Валериан Богданов

Валериан БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ (1903–1971)
«Быть может, именно музыка, созданная во время Великой Отечественной войны в
Ленинграде, является одним из самых верных и неопровержимых показателей духовной
силы
ленинградцев»,
—
так
писал
в
1943г.
композитор,
музыковед,
критик
В. М. Богданов-Березовский, видный деятель музыкальной жизни блокированного города.
Валериан Михайлович Богданов-Березовский родился в семье петербургского
врача. В 1919–1927гг. учился по классу композиции в Петроградской-Ленинградской
консерватории. Он был ближайшим другом Д. Д. Шостаковича, с которым учился на
одном курсе. В письмах тех лет Шостакович отзывается о своем друге как о «в высшей
степени» талантливом композиторе и «прехорошем» человеке. В юности БогдановБерезовский увлекался балетом, дружил с артистами, был аккомпаниатором у знаменитой
ленинградской балерины Ольги Спесивцевой. Очень ярко, наряду с Б. В. Асафьевым и
И. И. Соллертинским, проявил он себя в области музыкальной и театральной критики
Ленинграда, написав более 250 книг и статей. В течение жизни Богданов-Березовский
работал в различных музыкальных организациях города: Театре оперы и балета им.
С. М. Кирова,
Малом
театре
оперы
и
балета,
Ленинградской
консерватории,
Ленинградском институте театра и музыки, был главным редактором ленинградского
отделения издательства «Советский композитор». Композиторское творчество БогдановаБерезовского представляют разные жанры: две симфонии, три оперы, три балета,
камерно-инструментальные и вокальные сочинения, два концерта — для фортепиано и
для скрипки с оркестром, музыка к кинофильмам.
В начале войны, после эвакуации руководства и многих членов Ленинградского
отделения
Союза
советских
композиторов,
Богданов-Березовский
возглавил
эту
творческую организацию и руководил Союзом вплоть до 1944 года. Его обязанности были
многообразны: приходилось заниматься не только творческими вопросами, но и
обеспечением бытовых условий для членов Союза композиторов, а также, наряду со
всеми ленинградцами, участвовать в оборонных мероприятиях по защите города. 13
октября 1941 года он записал в дневнике: «Силы слабеют день ото дня. Это результат
длительного недоедания, <…> переутомления. Но никогда раньше я не чувствовал такого
прилива
внутренних
сил,
помогающих
преодолевать
слабость,
такого
чувства
солидарности с судьбами всего народа». Показательна его запись от 22 мая 1942г.: «Как
меня воспитала война! Как я изменился характером, волей, внутренним обликом. Как
много сделано — не говорю уж в общественно-административном, нет, и в творческом
отношении».
Во время блокады Ленинграда Богдановым-Березовским был написан ряд
значительных сочинений. В их числе опера «Ленинградцы» («Сила войны») и Концерт
для скрипки с оркестром.
ОПЕРА «ЛЕНИНГРАДЦЫ» («СИЛА ВОЙНЫ»), ор. 29
Первоначальный замысел оперы «Ленинградцы» об обороне города был связан с
идеей создания ленинградскими композиторами одноактных «агитационных опер»,
предназначенных для показа в воинских частях, но затем камерный замысел расширился.
В декабре 1941г. Богданов-Березовский получил от писательницы Веры
Кетлинской (1906–1976) - во время блокады она возглавляла Союз писателей Ленинграда
- текст первых трех сцен либретто и записал в своем дневнике, что «был страшно счастлив
этим». Однако работать над оперой не мог - зима 1941–1942г. была самым тяжелым
временем ленинградской блокады. О его состоянии в январе 1942 года свидетельствуют
дневниковые записи: «ощущение ужаса жизни» и «отчаяние от голода», «слабость
физическая и боязнь смерти». К непосредственному сочинению музыки композитор
приступил только весной того же года, работал над ней летом и осенью. Работа проходила
в сложных условиях, неоднократно прерывалась воздушными тревогами и обстрелами. 19
сентября 1942г. Богданов-Березовский записывает: «Все дни усиленная работа над оперой
— ранними утрами и вечерами, при коптилочках, в темной от “зафанеренных” оконных
рам комнате… Эта работа — что-то вроде музыкального дневника. В ней отслаиваются
живые впечатления блокадных месяцев, в ней “запекшаяся кровь событий”…»
18 октября 1942г. состоялось обсуждение готовых полутора актов оперы в Союзе
композиторов Ленинграда. В 1942–1943гг. отдельные ее номера звучали в концертах,
проходивших в госпиталях и воинских частях, а также в отчетном концерте Союза
композиторов. Весной и летом 1943г. в радиокомитете записываются фрагменты оперы
под аккомпанемент фортепиано в исполнении автора, которые затем звучали в эфире, а 3
июля 1943г. по радио прошла целая сорокаминутная передача, посвященная опере. В этой
радиопередаче Богданов-Березовский рассказывал, что в своем сочинении он хотел
«показать подвиг рядовых ленинградцев в их героической борьбе, в их патетическом
труде, на разных этапах их тяжких испытаний». Герой оперы — токарь Борис Антонов,
ушедший в народное ополчение, совершает подвиг, но теряет руку; он возвращается в
Ленинград и на родном заводе находит себя в качестве воспитателя молодой смены.
Сюжетная канва стала, по словам композитора, поводом дать «развернутые картины
борьбы ленинградцев. Сцены народных проводов, сцены в бомбоубежище и в госпитале,
детские сцены <…> составили драматургическую основу произведения». Есть и
эпизодические персонажи, которые представлялись автору «типичными для пережитого
ленинградцами за время блокады»: молодая мать, на руках которой умирает от истощения
ребенок; старик, оплакивающий погибшего на фронте сына, но старающийся «поднять
дух окружающих его людей пламенным монологом, одой в честь ленинградцев». В конце
оперы, по замыслу Богданова-Березовского, должен был звучать «гимн ненависти и
мести, борьбы и победы».
В январе 1943г. еще незавершенная опера «Ленинградцы» была включена в план
постановок театра им. С. М. Кирова на октябрь 1943г., и Богданов-Березовский
намеревался сам дирижировать своим сочинением. Композитор написал большую часть
оперы, но не завершил ее. В 1945г. Музфондом были изданы ее фрагменты для пения с
фортепиано. Значительно позже, в 1960-х гг., Богданов-Березовский вернулся к своей
опере и, значительно переделав либретто, создал ее радиоверсию. В оперу БогдановБерезовский включил текст о Ленинграде, который читался диктором. В таком варианте
неопубликованная авторская рукописная партитура оперы хранится в Кабинете рукописей
Российского института истории искусств в Петербурге.
КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ памяти П. И. Чайковского, ор. 23
Концерт был задуман и начат В. М. Богдановым-Березовским еще до войны, в
1939г., но сочинялся он в 1941–1943гг. в блокадном Ленинграде. В эти же блокадные дни
Богданов-Березовский написал монографию о Чайковском (издана в 1943г.). Посвящение
Концерта
Чайковскому
Богданов-Березовский
объяснял
следующим
образом:
«Симфонические замыслы (в том числе и замыслы инструментальных концертов) бывают
различные. Мой замысел заключался не в виртуозной проблеме, не в проблеме
соревнования солиста и оркестра, а в “апологии мелодии”. Поэтому я и посвятил его
памяти Чайковского и централизовал все его содержание на выразительных средствах
поющего мелоса, прежде всего в солирующей скрипке, партия которой, по моей мысли,
даже в виртуозных звеньях и деталях не должна терять кантабильности…»
Некоторые подробности о сочинении концерта зафиксированы БогдановымБерезовским в его дневнике. В феврале 1942г. он записывает: «Встал в 6. Пошел в
булочную лунной ночью и довольно скоро получил хлеб. Возвращаясь, мечтал о своем
скрипичном концерте, являющемся для меня сейчас символом жизни, ее обновления.
Надеюсь весной вернуться к нему»1. 20 октября 1942г. первую часть концерта Богданов-
Березовский и скрипач С. Иванов представили в Союзе композиторов Ленинграда на
большом просмотре с представителями горкома ВКП(б). «Просмотр прошел очень
удачно», — записал Богданов-Березовский.
Первое публичное исполнение первой части Скрипичного концерта оркестром
ленинградского радиокомитета под управлением К. И. Элиасберга состоялось 14 ноября
1942г. в Большом зале Ленинградской Филармонии; солистом выступил Сергей
Памфилов. Об этом концерте Богданов-Березовский пишет: «Дирижировал Элиасберг с
присущей ему ритмической педантичностью, но и с лирическим подъемом при этом.
Значительный успех».
Продолжая работу над концертом, в январе 1943г. Богданов-Березовский
записывает, что он «с предельным наслаждением» «лакирует» партитуру первой части. И
первая часть, и все три части концерта полностью неоднократно исполнялись в блокадном
Ленинграде в 1942–1944гг.
После войны Богданов-Березовский сделал новую редакцию этого сочинения.
Концерт был напечатан в переложении для скрипки и фортепиано. Авторская партитура
концерта находится в Кабинете рукописей Российского института истории искусств в
Петербурге и до сих пор не издана.