Газета «Родное Подмосковье» №4, 1 февраля 2007 Волшебная палочка Ксении Жарко Есть такое устоявшееся мнение, что дирижер - профессия сугубо мужская. Так ли это на самом деле? Какими качествами должна обладать женщина, чтобы дирижировать целым оркестром? Может ли оркестр вообще обойтись без дирижера? Об этом и о многом другом - молодой дирижер Московского государственного академического театра оперетты Ксения Жарко. Для справки: Ксения Жарко - выпускница Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского, ученица известного дирижера Василия Синайского. В настоящее время является также дирижером-стажером в Национальном филармоническом оркестре России под управлением Владимира Спивакова. За свою творческую жизнь она уже дирижировала тридцатью оркестрами в разных странах мира. - Ксения, вы помните ваше первое знакомство с музыкой, с дирижерской профессией? - Знакомство с музыкой у меня началось с самого раннего детства. Я этого, конечно, не помню, но вот мама вспоминает такой случай. Мне было полтора года, когда мама решила, что пора прививать мне любовь к классической музыке. Например, она ставила пластинку и говорила: "Ксеня, это Моцарт!" Через какое-то время, поставив очередную пластинку, спрашивает: "Кто это?" Я послушала, подумала и выдохнула: "Пушкин..." В общем, мама поняла, что с экзаменом она явно поспешила, но в моих музыкальных способностях не разочаровалась. С самого раннего возраста она брала меня на различные концерты. Помню, когда мне было пять лет, мы отдыхали летом в Сочи. Вечером на открытой летней площадке был концерт симфонического оркестра под управлением Вероники Дударовой - первой в России женщины-дирижера симфонического оркестра! Помню южное звездное небо, и - она: яркая, красивая, и каждое отделение на ней было новое платье: сначала черное, потом зеленое... Звучал Вагнер. В общем, после того как я увидела Дударову, решила: "Буду дирижером!" Сейчас уже сложно сказать, что тогда меня поразило больше: она сама или музыка, исполняемая "ее" оркестром. Но то детское впечатление я помню до сих пор! - В консерватории на факультете симфонического дирижирования, наверное, были одни мужчины... - Дирижер - это штучная профессия, так что говорить о целом факультете можно условно. Курса как такового у нас не было, поскольку на факультет симфонического дирижирования в тот год было принято всего три человека. Наш "курс" многие дисциплины изучал вместе с будущими композиторами, что помогало проникнуть в самую суть музыки. Меня часто спрашивают: "Легко ли быть женщиной-дирижером?" Мне сложно ответить, ведь мужчиной-дирижером я не была... А вообще, благодаря профессии мне пришлось приобрести много качеств, которые изначально считались мужскими. - Какие, например? - Во-первых, твердость. В противном случае ты просто не сможешь управлять целым оркестром, этой стихией, этим "девятым валом". Не зря же замечательный дирижер Геннадий Рождественский (он стал в 20 лет дирижером оркестра Большого театра, а в 30 - главным дирижером Большого симфонического оркестра Центрального телевидения и радио!) говорил, что "дирижер - это ласковый диктатор". Кроме того, женщины склонны распыляться в своих делах, в то время как мужчины прямо идут к намеченной цели. Так вот, работа с оркестром научила меня отсекать все лишнее и сосредоточиваться на главном. - Чем сложнее дирижировать - опереттой или симфонией? - Для меня нет принципиальной разницы. Хотя в симфонической музыке у дирижера больше возможностей проявить себя в качестве музыканта-интерпретатора, поколдовать с симфоническими красками, потому что там есть целые чисто инструментальные пласты. А в оперетте очень мало таких открытых симфонических мест, хотя своих специфических трудностей хватает. Ведь надо соединить солистов, хор, оркестр и балет, выявить важную в данный момент составляющую спектакля. Не всякий сможет дирижировать опереттой. Оперетта соткана из множества нюансов, и дирижер должен все это держать в голове. Во время спектакля нельзя зацикливаться на ошибках, потому что в следующий миг можно пропустить что-то более важное. - Но что делать, если исполнитель все же ошибся? - Ошибка ошибкам рознь. Для меня лично случайно сорвавшаяся нота у певца - "петух" - или "кикс" у духовика не так страшны, если все остальное он поет или играет вдумчиво, интересно, образно, ярко. Если одна какая-то нота не возьмется, это не так страшно. Хуже, когда все поется чисто, но равнодушно, без отдачи. - Профессию дирижера сравнивают с профессией скульптора, режиссера... У вас есть свои мысли на этот счет? - Дирижер - это в том числе и укротитель. Бывает такое, что к оркестрантам, как в клетку с тиграми, входишь!.. С другой стороны, надо вовремя суметь и приласкать. Ведь каждый оркестрант - это музыкант, личность, и задача дирижера - не подавлять (потому что вместе со страхом появляется зажатый звук и притупление творческой инициативы), а будоражить, будить музыкантское нутро. Так что дирижер во многом и педагог, и психолог... - Представим фантастическую ситуацию, что дирижеру надоело "работать" во время спектакля или концерта и он ушел... Сколько времени симфонический оркестр может "продержаться" без дирижера, чтобы играть слаженно? - Если функции дирижера сводить к задачам метронома, то при не слишком сложном сочинении в едином темпе, да еще если в оркестре есть опытный ударник, дирижер теоретически может даже пойти отдохнуть. Но миссия дирижера не сводится лишь к поддержанию темпа, у него много других художественных задач. Своей энергией он обязан заразить музыкантов, повести за собой. От его жестов, взглядов может зависеть успех или неуспех концерта, спектакля. Кстати, в мировой практике известны случаи, когда оркестр был без дирижера. Например, после революции в нашей стране господствовала такая идея: нам не нужны тираны-начальники и "каждая кухарка может управлять государством". В общем, решено было эту идею распространить и на симфонический оркестр. Так в Москве в 1922 году появился ПЕРСИМФАНС (Первый симфонический ансамбль Моссовета), игравший без дирижера. Результат? - оркестр быстро угас сам собой... Так что есть в жизни и искусстве сферы, где коллективное самоуправление просто недопустимо! - Наверняка существуют какие-то фильмы, книги, посвященные вашей "штучной" профессии... - У Федерико Феллини есть знаменитый фильм "Репетиция оркестра", в котором показана вся наша "кухня". Есть и много фильмов о разных дирижерах. Например, о Даниэле Баренбойме, Артуро Тосканини, Евгении Светланове... Есть много книг, написанных самими дирижерами: "Треугольники" Геннадия Рождественского, "Я - дирижер" Шарля Мюнша, "О дирижерском искусстве" Кирилла Кондрашина, интереснейшая книга Нормана Лебрехта “Маэстро миф”. - Ближайшие творческие планы? - Недавно я дирижировала "Травиатой" в Днепропетровской опере. Планируются фестиваль Кальмана в Будапеште и дирижирование симфоническим оркестром в Мадриде. Мечтаю продирижировать "Пульчинеллу" Игоря Стравинского. В общем, мои творческие планы просты: дирижировать много! Беседовала Мария ПЕТРОВА