Автор: ученица 11 «А» класса ГБОУ РО «Таганрогский педагогический лицей-интернат» Валерия Деревенская. Научный руководитель: учитель литературы высшей категории Скрипка Татьяна Владимировна Актуальность работы Актуальность нашего исследования обусловлена непреходящим читательским и научным интересом к творчеству двуязычного писателя В. В. Набокова. Цели и задачи работы Целью работы является рассмотрение некоторых художественных приемов автора, нашедших отражение в «немецком романе» «Король, дама, валет». Достижению цели способствует решение следующих задач: - раскрыть игровые приемы, положенные в основу произведения В. В. Набокова; - интерпретировать роль композиционных построений внутри сложного целого романа «Король, дама, валет». Гипотеза исследования Присоединяясь к мнению критиков, мы полагаем, что роман «Король, дама, валет» построен согласно законам кинодраматургии. Замысел, жанр и сюжет Критики называют роман «Король, дама, валет» сконструированным романом с детективной основой. Произведение посвящено изображению созревающего преступления. В центре внимания юный провинциал, мечтающий утвердиться в большом городе. Социальный конфликт Социальные параллели заполнят всю сюжетную канву романа. Как Франц брезглив и снисходителен к пассажирам третьего класса, так Драйер отмечает провинциальный, немодный костюм Франца. Как и у Чехова, именно внешние детали должны объяснить все гораздо лучше, чем прямой авторский комментарий. Образ Франца С первых страниц возникает предположение, что этот роман не о любви. Марта для Франца не столько женщина, к которой он испытывает искренние чувства, сколько олицетворенная возможность осуществить мечту жизни – изменить удел провинциала. Сам герой считает, что искренне любит Марту. Творец и пошляк как типы героев Сатирический пафос писателя направлен на пошлую сторону жизни буржуазии. Неимоверная важность внешних атрибутов жизни свойственна мелким, бездуховным людям. Таковы Марта и Франц. Жизненная опора для них заключается только во внешнем благополучии. Это совсем не свойственно Драйеру – человеку широкому, деятельному, фантазеру и насмешнику. Он спокойно относится к переходу от бедности к богатству. Анализ природы преступления Привязанность к миру материальной свободы и комфорта приводит к преступлению людей вполне заурядных и пошло благопристойных. Не романтические герои с могучими страстями совершают преступления, а люди недалекие, из-за мелких целей и циничных желаний. Марта в своем эгоистическом стремлении к счастью верит в право на преступление. Мотивы Достоевского Одержимость героев навязчивой идеей убийства – вот содержание романа, главная его тема. Первым начинает разматывать в своем воображении план устранения Драйера Франц, лишенный понятия о нравственности: «Слепо и беззаботно он вступил в этот бред». Развязка действия Детективный сюжет – вот то, что занимает писателя в этом романе больше всего. Психология отношений героев, характеры, мистификации – все подчинено развитию сюжета. Организация подготовки убийства, обсуждение его способов, нагнетание напряжения – и вдруг, в финальной сцене – непредвиденная развязка. Крушение тщательно разработанного плана убийства демонстрирует несостоятельность любого расчета, запрограммированного построения жизни. Образ Марты Писателю важно проследить, как происходит психологическое созревание решения об убийстве близкого человека, который «мешает» естественному развитию жизни. Душевную низость Марты писатель обнажает с помощью простого приема – искушения богатством. Буржуазное общество В романе герои воплощают две возможности существования в буржуазном обществе: создавать, фантазировать, рисковать (Драйер) и пользоваться роскошью цивилизации (Марта и Франц). Мечты Драйера Автор пишет о своем герое: «Часто ему рисовалась жизнь, полная приключений и путешествий, яхта, складная палатка, пробковый шлем, Китай, Египет, экспресс, пожирающий тысячу километров без передышки… музеи, развалины. Дружба со знаменитыми путешественниками, охота в тропической чаще». Таинственный пасьянс сюжета По воле буйной фантазии Набоков разложил классический пасьянс «любовный треугольник». Пасьянс не сошелся, дама бьет валета, король бьет валета, и даму, но дама не бьет короля, если только она не козырная. При этом дама бита, валет при своих, король безутешен. Таков суровый закон игры под названием жизнь. Авторский стиль Набокова Мистификациями, «фокусами» наполнен роман, и цель их не всегда понятна читателю. Набоков стремится отбросить привычные условные романные мотивировки, не утруждая себя находить происходящему реальную почву. В отдельных описаниях он даже старается «затемнить» объяснение происходящего. Поэтика писателя Это индивидуальные приемы Набокова, которые он начинает вырабатывать в раннем произведении и впоследствии будет «эксплуатировать» в других романах. Произведение «заданное», сконструированное. Шахматная партия судьбы еще не стала главной темой творчества Набокова, но уже появляется в романе шахматист, играющий вслепую. Именно этот роман заставил говорить о том, что появился талантливый, но странный прозаик.