Правила по элементарной теории. I. Музыка как вид искусства. Музыка как вид искусства выражает художественные эмоции, образы, эстетические оценки в звуковой форме. Специфика музыки 1. Музыка имеет интонационную природу Интонация – смысловая единица музыкального тематизма, она обладает обобщенным смыслом, который уточняется в конкретном произведении. 2. Музыка – искусство временнОе. 3. Музыка – искусство исполнительское. На пути от композитора к слушателям является посредником. 4. Музыка – искусство более выразительное, чем изобразительное. Средства передачи содержания – называют выразительными средствами. В музыке это: мелодия, гармония, лад, тональность, метроритм, фактура. Эти средства являются важнейшими в создании художественного образа и называются основными. Дополнительными выразительными средствами являются: изменение темпа, громкосной динамики, артикуляция (стаккато, лигато). Стиль – совокупность выразительных средств, присущих данному автору, направлению, эпохе. Жанр – это разновидность музыкального произведения, обладающая характерными выразительными средствами в зависимости от условия исполнения. Например: песня, танец, марш. Музыкальный звук и его свойства. Музыкальный звук – это физическое явление, возникшее в результате колебания (упругого тела) и воспринимающегося органом слуха. Для существования музыкального слуха, как единицы музыкальной ткани требуется два фактора: 1. Объективный (источник звука) 2. Субъективный (воспринимающий субъектом). Музыкальный звук имеет четыре специфических свойства: 1. Высота (определяется частотой колебания источника звука, чем больше колебаний в единицу времени, тем выше звук). 2. Громкость (зависит от амплитуды колебания). В музыке реализуется динамическими оттенками. 3. Длительность (зависит от продолжительности колебаний) 4. Тембр – окраска звука. Обертон – это призвук возникший в результате колебания части источника звука. Чем меньше часть, тем выше звучит обертон. Расположение обертона в порядке высоты образует натуральный звукоряд. Музыкальная система, нотация звуков. Нотное письмо. Нота – это знак обозначающий высоту и длительность звука. Ключ – это знак фиксирующий точную высоту определенного звука на нотном стане. Существует 3 системы ключей: соль, фа, до. Ключи соль обозначают соль 1 октавы – это скрипичный ключ соль на 2 линейке и старо-французский ключ соль на 1 линейке. Ключи фа – обозначают фа малой октавы на 3 линейке баритоновый, на 4 линейке – басовый, на 5 линейке – басо-профундовый. Ключи обозначают ДО первой октавы Партитура Партитура – полная подробная запись произведения для симфонического оркестра. Партитура каждого инструмента записывается на отдельном нотоносце (за исключением струнных). Порядок записи инструментов в партитуре (сверху вниз): 1. Деревянные духовые инструменты Fiati Флейта Flauti Fl Гобои Oboi Ob Кларнеты Clarinetti Фаготы Fagotti Медные духовые инструменты Ottoni Валторны Corni Cor Трубы Trombe Tr-be Тромбоны Tromboni Tr-ni Туба Tuba Tuba Ударные инструменты Литавра Timpani Timp Струнные инструменты Archi (arco – смычок) Скрипки Violini V-ni Альты Viole V-lr Виолончели Violoncello V-c Контрабасы Contrabassi C-b Музыкальный синтаксис Музыкальный синтаксис изучает строение музыкальной речи. Музыкальное произведение делится на части – называются построениями. Границией между построениями служит цезура. Признаки цезуры: 1.пауза 2. Тематический повтор 3. Тематический контраст Примеры. Чайковский «Баркаролла», Чайковский «Утреннее размышление», Чайковский «Игра в лошадки», Шуберт «Музыкальный момент» опус 94 №5. Музыкальное построение содержащие законченную мысль называется периодом. Признаки законченной мысли являются: ярко-выраженная цезура и отчетливые разрешения в тонику. Наибольшие части, на которые делится период – называются предложениями. Предложения делятся на фразы, а фразы на мотивы. Мотив – наименьшая структурная единица. Фразы бывают различной протяженности и в зависимости от этого могут образовывать разные синтаксические структуры. Структуры: 1. Периодичность (образуется от сочетания одинаковых по размерам фраз) Чайковский «Шарманщик поет» 4+4+4+4 2. Суммирование образуется от сочетания двух или нескольких коротких фраз или одной протяженной. Чайковский «Старинная французская песня» 2+2+4 3. Дробление – одна или две протяженные фразы или несколько коротких. Чайковский «Вальс» из «Детского альбома» 4+2+2 4. Дробление с замыканием (одно или две протяженные, две или несколько коротких и вновь одна или две протяженные). Григ «Поэтическая картинка №3 2+2+1+1+2 Виды периодов Периоды делятся по следующим признакам: 1. Строение. По строению периоды бывают квадратные и не квадратные. Квадратный период содержит 8, 16, 32…тактов и состоит из двух одинаковых по размерам предложений (т.е 4+4, 8+8, 16+16 итд). Чайковский «Шарманщик поет» 8+8 Это строение характерно для танцевальной музыки Чайковский «Вальс» 8+8 Не квадратные периоды бывают: - расширенный: второе предложение больше первого. Чайковский «Баркарола» 4+6 (во втором предложении расширение за счет сиквенции). - сокращенный (второе предложение меньше первого). (Григ Поэтическая картинка №3 15 тактов 8+7 - симметричный период. Состоит из двух одинаковых по размерам предложений, но общее количество тактов не соответствует нормам квадрата. Чайковский «Русская песня» 12 тактов 6+6 - период из трех предложений Чайковский «Апрель. Подснежник» 8+8+8 24 такта - период единого строения не делится на предложения. Шуберт опус 94 №5. 2. Тематическое содержание. По тематическому содержанию периоды бывают повторного строения и не повторного. В периоде повторного строения предложения строятся на сходном тематическом материале. Второе предложение точно повторяет материал первого или с варьированием. Чайковский «Старинная французская песенка», Григ «Поэтическая картинка №3, Чайковский «Русская песенка». В периоде повторного строения предложения имеют различный тематизм, обычно второе предложение служит продолжением и развитием первого. Бетховен Соната №8 часть 2, 8 тактов 4+4 Чайковский «Октябрь» 9 тактов 4+5 3. Тональное завершение По тональному разрешению периоды бывают моделирующие, если заканчиваются в другой тональности; и не модулирующие, если заканчиваются в начальной тональности. Моделирующая Чайковский «Вальс» Es-dur – начало, B-dur – конец. Метр С древних времен музыка тесно была связана с движением. Равномерность, характерная для движения, оказывала воздействие и на музыку. Важным организующим фактором в музыке является пульсация (в пульсации и проявляется равномерность). Единицей пульсации является доля. Доли не равноценные. Они подразделяются на сильные и группируются под них слабые. Сильные доли образуют метрический акцент. Акцент – это реальное или мысленное выделение какого-либо звука. Акценты бывают: динамический (выделение громкостью), ритмический (долгая длительность), метрический (сильная доля). Чередование сильных и слабых долей называется метром. Равномерное чередование образует строгую метрику. Неравномерное чередование образуют свободную метрику. Существуют две основное особенности метра: двухдольный и трехдольный. Отрезок музыкального произведения от одной сильной доли до другой называют тактом. Такты отделяются друг от друга тактовой чертой. Размер – это числовое обозначение количества долей метра в такте и длительности каждой доли. Размеры бывают: 1. Простые (т.е. имеют одну сильную долю) 2/2, 3/2, 2/4, ¾, 3/8 2. Смешенные (образуются от сочетания двух или нескольких одинаковых простых размеров). Например 4/2=2/2+2/2 4/4=2/4+2/4 6/4=3/4+3/4 6/8=3/8+3/8 9/8=3/8+3/8+3/8 Бах ХТК 2 том 6/10 фуга F-dur Французская сюита 24/16 В сложных размерах первая доля будет сильной, а первая доля каждого следующего простого размера будет относительно сильной. Смешанный размер образуется от сочетания разных простых размеров. 5/4=2/4+3/4 5/4=3/4+2/4 5/8=2/8+3/8 5/8=3/8+5/8 7/8=2/8+2/8+3/8 7/4=2/4+2/4+3/4 7/8=2/8+3/8+2/8 7/4=3/4+2/4+2/4 Смешанные размеры часто встречаются в русской народной музыке и в произведениях русских композиторов. 3. Переменный размер: образуется при изменении размера на протяжении произведения. Если два размера чередуются закономерно, то они оба выставляются при ключе. Например, Скрябин прелюдии опус 11 №16, 24. Если же закономерности в смене размера нет, то новый размер выставляется по мере необходимости. Одновременное сочетание разных метров называется полиметрия (Моцарт Опера «Дон Жуан» сцена 20. Метр тесно связан с синтаксисом. Окончание музыкальной мысли должно обязательно совпадать с сильной или относительно сильной долью. Иначе возникает ощущение незаконченности. Шопен Прелюдия №20 c-moll. Заключительная тоника оказывается на четвертой слабой доле произведения, звучит не завершенным, и композитор добавляет еще один такт с тоникой. При этом нарушается структурная закономерность 4+4+4+1 Примеры: 1. Простые 2/2 Бетховен Соната №1 том1 опус 2 2/4 Бетховен Соната № 26 том 2 опус 81а ¾ Бетховен Соната №25 том 2 3/8 Бетховен Соната №12 3/2 2. Сложные 4/4 Мендельсон «Песни без слов» №38 6/4 Мендельсон «Песни без слов» №5 6/8 Чайковский «Детский альбом» Баба-Яга 9/8 Чайковский «Времена года» Май Белые ночи 6/16 Мендельсон «Песни без слов» №8 12/8 Мендельсон «Песни без слов» № 12/16 Мендельсон «Песни без слов» №32 9/16 Бах Инвенция двухголосная №18 2/8 Черни Этюд № 5/4 7/8= 3/8+3/8+2/8 Прокофьев Соната для фортепиано №7 3 часть 7/4 =3/4+2/4+2/4 7/4=3/4+4/4 5/4=3/4+2/4 9/4 Брамс Симфония №3 часть 1 Ритм. Виды ритмического рисунка. Ритм – это чередование длительностей музыкальных звуков, организованных метрически. За единицу ритмического деления принимается целая нота, остальные длительности образуются в результате деления целой ноты на 2, 4, 16, 32 и т.д частей. Такое деление называется основным, любое другое будет произвольным. Графическое изображение ритма называется ритмическим рисунком. Ритмический рисунок бывает однородным, если состоит из одинаковых длительностей или разнородным, если состоит из разных длительностей. К особым видам ритмического рисунка относится пунктирный ритм и синкопа. Пунктирный ритм образуется при использовании точки в ритмическом рисунке. В этом случае ритмический оборот содержит минимум две ноты. Пунктирный ритм может быть двойным, редко тройным. Шуман «Карнавал» вступление. Бетховен Соната №32 вступление. Возможен также обратный пунктирный ритм. Шуман «Карновал» «…вальс» №16. Синкопа возникает в результате несовпадения ритмического и динамического акцентов с метрическим (или на сильную долю приходит короткая нота, то на слабую долю - длинная нота).
