ПЕЙЗАЖИ ПОДГОТОВИЛА: ИВАНОВА А. ВИДЫ ПЕЙЗАЖА Пейзаж (фр. Paysage, от pays — страна, местность) — жанр изобразительного искусства (или отдельные произведения этого жанра), в котором основным предметом изображения является дикая или в той или иной степени преображённая человеком природа[1]. В зависимости от характера пейзажного мотива можно выделить сельский, городской (в том числе городской архитектурный — ведута), индустриальный пейзаж. Особую область составляет изображение морской стихии — марина. Пейзаж может носить исторический, героический, фантастический, лирический и эпический характер. ВИДЫ ПЕЙЗАЖА : исторический этнографический индустриальный архитектурно-городской эпический лирический ВЕЛИКИЕ ХУДОЖНИКИ ПЕЙЗАЖИСТЫ Иван Иванович Шишкин Иван Константинович Айвазовский Исаак Ильич Левитан Василий Дмитриевич Поленов Алексей Кондратьевич Саврасов Архип Иванович Куинджи Федор Яковлевич Алексеев ИВАН ИВАНОВИЧ ШИШКИН (1832г -1898г) И с к ус с т в о И в а н а Ш и ш к и н а уд и в и т е л ь н о я с н о , п р о с т о , п р о з р а ч н о . Е г о к а р т и н ы – г и м н ж и в о й п р и р о д е , г и м н е е к р а с о т е . И м е н н о о н , И в а н Ш и ш к и н , в о з в е л э т у о б ы д е н н ую п р о с т о т у и п р и в ы ч н ую в с е м к р а с о т у н а в ы с о к и й п ь е д е с т а л и с к ус с т в а . О н с о з д а л л а н д ш а ф т н о е и с к ус с т в о с б уй н ы м и хв о й н ы м и з а р о с л я м и , с н е о хв а т н ы м р а з д о л ь е м , с о в с е й п р о с т о й к р а с о т о й с е в е р н о г о р ус с к о г о п е й з а ж а . Н о ч т о б ы н а п и с а т ь э т у к а ж ущ ую с я п р о с т о т у, о т худ о ж н и к а т р е б о в а л с я к а к с и л ь н ы й т е м п е р а м е н т , т е к и в и р т уо з н о е в л а д е н и е т е хн и к о й ж и в о п и с и . П е р в ы й ш е д е в р Ш и ш к и н а с т а л г и м н о м р а д о с т и – « П о л д е н ь . В о к р е с т н о с т я х Мо с к в ы » ( 1 8 6 9 ) . Н е о б ы к н о в е н н о в ы с о к о е л е т н е е н е б о , п р о с т и р а ю щ и е с я н а с к о л ь к о хв а т а е т г л а з д а л и , д о р о г а , ухо д я щ а я в г л уб и н у, ха р а к т е р н ы е с е л ь с к и е м о т и в ы – в с е с о з д а е т о щ ущ е н и е п р о с т о р а , н е о б о з р и м о с т и , в е л и ч и я з е м л и . « П о л д е н ь » п р е д в а р я е т г р уп п у п е й з а ж е й с и з о б р а ж е н и е м соснового бора. Е г о н а з ы в а л и « ц а р е м л е с а » . И о н д е й с т в и т е л ь н о б ы л ц а р е м в с в о е й л ю б в и к р ус с к о м у л е с у. О н ум е л е г о п и с а т ь , ул а в л и в а я т о н ч а й ш и е н ю а н с ы с в е т а , т е н и и ц в е т а . Э т о б ы л а ю в е л и р н а я р а б о т а . Т а к п и с а л и с ь и « С о с н о в ы й б о р . Ма ч т о в ы й л е с в В я т с к о й г уб е р н и и » ( 1 8 7 2 ) , и « Л е с н а я г л уш ь » ( 1 8 7 2 ) , и « Л е с н ы е д а л и » ( 1 8 8 4 ) . «Лесные дали» - эту картину часто называли символом самой России, с ее широкой п а н о р а м о й , о т к р ы в а ю щ е й с я с в е р ш и н ы хо л м а . Л е с – г л а в н ы й , ж и в о й и м н о г о л и к и й п е р с о н а ж картины. Он выстраивается впереди на некотором расстоянии от зрителя, как бы стоящего у к р а я хо л с т а , т е р я е т с я в д а л и . Ш и ш к и н р а б о т а л м н о г о , е ж е д н е в н о и т щ а т е л ь н о . Ч а с т о п и с а л с н а т ур ы . Во второй половине 1880-х годов в работах Шишкина стали появляться новые оттенки. Он б о л ь ш е уд е л я л в н и м а н и я о б щ е й а т м о с ф е р е к а р т и н ы , и с к а л т о , ч т о о б ъ е д и н я л о б ы в с е п р е д м е т ы н е к о й о б щ е й с в е т о в о з д уш н о й с р е д о й . В э т о т п е р и о д н а п и с а н ы « С о с н ы , о с в е щ е н н ы е с о л н ц е м » ( 1 8 8 6 ) , « Д уб ы » , « У т р о с с о с н о в о м л е с у» ( 1 8 8 9 ) , « Д о ж д ь в д уб о в о м л е с у» ( 1 8 9 1 ) . И.И.ШИШКИН «УТРО В СОСНОВОМ ЛЕСУ» И.И.ШИШКИН «РОЖЬ» И.И.ШИШКИН «КОРАБЕЛЬНАЯ РОЩА» И. К. АЙВАЗОВСКИЙ В 1 8 5 0 г о д у о н п и ш е т с в о ю и з в е с т н ую к а р т и н у « Д е в я т ы й в а л » . Е е з н а ю т в с е – п о м н я т д и к и е г р о м а д ы в о л н и к р о ш е ч н ую г р уп п у л ю д е й , т е р п я щ и х к о р а б л е к р уш е н и е . С и л а с л а б о г о ч е л о в е к а п р о т и в о с т о и т с и л е б уй н о й с т и хи и . В 1837 году он пишет «Штиль в Финском заливе» и «Большой рейд в Кронштадте», за которые уд о с т о и л с я б о л ь ш о й з о л о т о й м е д а л и и з в а н и я худ о ж н и к а . С о в е т А к а д е м и и р е ш а е т о п р а в и т ь А й в а з о в с к о г о з а г р а н и ц у д л я и з уч е н и я к л а с с и ч е с к и х о б р а з ц о в е в р о п е й с к о г о и с к ус с т в а . Е с т е с т в е н н о , э т о б ы л а И т а л и я . В е н е ц и я е г о п р о с т о с р а з и л а . А й в а з о в с к и й ус е р д н о к о п и р уе т к л а с с и к у, с о з е р ц а е т к р а с о т ы и т а л ь я н с к и х г о р о д о в и и т а л ь я н с к о й ж и в о п и с и . Н е а п о л ь , б ухт ы , В е з ув и й . Н о н е т о л ь к о И т а л и ю , а е щ е Г е р м а н и ю , Ф р а н ц и ю , И с п а н и ю и Г о л л а н д и ю ув и д и т р ус с к и й худ о ж н и к . О н в с ю д у б уд е т в ы с т а в л я т ь с в о и к а р т и н ы и и м е т ь в е з д е ус п е х. В э т о в р е м я и з в е с т н ы е г о хо л с т ы « Д е с а н т Н . Н . Р а е в с к о г о у С уб а ш и » , « В и д С е в а с т о п о л я » , « Н е а п о л и т а н с к а я н о ч ь » , « Б ур я » , « Х а о с » , « Л о д к а ч е р к е с с к и х п и р а т о в » , « Т и ш ь н а С р е д и з е м н о м м о р е » , « О с т р о в К а п р и » и д р уг и е . В 1 8 4 3 г о д у о н п р и г л а ш е н н а П а р и ж с к ую в ы с т а в к у – в с л а в н ы й Л ув р . У с п е х б ы л п о л н е й ш и й . А п о т о м н а ч а л и с ь м н о г о ч и с л е н н ы е п ут е ш е с т в и я . О н п о б ы в а л в Л о н д о н е , Л и с с а б о н е , в Г р е н а д е и Б а р с е л о н е , Г и б р а л т а р е и Ма л ь т е . И в с ю д у о н р и с уе т , р и с уе т . В 1 8 4 4 г о д у в А м с т е р д а м е д в а д ц а т и с е м и л е т н е г о р ус с к о г о худ о ж н и к а А й в а з о в с к о г о в ы б и р а ю т ч л е н о м а м с т е р д а м с к о й А к а д е м и и худ о ж е с т в . О н в о з в р а щ а е т с я н а р о д и н у в л а в р о в о м в е н к е е в р о п е й с к о й с л а в ы . А в 1 8 4 4 г о д у А й в а з о в с к и й п о л уч и л з в а н и е а к а д е м и к а и б ы л п р и п и с а н к Г л а в н о м у м о р с к о м у ш т а б у в з в а н и и « п е р в о г о ж и в о п и с ц а » с п р а в о м н о с и т ь м ун д и р Мо р с к о г о м и н и с т е р с т в а . Е м у п о р уч а ю т п и с а т ь в и д ы р ус с к и х п о р т о в – К р о н ш т а д т а , П е т е р б ур г а , Р е в е л я , П е т е р г о ф а , Г а н г ут а … С т о л и ч н а я ж и з н ь и с уе т а о т в л е к а л и худ о ж н и к а о т д е л а . О н р е ш и л уе ха т ь в К р ы м , в Ф е о д о с и ю . О н п и ш е т к а р т и н ы , п о с в я щ е н н ы е л е г е н д а р н ы м п о б е д а м р ус с к и х к о р а б л е й . С р е д и н и х – «Наваринский бой», «Оборона Севастополя», «Гибель английского флота у Балаклавы». Все о н и п р о с л а в и л и р ус с к и й ф л о т . В 1 8 5 7 г о д у н а П а р и ж с к о й в ы с т а в к е « Ч е т ы р е б о г а т с т в а Р о с с и и » А й в а з о в с к и й п о л уч и л о р д е н Почетного легиона. За свою жизнь Айвазовский провел более 120 выставок, оставив нам ц е л ую « э н ц и к л о п е д и ю м о р я » . П о ч е м у к а р т и н ы А й в а з о в с к о г о в с е г д а б ы л и и о с т а ю т с я с т о л ь п о п ул я р н ы ? В о з м о ж н о , ч т о о т в е т б уд е т т о л ь к о о д н и м – худ о ж н и к л ю б и л к р а с о т у п р и р о д ы и м о г е е п е р е д а т ь н а хо л с т е . О н с л о в н о о б щ а л с я с м о р е м и уч и л э т о м у о б щ е н и ю д р уг и х. И.К.АЙВАЗОВСКИЙ «ДЕВЯТЫЙ ВАЛ» И.К.АЙВАЗОВСКИЙ «РАДУГА» И.К.АЙВАЗОВСКИЙ «КОРАБЛЕКРУШЕНИЕ» ИСААК ИЛЬИЧ ЛЕВИТАН (1 8 6 0 - 1 9 0 0 гг. ) Его называ ли пе вцо м русск о й пр ир оды. Р усск ий пе йз а ж оче нь хо р о ш у Л е вита на . Е го да ли к а к -то о с о бе нно зо вущие . Е го т ишина – о с о бе нно печа льна . Е го пр о сто р ы го во рят о пе р возда нно ст и пр ир оды. В е го пол от на х м но го к а к о го -то лично ст но го оди ноче ст ва на еди не с пр ир одо й и Ро ссие й . П е р ва я вы ста вк а , в к ото р ой уча ст во ва л Л е вита н, с о сто яла сь в 1 8 7 7 году. В ы с о к ую о це нк у к р и т ик и получили е го р а бот ы « О се нь» и « За р о сший дво р ик » . Нача л о бы л о бле ст ящи м . Е го пут ь тоже вполне о пр еделился – о н ста нет писат ь « по рт рет русск о й пр ир оды» . 1 8 8 0 -е годы счита ются са м ым лучшим и пл одот во р ным пе р иодо м в т во рче ст ве худож ни к а . О н пишет « В ече р на В олге » . О н пишет пр о сто р , волю и сво боду, что с о от ветст вовал о бо гат ыр ск о м у р аз м а ху р е к и. Л е вита н « от к р ыл», к а к все счи та ют, этот з а штат ны й волжск ий го р одо к – Пле с. Л е вита н пишет рум яный вече р , р е к у, о бъ ят ую з а к ато м . О н пишет та инст ве нную м ир ную ста р ину. Пишет « Б е р езо вую р о щ у» , и « П о сле дож дя. П ле с» , « За р о сший пруд» . Ка рт ина « В ече р. Зол ото й Пле с» была и зум и тельна . Тут все с о все м пе р е плетено – в не к о м зол ото м м а р е ве к упа ются вода и небо . П о бе р е гу В олги стелется вече р ний т ум а н. Ра до ст ь дня и груст ь вече р а сл о вно пе р е плетаются друг с друго м . Эта к р а с ота м олча лива и чиста . В е р ши нно й пе йз а жно й к а рт ино й ста ла ле вита но вск а я « В е сна – больша я вода » . В пол о й воде , з ато пивше й де р е вья, избы, т ихо по к ачива ется пуста я л одк а , т янутся вве рх, в не м ы сли м ую высь, вет к и е ще голых де р е вье в. И.И.ЛЕВИТАН «МАРТ» И.И.ЛЕВИТАН «Весна.Большая вода» И.И.ЛЕВИТАН «Березовая роща» ВАСИЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ ПОЛЕНОВ (1844-1927 г.г.) Художник очень полюбил полугородские, полудеревенские пейзажи, открывшиеся ему в древнем городе. Из-под кисти Поленова вышли такие шедевры, как «Московский дворик» (1878), «Бабушкин сад» (1878), «Заросший пруд» (1879). «Московский дворик» - это первая картина художника. Она экспонировалась на XII Передвижной выставке. Поленов изобразил типичный уголок старой Москвы. Утро. Ясный, солнечный день. По небу скользят легкие облака, солнце согревает своим теплом все вокруг. Дворик оживает: идет к колодцу женщина, возятся в траве ребятишки, ждет хозяина впряженная телегу лошадь. А на втором плане сверкают купола белокаменных церквей, устремлены вверх колокольни. И все покрывает благодать голубого бездонного неба. Безмятежность, ясность и тишина разлиты в пейзаже. Такого пейзажа еще не было. В картине действительно есть что-то глубоко московское, сильно русское. В этом же году появился «Бабушкин сад».Тут много красоты и поэтичности. Изобразив старый барский особняк и его старую владелицу, в сопровождении прелестной девушки в розовом, Поленов заостряет внимание на том, что юность и красота шествуют рядом с почтенной старостью. В обеих этих картинах есть все же общее – чувство жизни, тихой и естественной, в гармонии с собой и с природой. Обе картины связаны с биографией художника. В 1878 году Поленов поселился во флигеле усадьбы, которая находилась на окраине Москвы – в Хамовниках. Именно в этой усадьбе и был написан изумительный образ природы – «Заросший пруд». Ушла в прошлое жизнь прежних владельцев дома и парка. Зарос и опустел парк, все больше затягивается травой пруд. Тенистые деревья контрастируют с залитым солнцем берегом пруда. От этого парк кажется еще более величественным и таинственным. Эта картина, выполненная с блестящим мастерством, почти полностью построена на градациях одного цвета – зеленого. В 1880-е годы художник начинает заниматься эпическим пейзажем: «Зима. Имоченцы», «Деревня Тургенево», «Деревенский пейзаж с мостиком», «Старая деревня». Самый эмоционально насыщенный пейзаж Поленова «Осень в Абрамцеве». Здесь царят только покой и тишина. Только пламенеет осень, одевая в золото и багрянец леса. Только звучат ее краски – богатые и роскошные краски осени. В.Д. ПОЛЕНОВ «Московский дворик» В.Д. Поленов «Старая мельница» В.Д. Поленов «Заросший пруд» АЛЕКСЕЙ КОНДРАТЬЕВИЧ САВРАСОВ 1830 – 1897 гг. Саврасов – крупнейший русский пейзажист. Он вывел пейзажную живопись из разряда второстепенного на должную художественную высоту. На 1-й Передвижной выставке его картина «Грачи прилетели» была замечена сразу. «Саврасов создал русский пейзаж, и эта его заслуга никогда не будет забыла в области русского художества», -сказал о художнике Левитан. «Вид на окрестности Ораниенбаума» стал поворотным в творческой судьбе художника. Мы видим детально выписанный передний план, мшистую поверхность валунов и корни спиленного дерева, стебли трав. На заднем плане Саврасов пишет деревья, вдалеке синее море. В его сторону обращена одинокая женская фигура. Все в картине строго и точно, все свидетельствует о спокойной ясности. Саврасов все чаще делает попытки ввести в пейзаж элементы жанра, жанровые детали, но при этом стремится и не разрушить пейзажа. Примером служит работа «Пейзаж с рекой и рыбаками». Саврасов пишет и панорамные работы – «Печорский монастырь под Нижним Новгородом», «Разлив Волги под Ярославлем», «Оттепель. Город Кимры на Волге». Но настоящую славу ему принесла скромная картина «Грачи прилетели». Она не являлась непосредственным видом с натуры. Она писалась художником в мастерской в течение довольно длительного времени. Саврасов изобразил в совеем полотне в сущности довольно прозаический вид: задворки села, затерявшегося среди русских просторов, старую церквушку, высящуюся над домами, корявые березы, усеянные грачиными гнездами, посеревший тающий снег. Скромный, задушевный, чуть грустный пейзаж, в котором соединилась грусть от бескрайности и тепло обжитой земли. Поэзия обыденной жизни. Вообще в картине удивительно подробно описаны все приметы пробуждения от зимы, какаято бесконечная радость от ощущения первого теплого ветра, какой-то тихий восторг от запаха тающего снега. Да и прилетевшие грачи с их заботами – словно проекция на человека, готовящегося к новым работам на земле. Картину тут же, с выставки, приобрел Третьяков для своей галереи. Она была сразу высоко оценена многими художниками. И тем, не менее, значение Саврасова в истории русской живописи велико. Никто до Саврасова не чувствовал и не передавал задушевную красоту скромной русской природы. Он сделал скромность нашим богатством. А.К. Саврасов «Грачи прилетели» А.К. Саврасов «Зима» А.К. Саврасов «Зимний пейзаж» АРХИП ИВАНОВИЧ КУИНДЖИ 1842-191-0 г.г. В 1868 году Куинджи написал картину «Татарская сакля», близкую к полотнам Айвазовского, за которую получил звание внеклассного художника, и в этом же году был принят вольнослушателем в Академию художеств. Куинджи подружился с Репиным, В.Васнецовым, Крамским. Созданная им в 1872 году картина «Осенняя распутица» своей реалистической направленностью была близка к картинам художников-передвижников. Осенний пейзаж пронизан сыростью и мглой, он становится печальным рассказом о простых русских людях, о тоскливой безрадостной жизни. Летом 1872 года, проведенным Куинджи на Ладожском озере, рождаются такие картины как «Ладожское озеро», «На острове Валаам». Художник увлеченно пишет красоту северной природы.С середины семидесятых годов художник от социальной темы переходит к пейзажу. Новый период в развитии дарования Куинджи открывает его «Украинская ночь» (1876). Здесь призрачный лунный свет, заливающий стены хат. Придает необычайность и поэтичность скромному пейзажу. 1878 году «Украинская ночь» была с успехом продемонстрирована на Всемирной выставке в Париже. Дальнейшим шагом в этом направлении явились картины Куинджи 1879 года «После грозы», «Север», и особенно знаменитая «Березовая роща». Радостно-томительный солнечный день запечатлен в картине в чистых, звучных красках, блеск которых достигнут контрастным сопоставлением цветов. Эффект светоцветового контраста создает впечатление ясности мира. Куинджи добился декоративного эффекта и этим неведомым еще в русском пейзаже приемом создал образ возвышенного, сверкающего, лучезарного мира. Едва ли не самая прославленная картина Куинджи – «Лунная ночь на Днепре» (1880). Живописец настоял на том, чтобы зрители заходили в темный зал, а картину подсвечивало несколько определенно направленных ламп. Такое неординарное решение создавало впечатление светящейся реки. Картина была продана еще пахнущей свежей краской прямо в мастерской. О ее цене осведомился морской офицер. Куинджи назвал невероятную по тем временам цену в пять тысяч и услышал утвердительный ответ. После ухода офицера художник узнал, что у него побывал великий князь Константин. А.И. Куинджи «Березовая роща» А.И. Куинджи «Лунная ночь на Днепре» А.И. Куинджи «Море. Крым.»
