоит из гранитных столбов-колонн, увенчанных вазами и урнами, и железной решетки с украшениями из золоченой бронзы (в 1950-х гг. при реставрации часть утраченных деталей заменена алюминиевыми). В XIX веке Летний сад приобретает облик пейзажного парка, хотя регулярная планировка в нем остается. !!!В 1839 году шведский король Карл XIV передал в подарок Николаю I гранитную вазу, изготовленную на мануфактуре в Швеции. Ваза была установлена в 1839 г. между прудом и южной оградой и стала ещё одним украшением Летнего сада. Она известна как порфировая ваза Летнего сада. В 1851—1855 годах скульптор Клодт установил памятник Крылову. Идея воздвигнуть памятник русскому баснописцу возникла ещё в 1844 году. Тогда же стали собирать пожертвования на его сооружение. Первоначально планировалось установить монумент на Васильевском острове между зданиями Университета и Академии наук, однако позже избрали Летний сад. В 1848 был проведён конкурс, в котором участвовали скульпторы Теребенёв, Пименов, Клодт и Ставассер. Победителем стал проект, представленный Петром Клодтом. В1855 г. скульптура была установлена на пьедестале. Пьедестал из тёмно-серого гранита украшен горельефными композициями, исполненными тем же Клодтом. На пьедестале установлена реалистично исполненная скульптура: Крылов сидит в просторном пальто на камне и держит в руках раскрытую книгу. Большие изменения коснулись Невской ограды. В память о спасении императора Александра II во время покушения на его жизнь в 1866 году в Невскую ограду была встроена отделанная мрамором часовня Александра Невского (по проекту Кузьмина), по сторонам которой установили снятые со своих мест Малые ворота ограды (1866—1868 гг.). В 1918 году часовню закрыли, в 1930-м полностью разобрали. На месте разобранной часовни в 1930 году установили копию секции рядового звена невской ограды. В 2004 г. территория Летнего сада с Летним дворцом и Домиком Петра I вошла в состав Государственного Русского музея. Летний сад стал одним из филиалов Русского музея. Сегодня статуи Летнего сада заменены на копии, оригиналы выставлены в соседнем Михайловском замке и медленно реставрируются. Музей Российской академии художеств По академическому уставу 1859 года музей стал общедоступным. Кушелевская галерея – крупнейшее и ценнейшее, музей получил ее по завещанию графа Кушелева-Безбородко, который в 1862 году завещал Академии свою коллекцию — 466 картин и 29 скульптур. Согласно воле покойного, коллекция получила статус публичной галереи. Эту коллекцию потом передали Эрмитажу (сделал это Бенуа). В 1863 году граф Кушелев-Безбородко завещал Императорской Академии художеств обширное собрание живописи и скульптуры. Помимо картин «старых мастеров», доставшихся ему от предков, в его состав входили произведения художников барбизонской школы, купленные Николаем Александровичем во Франции. Именно эта часть коллекции, о которой с восторгом писали Репин, Перов, Нестеров, Коровин, Бенуа была наиболее значима для русских живописцев, изучавших в Кушелевской галерее секреты пленэрной живописи. В XIX веке Рафаэлевский и Тициановский зал дважды перестраивались. В конце 1820-х годов работы по отделке помещений, оставшихся недостроенными, А. Н. Оленин, на тот момент президент Академии, поручил архитектору Тону. Проект предусматривал отделку всех 7 парадных залов Академии и частичной их перестройкой, и изменением назначения. Двухсветные залы превращались в «античные галереи».В проект перестройки К. А. Тоном была включена и достройка центрального купольного зала. В 1833 году его украсила роспись Шебуева. Все работы были завершены к 1837 году. В 1860-х годах архитектор А. И. Резанов во второй раз перестроил центральный купольный зал, который с тех пор стал выполнять функции конференц-зала, предназначенного для проведения различных торжеств и заседаний. В нем же проходят сегодня защиты дипломных работ выпускников Института им. Репина. Рафаэлевский зал входит в анфиладу парадных залов второго этажа главного здания. В середине XIX века здесь были развешены огромные копии в роскошных резных золоченых рамах, выполненные русскими и иностранными живописцами с оригиналов мастеров итальянского Возрождения, большая часть которых была подарена Академии Николаем I. В 1920-е годы живописные полотна были вынуты из рам и вмонтированы в стены. Музей-квартира А. И. Куинджи (русский художник, мастер пейзажной живописи, 19 век) Куинджи принимает решение снять квартиру с большой художественной мастерской в доходном доме купца Елисеева. Благополучно пережившая блокаду и реставрированная в период капитального ремонта дома в 1980-х гг., мастерская сохранилась до сегодняшних дней и находится под охраной государства как памятник истории и культуры. Архип Иванович Куинджи провёл в этом доме последние 13 лет своей жизни и умер здесь в 1910 г. В мастерской художника в настоящее время представлена экспозиция, посвящённая его педагогической деятельности в Академии художеств, где он был с 1894 года по 1897 профессором пейзажной живописи и руководителем мастерской, и сумел воспитать целую плеяду художников. Квартира в Биржевом переулке привлекла внимание Куинджи, прежде всего, огромной мансардой-мастерской, из которой открывался величественный вид на город, на Стрелку Васильевского острова и Петроградскую сторону. Мастерская оказалась очень удобной для работы. После кончины мастера его ученик Рерих высказал мысль о создании в исторической мастерской музей. Это удалось осуществить к 150-летию со дня рождения А.И. Куинджи в память о его заслугах перед русской культурой. Музей Центрального училища технического рисования барона А.Л. Штиглица. На этот период пришелся расцвет деятельности Музея Центрального училища технического рисования барона Александра Штиглица. Здание построено по проекту архитектора Месмахера (в стиле неоренессанс). Музей расположен рядом с Центральным училищем технического рисования. Незадолго до своей смерти барон Штиглиц оставил по завещанию огромную сумму - 9 млн руб серебром. Это дало Училищу возможность не только приобретать новые ценные экспонаты для Музея, но и начать строительство для него отдельного корпуса. Месмахер смог превратить строительство здания Музея в хорошую школу для своих воспитанников. По рисункам и акварелям Месмахера они под руководством преподавателей выполняли отделочные работы. Музей строился одиннадцать лет. В торжественной обстановке в присутствии членов императорской фамилии и многочисленных гостей в 1896 г. Музей был открыт. К моменту открытия музея в нем было свыше 15 000 произведений прикладного искусства. После революции коллекция передана Эрмитажу. 8 Сегодня фонды музея насчитывают более тридцати пяти тысяч предметов прикладного искусства от Античности до наших дней. Обширное собрание включает западноевропейский фарфор и восточную керамику, интереснейшие образцы мебели XVI – XIX веков, уникальную коллекцию русских изразцовых печей XVIII века, художественный металл и ткани,. Экспозиция, развернутая в четырнадцати залах и галереях первого этажа исторического здания музея, представляет около 2000 экспонатов. В Аванзале, открывающем экспозицию, можно увидеть временные выставки из фондов музея. В малых Итальянских галереях показаны уникальные образцы мебели различных исторических периодов. Государственный Русский музей Русский музей – крупнейший в мире музей русского искусства, уникальный архитектурнохудожественный комплекс в историческом центре Санкт-Петербурга. Это первый в стране государственный музей русского изобразительного искусства и уникальное хранилище художественных ценностей, известный реставрационный центр, научно-методический центр художественных музеев Российской Федерации, курирующий работу множества художественных музеев России. В середине XIX века начала формироваться идея создания крупного собрания русского искусства. К тому времени отечественная культура стала заметным явлением мирового масштаба. И в такой обстановке появились предложения о создании общенационального музея. Решение о его основании было принято Александром III. 1898 г. – состоялось торжественное открытие Русского музея (тогда «Русский музей Александра III») Со дня основания музей находился в ведении Министерства Императорского Двора. Управляющий музеем назначался Высочайшим Именным Указом и должен был быть членом Императорского Дома. Согласно первоначальной структуре, музей имел три отдела: - отдел, посвященный специально памяти Императора Александра III ( в 1934 г. вместо него был сформирован историко-бытовой отдел и частично передан Эрмитажу) - этнографический (просуществовал до 1934 г.) и художественно-промышленный отдел - художественный отдел. Основой собрания Русского музея служили предметы и произведения искусства, переданные из Зимнего, Гатчинского и Александровского дворцов, из Эрмитажа и Академии художеств, а также коллекции частных собирателей, переданные музею в дар. К Русскому музею относятся: Михайловский дворец и корпус Бенуа (находится основная экспозиция) Мраморный дворец Строгановский дворец Михайловский(Инженерный) замок Михайловский сад Летний сад с Летним дворцом Петра I + в его комплекс входит Домик Петра I 9 МИХАЙЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ - главное здание музея, находится в центре города на площади Искусств - построен по проекту архитектора Росси в 1819 – 1825 гг. и представляет дворцовый ансамбль в стиле высокого классицизма - 1895 – здание было выкуплено и передано Русскому музею Александра III - 1895 – 1898 – внутренние помещения дворца перестроены и приспособлены для нужд музея по проекту архитектора Свиньина. - из-за расширения коллекции в 1914 – 1919 гг. рядом с музеем построен Выставочный павильон Академии Художеств, который получил название корпус Бенуа (по проекту архитекторов Бенуа и Овсянникова) - Михайловский дворец, корпус Бенуа и флигель Росси – здесь размещается сейчас основная экспозиция музея. Здесь произведения художников: Рублева, Репина, Серова, Врубеля, Малевича, Шишкина, Брюллова и других. СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ - принадлежит знаменитому роду Строгановых - в стиле русского барокко - автор здания – Растрелли - в распоряжении Русского музея с 1988 года. - сейчас в нем идут реставрационные работы. По окончании здесь откроется постоянная экспозиция, посвящённая русским коллекционерам XVII-XIX веков. МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ - в стиле раннего классицизма - построен по заказу Екатерины II архитектором Ринальди - в 1922 году передан Русскому музею и стал его филиалом - 1994 – перед дворцом установлена конная статуя Александра III МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК - построен как парадная резиденция Павла I - в стиле романтического классицизма - его помещения только в 1994 году переданы Русскому музею. - сегодня замок – филиал музея, в залах работают постоянные экспозиции, проводятся экскурсии. - здесь постоянно проходят выставки современных зарубежных и российских мастеров. ЛЕТНИЙ САД И ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ - составляют единый музейный комплекс Во время ВОВ: проводили эвакуацию экспонатов музея. Сотрудники музея перешли на казарменное положение – спали в подвалах, на ящиках с экспонатами. 10 С 1954 г. – начался новый этап в работе по пополнению всех разделов коллекции. В последующие десятилетия стали регулярными поступления произведений современного искусства через министерства культуры СССР и РСФСР, Союз художников. Масштаб коллекции музея за время Советской власти вырос почти в 7 раз. Коллекция музея насчитывает около 400 000 экспонатов и охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, основные виды и жанры, направления и школы более чем за 1000 лет: с Х по ХХI век. Русский музей cегодня – обширный музейный комплекс, крупнейший авторитетный научноисследовательский, реставрационно-хранительский и методический центр, курирующий работу всех художественных музеев страны. Научная библиотека музея: сегодня фонд библиотеки составляет около 170 тысяч единиц хранения. В 1978 году был организован сектор редких книг. В 1993 году установлена автоматизированная информационно-поисковая система. ИЗВЕСТНЫЕ ЭКСПОНАТЫ Шишкин «Корабельная роща» Суриков «Переход Суворова через Альпы» Репин «Бурлаки на Волге» Брюллов «Последний день Помпеи» Айвазовский «Девятый вал» Васнецов «Витязь на распутье» Государственный Эрмитаж Крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурноисторических музеев возник в 1764 году как частное собрание Екатерины II. За полтора столетия в Эрмитаже собрана одна из крупнейших мировых коллекций, насчитывающая около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия. В ее составе - живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал. ИСТОРИЯ Екатерина II: 1754 – 1762 – строительство Зимнего дворца по заказу Елизаветы Петровны (архитектор Растрелли) 1763 – Екатерина II становится хозяйкой Зимнего дворца 1764 – год основания музея - Екатерина приобрела коллекцию, собранную берлинским купцом Гоцковским для прусского короля Фридриха II. Собрание насчитывало 225 картин. 1769 – Приобретение коллекции графа Брюля (гравюр, рисунков и картин мастеров западноевропейской живописи) По заказу Екатерины были построены здания Малого и Большого Эрмитажей, возведен Эрмитажный театр 11 В ее правление коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других мастеров Павел I: o Продолжал коллекционировать искусство (преимущественно итальянское) o Велел поставить букву «П» на всех картинах, что потом позволило установить, какие именно картины попали в Эрмитаж до начала XIX века Александр I: Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой их них появился хранитель Собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью Самые ценные приобретения – связанные с войной 1812 года Николай I: Оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен 1826 – создана знаменитая Военная галерея 1852 – открылся под названием «Императорский Эрмитаж» Следующие пол века его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности Эрмитаж в XX веке: 1917 – Зимний дворец и Эрмитаж объявили государственными музеями После революции в парадных залах начали устраивать кинематографические сеансы, концерты и лекции В период самых крупных распродаж (1929 – 1934 гг.) из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество ценных экспонатов ВОВ: коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея очень пострадали; после войны произведения искусства вывозили из Германии целыми вагонами 1996 – Указ Президента РФ: Государственный Эрмитаж включен в список особо ценных объектов национального наследия народов РФ, находится под покровительством Президента РФ Коллекции музея располагаются в нескольких зданиях, возведенных знаменитыми петербургскими зодчими на дворцовой площади и набережной Невы. Это образовало архитектурный ансамбль Комплекс зданий музея Эрмитаж: 7) Зимний дворец – бывшая парадная резиденция русских императоров (Расстрелли) - самое большое и старое здание музейного комплекса Государственный Эрмитаж - строился с 1754 по 1762 г. по заказу Елизавету Петровны как официальная царская резиденция - 1834 г. – дворец пережил большой пожар, частично перестраивался. Но общая планировка и замысел здания ныне соответствует замыслу Растрелли - с 1762 по февраль 1917 гг. – дворец являлся официальной императорской резиденцией русских монархов 8) здание Малого Эрмитажа (Валлен-Деламот, построен при Екатерине) 9) здание Большого Эрмитажа (Фельтен, построен в 1787 г.) 10) здание Нового Эрмитажа (Лео фон Кленце, Стасов, Ефимов; построен при Николае I) 11) Эрмитажный театр (Кваренги; построен для показа спектаклей и проведения маскарадов) 12 12) Запасной дом Зимнего дворца В музейный комплекс также включены: 6) дворец Меншикова - заложен в 1710 г. на Васильевском острове - в его сооружении принимали участие: Леблон, Растрелли, Трезини и другие - предметы, находящиеся во дворце отобраны среди коллекций Государственного Эрмитажа 7) восточное крыло здания Главного штаба - архитектор Росси - в 1993 г. передано Государственному Эрмитажу) 8) реставрационно-хранительский центр "Старая Деревня" 9) музей Императорского фарфорового завода - в 2001 г. собрание музея завода было передано в управление Государственному Эрмитажу) 10) Здание Биржи на Васильевском острове – музей русской гвардии и геральдики (закрыто на реставрацию) 5.Музеи в системе Академии наук в ХIХ-нач. ХХ в. В 1724 г. была учреждена императорская Академия наук в Санкт-Петербурге. Универсальное музейное собрание императора Петра I, включавшее произведения прикладного искусства, научные приборы и инструменты, а также естественнонаучные коллекции, было передано в пользование профессоров Академии наук как научно-исследовательская база. Кунсткамера Петр I издавал указы о пополнении музея Кунсткамеры редкостями. Еще при жизни Петра началось строительство специального здания для размещения Кунсткамеры. Оно было открыто уже при внуке императора Петра I – Петре II в 1728 г., там и поныне размещается Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук. Что касается истории первого музея России – Кунсткамеры, то в последние годы накоплен большой материал в области изучения ее истории. Изначально формирование коллекций Кунсткамеры Академии наук XVIII в. отражало принцип универсальности способов организации знаний. Однако в конце XVIII – первой половине XIX в. происходит разделение науки на различные дисциплины. Развитие науки этого периода и рост отечественной экономики требовали реорганизации Кунсткамеры из универсального музея в дисциплинарно организованные музеи с раздельными бюджетами. И в итоге Кунсткамеру преобразовали в ряд отдельных музеев: кабинет Петра Великого, музеи: минералогический, ботанический, зоологический и зоотомический с их лабораториями, ботанический сад, нумизматический кабинет, собрание азиатских и египетских древностей и этнографический кабинет. Война 1812 г. лишь несколько отсрочила этот процесс, и непосредственно после окончания ее в недрах Академического музея или Кунсткамеры наметился целый ряд новых отделов или кабинетов: Азиатский, Ботанический, Зоологический, Египетский, Этнографический, на базе которых несколькими годами позже и создаются одноименные академические музеи. Азиатский музей Первым в этом процессе является так называемый «Восточный кабинет», более известный впоследствии под названием Азиатского музея. К созданию этого отдела имелись давние предпосылки. Непосредственное соседство Российского государства со странами Востока, 13 разнообразные культурные и торговые связи, сложившиеся между ними на протяжении многих веков, порождали взаимный интерес. Идея создания научного востоковедческого центра осуществилась, благодаря усилиям тогдашнего президента Академии наук С. С. Уварова в 1818 г. Надо особо отметить, что развитие востоковедения в России ведет свое начало с царствования Петра I. В только что основанную Академию наук приглашались ведущие европейские ориенталисты. В числе первых академиков-востоковедов был историк Г. Байер, знаток китайского, тибетского, монгольского, маньчжурского, санскрита, арабского, древнееврейского и прочих языков. К концу 1815 г. в Кунсткамере (Академическом музее) был создан ряд кабинетов, и в том числе Азиатский. По приглашению Уварова в Академию наук поступил Христиан Данилович Френ, в котором Уваров видел того ученого, который был способен возглавить академическое востоковедение. В 1817 г. Френ приехал в Петербург и приступил к работе над восточными монетами и древностями Академического музея Так был создан Восточный кабинет, который стал именоваться Азиатским музеем Академии наук. С первых же месяцев работы музей приковывал к себе внимание знатоков и любителей Востока, которые приносили в дар музею разные предметы, книги и рукописи. В новый отдел Кунсткамеры вошли: библиотека, включавшая в себя все имевшиеся сочинения восточных авторов и работы, посвященные им; рукописи на арабском, персидском, турецком языках и на языках народов Средней Азии и Кавказа, а также китайские, маньчжурские, тибетские, монгольские, японские и другие восточные документы; монеты и достопримечательности тех же народов и народов, населяющих Сибирь и Дальний Восток – древности из сибирских могил, археологические предметы, коллекция калмыкcких предметов культа и др. Под этот отдел, называемый «Азиатским музеем», было отведено несколько комнат в первом этаже восточного крыла здания Кунсткамеры. Итак, Уваров утвердил в России главный тезис европейского ориентального возрождения – признать и изучать Восток не как объект моды на экзотику, не с точки зрения практического интереса внешней политики, но и как неотъемлемую часть цивилизованного мира, и создать самостоятельную школу постоянных востоковедческих исследований. Ботанический музей Следующим по времени новым отделом Кунсткамеры можно считать ботанический, который выделился из Кабинета натуралиев, или Натур-коморы. Дата основания Ботанического музея 1824 г. В это время ботаник Триниус, принятый в Академию в 1823 г., разобрал запущенные ботанические коллекции, сложенные частично в не распакованном виде, отобрал все сохранившиеся экземпляры. Среди сохранившихся образцов имелись растения из гербария, сибирские растения, собранные во время путешествия Гмелина, растения, присланные собирателями XVIII в. с Байкала и Кавказа, а также некоторое количество зарубежной флоры с о. Цейлон, мыса Доброй Надежды и из Японии. Отобранные коллекции были перенесены в отапливаемое помещение, куда была передана и ботаническая литература из Библиотеки Академии наук. «Гербарий» Триниуса был выставлен 14 в среднем, т. е. во втором этаже здания Кунсткамеры. Он был размещен в рабочих комнатах восточного крыла здания. Египетский музей В Кунсткамере с 1825 г. по 1862 г. располагался Египетский музей императорской Академии наук. Он был организован в связи с покупкой коллекции египетских древностей офицера австрийской армии, дворянина из Милана Франсуа де Кастильоне. Собрание Кастильоне насчитывало более 1 200 номеров предметов. Известно, что император Александр I купил из его коллекции скарабеев для императорского Эрмитажа. Остальная часть коллекции египетских древностей Кастильоне была куплена Академией наук в 1825 г. Итак, в Египетский музей Академии наук поступили мумии в саркофагах, статуи, барельефы, скульптурные изображения божеств, рукописи и папирусы, вазы, сосуды. В Кунсткамере уже хранились немногочисленные египетские древности. Для Египетского музея в здании Кунсткамеры отвели два помещения на первом этаже. Стены помещений были отделаны живописной росписью по египетским мотивам. Настенная живопись сохранилась поныне. В последующие годы поступления в Египетский музей были незначительны. 1861 г. президенту Академии наук Д. Н. Блудову из Министерства императорского двора поступило предложение передать в Эрмитаж имеющиеся в Академии египетские древности для пополнения раздела Эрмитажа, посвященного древним культурам. Музей классической археологии Из оставшихся предметов Египетского музея, а также археологических коллекций, имевшихся при библиотеке (некоторое количество греческих ваз, предметы из обожженной глины, гипсовые слепки с различных камней), и нумизматического собрания был создан новый музей, получивший название «Музея классической археологии». Он просуществовал до 1890-х гг., а затем коллекции его были разделены между Музеем антропологии и этнографии и Эрмитажем. Сбор археологической коллекции Кунсткамеры начался с подарка промышленника Демидова Екатерине I находки «бугровых сибирских вещей». Петр дал распоряжение сибирскому генерал-губернатору Гагарину о розыске подобных золотых вещей для Кунсткамеры. В Кунсткамеру с самого начала поступали археологические коллекции, собранные экспедициями Академии наук; археологические предметы, полученные в ходе раскопок в Южной Сибири, находки и приобретения в ходе второй Сибирской экспедиции Академии наук. В первой четверти XIX в. коллекции Кунсткамеры были разделены между несколькими академическими музеями. В составе Азиатского музея к середине столетия существовал и кабинет древностей, но там хранились только предметы материальной культуры, имевшие надписи, поскольку остальные вещи в 1857 г. были переданы в Этнографический музей. Зоологический музей Зоологический музей Зоологического института РАН — старейший зоологический музей на территории России. В начале 1830-х годов, в ходе реформы Академии наук, коллекции Кунсткамеры разделили на независимые профильные музеи. На основе зоологической коллекции Кунсткамеры возник Зоологический музей, разместившийся в Музейном флигеле Академии, построенном в 1826–1831 годах по проекту архитектора Лукини позади Главного здания Императорской Академии наук (Университетская наб., д. 5). 15 Датой основания Зоологического музея считается 1832 год, когда его директор Брандт продемонстрировал Физико-математическому отделению Академии наук экспозицию первых трех залов, составленную из уцелевших экспонатов Кунсткамеры. Вскоре после выделения из состава Кунсткамеры, Музей стал пополняться коллекциями, поступавшими от различных экспедиций, а также путем покупки, обмена с другими учреждениями и приема пожертвований от отдельных лиц. В середине XIX века собрание Зоологического музея не уступало лучшим коллекциям зарубежных музеев, а в отношении фауны Палеарктики значительно превосходило их. Если в 1832 году все коллекции размещались всего лишь в трех залах, то к 50-летнему юбилею Музея в 1882 году они занимали 32 зала, в которых было выставлено свыше 40 тысяч экспонатов, не считая фондов. В 1891-1893 годах Музей получил здание на Стрелке Васильевского острова (Университетская наб., д. 1), где был открыт для посетителей в 1901 году. Его коллекция была разделена на фондовую и выставочную части. Экспозиция в новом здании состояла из трех разделов. Была вводная часть, посвященная общим явлениям жизни, большая систематическая коллекция и так называемые «биогруппы», в которых некоторые виды животных были показаны в природной обстановке. Первый зал - Насекомые (более 10000 экспонатов). Ластоногие, китообразные, включая один из крупнейших в мире музейных экземпляров синего кита (длиной в 27 метров), а также первые экспонаты из Кунсткамеры, купленные ещё императором Петром I в 1716 году. Второй зал - Позвоночные животные: рыбы, земноводные, рептилии и птицы; также представлено около 3000 видов беспозвоночных (промысловые губки, кораллы, ракообразные, моллюски. Показаны организмы-обрастатели, а также опасные для человека и животных паразитические организмы). Третий зал - посвящён млекопитающим. Здесь есть уникальные экспонаты уже вымерших животных: тасманийский волк (чучело и скелет) и Стеллерова корова (хорошо сохранившийся скелет). Особую ценность представляет коллекция мамонтов: «Берёзовский мамонт», детеныши мамонта, «Мамонт Адамса» (самый старый и до сих пор самый крупный скелет мамонта) Таким образом, в середине XIX в. сформировался ряд научных академических музеев, базой для которых являлась Кунсткамера Академии наук. В свою очередь академические музеи стали основой академических научно-исследовательских институтов – Зоологического, Ботанического, Восточных рукописей, часть предметов вошла в состав коллекций Государственного Эрмитажа. Новым периодом подъема музейного дела в академии наук стала первая треть XX в. В это время создается ряд новых по своей тематике музеев, в том числе, целое направление - литературные музеи (действовали в системе РАН до 50-х гг.). Сейчас развивается методика музейной работы, публикуется целая серия статей по музейному делу, авторами которых были академики РАН. 6.Национализация культурных ценностей после октября 1917 г. Перераспределения культурных ценностей между музеями Петрограда-Ленинграда и других городов (19171941). 1) Февраль 1917 года – начались демонстрации, спонтанные перестрелки, вторжения в частные дома, пожары. Дворцы, дворцовые коллекции и коллекции музеев были объявлены Временным правительством национальной собственностью. Были созданы художественно-исторические комиссии, которые начали разбираться в этих сокровищах. 16 В июле 1917 года начала работу художественно-историческая комиссия Зимнего дворца, затем комиссии стали работать в Царско-Сельских дворцах, Гатчине и Москве. Основные принципы, которыми руководствовались комиссии: 1 - коллекции тех зданий, которые были собственностью императорской семьи – теперь это национальное достояние; 2 - нужно стремиться к демократизации музейного дела, чтобы музей был доступным и стал школой для всего народа; 3 - стремились отстоять неприкосновенность коллекций. В октябре 1917 были назначены комиссары по защите музеев и художественных коллекций. У Русского музея в этот же день из солдат установили охрану. Рассматривая все выдающиеся памятники культуры как народное достояние, советское правительство приступило к систематической и планомерной национализации музейных сокровищ. 30 октября 1917 года – новой властью был национализирован Зимний дворец. Художественно-исторические комиссии продолжали свою работу: регистрировали имущество, выявляли из обстановки дворцов наиболее ценные предметы для передачи их музеям. Вслед за национализацией музейных ценностей, хранившихся в бывших царских дворцах, был поставлен вопрос о передаче в государственную собственность крупнейших общественных и частных собраний памятников культуры. В 1918-1920 гг. вышли декреты и постановления о национализации собраний Третьяковых, С.И. Щукина, И.А. Морозова, И.С. Остроухова, а также Троице-Сергиевой лавры. Национализации подлежали в первую очередь лишь самые выдающиеся коллекции памятников старины и искусства. Национализация того или иного собрания означала признание Советским государством исключительной научной, исторической или художественной ценности данного собрания. 1918 год – наркоматом просвещения был создан Отдел по делам музеев и охране памятников искусства и старины. Люди, которые работали в штабе отдела назывались эмиссары, их посылали на места, где они регистрировали художественные ценности. С 1917 по 1922 год – было обследовано 520 усадеб, 200 монастырей и более 1500 церквей. При этом была законодательная база: декрет о земле (26 октября 1917). 5 октября 1918 г. Совет Народных Комиссаров издал декрет «О регистрации, приеме на учет и охранении памятников искусства и старины, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений». 1919 год – прошла Первая Всероссийская музейная конференция. На ней речь шла о том, что необходимо создавать в стране музейную сеть. Главные музеи – Эрмитаж и Русский музей (в плане реставрации, хранения, обучения персонала). Ценности, вывозимые из петроградских дворцов, аккумулировались в Зимнем дворце и Русском музее. С 1920 года началась перестройка управления музейным делом, тем самым начали рассматривать музей как проводник культурной революции и новой коммунистической идеологии. В 1921 году музейный отдел был преобразован в Главмузей. И начало функционировать Петроградское (с 1924 года — Ленинградское) отделение Государственного музейного фонда. В постановлении ВЦИК и СНК 1923 года - предметы, находящиеся в музейном фонде и охраняемые государственными средствами, объявлялись «государственным достоянием». С этого времени деятельность по изъятию и вывозу на склады ГМФ (гос. музейный фонд) частных историко-культурных собраний приобрела массовый характер. 17 Сотрудников музеев города допускали к осмотру и отбору предметов для пополнения коллекций, но право первоочередного выбора оставалось за Эрмитажем и Русским музеем. Выбранные произведения могли запретить к выдаче, если на них претендовал Эрмитаж или Русский музей либо они предназначались для продажи через аукционы. Для многих провинциальных музеев выданные из Москвы и Петрограда предметы стали основой, ядром коллекции. Например, в Рыбинском музее из четырех имеющихся произведений А. П. Боголюбова – три были переданы из Петрограда, из трех произведений И. К. Айвазовского – три из Петрограда, из трех живописных работ И. И. Шишкина – три из Петроградского отделения музейного фонда и т. д. Именно эти работы, переданные из Петрограда в 1920-х гг., «сформировали те художественные коллекции, которыми музей по праву гордится в настоящее время». Вышеизложенное наглядно демонстрирует тот факт, что личные коллекции не только лежат в основе государственных собраний, но и играют в формировании музейного фонда фундаментальную роль, подтвержденную не только количественно, но самое главное – значимость, принадлежавших петербургским коллекционерам произведений заключена в их непреходящей художественной ценности. Революционные события 1917 г. привели к созданию множества музеев. По существу, в стране возникла государственная музейная сеть. В тяжелейших условиях того времени столичные музеи были недоступны жителям провинции. Губернские, уездные и волостные музеи хоть в какой-то степени компенсировали этот дефицит культуры. Они служили очень важным средством просвещения народа, пробуждали интерес к родной истории и культуре. Музеи являлись основным средством сохранения значительной массы памятников истории и культуры. Их рассматривали как важнейшие научные и учебные центры на местах. 7.Историко-революционные музеи в первые десятилетия советской власти. Принципиально новым направлением в музейном деле явилось создание музеев нового типа. После Великой Октябрьской социалистической революции были ликвидированы церковные музеи, самоликвидировались музеи воинских частей царской армии. Однако! Все коллекции прекративших существование музеев были поставлены на учёт, сохранены и переданы государственным музеям. Политика Советской власти в области науки и культуры требовала развития сети исторического музея, как важного фактора в образовании и воспитании народа. Повсеместно создавались исторические музеи и музеи революции. Как известно, в дореволюционной России музеи в большинстве своем находились в ведении какой-либо общественной организации: Императорского географического общества, русского исторического общества, археологического общества, а в провинции - в ведении ученых архивных комиссий, статистических, церковных комитетов и т.п. Кроме того, были музеи, находившиеся в частных владениях. Законодательной базы об охране памятников истории и культуры, за исключением особо оговоренных случаев, не было. Не было и центрального учреждения, которое занималось бы сохранением культурного наследия, и выдвигались требования о разработке законодательства об охране памятников и создании центрального государственного органа, который бы занимался охраной культурных ценностей. Революция явилась переломным этапом в развитии музейного дела. Потребность создания специального органа, который ведал бы музеями, была осознана в России в начале XX века и зафиксирована в решениях Предварительного съезда музейных деятелей 1912 г. Стихийность 18 формирования музейной сети, параллелизм, отсутствие учета музеев рассматривались как последствия разобщенности управления. Идея централизованного управления музеями была реализована после Октябрьской революции - в Наркомпросе в 1918 г. был создан отдел по делам музеев и охране памятников. Параллельно ему существовало музейное подразделение в научном отделе, ведавшее естественно-научными музеями и техническими музеями. В решении I Всероссийской конференции по делам музеев, проходившей в Петрограде в 1919 г., подчеркивалась задача музеев: использовать свои собрания для развития науки и коммунистического воспитания народа. Организация и строительство музейной сети в стране не являлись самоцелью. Перед музеями ставили задачи, которые безотлагательно требовалось решить новой власти: музеи становились идеологическими, научно-просветительными учреждениями (прежде всего); создание источниковой базы науки и организация самостоятельных исследований в области краеведческой работы; изучение истории Октябрьской революции и гражданской войны и создание музеев соответствующего профиля; разработка и внедрение новых подходов в теории музейного строительства и создание музейных экспозиций. В этот период музейная сеть СССР состояла не только из музеев системы Наркомпроса и Центрального бюро краеведения, но и музеев различных организаций и ведомств. После 1917 г. практика создания ведомственных музеев была распространена, что объяснялось потребностью в отраслевых музеях, обслуживающие ведомства в историческом, научнопросветительском и учебном плане, а также ограниченными финансовыми возможностями центральных органов управления. Таким образом, коренное преобразование общественного и государственного строя России, её экономики и культуры после октября 1917 г. определило новые условия и направления музейного дела в России. На первом этапе (1917-1923 гг.) решались задачи спасения и сохранения культурных ценностей, находившихся в особой опасности в годы революции и Гражданской войны. В послереволюционный период произошла национализация музейных коллекций. Вскоре многие музеи приобрели новый статус государственных общедоступных музеев, в том числе Эрмитаж, Третьяковская галерея, Музей изящных искусств и др. После 1917 г. был издан ряд актов, положивших начало формированию государственной музейной сети. В 1918-20-е гг. в РСФСР было создано 246 музеев, более 100 из них на основе национализации и конфискации культурных ценностей. Появились музеи принципиально-нового типа, например, Музей Революции в Петрограде. Появляется много новых музеев, в основном научнопросветительного характера. Впервые в истории России вырабатывается законодательство по музейному делу и охране памятников, направленное на преобразование памятников истории и культуры в общенародную государственную собственность, на их учет, охрану и использование; были изданы декреты о запрещении вывоза и продажи за границу предметов особого художественного и исторического значения 19 Музей Революции В 1919 был основан Музей Революции в Петрограде, он разместился на втором этаже Зимнего дворца. В создании музея участвовали видные деятели государства, науки и культуры: М. Горький, А. В. Луначарский, академик С. Ф. Ольденбург (до революции - один из лидеров партии кадетов), революционеры - народники В. Н. Фигнер и М. В. Новорусский, А. И. Морозов. По замыслу создателей Музей Революции должен был стать первым в России музеем, полностью и всесторонне освещающим ход и развитие революционных движений в мире. В первые 10 лет существования ставилась цель сформировать коллекции, отражавшие историю классовой борьбы в России и на Западе (от восстания Е. Пугачёва до начала социалистического строительства в СССР, от Великой Французской Буржуазной революции до создания Коммунистического Интернационала). Музеи политической истории Первый историко-политический музей в России, хранящий свидетельства политической жизни российского общества с конца XVIII по начало XXI века. Предшественник нашего музея – Государственный музей Революции (ГМР). - В 1955 году музей получил два новых здания: особняки М. Ф. Кшесинской и В. Э. Бранта. - В 1955—1957 годах эти здания были соединены воедино новым центральным корпусом, построенным по проекту архитектора Н. Н. Надёжина. В этом едином комплексе разместился музей, который стал называться Государственным музеем Великой Октябрьской социалистической революции. В 1972 году музей был передан в ведение Министерства культуры СССР и стал филиалом Центрального музея революции СССР. В 1987 году в семидесятую годовщину Великой Октябрьской революции Музей подготовил крупнейшую выставочную экспозицию, состоявшую из 12 залов. Первая абсолютная победа Музея над партией произошла в 1988 году, когда свет увидела экспозиция “Разрешается к обозрению!”. В нее вошли архивные материалы, запрещенные к просмотру широкой публикой. Отдел пропаганды не смог помешать этому. Следующим оглушительным успехом стала выставка “Россия: террор или демократия?” За несколько дней до Августовского путча министр культуры СССР Н. Губенко даровал музею новое имя — Государственный музей политической истории России. Обновленный музей продолжил собирать экспонаты — свидетельства своего времени. Коллекция музея насчитывает свыше 474000 экспонатов. Хронологически охватывает период Российской истории, начиная от царствования Екатерины II до самых последних событий политической жизни сегодняшней России: К наиболее значительным памятникам XVIII века относятся документы о законодательной деятельности Екатерины II, о событиях Великой французской революции; XIX век представлен экспонатами об эпохе Великих реформ Александра II, о реформах С.Ю. Витте, о деятельности земских учреждений; Большой комплекс материалов раскрывает деятельность высших государственных органов Российской империи - Государственного Совета и Государственной Думы; Представлены материалы о коронации трех последних императоров, о зарождении и развитии общественно-политических движений, начиная от декабристов, А.И. Герцена, Н.А. 20 Огарева, В.Г. Белинского, Н.Г. Чернышевского и включая все общественно-политические движения и партии России конца XIX - начала XX вв.; В фондах музея находятся фамильные реликвии видных политических, государственных, общественных деятелей, выдающихся военачальников, деятелей науки, культуры и искусства. Среди них Николай II, Витте, Столыпин, Горбачев и многие другие. Музей располагает одной из самых полных в стране коллекций по современной российской истории. Музей отживающего культа Музей отживающего культа был создан в Петрограде в 1923 году для принятия на хранение художественных ценностей из закрывавшихся храмов, помещения которых предполагались к демонтажу или к передаче другим собственникам по нецерковному назначению. Располагался в Волховском переулке — одном из старейших переулков города, на Стрелке Васильевского острова, в одном из зданий. По музееведческой классификации музей относился к музеям исторического профиля. Его создание было обусловлено необходимостью не только организовать экспозицию, но и обеспечить приём на сохранение ценностей, находившихся в закрываемых церквях, т.к. согласно декретам, всё это имущество представляло собой народное достояние. На первых порах, в 1918–1922 годах, многие храмы и монастыри, утратившие свою функцию, продолжали существовать как музеи церковного быта. «Это была единственно возможная форма сохранения наследия в условиях того времени». Однако! по мере восстановления экономики с переходом к НЭПу, а также в связи с созданием новых учебных заведений и организаций был поставлен вопрос о передаче помещений закрытых церковных зданий для использования на общественные нужды и по хозяйственному назначению. Поэтому со второй половины 1920-х годов часть музеев церковного быта закрывается или перепрофилируются в антирелигиозные музеи для борьбы с «церковной контрреволюцией». Но даже и в такой форме существования музеи, комплектовавшие свои собрания предметами из закрывавшихся церквей и монастырей, спасали от гибели культурные ценности. Музей сравнительного изучения религий Музей открылся в 1923 г. Судя по более поздним сведениям, изначально экспозиция могла состоять из следующих отделов: «естественнонаучный», «происхождение религии и ее развитие», «египетский», «ассиро-вавилонский, «греческий». 8.Государственный Эрмитаж. Музейные распродажи 1928-1933 гг. Продажа музейных коллекций не является практикой, изобретенной большевиками. Император Николай I, когда он готовился сделать Эрмитаж публичным музеем, приказал продать часть картин, отобранных вместе с хранителями Эрмитажа, как недостойные его уровня. Продавал их в Россию. После революции страна была полна полубесхозных предметов искусства. Антикварные магазины ломились от старинных вещей. Национализированные коллекции собирались в Государственном музейном фонде и распределялись по многим старым и новым музеям. Причины продажи: В этих условиях идея продать за валюту некоторые предметы искусства и накормить голодных не казалась безумной. 21 Более того, возникала возможность найти средства для индустриализации. Установить торговые связи с Западом, не желавшим признавать Советскую Россию. Покупать старое искусство были готовы практически все. Представлялось также, что часть вырученных денег пойдет на содержание музеев, ремонты, новые приобретения, оплату научных исследований. Действительно, в первое время Эрмитаж получал некоторые суммы за отбор материала к продажам. Правда, выплаты эти очень быстро прекратились. Среди публикуемых материалов есть гневные жалобы руководства Эрмитажа на неисполнение обязательств властями - денег, обещанных на ремонты, в качестве компенсации за утраченные экспонаты, музей не получал. Выделение произведений искусства из музеев для последующей продажи за границей начинается в 1928 г. В 1927 г. на Коллегии Наркомпроса СССР был принят проект постановления об организации экспорта и реализации за границу предметов старины, в том числе и музейного характера. Вслед за этим в 1928 г. правительство приняло постановление о продажах предметов искусства из музеев за границу. Продажа внутри страны К этому времени уже практиковались выделения из музеев предметов искусства «немузейного значения» в Госфонд и продажа их через аукционы внутри страны. Эта мера была предпринята в 1924 г. в связи с бедственным положением музеев. 60 % сумм, вырученных от этих продаж, шло на музейные нужды. В Эрмитаже такая практика существовала с 1926 г., продажи проходили в аукционном зале. Иностранцы также покупали там произведения искусства, но не довольствуясь этим, иногда обращались прямо в музей. Тогда эти обращения не имели успеха. В 1927 г. был снят с должности директор Эрмитажа Тройницкий, и далее на все время выдач музейных предметов на экспорт эту должность в Эрмитаже занимали видные партийные деятели. Вслед за принятием постановления о выделении из музеев предметов искусства для последующей продажи за границей в Эрмитаже проходит заседание Правления музея, где обсуждаются вопросы о порядке выдач и образовании специальной комиссии. В связи с решением правительства о продажах за границу все изъятия в Госфонд, распределения и продажа предметов искусства на внутреннем рынке приостанавливаются (в дальнейшем они продолжались, но в гораздо меньшем объеме). Основные выдачи теперь идут в «Антиквариат» - объединение по экспорту импорту антикварно-художественных вещей, образованное в 1925 г. при Наркомате внешней торговли. Продажа за рубеж В 1928 г. в Эрмитаж приезжает Крюгер - владелец немецкой фирмы «Рудольф Лепке». Фирма с 1923 г. работала в Петрограде, закупая предметы искусства у частных лиц и в антикварных магазинах, и Советское правительство заключило с ней договор о проведении первых аукционов. Крюгер, получает доступ во все фонды Эрмитажа и практически руководит отбором предметов для первого аукциона в Берлине. 1928 г. – была образована Комиссия Госторга по отбору и оценке предметов искусства, предназначенных для экспорта, под председательством Зиверта. На этом раннем этапе предметы для экспорта сначала отбирались комиссией, состоявшей из хранителей Эрмитажа, а затем комиссией Госторга. За выданные вещи в бюджет Эрмитажа поступали так называемые экспортные суммы. Эти деньги, по бюджетному плану, должны были идти на капитальный ремонт фасадов и 22 внутренних помещений, устройство дежурного электроосвещения и телефонной станции, противопожарных магистралей, содержание милиции, просветительного бюро, практикантов, большую часть зарплаты сотрудников и др. Вскоре стало ясно, что выполнить план, не затрагивая собрания музея, невозможно. Положение осложнялось еще и тем, что за вещи, отобранные в Музейном фонде, Эрмитаж должен был отбирать произведения для формирования провинциальных музеев. В это же время шел отбор произведений искусства и для первого аукциона фирмы «Лепке» в Берлине. Тройницкий обращается в Правление Эрмитажа с заявлением о серьезном ущербе, грозящем целостности Эрмитажа в случае дальнейшего выделения вещей для экспорта. К тому же речь уже шла не только о плановых, обозначенных инструкцией, выдачах на экспорт. К середине 1928 г. окончательно сформировалась идея о продаже шедевров. В 1928 г. на секретном заседании комиссии «Антиквариата» обсуждался вопрос о возможности продажи двадцати шедевров из собрания музея. В результате было решено отдать пять картин. В музеи были разосланы секретные циркуляры о выделении художественных предметов для экспорта с указанием наиболее предпочтительных художников (причем требовались картины Леонардо да Винчи, Тициана, Рембрандта, Дюрера и др.). Известие о продаже шедевров всколыхнуло научные круги. Большое участие в защите эрмитажных собраний принял академик Ольденбург. Он обратился с письмами к Рыкову, Калинину, Бухарину, в них он просил вступиться за Эрмитаж и предотвратить распродажу ценностей.. 1928 г. в Берлине состоялся аукцион. Из Эрмитажа было продано 122 предмета на общую сумму 352 011 руб. В целом аукцион имел успех. Протесты эмигрантов и арест, наложенный на некоторые лоты, лишь подстегнули интерес к нему. Обратный поворот Начиная с 1931 г., в Эрмитаж из «Антиквариата» поступают непроданные предметы искусства. Помимо эрмитажных в музей попали произведения, ранее находившиеся в пригородных дворцах Ленинграда, музеях Москвы и др. В целом до 1933 г. качественный уровень этих поступлений был очень низким. В 1934 г. отношения Эрмитажа с «Антиквариатом» резко изменились. К этому времени плановые выдачи на экспорт из музея были практически остановлены, пошел процесс обратного обмена. Например, что в 1934 г. в Эрмитаж были переданы из «Антиквариата» картины Гогена, Пикассо, Матисса, Боннара, Ренуара, Руссо, Дега. 9.Музеи Ленинграда в годы Великой Отечественной войны. Краткий конспект, как некий костяк при ответе. 24 июня 1941 при СНК создан Совет по эвакуации 27 июня 1941 решения «О вывозе из Ленинграда ценностей и картин ленинградского Эрмитажа, Русского и других музеев» и «О вывозе из Москвы государственных запасов драгоценных металлов, драгоценных камней, Алмазного фонда СССР и ценностей Оружейной палаты Кремля» Эвакуационные планы кое-где разрабатывались и до войны. Несколько очередей эвакуации С эвакуацией проблемы, проблемы с транспортом. + с началом войны проблемы с упаковкой памятников, консервацией, с поиском материалов. (Сотрудники извлекали 23 гвозди из заборов, сушили в парках траву, устраивали «вылазки» за бесхозным сырьём, обращались с просьбами о помощи в местные органы власти) В Ленинграде самый подготовленный был Эрмитаж. Начали упаковку 24 июня, 1 июля отправили поезд в сторону Свердловска. Эвакуировали больше половины (2 эшелона, готовили третий) Русский музей тоже фактор довоенной подготовки. Отправили в Горький успели выехать фонды Центрального военно-морского музея (Ульяновск), Артиллерийского музея (в Новосибирск) Государственный музей этнографии (Горький), Государственный музей революции (Музей политической истории, Иркутск) 1941 г. – война поставила перед музейными работниками по-настоящему грандиозную задачу – в сложных условиях военного времени спасать музейные коллекции от разграбления и уничтожения. Я хочу представить общую картину того, как это происходило и затем более подробно освятить процесс спасения музейных ценностей Ленинграда и его пригородов, подробно остановившись на эвакуации ценностей Государственного музея «Эрмитаж» и дворцов-музеев пригородов Ленинграда. 24 июня 1941 г. при Совете народных комиссаров был создан «Совет по эвакуации» в составе Кагановича, Микояна, Косыгина- орган, который в государственном масштабе устанавливал сроки, очередность эвакуации промышленных предприятий, культурных и материальных ценностей, определял места их пребывания. Совет обладал значительными полномочиями. Этим же органом регламентировалась эвакуация музейных ценностей. Так же были приняты решения «О вывозе из Ленинграда ценностей и картин ленинградского Эрмитажа, Русского и других музеев» и «О вывозе из Москвы государственных запасов драгоценных металлов, драгоценных камней, Алмазного фонда СССР и ценностей Оружейной палаты Кремля» 2 июля 1941 г. было утверждено правительственное постановление, согласно которому руководители музейных учреждений должны были создать условия для организации противовоздушной обороны своих зданий, подготовить наиболее ценные экспонаты к эвакуации, обеспечив затем их сохранность на новом месте пребывания. Стоит сказать, что эвакуационные планы разрабатывались еще до начала войны. 1936 г. – был разработан план разгрузки музейных ценностей на случай чрезвычайных обстоятельств. Предполагалось, что музеи будут законсервированы на время военных действий, а экспозиции — уберут в фонды. 1939 г. – ленинградскими музейщиками были предприняты попытки обращения в Ленсовет с просьбой пересмотреть эвакуационные планы. Ничего не вышло. Создать условия для защиты зданий от разрушений удалось практически повсеместно, однако с эвакуацией возникли трудности. Военные действия первых недель войны оказались далеко не самыми удачными для советских войск. Противник продвигался вглубь страны, под его контролем оказывались значительные территории. Это очевидным образом увеличивало список предприятий, учреждений и ценностей, эвакуация которых была необходима, и сокращало возможности для спасения музейных экспозиций. 24 Существовали трудности в обеспечении транспортом, и очень часто Совет по эвакуациям передавал транспортные ресурсы необходимые для эвакуации музейных ценностей в пользу промышленных предприятий и других учреждений. Кроме этого серьёзное влияния оказал тот факт, что для основной части музеев не существовало регламентов спасения культурных ценностей в чрезвычайных ситуациях. Это означало, что в распоряжении многих музеев не находились необходимые упаковочные материалы, не были предварительно составлены списки наиболее ценных экспонатов и не определены потенциальные места их пребывания. Получив распоряжение, руководители музеев начинали предпринимать необходимые меры: - Составлялись списки экспонатов, паспорта, сопроводительные документы. - С помощью подручных материалов производилась упаковка экспонатов. - эвакуация которых была затруднительна, консервировались. - ценности отправлялись в определенные населенные пункты. После того, как всё это происходило, сотрудники, готовились к новым испытаниям. Дело в том, что не всегда были необходимые для размещения коллекций помещения. Ресурсы изыскивали путем уплотнения местных музеев, либо закрытия их экспозиций. Так, в Свердловске, были закрыты картинная галерея и антирелигиозный музей. В некоторых случаях вообще не было возможности задействовать помещения музеев, тогда приходилось срочно переоборудовать изначально неподходящие. Кроме этого существовала другая проблема. Экспонаты надлежало хранить в том виде, в каком они попали в новое место пребывания, то есть упакованными. Это обстоятельство мешало сотрудникам проводить наблюдение за музейными предметами. Это было необходимо, чтобы учесть, возможно, возникшие во время перевозки повреждения, потому что не всегда упаковка была выполнена надлежащим образом. Несмотря на трудности, удалось спасти для будущих поколений значительное число культурных ценностей. Общее число музеев в СССР на тот момент – 384. Приостановили свою работу по разным причинам 263. По поводу Ленинграда… для большей части музеев не существовало планов спасения музейных коллекций. Планируемые меры по сохранению культурных ценностей Эрмитажа были одними из наиболее продуманных . Их стали устанавливать задолго до Великой Отечественной войны, во второй половине 30-х гг. Мероприятия по эвакуации начались в конце июня. 1 июля из Ленинграда в направлении Свердловска вывезли до полумиллиона предметов из коллекции Эрмитажа. Немногим позже пал Шлиссельбург, и Ленинград оказался полностью блокирован с суши. Силы сотрудников были брошены на обеспечение сохранности оставшихся в Ленинграде экспонатов. Таким образом, из 2 млн. предметов удалось эвакуировать больше половины. В столь же сжатые сроки была проведена эвакуация многих ценностей Русского музея. Этому вновь способствовал фактор довоенной подготовки. Отправили Ленинграда в Горький. Кроме названных музеев летом 1941 года из Ленинграда успели выехать фонды Центрального военно-морского музея (в Ульяновск), Артиллерийского музея (в 25 Новосибирск) Государственный музей этнографии (в Горький), Государственный музей революции (Музей политической истории, в Иркутск) Что касается дворцов-музеев пригородов Ленинграда то в 1936 году был составлен план, согласно которому предполагалось эвакуировать большинство экспонатов. Следует отметить, что в это число входили наиболее ценные экспонаты. Мероприятия по спасению ценностей начались в конце июня. Музеи-дворцы и их выставки в Гатчине, Пушкине, Петергофе, Павловске и Ораниенбауме были закрыты. Сотрудники приступили к консервации музеев и музейных предметов, парковой и дворцовой скульптуры, фонтанов, с принятием мер по предохранению от бомбардировок. Занимались упаковкой музейных ценностей. Что удалось спасти: Из Петергофа – все экспонаты из благородных металлов, живопись павильонов, все предметы обихода, принадлежавшие Петру I, образцы гарнитуров, 60% фонтанной скульптуры; Из Пушкина – экспонаты из благородных металлов, художественная бронза, всю живопись бельэтажа Екатерининского дворца, экспозиционных залов Александровского дворца, графику, образцы гарнитуров мебели. Павловск – коллекцию фарфора, архивные документы XVII века; все чертежи, коллекции миниатюр, образцы гарнитуров мебели; Гатчина (Красногвардейск) – все экспонаты из благородных металлов, все оружие XVI – XIX вв., все коллекции миниатюр, костюма, всю экспозиционную живопись. После освобождения Ленинграда от блокады, а его пригородов от оккупации, территория дворцов-музеев была обследованы и произведена оценка нанесенного в ходе боевых действий ущерба. Можно сделать вывод, что несмотря на огромные усилия, приложенные для спасения культурных ценностей, многое оказалось утраченным в ходе войны. Но это никак не преуменьшает значение того подвига, который совершали сотрудники советских музеев. Во время ВОВ музейные работники продолжали работать. Безусловно музеи были закрыты, но они защищали от бомбежек и прочее. Устраивались даже выставки. 10.Музеи Ленинграда в 1945 – середине 1980-х гг. В послевоенные годы положение основной массы музеев было крайне тяжелым из-за отсутствия помещений, недостаточного финансирования и нехватки кадров. Существовала опасность утраты ценных материалов из-за катастрофического состояния хранилищ и отсутствия должного учета фондов. В 1946 году началась проверка фондов музеев, подтвердившая утрату многих ценных предметов, отсутствие кадров, способных осуществить учет музейных ценностей. Необходимость обновления и возвращения к жизни многочисленных музеев СССР в условиях послевоенных трудностей, нехватка средств усложняли развитие музейного дела и требовали пристального внимания к нему со стороны властей В 1945 г. создан Комитет по делам культурно-просветительных учреждений СССР (в него перешли структуры Культпросвета – отделы, ведавшие высшим, школьным и профессиональным образованием, политическим просвещением, научными учреждениями, литературой, издательским делом, искусством, библиотеками, театром, музыкой и т.д.). 26 В конце 1940-х - середине 1950-х гг. восстановили частично или полностью нарушенную деятельность исторических музеев, приоритетным направлением стала фондовая работа (систематизация, учет, научное изучение коллекций). После безоговорочной капитуляции Германии Советский Союз в течение нескольких лет осуществлял вывоз как советских, так и немецких предметов искусства из зоны оккупации. Из Германии в СССР были вывезен почти миллион предметов искусства. По подсчётам немецкого Фонда прусского культурного наследия в России находится более одного миллиона объектов «трофейного искусства» и около 4,6 млн редких книг и манускриптов, вывезенных из Германии после Второй мировой войны. Свыше 200 тысяч из этих произведений искусства имеют музейную ценность. По данным российской стороны, речь идёт примерно о 1,3 млн книг, 250 тысячах музейных предметов и более 266 тысяч архивных дел. Напр., в Эрмитаже хранится около 800 живописных произведений, 200 скульптур, папирусы из Австрийской библиотеки в Вене, японские и китайские произведения искусства из Восточноазиатского музея в Берлине. В послевоенный период в СССР развернулась работа по созданию литературных музеев, более 170 из которых были связаны с именами известных писателей и поэтов (Пушкин, Толстой, Достоевский). После 1953 года управление музейным делом в СССР было сосредоточено во вновь созданном Министерстве культуры, а на местах – в органах культуры исполкомов Советов. Новый морально-политический климат в СССР после осуждения культа личности Сталина, процесс демократизации не могли не отразиться на музейной сфере. Перед музеями встала задача переосмысления содержания своих экспозиций. Эрмитаж. Послевоенный период отмечен активной собирательской деятельностью музея. Ежегодно в его фонды поступало 12—15 тыс. новых памятников, закупавшихся у частных владельцев, на зарубежных выставках, поступавших в качестве даров, в результате регулярных археологических экспедиций. Эти памятники изучали, систематизировали и интерпретировали около 300 ученых различных профилей. В данный период Эрмитаж располагал крупнейшей в мире музейной реставрационной службой. Ежегодно в залах Эрмитажа проводилось до 35 тыс. экскурсий, в которых принимало участие свыше 3 млн человек. На рубеже 50–60-х гг. XX в. оживилась собирательская работа, в процессе которой музеи сотрудничали с академическими институтами АН СССР, государственными архивами, библиотеками, другими научными учреждениями. Все это содействовало количественному увеличению музейного фонда СССР в конце 1950-х гг. Во 2-й половине 1960-х гг. на охрану памятников были выделены крупные средства. Была образована Государственная инспекция по охране памятников истории и культуры Министерства культуры (1966). В 1960-1980-е гг. значительно расширилась сеть исторических музеев за счет создания музеев, посвященных героизму народа в Великой Отечественной войне. Например, музей обороны и блокады Ленинграда: выставку про героическую оборону Ленинграда хотели открыть еще в 40-х гг., ее открыли, преобразовали в Музей обороны Ленинграда, но из-за «Ленинградского дела» музей был уничтожен, а сотрудники музея репрессированы. В конце 80-х гг. музей воссоздали. В 1960-1980-е гг. в большинстве музеев были созданы стационарные экспозиции по истории советского общества и советскому искусству. Экспозиции и выставки готовились обычно в соответствии с постановлениями партии и правительства к различным юбилейным датам. 27 Идейно-политическое содержание этих постановлений определяло тематику музейных исследований. После 1985 г. начался демонтаж административной системы управления культурой, и, в частности, музейным делом. Изменения в общественно-политической жизни страны данного периода также поставили перед музеями новые проблемы и задачи. Музеи стали активно открывать свои запасники, демонстрировать те части своих фондов, которые ранее были недоступны для публики, старались наиболее полно раскрыть подлинную историю и достижения культуры. На протяжении почти всего ХХ в. культура была встроена в систему государственной политики. Важнейшими направлениями ее были повышение культурного и образовательного уровня населения, но также и его идеологизация. Это обеспечивало целенаправленность политики в области музейного дела и определяло систему управления государственными музеями страны. 11.Появление новых музейных форм и новых типов музеев в Ленинграде- Петербурге в 1980-1990-е гг. Какие можно выделить тенденции: 1) Появляются различные творческие пространства, в которых отражено неформальное искусство, противопоставленное массовой культуре Арт-центр «Пушкинская, 10». – Культурный центр в Санкт-Петербурге, ориентированный на некоммерческое современное искусство. На территории центра, во дворе, находится знаменитая вертикальная улица Джона Леннона, уходящая в небо. Арт-центр ведёт свою историю с 1989 года, когда в расселённом под капитальный ремонт доме на Пушкинской улице обосновались независимые художники, музыканты и другие деятели андеграундной культуры. В 1992 году возник гуманитарный фонд «Свободная культура», позднее преобразованный в региональную общественную организацию Товарищество «Свободная культура», которая в настоящее время управляет арт-центром. Борей Арт-центр – был основан в 1991 г. и таким образом стал первой некоммерческой галереей Петербурга, независимой организацией культуры. Главная задача - представить широкий срез художественной и интеллектуальной жизни, необходимый для выработки критериев оценки современного искусства. Борей, в первую очередь - это выставочная площадка, которая позволяет многим художникам, часто неизвестным, продемонстрировать свои работы. В структуру Центра входят выставочные залы, дизайн-студия, фото-студия, издательство "Борей Арт", книжный отдел, художественный салон. 2) Появление музеев, персональных музеев тех, к кому советская власть изначально относилась не очень положительно Музей Анны Ахматовой в Фонтанном доме: был открыт к столетию с дня рождения Ахматовой в 1989 году - материалы, документы, фотографии Ахматовой начали собирать сразу же после решения об открытии музея. Нужно было определить круг друзей и современников в Ленинграде и в Москве 28 - поэтесса жила тут в дворовом флигеле с 1924 по 1952 год. Тогда в здании располагался Институт Арктики и Антарктики, потому все гости Ахматовой должны были получить пропуска для того, чтобы зайти чаю попить. - именно тут она пережила страшные годы сталинских репрессий, когда были арестованы её сын Лев и третий муж Музей Анна Ахматова. Серебряный век: муниципальный музей, созданный в Автово - по своему местоположению никак не связан с жизнью поэтессы, но его создатели провели грандиозную работу по сбору вещей, так или иначе связаных с жизнью её и её мужа, Николая Гумилева: от раритетной мебели и скульптур до книг из библиотеки поэтессы и её собственных произведений с авторскими автографами. Литературно-мемориальный музей М. М. Зощенко «Музей Владимира Набокова»: в доме на Большой Морской прожил с 1899 года (с рождения) до эмиграции - для него этот дом остался единственным в мире домом, так как в течение своей жизни он никогда не приобретал какой-либо недвижимости в собственность и жил в гостиницах. - время не пощадило здание: от старых интерьеров ничего не осталось, второй и третий этажи сейчас занимает редакция одной из городских газет, сам музей расположился на первом. - с 1988 г. первый этаж дома занимает «Музей Владимира Набокова», который является структурным подразделением филологического факультета СПбГУ. - внутри мало что осталось со времен семейной жизни Набоковых в этом доме. Время и история ничего не пощадили, за исключением интерьеров нескольких комнат на первом и втором этажах здания и старые витражи окон над пролётом лестницы. - музей был открыт к столетию со дня рождения писателя, когда в доме не было почти ни одного предмета, оставшегося со времени жизни Набоковых. Музей-квартира А.А. Блока: Блок здесь прожил последние девять лет своей жизни: с 1912 до 1921 года. - сперва он жил в 21-й квартире, а потом перебрался в 23-ю - после смерти поэта его личные вещи и архив хранила жена, Любовь Блок (в 1939 году скончалась, после чего архив был передан в Институт русской литературы) - музей в квартире Блока открыли к столетию поэта в 1980 году, сейчас он занимает сразу обе его квартиры и представляет собой не только архив личных вещей, но и уникальную экспозицию переменчивого русского быта начала XX века 3) открытие галерей современного искусства Галерея «Д137». Причем попасть в галерею можно было по предварительной записи Галерея современного искусства была основана в 1996 году в Санкт-Петербурге. Первоначально, наряду с организацией выставок, проводила различные художественные акции, в настоящее время больше занимается выставочной деятельностью. В залах представляет произведения живописи, графики, скульптуры и фотографии известных современных художников. Среди художников галереи как известные мастера, чьи работы находятся в крупнейших музейных и частных коллекциях, так и молодые петербургские авторы. 4) Открытие более узконаправленных, специализированных, камерных музеев 29 Петербургский музей кукол. Музей кукол в Санкт-Петербурге — один из первых негосударственных музеев Северной столицы. Расположен рядом с набережной реки Смоленки неподалеку от часовни Ксении Блаженной — покровительницы СанктПетербурга. Музей был создан на основе нескольких частных коллекций и в настоящее время его экспозиции насчитывают более 5 тысяч кукол. Здесь можно познакомиться с историей развития кукольного дела и посетить уроки мастер-класса. Музей путешественника П.К. Козлова Музей музыки Музей печати. История дома № 32 по набережной реки Мойки тесно связана с развитием типографского и издательского дела в России в начале ХХ века. Здесь поочередно находились редакции газет «Русь» и «Сельский вестник», а с марта по июль 1917 года - редакция газеты «Правда». В 1984 году здесь открылся мемориальный музей «Ленин и газета Правда». В 1991 году музей был преобразован в Музей печати, где разместилась экспозиция «Издательство и типография начала ХХ века». Воссозданные исторические интерьеры представляют собой издательские помещения начала ХХ века. Здесь демонстрируются мебель, канцелярские принадлежности, образцы печатной продукции из фондов Музея истории Санкт-Петербурга. В обширном помещении типографии, представляющем собой уникальный сохранившийся образец промышленной архитектуры начала ХХ века, экспонируется коллекция старинного печатного оборудования. Музей восковых фигур. В 1988 году в Санкт-Петербурге мастера создали первую коллекция восковых фигур по собственно разработанной технологии их изготовления. Открытие выставки состоялось в июле 1990 года. Персонажами послужили царственные особы, а также выдающиеся личности XVIII века. Сейчас Музей восковых фигур в Санкт-Петербурге со всеми его филиалами обладает одной из самых богатых коллекций экспонатов среди всех выставочных залов восковых фигур в Европе. В нём насчитывают свыше 1000 единиц хранения. Музей истории политической полиции России В 1994 году он был преобразован в музей «Гороховая, 2» — филиал Музея политической истории России, посвящённый политической полиции России и органам госбезопасности. Экспозиция состоит из трёх залов: первый воссоздаёт обстановку кабинета начальника СанктПетербургского охранного отделения 19 — начала 20 веков, во втором представлены экспонаты, рассказывающие о деятельности дореволюционной политической полиции, третий посвящён деятельности ВЧК в первые годы советской власти. 5) Открытие экспозиции в ранее закрытых для посещений учреждениях Историко-мемориальный музей Смольный. Историко-мемориальный музей "Смольный" создан в 1991 г. Центром музея является мемориальная экспозиция, открытая в здании Смольного в ноябре 1927 г. Музей "Смольный" рассказывает об истории здания, которое приобрело всемирную известность как штаб революции 1917 г. До революции в здании находилось первое в России государственное женское учебное заведение "Смольный институт благородных девиц". 30 Экспозиция музея отражает все основные этапы истории здания - "Смольный институт благородных девиц", "Смольный - резиденция первого советского правительства 1917-1918 гг.", "Смольный. Блокадные дни", "Деловой Смольный" 6) Активизация музейной деятельности в Кронштадте (ранее закрытый город) Музей-квартира святого Иоанна Кронштадтского Музей Кронштадтская крепость (филиал центр военно-морского) Музей истории Кронштадта 7) открытие историко-бытовых музеев СПб музей игрушки. Санкт-Петербургский музей игрушки, первый частный музей города, создан в 1997 г. Это второй музей игрушки в России после старейшего музея этого профиля в г. Сергиев Посад. Является членом Союза музеев России. Петербургский музей игрушки создан как музей, призванный собирать, хранить, экспонировать и изучать игрушку не только как уникальное явление материальной культуры, но и как особый вид искусства, в котором сплетаются древние национальные традиции и самые современные художественные течения. В музее игрушка не только экспонируется, но и «живёт»: участвует в спектаклях, создаётся на мастер-классах, играет с самыми маленькими посетителями в игротеке и становится предметом обсуждения на лекциях. Музей располагает постоянно пополняющимися коллекциями как русской, так и зарубежной игрушки - народной, промышленной, авторской; регулярно проводит выставки авторских художественных кукол и игрушек, а также редких тематических коллекций из частных собраний. СПб музей хлеба. Санкт-Петербургский музей хлеба был основан в 1988 году как ведомственный музей объединения «Ленхлебпром». В 1993 г. он перешел в ведение Комитета по культуре г. Санкт-Петербурга и получил название Санкт-Петербургский музей хлеба. За годы своего существования музей стал интересен не только профессионалам. Он превратился в один из наиболее посещаемых историко-бытовых музеев города. Экспозиция представляет период от освоения сельскохозяйственных культур до настоящего времени. Главный акцент сделан на показ производства, продажи и потребления хлеба в СанктПетербурге. В музее представлен быт петербургской семьи среднего достатка конца XIX - начала XX века. Здесь можно увидеть и накрытые к трапезе столы, и кухню, а также множество предметов быта, посуды и утвари того времени. Отдельная часть экспозиции посвящена кризисным периодам в истории нашей страны. Их было много на протяжении XX века: две мировые войны, революция и гражданская война. В том числе представлен кусочек хлеба, выпеченный по рецептуре, изобретенной в блокадном Ленинграде. 8) открытие частных музеев Музей граммофонов и фонографов. Музей граммофонов и фонографов был открыт в 1998 году. Его создатель - бывший цирковой артист, клоун и дрессировщик Владимир Дерябкин. Он создал не просто музей, а настоящий культурный центр. 31 В музее представлена одна из самых больших коллекций граммофонов, музыкальных инструментов. Здесь можно познакомиться с историей появления первого граммофона, увидеть раритетные граммофоны и фонографы, различные пластинки, начиная с 1917 года, редкие аксессуары для граммофонов и настоящую шарманку. В коллекции присутствуют экспонаты, отличающиеся не только «почтенным» возрастом, но и именами своих владельцев. Среди хозяев музыкальных аппаратов были такие легендарные люди, как певец Федор Шаляпин, режиссер Константин Станиславский, певица Надежда Плевицкая, оперный исполнитель Иван Ершов. Посетив музей, можно увидеть редчайшие старинные экспонаты из Америки, Франции, Германии и разных городов России СПб музей игрушки. Санкт-Петербургский музей игрушки, первый частный музей города, создан в 1997 г. Это второй музей игрушки в России после старейшего музея этого профиля в г. Сергиев Посад. Является членом Союза музеев России. Петербургский музей игрушки создан как музей, призванный собирать, хранить, экспонировать и изучать игрушку не только как уникальное явление материальной культуры, но и как особый вид искусства, в котором сплетаются древние национальные традиции и самые современные художественные течения. В музее игрушка не только экспонируется, но и «живёт»: участвует в спектаклях, создаётся на мастер-классах, играет с самыми маленькими посетителями в игротеке и становится предметом обсуждения на лекциях. Музей располагает постоянно пополняющимися коллекциями как русской, так и зарубежной игрушки - народной, промышленной, авторской; регулярно проводит выставки авторских художественных кукол и игрушек, а также редких тематических коллекций из частных собраний. Музей кукол: Один из первых негосударственных музеев России, созданный в 1998 г. при научно-методическом руководстве Российского этнографического музея. Основу музейных фондов составили несколько частных коллекций. Ныне музейные экспозиции пополняются современными авторскими и антикварными куклами. Важную часть экспозиции музея составляют куклы, текстильные коллажи, маски, выполненные студентами постановочного факультета Академии театрального искусства. Сотрудничество с академией способствовало возникновению нового для музея принципа экспонирования. Компоновка каждой витрины уподобляется театральной сцене, на которую выходят кукольные персонажи, что создает эффект своеобразного погружения зрителя в волшебную кукольную атмосферу. Музей истории фотографии: Музей истории фотографии основан в 2003 г. по инициативе ряда частных лиц и общественных организаций. Коллекция МИФ образована путем объединения нескольких частных собраний, среди которых особого упоминания заслуживает обширное собрание В. В. Платонова. Музейные помещения помимо двух залов постоянной экспозиции включают четыре зала временных выставок, фондохранилище и библиотеку. Приоритетом в выставочной деятельности МИФ являются представление фотографии как артефакта, исследовательская и кураторская работа. 32 Музей нонконформистского искусства: Музей был создан в 1998 г. Это центр по изучению и пропаганде нонконформистского искусства, а также современного некоммерческого искусства России, Европы и Америки. Основой для начала работы музея послужила коллекция произведений современного искусства, собранная в 80-90-х гг. «неофициальными» художниками и представляющая нонконформистское искусство Ленинграда – Петербурга второй половины ХХ в. При музее создан «Клуб независимых исследователей современного визуального искусства», объединяющий выпускников и студентов искусствоведческих факультетов и отделений, а также независимых экспертов и всех, кто интересуется отечественным независимым искусством. Собрание насчитывает 1400 единиц хранения. Среди наиболее ценных – коллекция живописи и графики ленинградского неофициального искусства 1950–1990-х гг., коллекция современной художественной фотографии. Эрарта: Самый крупный негосударственный музей современного искусства в России (в названии соединились слова Эра Арта). Официальное открытие состоялось в 2010 г. Основная миссия музея – популяризировать наиболее оригинальные и мастерски выполненные произведения современных художников. Это живопись, графика, скульптура, инсталляции, видеоарт. Основу коллекции составляют работы петербургских художников, однако музей ищет таланты по всей стране. Пятиэтажное здание, в котором располагается музей, украшают две скульптуры – Эра и Арта, созданные скульптором Дмитрием Жуковым по заказу Эрарты. В интерьерах использована авторская настенная живопись. В Эрарте несколько кинозалов. 12.Развитие международного сотрудничества и международных проектов на рубеже ХХХХI вв. В 2013 году была принята Концепция развития музейной деятельности в Российской Федерации. В Концепции, помимо прочего, отмечается необходимость расширения международных музейных связей, особенно в пространстве СНГ. В 2016 г. проходил Санкт-Петербургский музейный форум, на котором было продлено действие соглашения с Ассоциацией музеев Финляндии. Важным направлением работы музеев является развитие международных связей, в том числе в пространстве содружества независимых государств (СНГ). С этой целью требуется: • создание правовых и финансовых механизмов, повышающих правовую защищенность музеев в рамках выставочного обмена; • наращивание объемов и повышение качества сотрудничества российских музеев с партнерами в странах СНГ; • создание цифровых ресурсов и многоязычное информационное сопровождение экспозиции; • поддержка участия и укрепление позиций отечественных музеев в деятельности международных организаций, действующих под эгидой ООН и ЮНЕСКО; • содействие развитию сотрудничества отечественных музеев с зарубежными музеями и общественными музейными объединениями. 33 Эрмитаж 2016 г. – российский музей подписал соглашение о сотрудничестве с двумя итальянскими музеями с целью проведения совместных научных и археологических исследований, а также организации выставок и конференций. - заключен договор о проведении в японских музеях выставки, посвященной русскому классическому искусству. - Эрмитажу удается сотрудничать не только с музеями, но и официальными властями других государств: подписание Протокола о сотрудничестве с Правительством индийского штата, с муниципалитетом итальянского города Павия Были созданы так называемых спутники (выставочные центры), в том числе за рубежом, что впоследствии превратилось в часть глобальной стратегии Эрмитажа. ИТАЛИЯ. Один из таких центров находится в Италии, где он ведет плодотворную исследовательскую работу, в основе которой лежит сотрудничество с итальянскими учеными. Кроме того, центр издает каталоги, организовывает выставочную и просветительскую деятельность, реставрацию экспонатов, занимается координированием международной деятельности Эрмитажа в Италии. Выпустил три каталога итальянских коллекций Эрмитажа на итальянском языке и принял участие в организации около десяти выставок Эрмитажа в Италии. ГОЛЛАНДИЯ. АМСТЕРДАМ. 2009 г. открытие выставки, посвященная жизни русских царей, получила теплый прием от жителей Амстердама и вызвала их интерес. Голландское правительство оказало поддержку в проведении выставки и предоставило все гарантии по ее защите. в 2001 г. был открыт выставочный центр «Эрмитаж-Гуггенхайм» в Лас-Вегасе в здании казино-отеля The Venetian. Сейчас Эрмитаж является организатором и активным участником крупных международных научных конференций, ведёт научно-исследовательскую, в том числе археологическую и реставрационную работу в сотрудничестве с зарубежными партнерами. Одним из важных направлений международного сотрудничества Эрмитажа является издательская деятельность, чтобы сделать коллекции Эрмитажа доступными. Ежегодно Эрмитаж издает каталоги коллекций и временных выставок, сборники научных трудов, монографии, архивные материалы, научно-популярные издания и информационные издания. Некоторые издания выходят не только на русском, но и на иностранных языках. Русский музей - Открыл «виртуальные филиалы» не только в ряде городов России, но и заграницей: в Эстонии, Казахстане и многих других странах. В этих филиалах проводятся учебные занятия, посетители могут работать со всеми новейшими электронными изданиями музея, открыты мультимедийные кинотеатры, показываются программы по истории коллекции Русского музея, фильмы, посвященные отечественному искусству. - 2015 г. в Испании открылся первый европейский филиал Русского музея. В музее представлена коллекция русского искусства с 15 до 20 веков. В состав выставочного центра Русского музея в Испании входят несколько залов, помещения для монтажа и реставрации 34 экспонатов, а также «Электронный Русский музей». В 2017 году там прошла выставка, посвященная династии Романовых. Музеи Московского Кремля - 2010 г. – президенты России и Франции открыли в Лувре выставку «Святая Русь: искусство с древнейших времён до Петра I». Какие есть проблемы 1. дискуссия о реституции (то бишь возмещение ущерба) музейных ценностей, оказавшихся в Европе в ходе колонизации. - В связи с данной проблемой следует упомянуть Декларацию о важности и ценности универсальных музеев, подписанную в 2002 г. ведущими музеями Европы и Северной Америки, в том числе и Эрмитажем. - Благодаря данной декларации появилось понятие «универсального музея», то есть музея, содержащего в себе экспонаты из различных культур стран по всему миру. - Этот документ стал предметом острых споров, к примеру, считается, что этот документ был инициирован Великобританией из-за непрекращающихся требований Греции о возвращении на ее территорию мраморных шедевров Парфенона. - Фактически, подписав данный документ, музеи заявили о том, что никакие ценности другим государствам они возвращать не собираются. А поскольку Эрмитаж, находится среди тех, кто подписал эту декларацию, то доверие и уважение к нему среди жителей других стран пошатнулось. Это, в свою очередь, плохо сказывается на имидже России и может представить ее как страну, незаконно обладающую шедеврами искусства других стран. 2. проблема произведений искусства, перемещенных после Второй мировой войны. - в России находится более одного миллиона объектов ≪трофейного искусства≫ и около 4,6 млн редких книг и манускриптов, вывезенных из Германии после войны. Свыше 200 тысяч из этих произведений искусства имеют музейную ценность. - Согласно Федеральному закону «О культурных ценностях, перемещённых в Союз ССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории Российской Федерации» — все перемещённые культурные объекты, вывезенные в СССР принадлежат Российской Федерации и являются федеральной собственностью. В итоге музеи даже не могут осуществить какие-либо культурные обмены и показать эти ценности на их родине, поскольку их вывоз за пределы РФ запрещен вышеупомянутым законом. 3. «войны» за обладания той или иной коллекцией. - Америка и Россия в ссоре (ещё в 2013 г. велись суды) из-за книг, которые имеют большое значение для Хасидизма (это иудейское религиозное течение). - Межмузейное сотрудничество с Америкой прекратилось уже несколько лет назад в связи с «библиотекой Шнеерсона», которую Россия не вернула хасидским раввинам вопреки требованиям США. В связи с конфликтом российские музеи приостановили организацию в США своих выставок, так как возникла большая вероятность ареста их экспонатов, чтобы заставить российское правительство выплатить штраф и вернуть коллекцию. 35 13.Художественные музеи Петербурга: Государственный Эрмитаж и Государственный Русский музей. Государственный Русский музей Русский музей – крупнейший в мире музей русского искусства, уникальный архитектурнохудожественный комплекс в историческом центре Санкт-Петербурга. Это первый в стране государственный музей русского изобразительного искусства и уникальное хранилище художественных ценностей, известный реставрационный центр, научно-методический центр художественных музеев Российской Федерации, курирующий работу множества художественных музеев России. В середине XIX века начала формироваться идея создания крупного собрания русского искусства. К тому времени отечественная культура стала заметным явлением мирового масштаба. И в такой обстановке появились предложения о создании общенационального музея. Решение о его основании было принято Александром III. 1898 г. – состоялось торжественное открытие Русского музея (тогда «Русский музей Александра III») Со дня основания музей находился в ведении Министерства Императорского Двора. Управляющий музеем назначался Высочайшим Именным Указом и должен был быть членом Императорского Дома. Согласно первоначальной структуре, музей имел три отдела: - отдел, посвященный специально памяти Императора Александра III ( в 1934 г. вместо него был сформирован историко-бытовой отдел и частично передан Эрмитажу) - этнографический (просуществовал до 1934 г.) и художественно-промышленный отдел - художественный отдел. Основой собрания Русского музея служили предметы и произведения искусства, переданные из Зимнего, Гатчинского и Александровского дворцов, из Эрмитажа и Академии художеств, а также коллекции частных собирателей, переданные музею в дар. К Русскому музею относятся: Михайловский дворец и корпус Бенуа (находится основная экспозиция) Мраморный дворец Строгановский дворец Михайловский(Инженерный) замок Михайловский сад Летний сад с Летним дворцом Петра I + в его комплекс входит Домик Петра I МИХАЙЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ - главное здание музея, находится в центре города на площади Искусств - построен по проекту архитектора Росси в 1819 – 1825 гг. и представляет дворцовый ансамбль в стиле высокого классицизма - 1895 – здание было выкуплено и передано Русскому музею Александра III - 1895 – 1898 – внутренние помещения дворца перестроены и приспособлены для нужд музея по проекту архитектора Свиньина. 36 - из-за расширения коллекции в 1914 – 1919 гг. рядом с музеем построен Выставочный павильон Академии Художеств, который получил название корпус Бенуа (по проекту архитекторов Бенуа и Овсянникова) - Михайловский дворец, корпус Бенуа и флигель Росси – здесь размещается сейчас основная экспозиция музея. Здесь произведения художников: Рублева, Репина, Серова, Врубеля, Малевича, Шишкина, Брюллова и других. СТРОГАНОВСКИЙ ДВОРЕЦ - принадлежит знаменитому роду Строгановых - в стиле русского барокко - автор здания – Растрелли - в распоряжении Русского музея с 1988 года. - сейчас в нем идут реставрационные работы. По окончании здесь откроется постоянная экспозиция, посвящённая русским коллекционерам XVII-XIX веков. МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ - в стиле раннего классицизма - построен по заказу Екатерины II архитектором Ринальди - в 1922 году передан Русскому музею и стал его филиалом - 1994 – перед дворцом установлена конная статуя Александра III МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК - построен как парадная резиденция Павла I - в стиле романтического классицизма - его помещения только в 1994 году переданы Русскому музею. - сегодня замок – филиал музея, в залах работают постоянные экспозиции, проводятся экскурсии. - здесь постоянно проходят выставки современных зарубежных и российских мастеров. ЛЕТНИЙ САД И ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ - составляют единый музейный комплекс Во время ВОВ: проводили эвакуацию экспонатов музея. Сотрудники музея перешли на казарменное положение – спали в подвалах, на ящиках с экспонатами. С 1954 г. – начался новый этап в работе по пополнению всех разделов коллекции. В последующие десятилетия стали регулярными поступления произведений современного искусства через министерства культуры СССР и РСФСР, Союз художников. Масштаб коллекции музея за время Советской власти вырос почти в 7 раз. Коллекция музея насчитывает около 400 000 экспонатов и охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, основные виды и жанры, направления и школы более чем за 1000 лет: с Х по ХХI век. 37 Русский музей cегодня – обширный музейный комплекс, крупнейший авторитетный научноисследовательский, реставрационно-хранительский и методический центр, курирующий работу всех художественных музеев страны. Научная библиотека музея: сегодня фонд библиотеки составляет около 170 тысяч единиц хранения. В 1978 году был организован сектор редких книг. В 1993 году установлена информационно-поисковая система. ИЗВЕСТНЫЕ ЭКСПОНАТЫ Шишкин «Корабельная роща» Суриков «Переход Суворова через Альпы» Репин «Бурлаки на Волге» Брюллов «Последний день Помпеи» Айвазовский «Девятый вал» Васнецов «Витязь на распутье» Государственный Эрмитаж Крупнейший в России и один из крупнейших в мире художественных и культурноисторических музеев возник в 1764 году как частное собрание Екатерины II. За полтора столетия в Эрмитаже собрана одна из крупнейших мировых коллекций, насчитывающая около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия. В ее составе - живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал. ИСТОРИЯ Екатерина II: 1754 – 1762 – строительство Зимнего дворца по заказу Елизаветы Петровны (архитектор Растрелли) 1763 – Екатерина II становится хозяйкой Зимнего дворца 1764 – год основания музея - Екатерина приобрела коллекцию, собранную берлинским купцом Гоцковским для прусского короля Фридриха II. Собрание насчитывало 225 картин. По заказу Екатерины были построены здания Малого и Большого Эрмитажей, возведен Эрмитажный театр В ее правление коллекция пополнилась полотнами Тициана, Рубенса, Рафаэля и других мастеров Павел I: o Продолжал коллекционировать искусство (преимущественно итальянское) o Велел поставить букву «П» на всех картинах, что потом позволило установить, какие именно картины попали в Эрмитаж до начала XIX века Александр I: Коллекцию поделили на несколько частей, при каждой их них появился хранитель Собрание Эрмитажа пополнилось испанской и английской живописью Самые ценные приобретения – связанные с войной 1812 года Николай I: 38 Оставил после себя 600 картин с изображением батальных сцен 1826 – создана знаменитая Военная галерея 1852 – открылся под названием «Императорский Эрмитаж» Следующие пол века его коллекция пополнялась с разной степенью интенсивности Эрмитаж в XX веке: 1917 – Зимний дворец и Эрмитаж объявили государственными музеями После революции в парадных залах начали устраивать кинематографические сеансы, концерты и лекции В период самых крупных распродаж (1929 – 1934 гг.) из коллекции Эрмитажа он утратил минимальное количество ценных экспонатов ВОВ: коллекцию эвакуировали на Урал, но здания музея очень пострадали; после войны произведения искусства вывозили из Германии целыми вагонами 1996 – Указ Президента РФ: Государственный Эрмитаж включен в список особо ценных объектов национального наследия народов РФ, находится под покровительством Президента РФ Коллекции музея располагаются в нескольких зданиях, возведенных знаменитыми петербургскими зодчими на дворцовой площади и набережной Невы. Это образовало архитектурный ансамбль Комплекс зданий музея Эрмитаж: 13) Зимний дворец – бывшая парадная резиденция русских императоров (Расстрелли) - самое большое и старое здание музейного комплекса Государственный Эрмитаж - строился с 1754 по 1762 г. по заказу Елизавету Петровны как официальная царская резиденция - 1834 г. – дворец пережил большой пожар, частично перестраивался. Но общая планировка и замысел здания ныне соответствует замыслу Растрелли - с 1762 по февраль 1917 гг. – дворец являлся официальной императорской резиденцией русских монархов 14) здание Малого Эрмитажа (Валлен-Деламот, построен при Екатерине) 15) здание Большого Эрмитажа (Фельтен, построен в 1787 г.) 16) здание Нового Эрмитажа (Лео фон Кленце, Стасов, Ефимов; построен при Николае I) 17) Эрмитажный театр (Кваренги; построен для показа спектаклей и проведения маскарадов) 18) Запасной дом Зимнего дворца В музейный комплекс также включены: 11) дворец Меншикова - заложен в 1710 г. на Васильевском острове - в его сооружении принимали участие: Леблон, Растрелли, Трезини и другие - предметы, находящиеся во дворце отобраны среди коллекций Государственного Эрмитажа 12) восточное крыло здания Главного штаба - архитектор Росси - в 1993 г. передано Государственному Эрмитажу) 13) реставрационно-хранительский центр "Старая Деревня" 14) музей Императорского фарфорового завода 39 - в 2001 г. собрание музея завода было передано в управление Государственному Эрмитажу) 15) Здание Биржи на Васильевском острове – музей русской гвардии и геральдики (закрыто на реставрацию) 14.Естественнонаучные музеи Петербурга. 1. Зоологический музей Зоологического института РАН - является самым большим и посещаемым зоологическим музеем страны. Музейная коллекция является одной из трех крупнейших в мире. История: - история коллекций музея восходит к истории первого отечественного музея – Кунсткамеры, основанного в 1714 году. Из Москвы были перевезены естественноисторические коллекции, приобретенные Петром I во время его путешествия в Голландию в 1698 году, хранившиеся при Аптекарском приказе. - 1716 г. – Петр I распорядился купить коллекцию амстердамского аптекаря. Среди зоологических экспонатов коллекции были различные рыбы, змеи, анаконда, ящерицы, чучела ленивца. - 1717 г. Петр I приобрел коллекцию анатомических препаратов. - Вскоре для размещения Музея был избран поступивший в казну дом опального боярина Кикина – «Кикины палаты». В это здание, расположенное неподалеку от Смольного, перевезли коллекции и библиотеку. - 1719 г. – Музей в Кикиных палатах стал доступен всем желающим. - 1724 г. – утвержден проект создания в России Академии наук. Кунсткамеру с библиотекой было намечено передать Академии. Для её размещения был отведен участок на Васильевском острове. Рядом было построено специальное здание, в котором разместились Кунсткамера, библиотека и обсерватория. В этом здании в 1728 г. состоялось открытие Музея. - постепенно зоологическое собрание все больше и больше обособлялось в составе Кунсткамеры. - наступивший в конце XVIII века период войн тяжело отразился на пополнении и сохранении коллекций Музея. Тем не менее, рост их продолжался. Большую роль в этом сыграли крупные морские путешествия. Особенно важны кругосветные путешествия Крузенштерна, Головина, а также знаменитая экспедиция Лазарева, экспедиция Литке. - в начале 1830-х годов, в ходе реформы Академии наук, коллекции Кунсткамеры разделили на независимые профильные музеи. На основе зоологической коллекций Кунсткамеры возник Зоологический музей, разместившийся в Музейном флигеле Академии, построенном в 1826– 1831 годах по проекту архитектора Лукини позади Главного здания Императорской Академии наук. - дата основания Зоологического музея – 1832 г., когда его директор Брандт продемонстрировал Физико-математическому отделению Академии наук экспозицию первых трех залов, составленную из уцелевших экспонатов Кунсткамеры. - вскоре после выделения из состава Кунсткамеры, Музей стал пополняться коллекциями, поступавшими от различных экспедиций, а также путем покупки, обмена с другими учреждениями и приема пожертвований от отдельных лиц. - в середине XIX века собрание музея не уступало лучшим коллекциям зарубежных музеев. - конец XIX века фактически «взорвал» старый Музей и вывел его на совершенно новый уровень. Этот период оказался ключевым для формирования его устойчивой специализации на исследованиях. 40 - 1931 г. – Зоологический музей был переименован в Зоологический институт. - Во время Великой Отечественной войны экспозиция музея оставалась на своем месте, и, в целом, серьезно не пострадала, хотя здание несколько раз подвергалось обстрелам, в нем не было света и отопления. В целом, в коллекциях Зоологического института представлено около 260 тысяч видов животных, что составляет около четверти известной мировой фауны. В коллекции имеются практически все виды животных, обитающих в России, многие их них представлены большими сериями. Научные исследования сотрудников ЗИН РАН, включая и сбор коллекций, позволил в наше время существенно пересмотреть взгляд на биоразнообразие многих регионов планеты, например — один из мировых центров биологического разнообразия — ЮгоВосточная Азия. Сегодня в залах Музея выставлены порядка 30 тысяч чучел животных. В коллекции музея содержатся экспонаты представителей фауны, населявших землю в течении 60 веков. Попадая в Зоологический музей, посетители могут совершить настоящее путешествие во времени и познакомиться с представителями фауны разных веков и с разных континентов. 2. Российский государственный музей Арктики и Антарктики. 1920-е – в связи с активным исследованием Арктики многие полярники и ученые выступали с предложениями об организации полярного музея 1930 – было утверждено решение о создании Всесоюзного арктического института (ВАИ), в котором в качестве отдела предусматривался музей Арктики Сначала экспонаты музея хранились в подвале ВАИ и использовались только для проведения выставок 1933 – Арктическому институту для создания музея было отдано в аренду здание бывшей Никольской церкви 1934 – 1936 гг. – по проекту архитектора Сивкова помещение бывшего храма реконструировано под музей Активное участие в организации музея принимали ученые и исследователи Арктики: Шмидт, Самойлович, Шокальский, Лактионов и др. 1937 – открыт для посетителей С момента открытия музея его сотрудники стремились оперативно реагировать на все важные события в Арктике. 1938 – открылась экспозиция, посвященная первой дрейфующей станции Северный полюс-1 1937 – на Всемирной выставке в Париже его экспонаты были удостоены Почетного диплома 1950-е гг. – начался новый этап в освоении полярных регионов земного шара – исследование Антарктиды. Коллекцию музея пополнили новые экспонаты из первых советских антарктических экспедиций 1958 – музей получил новое название: Музей Арктики и Антарктики 1998 – музею присвоен новый статус: Российский государственный музей Арктики и Антарктики (РГМАА). Настоящее время: 41 Является крупнейшим в мире музеем, коллекция которого посвящена полярной тематике (около 100 тысяч экспонатов) В коллекции представлены археологические памятники и реликвии, относящиеся к истории освоения Северного морского пути, в том числе археологическая коллекция предметов быта поморов первой половины XVII века, найденная экспедициями под руководством Окладникова (1945 г.) на крайнем северо-востоке Таймыра и Белова (1968—1973 гг.) на месте существования древнего русского города Мангазея. В числе экспонатов также: приборы и экспедиционное снаряжение, письменные, картографические и печатные источники, фотодокументы. В фондах музея хранятся фотографии, запечатлевшие многие значительные события в Арктике: - начальный период существования первого в мире арктического линейного ледокола «Ермак» (1899—1901 гг.) - деятельность Гидрографической экспедиции Северного Ледовитого океана (1910—1915 гг.) - поход на ледоколе «Красин» для спасения участников итальянской экспедиции на дирижабле «Италия» (1928 г.) Музей располагает архивами известных полярных капитанов, советских полярных исследователей, конструкторов первого атомного ледокола «Ленин» и атомного ледокола «Арктика». 3. Музей гигиены - естественнонаучный музей в Санкт-Петербурге - основан в 1919 году. - музей занимает Дворец Шувалова. - 11 тысяч экспонатов составляют действующую выставку Музея гигиены. - экспозиция построена с учетом наиболее распространенных причин заболеваемости и смертности населения, а также факторов репродуктивного здоровья и демографических тенденций. Также экспозиция музея рассказывает об анатомии и физиологии человека, борьбе с вредными привычками, о половом воспитании, профилактике СПИДа, радиационной гигиене. 4. Ботанический музей Ботанического института им. В. Л. Комарова РАН - расположен на Аптекарском острове, на территории Ботанического сада - основан в 1823 году - музей располагает коллекциями образцов древесин и семян растений, их ископаемых остатков и изделий из хозяйственно ценных растений, а также включает фототеку и архив документов. - имеется Ботанический сад - в настоящее время Ботанический музей – это отдел Ботанического института им. Комарова Российской Академии Наук 5. Центральный научно-исследовательский геологоразведочный музей им. академика Ф.Н.Чернышева - основан в 1882 году при Геологическом комитете России и должен был иллюстрировать геологическое строение территории страны по листам геологических карт - 1930 – открыт для посетителей - сегодня: один из крупнейших естественноисторических музеев мира 42 - коллекционный фонд составляет около 1 миллиона единиц хранения 6. Музей Горного института - основан в 1774 году - архитектурный ансамбль музея, как и всего Горного создан в 1806 – 1811 гг. зодчим Воронихиным - Музей – хранитель уникальных коллекций минералов, руд, горных пород, палеонтологических остатков, собраний моделей и макетов по истории горной и горнозаводской техники, холодного оружия, изделий камнерезного и ювелирного искусства. 7. Музей РГО (Русского географического общества) - открыт в1986 году -обладает собственными коллекциями, рассказывающими географического общества об истории Русского Постоянная экспозиция музея отражает историю создания и направления работы Русского географического общества. Она включает в себя архивные материалы, уникальные документы, фотографии, а также личные вещи великих исследователей и путешественников, внесших бесценный вклад в развитие географической науки: Кольса, Седова, Мушкетова, Арсенева, Обручева, Орлова, Шокальского и др. Также в экспозиции есть множество исторических фотографий, писем и карт известных исследователей-путешественников 8. Метрологический музей - находится в центре Петербурга, в старейшем метрологическом учреждении России – Всероссийском научно-исследовательском институте метрологии имени Менделеева. - здесь собраны памятники истории метрологии: образцовые меры, весы, измерительные приборы, редкие архивные документы и фотоматериалы, литературные источники - 1842 – дата основания - 1928 – дата открытия - 1830-е гг. – сформировались первые коллекции. Большая часть экспонатов связана с деятельностью Менделеева 9. Центральный музей почвоведения им. Докучаева - находится напротив истфака - первое почвенное научное учреждение и музей (1904) - музей является одним из крупнейших в мире музеев почвенно-экологического профиля - является хранителем богатейшей коллекции почв из различных природных зон мира. - в оформлении стендов Музея принимали участие многие известные художники. Музей хранит богатейшую коллекцию почвенных монолитов, начиная с 1902 года. В ней отражено многообразие почв на планете, показаны закономерности их распространения. В коллекции хранятся почвы от Арктики до Новой Зеландии Докучаев: известен как основоположник школы научного почвоведения и географии почв. - создал учение о почве как о самостоятельном природном теле, открыл основные закономерности генезиса и распространения почв - именно он был инициатором создания музея 43 - 1879 — первое упоминание о необходимости создания музея почвоведения в России (об этом написал В. В. Докучаев в одном из писем. По мысли Докучаева, почвенный музей должен был быть научно-исследовательским учреждением: снаряжать экспедиции, исследовать собранный материал, составлять карты — сначала районов, областей, а затем и всей Европейской России 15.Литературные музеи Петербурга. 1. Мемориальный Музей-квартира Пушкина - входит в состав Всероссийского музея Пушкина - первый литературный музей России - здание было построено в 1720-х гг. - Музей размещен в бывшем особняке князей Волконских — «на Мойке близ Конюшенного мосту». В первом этаже этого дома, в квартире из одиннадцати комнат, Пушкин и его семья поселились в 1836 г. - именно эта квартира стала последним адресом Пушкина в Петербурге - здесь он прожил последние часы своей жизни: сюда его привезли после дуэли на Чёрной речке. Знаменитый диван, ставший последним ложем поэта, тоже сохранился - Царское правительство, не жаловавшее поэта при жизни, и после смерти Пушкина постаралось предать забвению все то, что было связано с его именем. Поэтому музей в доме на Мойке появился только при советской власти. К столетию со дня гибели Пушкина, в 1937 году, были открыты семь комнат его квартиры на Мойке, восстановленные на основании плана, нарисованного В.А. Жуковским после смерти Пушкина, а также других документов. Кроме того, удалось восстановить часть парадной лестницы, уничтоженной при перестройке дома - Сегодня музей хранит немало подлинных вещей: письменный стол поэта и его вольтеровское кресло, дорожный ларец и конторка, трости и курительная трубка, чернильница с арапчонком — все эти и другие предметы, находящиеся в кабинете, напоминают сегодня о жизни Пушкина. В комнате жены поэта можно увидеть её портрет, выполненный в 1832 году художником Брюлловым, а также принадлежавшие ей флакончик для духов, коралловый браслет, кошельки, вышитые бисером и шёлком, и другие памятные вещи - Среди подлинных пушкинских реликвий имеются портреты поэта и членов его семьи. В музее также хранятся вещи, связанные с дуэлью и кончиной Пушкина — жилет, который был на нём в день поединка, локон волос, срезанный с головы покойного по просьбе И. С. Тургенева 2. Историко-литературный музей г. Пушкин - основан в 1996 г. как Краеведческий музей г. Пушкин - в 2002 г. – переименован в Историко-литературный музей г. Пушкин - все экспозиции основного здания музея созданы на основе документов, фотографий, произведений изобразительного искусства и предметов быта - сегодня в музее открыты экспозиции: «История Царского Села», «Поэты Серебряного века 3. Музей усадьба Державина - особняк построен в 1780 – 1790 гг. на Фонтанке. - филиал Всероссийского Пушкинского музея - с 1811 года тут собирались на «Беседы любителей русского слова», а потом в 1846 г. здание перестроили под нужды Римско-католической духовной коллегии. В советское время внутри находились коммунальные квартиры. 44 - восстановили и превратили в музей особняк в начале 2000-х годов, благоустроив и знаменитый Польский сад. 4. Музей-квартира Некрасова - музeй oткpылcя в 1946 гoду в Лeнингpaдe, гдe H.A. Heкpacoв пpoживaл c 1857 гoдa и вплoть дo cвoeй кoнчины в 1877 гoду. - вce этo вpeмя eгo квapтиpa былa cвoeгo poдa «пpиcтaнищeм» для двуx пoпуляpныx жуpнaлoв тoгo вpeмeни, тaкиx кaк «Coвpeмeнник» и «Oтeчecтвeнныe зaпиcки». - в тoт пepиoд квapтиpa пoэтa былa глaвным мecтoм, гдe coбиpaлacь вcя литepaтуpнaя и oбщecтвeннaя жизнь cтpaны, в нeкoтopoм poдe этo дaжe был cвoeoбpaзный штaб peвoлюциoннoй дeмoкpaтии. Здecь мoжнo былo зacтaть зa aктивнoй paбoтoй Чepнышeвcкoгo, Caлтыкoвa-Щeдpинa, кpoмe тoгo, здecь eщe жил и Дoбpoлюбoв. Heкoтopыe гoвopят, чтo эту квapтиpу мoжнo нaзвaть нeким «дoмoм» жуpнaлиcтики. Сегодня: Выcтaвкa музeя-квapтиpы включaeт в ceбя paccкaзы o жизни и твopчecтвe пoэтa в этoм мecтe, o eгo пoэтичecкиx и peдaктopcкиx тpудax, a тaкжe eщe и oб имeнитыx литepaтуpныx и oбщecтвeнныx дeятeляx, являющиxcя peвoлюциoнными дeмoкpaтaми, кoтopыe пoлoжили нaчaлo цeлoй вeликoй эпoxe pуccкoй жизни. Bo мнoгиx зaлax мoжнo нaблюдaть пopтpeты Heкpacoвa. Плюс здecь мoжнo oзнaкoмитьcя c peaльными пoдлинными фoтocнимкaми пoэтa, a тaкжe c пopтpeтaми и фoтoгpaфиями eгo пoпуляpныx coвpeмeнникoв, нeкoгдa пoбывaвшиx в этoй квapтиpe. Есть oгpoмнoe coбpaниe личныx пpeдмeтoв пoэтa B 1985 гoду кoмнaты в музee, гдe пpoживaл дpуг и пo coвмecтитeльcтву copeдaктop Heкpacoвa - пиcaтeль Пaнaeв, были пoлнocтью вoccтaнoвлeны. Ceйчac музeй-квapтиpa opгaнизoвывaeт вceвoзмoжныe кoнцepтныe пpoгpaммы и литepaтуpнo-иcтopичecкиe вeчepa, тpaдициoнныe музыкaльныe «пятницы» и нaучныe coбpaния, нa кoтopыx мoжнo пocлушaть извecтныx литepaтуpoвeдoв, пиcaтeлeй, кpитикoв и пoэтoв. 5. Музеи Анны Ахматовой: Музей в Фонтанном доме; - был открыт к столетию с дня рождения Ахматовой в 1989 году - материалы, документы, фотографии Ахматовой начали собирать сразу же после решения об открытии музея. Нужно было определить круг друзей и современников в Ленинграде и в Москве - поэтесса жила тут в дворовом флигеле с 1924 по 1952 год. Тогда в здании располагался Институт Арктики и Антарктики, потому все гости Ахматовой должны были получить пропуска для того, чтобы зайти чаю попить. - именно тут она пережила страшные годы сталинских репрессий, когда были арестованы её сын Лев и третий муж - музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме – это не только память о ее жизни в этих стенах, но и память о том большом круге людей, которые вопреки государственному давлению сохранили ахматовские материалы. В сознании многих открытие Музея Анны Ахматовой встало в один ряд с идеями перестройки, падением Берлинской стены в том же 1989 году и возникновением новых контактов России с Западной Европой - в 2003 году Музей разделил экспозицию на мемориальную часть, и литературную, разместившуюся по соседству с пространством квартиры. Литературная экспозиция 45 подчинена особой логике – sub specie aeternitis (под углом зрения вечности), или согласно поэтической формуле Ахматовой: «Я помню все в одно и то же время…» Музей «Анна Ахматова. Серебряный век» - муниципальный музей, созданный в Автово - по своему местоположению никак не связан с жизнью поэтессы, но его создатели провели грандиозную работу по сбору вещей, так или иначе связаных с жизнью её и её мужа, Николая Гумилева: от раритетной мебели и скульптур до книг из библиотеки поэтессы и её собственных произведений с авторскими автографами. 6. Музей-квартира Блока - Блок здесь прожил последние девять лет своей жизни: с 1912 до 1921 года. - сперва он жил в 21-й квартире, а потом перебрался в 23-ю - после смерти поэта его личные вещи и архив хранила жена, Любовь Блок (в 1939 году скончалась, после чего архив был передан в Институт русской литературы) - музей в квартире Блока открыли к столетию поэта в 1980 году, сейчас он занимает сразу обе его квартиры и представляет собой не только архив личных вещей, но и уникальную экспозицию переменчивого русского быта начала XX века 7. Музей Достоевского Жизнь Достоевского очень связана с Петербургом, поскольку он прожил в нем большую часть своей жизни. Конечно он жили не только в этом доме, но именно в нем он написан роман «Братья Карамазовы». Впервые об увековечивании памяти писателя заговорили еще до революции, особенно с этой инициативой выступала его жена Анна Достоевская. Значительный вклад в создание музея внес внук писателя Андрей Достоевский. - находится на кузнечном переулке - здесь он прожил последние два с половиной года своей жизни: с 1878 по1881 г. - сам музей занимает два этажа - он включает в себя постоянную экспозицию, состоящую из двух частей — мемориальной квартиры (приблизительно воссоздана обстановка, в которой жил писатель) и литературной экспозиции (расположенная напротив квартиры), а также выставочные залы и театр музея - на первом проводят концерты и временные выставки. На втором — собственно квартира. - интерьер квартиры восстанавливался при помощи и поддержке потомков писателя - музей считается одним из самых популярных литературных адресов Петербурга, уступая разве что только пушкинскому зданию на Мойке Мемориальная квартира Достоевского состоит из семи помещений: кабинет Достоевского, гостиная, столовая, комната Анны Григорьевны (жены Достоевского), детская, умывальная и прихожая. Обстановка в квартире воссоздавалась при помощи архивных планов дома и воспоминаний современников. Источником для реконструкции кабинета Достоевского стала фотография, сделанная петербургским фотографом в 1881 году после смерти писателя, в связи с чем экспозицию кабинета можно считать наиболее близкой к исторической действительности. 8. Музей Набокова - в доме на Большой Морской прожил с 1899 года (с рождения) до эмиграции - для него этот дом остался единственным в мире домом, так как в течение своей жизни он никогда не приобретал какой-либо недвижимости в собственность и жил в гостиницах. - время не пощадило здание: от старых интерьеров ничего не осталось, второй и третий этажи сейчас занимает редакция одной из городских газет, сам музей расположился на первом. 46 - с 1988 г. первый этаж дома занимает «Музей Владимира Набокова», который является структурным подразделением филологического факультета СПбГУ. - внутри мало что осталось со времен семейной жизни Набоковых в этом доме. Время и история ничего не пощадили, за исключением интерьеров нескольких комнат на первом и втором этажах здания и старые витражи окон над пролётом лестницы. - музей был открыт к столетию со дня рождения писателя, когда в доме не было почти ни одного предмета, оставшегося со времени жизни Набоковых. - однако за эти годы музей сумел собрать значительную мемориальную коллекцию и большую научную библиотеку, которая всегда открыта для посетителей. - в экспозиции собраны личные вещи писателя и прочие артефакты эпохи: рукописи, письма, самиздатовские издания его книг, книги и знаменитые набоковские коллекции бабочек - Музей посвящён памяти Набокова и его художественному наследию и культурным ценностям, как внутри России, так и на международном уровне. Деятельность музея имеет регулярную поддержку ведущих учёных из разных стран мира 9. Музей «Николай Рубцов: стихи и судьба» Литературный музей «Николай Рубцов: стихи и судьба» является структурным подразделением библиотеки имени Николая Рубцова, одной из крупнейших публичных библиотек Санкт-Петербурга. Сегодня – это многофункциональная библиотека ХХI века, объединенная поэзией Рубцова, а точнее, ее философией и цветописью. - Заметную роль во внутрибиблиотечном пространстве играют самостоятельные подразделения: выставочный зал и литературный музей «Николай Рубцов: стихи и судьба» - 1998 г. комиссия Санкт-Петербурга принимает решение о присвоении библиотеке имени поэта Николая Рубцова. Библиотека, в свою очередь, принимает решение создать музей поэта и дату 1998 г. нужно считать датой рождения музея. К этому времени она уже располагала некоторыми экспонатами, в основном фотографиями и книгами. - в настоящее время Музей Николая Рубцова – один из самых значимых в России. - его коллекция насчитывает около 3 тысяч экспонатов. - в 2011 году библиотека им. Рубцова была признана одной из лучших в Петербурге, заняв второе место на общегородском конкурсе. Но главная деятельность этого культурно-образовательного центра – коллекционирование, исследование и сохранение наследия выдающегося русского поэта Николая Рубцова. 16.Исторические музеи Петербурга: этнографические, археологические, историкобытовые музеи. Исторических музеи – музеи, которые документируют историю развития общества. Внутри этой группы, которая является одной из самых крупных в музейной сети России, выделяют: - общеисторические (истории страны, города, учреждения) - археологические (собирают, хранят, изучают и представляют предметы, имеющие историческую, художественную ценность, как правило, обнаруженные в результате археологических исследований. Объектами музеефикации могут стать также недвижимые археологические памятники: древние городища, погребения, различные оборонительные, культовые, гражданские сооружения) - этнографические (музеи, которые собирают, хранят и изучают этнографические коллекции, документирующие процессы этногенеза, быт и культуру различных этнических общностей). -военно-исторические (отражают военную историю страны, развитие военного искусства, историю отдельных родов войск и видов вооружений) 47 - историко-бытовые (музеи, которые документируют бытовой аспект жизни различных слоев населения: они воссоздают среду обитания человека и его повседневный быт) - историко-революционные - истории религии (музеи, которые документируют генезис и развитие религии как сложного социокультурного феномена). - историко-мемориальные (посвящены выдающемуся человеку или важному историческому событию и созданных в месте, связанным с меморируемым лицом или событием) Интерес к предметам, произведенным другими народностями, наблюдается с эпохи античности. Однако до 18-19 вв. привезенные из далеких стран предметы не выделялись в отдельные коллекции и воспринимались в основном как диковинки, а представление об их происхождении и свойствах нередко сводилось к фантастическим легендам. Начало сбору этнографических предметов в России было положено Петром I, приобретшем в Амстердаме в 1716 г. этнографическую коллекцию для Кунсткамеры, в которой со временем сформировался этнографический отдел. В 1-й пол. 19 в. развитие и обособление этнографии как научной дисциплины стимулировало рост научного интереса к сбору и изучению этнографических памятников. Немалую роль в формировании сети этнографических музеев в 19 в. сыграли этнографические выставки, особенно такие значительные, как Этнографическая выставка 1867 г., Антропологическая выставка 1879 г. Этнографические кабинеты и музеи сформировались в ряде университетов, значительные этнографические отделы существовали в музеях научных обществ, музеях статистических комитетов, музеях местного края и др. Первые археологические музеи в России были созданы на волне увлечения молодой наукой археологией в начале 19 в. Часто возникали на том месте, где производились раскопки (например, первые возникали в Крыму). Археологические и этнографические: 1. Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук (Кунсткамера) – дата основания 1714 год. Первый российский музей, строительством руководил Г. И. Маттарнови, ученик знаменитого немецкого архитектора и скульптора Андреаса Шлютера. Привезенные из Великого Посольства «редкости» вошли в коллекцию музея. (На время постройки здания коллекции переместили в дом боярина Кикина, «Кикины палаты»). Музей обладает уникальной коллекцией предметов старины, раскрывающих историю и быт многих народов (Сев. Америка, Япония, Китай, Монголия, Африка, Индия и Индонезия). Музей известен по коллекции «уродцев» — анатомических редкостей и аномалий. Здесь находится также музей М.В. Ломоносова (астрономическая обсерватория и конференц-зал Петербургской Академии Наук). 2. Российский этнографический музей – дата основания 1902, дата открытия – 1934 год, по проекту архитектора Свиньина. Основан, как этнографический отдел Русского музея, императором Николаем II. В залах музея можно ознакомиться с исконной культурой самых разных народов старой и новой России, их бытом, нравами, мировоззрением. 3. Музей «Ниеншанц» – археологический музей, открыт в 2003 году. Основой для постоянной экспозиции музея стали материалы археологических раскопок 1992—2000 годов, проводившихся в устье реки Охты, на месте поселений допетровского периода. 48 Историко-бытовые музеи: В России широко распространились в 1920-е гг., тогда же термин «историко-бытовые» утверждается в российской музеологической литературе. Историко-бытовые экспозиции воссоздают среду обитания человека, его повседневный быт. В конце 1920-30-х гг. практически все подобного вида музеи были закрыты или перепрофилированы как рассадники «буржуазного объективизма» и вредного «вещизма». Возрождение началось в 1960-е гг. 1. Музей Императорского фарфорового завода. Заводской музей был основан в 1844 году по распоряжению Николая I как хранилище образцов, достойных изучения и копирования. В феврале 2001 г. Государственный Эрмитаж принял под свое управление уникальное историческое собрание музея Императорского фарфорового завода. (В 2004 году при поддержке Государственного Эрмитажа открылась уникальная арт-площадка - Галерея современного искусства фарфора, предназначенное для экспонирования лучших произведений современных художниковфарфористов). 2. Частный музей граммофонов и фонографов – открыт в 1998 году. Его создатель бывший цирковой артист, клоун и дрессировщик Владимир Игнатьевич Дерябкин, который коллекционировал граммофоны. В музее представлена одна из самых больших коллекций граммофонов, патефонов, пластинок, музыкальных инструментов. 3. Музей игрушки – открыт в 1997 году, ок. 17 000 экспонатов. Музей игрушки стал одним из первых негосударственных музеев Петербурга. Его существование поддерживается пожертвованиями компаний. 4. Музей хлеба – основан в 1988 гожу. Санкт-Петербургский музей хлеба обладает уникальной коллекцией из более чем 14 000 экспонатов. Экспозиция показывает историю создания хлеба, пути развития хлебопечения в Петербурге с момента его основания до настоящего времени. В музее представлены различные образцы выпечки с древних времен до наших дней, инструменты, утварь, формы для выпечки, коллекция самоваров, вывески торговых заведений, живопись, предметы прикладного искусства, документы и собрание книг по кулинарии. В экспозиции воссоздана мелочная лавка с русской печью и всем необходимым оборудованием для выпечки и продажи хлеба. 5. Музей кукол – основал в 1998 году, более 40 000 предметов. Сущ-ют залы восточнославянской традиционной, зал сказок и литературных персонажей. 6. Музей Фаберже – открыт в 2013 году. Основу собрания музея составляет крупнейшая в мире коллекция произведений фирмы Карла Фаберже, включающая в себя девять знаменитых императорских пасхальных яиц. Также в собрании музея - коллекции произведений декоративно-прикладного искусства, созданных русскими мастерами во второй половине XIX - начале XX веков. 17. Исторические музеи Петербурга: военно-исторические музеи. Собрания военно-исторических музеев отражают военную историю страны, развитие военного искусства, историю отдельных родов войск и видов вооружений. В состав собраний входят коллекции оружия, военной техники и приборов, форм одежды, знамен, медалей, фото, кинодокументов, карт, комплексы личных вещей и документов. Многие музейные собрания начинались как хранилища оружия, предметов военной утвари, арсеналы. 1. Военно-исторический музей артиллерии, инженерных войск и войск связи. - История образования современного музея берёт начало от Цейхгауза (нем. Zeughaus — оружейный дом), основанного в Санкт-Петербурге в 1703 году Петром I, который в 1702 году издал указ о сборе военных памятников «для памяти на вечную славу». 49 - C 1776 года музей располагался в здании арсенала на Литейном проспекте (впоследствии — здание окружного суда). С 1869 года располагается на кронверке Петропавловской крепости. На сегодняшний день коллекция музея насчитывает свыше 850 тысяч экспонатов. - Во дворе музея представлено свыше 200 образцов пушек, самоходных артиллерийских установок, ракетных комплексов и несколько танков. Экспозиция охватывает время от XV века до наших дней. 2. Центральный военно-морской музей имени императора Петра Великого - история музея ведется с 1709 года, когда Петром I впервые упоминается Модель-камера, где хранились корабельные чертежи и модели. Развитие судостроения привело к тому, что кораблестроительные модели стали постепенно заменять теоретическими чертежами. - Коллекция потеряла своё практическое значение и в 1805 году была преобразована в «Морской музеум». Он был воссоздан как Морской музей в 1867 году. - К концу XIX века Морской музей стал значительным российским культурным и научным центром, приобрел известность во всем мире. - В 1939 г. – Центральному военно-морскому музею было передано здание бывшей фондовой Биржи. - После войны начинает создаваться современная сеть филиалов Центрального военноморского музея: филиал на крейсере «Аврора» (первый в СССР корабль-музей), в пос. Осиновец на берегу Ладожского озера был открыт филиал «Дорога жизни», в здании Кронштадтского Морского собора начал работу филиал «Кронштадтская крепость», филиал музеефицированной подводной лодки на одной из первых подводных лодок советской постройки — Д-2 («Народоволец»), также был открыт филиал ЦВММ «Чесменская победа», 3. Государственный мемориальный музей Суворова. - Основан в 1900 году, к годовщине смерти Суворова, открыт в 1904 году. - Суворов стал первым человеком в России, в честь которого был специально возведён мемориальный музей. Помимо мемориального характера, он носит и военный: посвящен жизни генералиссимуса, собраны различные предметы (знамена, награды, дневники, военная форма, макеты и т.п.). Также в состав музея входит музей оловянного солдатика. 4. Военно-медицинский музей. - Расположен на территории и в зданиях бывшего лейб-гвардии Семеновского полка. - Собрание музея берет начало от первых медицинских коллекций Российской империи и Советского Союза. Фонды музея содержат более 450 тыс. экспонатов, отображающих основные этапы становления и развития российской медицины (коллекции медицинских инструментов, лекарственных средств, формы одежды гражданских и военных медиков, предметы военно-медицинского снабжения, указы, атласы, медицинские книги, более 300 персональных фондов видных деятелей медицины и естествознания, в том числе Боткина, Мечникова, Павлова¸Пирогова, Сеченова и др., а также обширная фототека). Музей был создан в 1942 г. в Москве. Необходимость создания музея стала очевидна в разгаре Великой Отечественной войны: военным медикам нужна была учебно-научная база для обмена знаниями, повышения квалификации. 5. Копия фрегата Штандарт (парусный деревянный фрегат, 1703 год). - Название было дано в честь завоевания Россией выхода к Балтийскому морю, принимал участие в Северной войне (бои близ острова Котлин). - В 1725 году по указу Адмиралтейств-коллегии фрегат был переведён в Кронверкскую гавань и вытащен на берег. Предполагалось его сохранить как памятник первому линейному судну 50 Балтийского флота. Однако корпус корабля был настолько ветхим, что в 1730 году его пришлось разобрать. Возможно это тоже военный музей: Воронцовский дворец. - Возведён архитектором Растрелли в 1749-1757 годах для канцлера Воронцова. - Строительство и отделка дворца потребовали столь больших вложений, что в 1763 году граф Воронцов за долги был вынужден уступить его российской казне. - По вступлении на престол Павла I дворец в конце 1790-х годов был передан Мальтийскому ордену, здесь же размещался Капитул российских орденов. - C 1810 по 1918 год во дворце размещался Пажеский корпус. - После Октябрьской революции здесь разместилась Школа дружинников наружной охраны и Первая Петроградская пехотная школа командного состава РККА из которой в 1937 году образовалось Ленинградское пехотное училище имени Кирова. - В 1955 году здесь же разместилось образованное уже на базе училища имени Кирова Суворовское военное училище. 18. Исторические музеи Петербурга: музеи политической истории, музей истории города. Музеи политической истории – это разновидность исторических музеев, коллекции которых продолжают формироваться и по сей день. Чаще всего они посвящены новейшему (с 1917 г.) периоду истории России. Государственный музей политической истории России (ГМПИР). Первый историко-политический музей в России, хранящий свидетельства политической жизни российского общества с конца XVIII по начало XXI века. Предшественник нашего музея – Государственный музей Революции (ГМР) был официально создан решением Петроградского Совета рабочих и красноармейских депутатов в 1919 году. Первую выставку первого в Советской России Музея Революции торжественно открыли в 1920 году в залах Зимнего дворца Г. Зиновьев и А. Луначарский. В 1955 году музей получил два новых здания: особняки М. Ф. Кшесинской и В. Э. Бранта. В 1955—1957 годах эти здания были соединены воедино новым центральным корпусом, построенным по проекту архитектора Н. Н. Надёжина. В этом едином комплексе разместился музей, который стал называться Государственным музеем Великой Октябрьской социалистической революции. В 1972 году музей был передан в ведение Министерства культуры СССР и стал филиалом Центрального музея революции СССР. В 1987 году в семидесятую годовщину Великой Октябрьской революции Музей подготовил крупнейшую выставочную экспозицию, состоявшую из 12 залов. Первая абсолютная победа Музея над партией произошла в 1988 году, когда свет увидела экспозиция “Разрешается к обозрению!”. В нее вошли архивные материалы, запрещенные к просмотру широкой публикой. Отдел пропаганды не смог помешать этому. Следующим оглушительным успехом стала выставка “Россия: террор или демократия?” За несколько дней до Августовского путча министр культуры СССР Н. Губенко даровал музею новое имя — Государственный музей политической истории России. Обновленный музей продолжил собирать экспонаты — свидетельства своего времени. 51 Коллекция музея насчитывает свыше 474000 экспонатов. Хронологически охватывает период Российской истории, начиная от царствования Екатерины II до самых последних событий политической жизни сегодняшней России: К наиболее значительным памятникам XVIII века относятся документы о законодательной деятельности Екатерины II, о событиях Великой французской революции; XIX век представлен экспонатами об эпохе Великих реформ Александра II, о реформах С.Ю. Витте, о деятельности земских учреждений; Большой комплекс материалов раскрывает деятельность высших государственных органов Российской империи - Государственного Совета и Государственной Думы; Представлены материалы о коронации трех последних императоров, о зарождении и развитии общественно-политических движений, начиная от декабристов, А.И. Герцена, Н.А. Огарева, В.Г. Белинского, Н.Г. Чернышевского и включая все общественно-политические движения и партии России конца XIX - начала XX вв.; В фондах музея находятся фамильные реликвии видных политических, государственных, общественных деятелей, выдающихся военачальников, деятелей науки, культуры и искусства. Среди них Николай II, Витте, Столыпин, Горбачев и многие другие. Музей располагает одной из самых полных в стране коллекций по современной российской истории. Музей истории парламентаризма в России и странах СНГ. Один из самых молодых и самых символичных музеев Санкт-Петербурга был открыт в 2006 году. В музее представлена история формирования и развития парламентаризма в России, законодательных институтов в странах бывшего Советского Союза. Музей располагается непосредственно в Taвpичecкoм дворце, именно там, где раньше находилась Государственная Дума, а на сегодняшний день работает законодательный орган СНГ – Межпарламентская Ассамблея государств – участников Содружества Независимых Государств. Главная идея создателей экспозиции – приобщение молодежи к основам международного парламентаризма посредством изучения и соприкосновения с историей политических и законодательных институтов России и стран СНГ. Основная задача музея - пополнение фондов, содержащих уникальные материалы, позволяющие проследить развитие парламентаризма в разных станах. В ведении музея находится немало ценных экспонатов, среди которых кадры кинохроники, фотографии, подлинные документы и знаки отличия. Каждый год в его стенах проходит международная научная конференция «Актуальные проблемы парламентаризма: история и современность» («Таврические чтения»). Музей становления демократии в современной России имени Анатолия Собчака. Музей был открыт в 2003 году во дворце князей Белосельских-Белозерских. Экспозиция представляет собой историю демократических преобразований в стране и городе. Авторами сделана попытка развеять миф о вине реформаторов в развале СССР и показать подлинную роль демократов первой волны. 52 Залы музея знакомят с политической деятельностью А. Собчака в качестве мэра Петербурга. Здесь можно увидеть многочисленные вырезки из газет, фотографии, флаги и лозунги, материалы, рассказывающие о падении СССР, о первых выборах, о событиях 1991 и 1993 годов. Представлен кабинет бывшего мэра - рабочий стол, книжный шкаф, различные книги и др. Государственный музей истории Санкт-Петербурга: Один из крупнейших в России исторических музеев. В фондах музея хранится более 1,3 миллиона экспонатов, отражающих историю города на Неве с момента его основания до наших дней. Центром музея является Петропавловская крепость – уникальный памятник истории, архитектуры и фортификационного искусства ХVIII-ХХ веков. Доминанта архитектурного ансамбля - Петропавловский собор - один из символов Санкт-Петербурга, усыпальница Императорского Дома Романовых. Музей объединяет несколько филиалов: Особняк Румянцева на Английской набережной, Музей–квартиру А. А. Блока, Музей С. М. Кирова, Монумент героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, Музей печати, Музей петербургского авангарда (дом Матюшина) и Шлиссельбургскую крепость Орешек. История музея: В 1907 году по инициативе известных исследователей искусства А. Н. Бенуа, Вейнера, Покровского, барона Врангеля и др. был основан Музей Старого Петербурга. Он разместился в доме графа П. Ю. Сюзора. В музей поступали уникальные документы, чертежи, фотографии, предметы быта, произведения искусства, книги, детали разобранных или подвергшихся перестройке зданий. После Февральской революции 1917 года музей, коллекции которого были перевезены в Зимний дворец, а затем в дом Мятлевых закрылся. В 1918 году был создан Музей Города, музей урбанистической культуры. Музей занимал несколько зданий: Аничков дворец, дом графини Н. Ф. Карловой и дом Серебрянниковых. Основу его собрания составили экспонаты нескольких музеев и выставок. На правах самостоятельного отдела в Музей Города вошел Музей Старого Петербурга. В 1928 году Музей Города ликвидировали. Предметы из его собрания оказались в других российских музеях и за рубежом. В 1938 году был образован Музей истории и развития Ленинграда, разместившийся в Особняке Румянцева. Сюда были переданы некоторые сохранившиеся коллекции Музея Города. В 1954 году Музей переименовали в Государственный музей истории Ленинграда, в состав которого вошел комплекс зданий Петропавловской крепости: Петропавловский собор, Великокняжеская усыпальница, Ботный дом, Трубецкой и Зотов бастионы. В 1991 году, после возвращения Ленинграду исторического имени, музей получил название Государственный музей истории Санкт-Петербурга. 19. Музеи-памятники и музейные комплексы Петербурга. Музей-памятник - это музей, создаваемый на основе отдельного памятника истории и культуры. По статусной позиции музеи-памятники могут быть самостоятельными музейными учреждениями (Исаакиевский собор и крейсер "Аврора" в Петербурге), филиалами, входить в 53 качестве объектов показа или "отделов" в состав музеев-заповедников, музейных объединений. Музеи-памятники СПб: Исаакиевский собор - Возведен по проекту О. Монферрана, История музея-памятника начинается с 1928 года, когда в соборе была открыта выставка «История строительства Исаакиевского собора». Сегодня Государственный музей-памятник «Исаакиевский собор» — многофункциональное музейное учреждение. В музее создаются новые экспозиции, выставки и экскурсионные проекты, проводятся социально-культурные акции и научные форумы. Музей знакомит с художественным убранством интерьера Исаакиевского собора как с образцом синтеза различных видов монументально-декоративного искусства. Музей-памятник «Спас на Крови» (филиал Музея-памятника «Исаакиевский собор» - Храм Воскресения Христова, собор является мемориалом Царю-Освободителю. В 1997 году собор был открыт как музей в составе музейного комплекса "Исаакиевский собор". Экспозиция знакомит с историей создания храма-памятника и уникальным собранием его мозаик. Музей-памятник «Сампсониевский собор» (филиал Музея-памятника «Исаакиевский собор»). Заложенный в 1709 году, храм был основан по повелению Петра I как благодарственный за небесное покровительство русским войскам в Полтавском сражении. В 1935 году православный храм стал архитектурным памятником. В 1984 г. старинный храм присоединили к музею-памятнику «Исаакиевский собор». Благодаря этому, удалось провести капитальную реставрацию. Первые посетители смогли увидеть восстановленное здание в 1999 году, а через уже год собор стал памятником-музеем. «Смольный собор» (филиал Музея-памятника «Исаакиевский собор»). Смольный собор и весь ансамбль монастыря – замечательный образец Елизаветинского барокко, историко-архитектурный памятник мирового значения. В 1990 в соборе был открыт концертно-выставочный зал. Летом 2004 года Смольный собор вошёл в состав Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор». С 2015 г. здание собора окончательно было передано Русской православной церкви. Однако все желающие могут совершить подъем в 277 ступеней на одну из высочайших смотровых площадок города — соборную звонницу, а по выходным дням посетить экскурсию и осмотреть собор. Музей-памятник «Нарвские Триумфальные ворота» - один из величественных памятников военной славы Российского государства. Величественная арка была построена в 1830-х годах в память о победе в войне 1812 года в архитектурном стиле ампир. В 1987 году в верхних помещениях ворот открыли музей, ставший филиалом Государственного музея городской скульптуры. Поднявшись по лестнице, оказываешься в пространстве, в котором проводятся выставки, экскурсии, мастер-классы и тематические мероприятия. С 2004 году на территории музея организован военно-исторический клуб. Пискаревское мемориальное кладбище - скорбный памятник жертвам Великой Отечественной войны. На месте массовых захоронений жителей блокадного Ленинграда и воинов-защитников города в период с 1945 по 1960 годы по проекту архитекторов Васильева и Левинсона был возведён мемориальный комплекс. Торжественное открытие мемориального комплекса состоялось в 1960 году. В 1961 г. утверждено постановление, по которому Государственному музею истории Ленинграда было поручено создать музейную экспозицию и разместить её в первых этажах двух павильонов. Экспозиция должна была отражать тяжёлые условия жизни ленинградцев в 900-дневную блокаду города, их мужество, героизм. 54 Сегодня она занимает первый этаж правого павильона. В музее можно ознакомиться с фото- и кинохроникой блокадного времени – в течение дня идёт показ фильмов "Воспоминание о блокаде" и "Город в осаде”, а также фильма Сергея Ларенкова "Блокадный альбом". Монумент героическим защитникам Ленинграда (филиал Государственного музея истории Санкт-Петербурга) - Место сооружения мемориала выбрано не случайно — именно здесь проходил второй рубеж обороны Ленинграда во время фашистского наступления. В 1960-х годах площадь была выбрана для сооружения мемориального комплекса, а в начале 1970-х годов, утверждения удостоилась работа творческой группы скульпторов и архитекторов (Каменского и Сперанского, скульптора Аникушина). В 1978 году открылся подземный памятный зал. Здесь разместилась документально-художественная экспозиция, посвященная обороне и блокаде Ленинграда. В Памятном зале расположены 12 художественно-исторических экспозиций, где можно увидеть документы и предметы времён ВОВ. Здесь же находятся мозаичные панно «1941 — Блокада» и «Победа» (Репин, Уралов, Фомин, Мыльников), мраморная доска героев с именами почти 700 защитников города. Домик Петра I (филиал Государственного Русского музея) - уникальный памятник архитектуры и старейшее здание Санкт-Петербурга. Летнее жилище царя Петра I в период с 1703 по 1708 годы. В 1930 году домику присвоили статус историко-мемориального музея. Экспозиция музея составлена из двух разделов: самого домика и выставки в «футляре». В кабинете, столовой и спальне Домика представлены подлинные вещи, принадлежавшие Петру I, а также предметы быта начала XVIII века, материалы о событиях Северной войны 1700—1721, основании Петербурга, а также материалы о строительстве и реставрации самого памятника. Музей-некрополь «Литераторские мостки» (филиал Государственного музея городской скульптуры) - участок на Волковском кладбище Санкт-Петербурга, музейнекрополь, где захоронены многие русские и советские писатели, музыканты, актёры, архитекторы, учёные и общественные деятели1. В 1935 году «Литераторские мостки» (название дано по одной из дорожек, ведущей к могилам литературных критиков – Белинского, Добролюбова и Писарева) были превращены в отдел Государственного музея городской скульптуры. На территории некрополя насчитывается около 500 надгробных памятников, в том числе имеющих значительную художественную ценность. Художественное своеобразие коллекции памятников некрополя состоит в том, что помимо работ таких известных скульпторов XIX в. как Р.Р. Бах, Л.А. Бернштам, здесь широко представлена мемориальная скульптура советского периода – работы М.К. Аникушина, М.Г. Манизера, В.И. Ингала, И.В. Крестовского. Крейсер «Аврора» - принимал активное участие в трех войнах и революционных событиях в 1917 году. Сейчас крейсер "Аврора" считается памятником-музеем, сохранивший статус крейсера номер один российского Военно-морского флота. Аврора была заложена 1897 г., в эпоху возраставшей германской угрозы (по проекту Toкapeвcкoгo), a спущена на воду - в 1900 г. В 1948 г. «Аврору» перевели к окончательному месту стоянки на Большую Невку. Писатели И. Тургенев, Салтыков-Щедрин, Лесков, Успенский, Надсон, Куприн, революционеры Плеханов и Засулич, Н. Тютчев, учёные Менделеев, Бехтерев, Павлов, Миклухо-Маклай, Попов, архитектор Козлов и др. Здесь же покоятся мать В. И. Ленина и его сёстры; историк и переводчик Языков, публицист Белинский, критик левого толка Добролюбов, публицист Писарев. 1 55 Здесь корабль стал базой Ленинградского Нахимовского военно-морского училища. Созданный на крейсере музей в 1956 году расширили и сделали филиалом Центрального военно-морского музея. В 1960 году, после кратковременного ремонта «Аврора» была включена в число памятников, охраняемых государством. Современная жизнь крейсера началась в 2016 году. Закончился капитальный ремонт корабля и во время празднования Дня Военно-Морского флота России, на корабле-музее торжественно открыли обновлённую экспозицию, которую посвятили истории российского флота. Экcпoзиция музея находится в 6-ти помещениях корабля, также можно посетить боевую рубку, котельное и машинное отделения. Музейные комплексы Петербурга: Музейный комплекс (традиционный) – это синтетический комплекс универсальных внутренних пространств, предназначенных для формирования сценария экспозиции, а также организации творческих процессов и взаимодействия с посетителем. Эрмитаж - основные экспозиции Государственного Эрмитажа расположены в Главном музейном комплексе, который находится в историческом центре Санкт-Петербурга. Его образуют шесть зданий, построенных в XVIII-XIX веках, самое значительное из которых Зимний дворец - бывшая императорская резиденция. В Зимнем дворце, Малом Эрмитаже, Старом (Большом) Эрмитаже и Новом Эрмитаже представлены коллекции памятников культуры и искусства античного мира, Западной Европы, России, стран Востока, археологические и нумизматические собрания. В Главный музейный комплекс входят также Эрмитажный театр и Запасной дом. Также в распоряжении музея находятся Главный штаб, Музей Императорского фарфорового завода, реставрационно-хранительский центр "Старая Деревня" и Меншиковский дворец. Эрмитаж имеет множество филиалов, в том числе и за рубежом. В залах Главного штаба (он также является частью Эрмитажа) регулярно проходят временные выставки, это главная музейная площадка для показа современного искусства. Русский музей – крупнейший в мире музей русского искусства, уникальный архитектурно-художественный комплекс. Основная экспозиционная часть музея занимает пять зданий: Михайловский дворец (главное здание музея) с выставочным корпусом Бенуа, Михайловский (Инженерный) замок, Мраморный дворец, Строгановский дворец и Летний дворец Петра I. В состав музея входят также Михайловский сад, Летний сад, сад Михайловского (Инженерного) замка и Домик Петра I на Петровской набережной и ряд других зданий. Всероссийский музей А. С. Пушкина — музейный комплекс в Санкт-Петербурге и городе Пушкин. Комплекс состоит из историко-биографической литературной экспозиции «А. С. Пушкин. Жизнь и творчество» и пяти мемориальных музеев: Мемориальный Музейквартира Пушкина, Музей-квартира Некрасова, Мемориальный Музей-Лицей, Музей-дача Пушкина, Музей-усадьба Державина. Всероссийский музей А. С. Пушкина ведёт свою историю с 1879 года. Основой собрания музея стала пушкинская коллекция Императорского Александровского лицея, где и был создан первый в России пушкинский музей. Государственный музей истории Санкт-Петербурга – один из крупнейших в России исторических музеев. В фондах музея хранится более 1,3 миллиона экспонатов, отражающих историю города на Неве с момента его основания до наших дней. Центром музея является Петропавловская крепость – уникальный памятник истории, архитектуры и 56 фортификационного искусства ХVIII-ХХ веков. Музей объединяет несколько филиалов: Особняк Румянцева на Английской набережной, Музей–квартиру А. А. Блока, Музей С. М. Кирова, Монумент героическим защитникам Ленинграда на площади Победы, Музей печати, Музей петербургского авангарда (дом Матюшина) и Шлиссельбургскую крепость Орешек. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства — это многофункциональный научный и культурно-образовательный комплекс, посвященный истории и практике российского театра от его зарождения до наших дней. Музей объединяет пять самостоятельных музеев в исторических зданиях Петербурга: Театральный музей (здание бывшей Дирекции императорских театров), Мемориальный музей-квартира Римского-Корсакова, Мемориальный музей-квартира семьи актеров Самойловых, Шереметевский дворец - Музей музыки, Дом-музей Шаляпина. Научно-исследовательский музей Российской академии художеств — музей занимает историческое здание, построенное в 1764—88 годах для академии по проекту А. Ф. Кокоринова и Ж. Б. Валлен-Деламота. Филиалы музея: Музей-квартира И. И. Бродского; музей квартира П. П. Чистякова; музей-квартира А. И. Куинджи; музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты». 20.Дворцово-парковые музеи-заповедники Петербурга. Дворцово-парковый ансамбль «Ораниенбаум» - уникальный дворцово-парковый ансамбль XVIII – начала XX в. Находится в г. Ломоносов (раньше Ораниенбаум), в 40 км от СанктПетербурга. Ансамбль внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО и с 2007 года находится в ведении ГМЗ «Петергоф». Историческая справка: Строительство в Ораниенбауме началось в XVIII веке, после того как Петр I подарил эти земли князю А. Д. Меншикову. В 1711 году князь решил построить здесь Большой Дворец, который до сих пор носит его имя, а затем и Нижний сад. Масштабные строительные работы в «Ораниенбауме» начались после того, как императрица Елизавета Петровна передала владения Петру III (с 1743). Новый владелец возвел в имении дворец и крепость под названием Петерштадт. Вплоть до 1917 года являлся резиденцией царской семьи, а после революции превратился в музей. В период Великой Отечественной войны в Ораниенбауме находилась линия обороны, благодаря чему ансамбль пострадал меньше, чем другие комплексы. Лишь с 1990-х годов была организована глобальная реставрация. Достопримечательности: Парк Ораниенбаум - планировка парка является замечательным образцом ландшафтного искусства XVIII–XIX веков. Его площадь делится на Нижний и пейзажный Верхний парки. Большую часть территории занимает Верхний парк, который делится на два ансамбля — Петерштадтский и ансамбль Собственной дачи. Большой (Меншиковский) дворец - представляет собой старейшее сооружение музея-заповедника; центральное строение, которое делит парк две части. Планировка дворца немного напоминает Большой дворец в Петергофе. Единый комплекс с дворцом составляют Церковный и Японский павильоны, которые соединяются галереями. Для 57 строительства дворца Меншиков пригласил именитых архитекторов — Браунштейна, Шеделя, которые создали этот шедевр в стиле барокко. Фонтана, Павильоны и музеи в Нижнем парке: Церковный павильон. Убранство храма претерпело несколько глобальных изменений, в период правления Екатерины II. В военные годы большая часть живописи и икон была уничтожена. Однако, в ходе реставрации церкви вернули облик XVIII — начала XX века. Сегодня здесь можно увидеть экспонаты, рассказывающие об истории храма и его прихожанах. «Картинный дом». Был построен в середине XVIII века по проекту архитектора Растрелли. Кроме дома, в Нижнем парке находится Морской канал, ведущий к морю, а также Нижние дома, в которых находились служебные помещения. В верхнем саду, можно увидеть павильон «Каменное зало», где в наши дни проходят концерты камерной и оперной музыки. Павильон был построен в 1750-х годах для развлекательных мероприятий и тоже несколько раз перестраивался. В настоящее время в павильоне находится выставка парковой и интерьерной скульптуры Ораниенбаума, а также расположен интерактивный кинотеатр. Дворцы и строения в Верхнем парке: Китайский дворец. Здание появилось в 18-м столетии (1768 г.) по проекту Ринальди. Дворец выполнен в стиле рококо, он был создан для отдыха и развлечений Екатерины II и ее приближенных. Самым знаменитым помещением в нем считается Стеклярусный кабинет, сохранившийся до наших дней в первозданном виде. Во время создания Китайского дворца был возведен и павильон Китайской кухни. Долгое время здание служило своему прямому назначению, но после, в нем разместили кавалерский и конюшенный корпуса, госпиталь. В советское время павильон был превращен в общежитие. Сегодня помещение используется для временных выставок. Одним из самых прекрасных сооружений «Ораниенбаума» является Катальная Горка. Строительство выполнялось по проекту Ринальди с использованием расчетов талантливого русского изобретателя и механика Андрея Нартова. Это единственное сохранившееся сооружение из целого комплекса летних Катальных гор. Екатерина II проводила в нем званные обеды и торжественные приемы. В павильоне находится Фарфоровый кабинет, в котором собрана уникальная коллекция Майсенской мануфактуры. В состав Петерштадтского парк и Почетные ворота ансамбля входят Дворец Петра III, Петровский Для отдыха императора был создан дворец Петра III. Он был возведен на территории Потешной крепости Петерштадт. Миниатюрный дворец построил архитектор Ринальди. Строение было выполнено в стиле рококо. В здании располагается экспозиция, рассказывающая посетителям о быте императора, здесь представлены коллекция картин, предметы мебели и интерьера, а также личные вещи Петра III. Дворцово-парковый музей-заповедник «Гатчина» - охватывает территорию Гатчинской усадьбы с пейзажными парками и дворцами, созданными во второй половине XVIII века Историческая справка: 58 В 1765 году Гатчинское имение, после череды смены владельцев, было выкуплено Екатериной II и подарено её фавориту – графу Григорию Орлову. Начинается динамичное развитие населенного пункта: строится Большой Гатчинский дворец, создается пейзажный парк. В 1783 году после смерти графа Орлова имение было передано сыну Екатерины II – будущему императору Павлу I (с этого момента и вплоть до революции 1917 года Гатчина находится во владении императорской семьи). Музей-заповедник дворцово-паркового комплекса образован в 1917 году по приказу Временного правительства. Для первых посетителей Гатчинский дворец открылся в 1918 году. В 1990 году музей-заповедник «Гатчина» и исторический центр города были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В настоящее время в обширной парковой зоне Гатчинского музея-заповедника проводятся реставрационные работы. Достопримечательности: Большой Гатчинский дворец - строился в период правления императрицы Екатерины II (начало работ – 1766 г., полное окончание – в 1781г.) под руководством архитектора Ринальди. Дворец получился очень красивым и не похожим на другие загородные резиденции, расположенные вблизи Санкт-Петербурга. Здание одновременно напоминает изящное итальянское палаццо и строгий средневековый замок. Интерьеры дворца – образец русского классицизма рубежа XVIII-XIX вв. Приоратский дворец - является одним из самых узнаваемых символов Гатчины. Его название происходит от французского «Prieuré» — что означает: «небольшой монастырь». Построен на юго-восточном берегу Черного озера в 1797-1799 годах архитектором Львовым в стиле русского зодчества, называемого предромантическим направлением. Сооружение представляет собой стилизацию под средневековые католические монастыри. Создание Приората связано с историей Европы конца XVIII века. В результате Французской революции Мальтийский Орден потерял значительную часть своих владений. Орден обратился за помощью к только что вступившему на престол Павлу I. Император выделил земли для размещения летней резиденции ордена в непосредственной близости от Большого Гатчинского дворца. Дворцовый парк - живописнейший парк, расположенный возле Большого Гатчинского дворца. Музей-заповедник «Павловск» это художественно-архитектурный дворцово— парковый ансамбль, созданный в XVIII —XIX столетиях в окрестностях Санкт-Петербурга. Историческая справка: История заповедника начинается с момента передачи Екатериной II лесничих угодий и пары деревень своему сыну – Павлу I. С 1777 года закипела работа над строительством домов, разработкой проекта местности, облагораживанием территорий. И уже через год, для будущего императора и его жены, были возведены два небольших здания Паульлюст и Мариенталь. Вскоре, наследник престола принял решение расширить усадьбу –» в 1780 году архитектору Чарльзу Камерону было поручено создание нового дворца. 59 После переворота 1917 г. до музея-заповедника никому не было дела: здания пришли в упадок, а значительную часть ценных коллекций попросту разворовали. С 1918 года Павловский дворец и парк были преобразованы в государственный музей. В 1944 году городу вернули прежнее историческое название – он снова стал именоваться Павловском. В 1946 году, начались масштабные работы по восстановлению музея-заповедника, которые продолжались несколько десятилетий. С 1989 года Павловск включен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО. Достопримечательности: Павловский дворец - бывшая резиденция императора Павла I. Здание построено на возвышенности у реки Славянки, благодаря чему, его видно практически из всех точек города. В качестве главного архитектора в 1782 году был приглашен Чарльз Камерон. Павел I часто конфликтовал с зодчим и вносил изменения в проект, требуя расширения дворца. В итоге строительство затянулось на 50 лет. За этот период сменилось несколько архитекторов. После создания Центрального корпуса Камероном, к работам привлекли зодчего Бренна. Павловский дворец продолжали строить и после смерти императора. В начале XIX века над его декором и архитектурой поработали Гонзаго, Воронихин, Карло Росси. Всего в музейном комплексе Павловского дворца насчитывается более 60 тысяч ценных экспонатов Павловский парк является одним из самых масштабных парков Европы. Великолепный ландшафт гармонично сочетается со старинными постройками и скульптурами. С начала формирования усадьбы в Павловске парк представлял собой леса, где охотились царские особы. Постепенно территорию облагораживали и застраивали. Первым архитектором, создавшим проект по развитию парка, стал Ч. Камерон. Дворцово-парковый музей-заповедник «Петергоф» является одной из самых известных и посещаемых загородных достопримечательностей. Он расположен на берегу Финского залива примерно в 30 км от Санкт-Петербурга. Историческая справка: Петергоф был построен в 1714-1723 годах по указу Петра Первого и впоследствии являлся летней загородной резиденцией российских императоров на протяжении 200 лет. После Октябрьской революции 1917 года Петергоф превратился в крупный просветительский центр. В годы Великой Отечественной войны немецкие оккупанты варварски разрушили дворцы и парк. Восстановление началось с первых же дней после освобождения В 1990 году архитектурно – парковый ансамбль "Петергоф" был внесен во Всемирный список культурного наследия ЮНЕСКО, а в 2008 году признан одним из 7 чудес России. Достопримечательности: Большой Петергофский дворец - занимает доминирующее положение в композиции петергофского ансамбля. В своем первоначальном виде, какой он имел при императоре Петре I, представлял собой достаточно скромное двухэтажное здание (арх: Браунштейн, Леблон, Микетти). На протяжении последующих полутора веков Большой дворец подвергался масштабным перестройкам и реконструкциям. Одни из самых грандиозных строительных 60 работ были проведены для императрицы Елизаветы Петровны в 1747-1752 годах архитектором Растрелли. Предстояло выполнить непростую задачу – не просто создать жемчужину елизаветинского барокко, но и сохранить стены петровского дворца, встроив их в новое окружение. Были пристроены одноэтажное восточное (Церковный корпус) и западное крыло («Корпус над гербом»). В 60–70–х годах XVIII века пышность выходит из моды, и интерьеры дворца начинают принимать иные очертания, в соответствии с новым стилем – классицистическим. Меняется дворец и в XIX веке. Верхний сад - расположен на террасе перед южным фасадом Большого дворца, воспринимается сегодня, прежде всего, как парадный въезд в императорскую резиденцию. Композиционно сад связан с архитектурой Большого дворца. Обязательным элементом садов является скульптура. Самая интересная скульптурная группа – "Нептун" – находится в центральном бассейне. Она была изготовлена в Германии в 1650-х гг., приобретена императором Павлом I. Нижний сад - расположен между Большим дворцом и Финским заливом. Для удобства парк можно разделить на три главных составляющих: Центральная часть нижнего парка: - Большой каскад- самое грандиозное фонтанное сооружение петергофского ансамбля и одно из выдающихся сооружений мира. Центром ансамбля является фонтан «Самсон, разрывающий пасть льва», посвященный победе России над Швецией. Западная (Марлинская) часть Нижнего парка: - Дворец "Марли" – главная достопримечательность западной части Нижнего парка. Свое имя он получил по аналогии с резиденцией французского короля Людовика XIV "Марли ле Руа", которую Петр I посетил в 1717 году. Архитектор: Браунштейн. Изначально Дворец «Марли» использовался как дом для гостей – здесь размещались знатные персоны и члены императорской семьи, однако позже дворец становится мемориальным музеем Петра I – его коллекция состояла из личных вещей, посуды, памятных подарков и других предметов, принадлежавших императору. - Павильон «Эрмитаж» - в переводе с французского языка слово означает – «место уединения». Мода на постройку небольших отдельно стоящих зданий появилась в 18 веке в Европе среди аристократов. Историческая ценность павильона заключается в том, что это первая в России подобная постройка, созданная именно здесь по указу Петра I. Архитектор: Браунштейн. Восточная (Монплезирская) часть Нижнего парка: - Дворец «Монплезир», что в переводе с французского «мое удовольствие». И действительно небольшой, но очень богато украшенный дворец пользовался особым расположением Петра Первого. Архитекторы: Шлютер, Браунштейн, Леблон, Николо Микетти. Декоративное оформление явно задумано под влиянием голландской архитектуры XVIII века, поэтому дворец иногда называли "Голландским домиком". Особую атмосферу ушедшей эпохи создают сохранившиеся личные вещи царя, которыми он пользовался в повседневной жизни. Стрельна. - находится в 19 километрах от Санкт-Петербурга, на южном берегу Финского залива, имя это произошло от протекающей здесь реки Стрелки, получившей своё название благодаря быстрому течению. Достопримечательности: 61 Путевой дворец (Малый дворец Петра I) — самая ранняя постройка в пригороде Петербурга Стрельне, сохранившаяся до наших дней с петровских времён. Скромное и по размерам, и по убранству деревянное здание предназначалось для остановок императора во время его постоянных поездок из Петербурга в строящиеся Кронштадт и загородную резиденцию в Стрельне. Начало постройки 1716 г., архитектор Леблон. В 1837 году архитектор Мейер восстановил облик дворца столетней давности уже учитывая его музейную ценность, как память о первом российском императоре и его начинаниях. В 1981 году было принято решение передать деревянный дворец Петра I государственному музеюзаповеднику «Петергоф», однако целиком эта передача была осуществлена только в 1987 году. Константиновский дворец – (Большой Стрельнинский дворец) — памятник архитектуры XVIII века, с 2003 года — Государственный комплекс «Дворец конгрессов». Историческая справка: В 1711 г. Меншиков получает указ императора построить в Стрельне пару изб, скотный и птичий дворы. Вскоре появляются усадьба и деревянный дворец. Пётр даже решает создать в Стрельне парадный дворцово-парковый ансамбль с фонтанами. Для этого император пригласил лучших архитекторов —Растрелли, Микетти, Воронихина. Рабочие были присланы со всех строек Петербурга. Однако, в скором времени Петр I охладел к проекту и переключился на Петергоф, а недостроенный дворец и парки передал своей дочери — Елизавете. Стрельна практически полностью лишается финансирования. Эпоха эта заканчивается вместе с XVIII веком, когда Стрельна переходит во владение великому князю Константину Павловичу. Начинается переустройство каменного дворца и воссоздание парка. После смерти великого князя в 1831 году, Стрельна достаётся по наследству второму сыну императора Николая I - Константину. Основные заботы об управлении усадьбой ложатся на плечи его супруги. Имение расцветает: появляются новые парковые сооружения, в Стрельне проводятся пышные празднества и музыкальные вечера. В этот период дворец считался одним из самых прекраснейших замков и получил название Константиновский дворец. С приходом советской власти в великокняжеской резиденции размещают школуколонию для трудных подростков. После Великой Отечественной войны здесь открывается Ленинградское Арктическое училище. В корне меняется судьба дворца в 2001 году. Указом В.В. Путина обретает статус Государственного комплекса "Дворец Конгрессов", сочетающего в себе функции государственной резиденции, музея и делового центра. Восстановительные работы завершаются в кратчайшие сроки - к 2003 году, когда Петербург торжественно отмечает свой 300-летний юбилей. Возрождается Константиновский дворец, Стрельна становится "дипломатическим окном в Европу" и приобретает общемировую известность. Музей-заповедник «Царское село» - величайший памятник мировой архитектуры и садовопаркового искусства XVIII - начала XX вв. Здесь сосредоточены лучшие образцы архитектуры барокко и классицизма; именно здесь появились первые в российской столице интерьеры, оформленные в стиле модерн. Историческая справка: 62 Годом основания Царского села считают 1710. Именно в тот год Сарская Мыза была подарена Петром I его супруге, Екатерине Алексеевне. На следующий же год царь объявил её истинной Государыней Екатериной I, а принадлежащие ей загородные владения под Петербургом — летней императорской резиденцией. В 1710–1720 годах на месте усадьбы начинает создаваться загородная царская резиденция, вокруг которой появляются деревни. Постепенно планировка ансамбля упорядочивается. На протяжении двух веков Царское Село являлось летней парадной императорской резиденцией. После Октябрьской революции дворцово-парковый ансамбль был превращен в музей, а лучшие здания города новые власти передали учебно-воспитательным и оздоровительным учреждениям для детей. В 1983 г. дворцам и паркам города Пушкина был присвоен статус заповедника. Достопримечательности: 1. Екатерининский (до 1910 года — Большой Царскосельский) дворец-музей - одна из архитектурных доминант музейного комплекса, бывшая императорская резиденция. Охватывает более чем 300-летнюю историю выдающегося памятника и знакомит с творчеством архитекторов, которые участвовали в его строительстве и отделке в XVIII–XIX вв.. Это яркий памятник в стиле барокко, заложенный в 1717 году. Свое название дворец получил в честь императрицы Екатерины I, которая приказала построить в Царском селе летнюю резиденцию. В последующие годы здание переходило другим членам царской семьи . 2. Екатерининский парк - территория парка разделена на две зоны — Старый сад и Английский парк. Работа над парком началась еще в 1720-х гг. Планировкой сада занимались голландские мастера, а скульптуры заказывались из Италии. Всё делалось согласно существующей в то время моде: выверенные чёткие линии, помпезность и роскошь. В середине XVIII века сад был расширен, перепланирован и украшен скульптурой. Растрелли спроектировал павильоны «Эрмитаж» и «Грот», а также Катальную гору. Наконец, в 1770-х годах архитекторы построили в саду комплекс Адмиралтейства, Эрмитажную кухню, Верхнюю и Нижнюю ванны. 3. Императорский Царскосельский лицей (с 1811 по 1917 годы — Александровский лицей) — привилегированное высшее учебное заведение для детей дворян в Российской империи, действовавшее в Царском Селе с 1811 по 1843 год. Построен так, что является как бы продолжением Большого Екатерининского дворца. Однако, он разительно отличается от него по архитектуре: строгие линии классицизма. 4. Александровский дворец (изначально Новый Царскосельский) - выглядит не так помпезно, как его сосед — Екатерининский, так как создан он был не для торжеств и приёмов, а в основном для повседневного проживания. Он был заложен в 1792 году по распоряжению Екатерины II и строился к бракосочетанию великого князя Александра Павловича. Архитектурный проект Александровского дворца принадлежит знаменитому итальянскому архитектору Кваренги; работы велись под наблюдением зодчего Неелова. С 2015 года и по настоящее время Александровский дворец закрыт для посещения из-за проведения восстановительных работ. 63 5. Александровский парк - На территории парка располагаются несколько мостов — Драконов, Большой и Малый Китайские, Крестовый мост; В пейзажной части парка можно посмотреть павильоны «Шапель», «Арсенал» и «Белая башня». 64
