Петербург Достоевского и Достоевский в Петербурге САМАРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ ЛИЦЕЙ Самаpа, 2014

САМАРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ ЛИЦЕЙ
Петербург Достоевского и
Достоевский в Петербурге
Выполнил Руслан Берестнев,
10 класс СОЛ
Научный руководитель Новикова
Ольга Анатольевна,
преподаватель русского языка
и литературы
Самаpа, 2014
Объект исследования – образ Петербурга в произведениях Ф.М. Достоевского
Предмет исследования – жизнь и судьбы людей, проживающих в Петербурге
Цель моей работы – доказать актуальность творчества Ф.М. Достоевского
Инновация:
Более 100 лет прошло со дня смерти Ф.М. Достоевского, современный мир изменился до
неузнаваемости, XXI век – век расцвета нанотехнологий. Но душевные терзания и муки людей остались
такими, как и на заре человеческой цивилизации, как и в XIX веке. В далекой Австралии в голове одного
человека рождается замысел романа о жизнях и судьбах людей года Петербурга XIX века. Это не
историческая хроника, не архивное исследование. Это мысль одного человека о мыслях другого.
Разобраться в этих мыслях, наверное, трудно, но попробовать показать и сравнить эти картины, думаю,
возможно.
Гипотеза :
Творческое наследие великого русского писателя Ф.М. Достоевского востребовано и актуально.
Задачи:
 Рассмотреть образ Петербурга в произведениях Ф.М. Достоевского
 Показать, как в Петербурге протекает жизнь людей, как складывается их судьба.
 Рассмотреть тезис «Читатель становится писателем»
 Рассмотреть образ Петербурга в романе «Осень в Петербурге» Дж. Кутзее
 Провести сравнительную характеристику образа Петербурга в романе «Осень в Петербурге» Дж.
Кутзее и Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»
архитектура
(дом
Мармеладовых,
старухипроценщицы,
Раскольникова)
история
(Петербург
19 века)
Межпредметная
интеграция
юриспруден
ция
(преступле
ние)
литератураведение
(Дстоевский,
Кутзее,
литература 19 в
сравнительный
анализ)
филосо-фия
(рассуждения
Раскольникова
на протяжении
всей книги)
искусство
(литература
в целом)
1.
2.
3.
4.
5.
Творчество Ф.М. Достоевского является элементом мировой
художественной культуры
Творчество
Ф.М.
Достоевского
является
элементом
классического литературного наследия не только России, но и
всего мира.
Творчество
Ф.М.
Достоевского
является
элементом
философской научной мысли.
Творчество
Ф.М.
Достоевского
является
элементом
исследования в различных научных областях (языкознание,
литературоведение, история, краеведение, музейное дело)
Творчество Ф.М. Достоевского рождает новое творчество
(критические
статьи,
различные
исследования
и
непосредственно художественные произведения)
Творчество Ф.
М.
Достоевского
Исследовательская работа
Творчество Дж.
Кутзее
Сравнительная
характеристика
образов на
основе
литературного и
языкового
анализа
Аргументация
собственной
позиции на
основе
проделанной
исследовательской работы
Система — множество элементов, находящихся в отношениях и связях
друг с другом, которое образует определённую целостность, единство
Петербург - один из важных мотивов в творчестве Гоголя. Мифологический образ
Петербурга во многом восходит к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». В
дальнейшем эту традицию (сочетание социальной сатиры с фантасмагорией)
продолжили писатели-символисты (роман А. Белого «Петербург»), а затем и М.
А. Булгаков (в романе «Мастер и Маргарита», в силу известных историкокультурных закономерностей, эту важную функцию Петербурга наследует от него
Москва).
«На Невском все обман, все мечта, все не то, чем кажется»
(По Н. Гоголю ,«Невский проспект»)
«Как сдвинулся, как вытянулся в струнку щеголь
Петербург! Перед ним со всех сторон зеркала: там Нева,
там Финский залив. Ему есть куда поглядеться». (По
Гоголю, «Петербургский записки»)
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
(По Пушкину, «Медный всадник»)
Акакий Акакиевич
Башмачкин
И. Бродский писал:
Все его романы, почти без исключения, имеют дело с людьми в
стесненных обстоятельствах. Такой материал уже сам по себе есть
залог захватывающего чтения. Однако великим писателем
Достоевский стал не из-за неизбежных сюжетных хитросплетений и
даже
не
из-за
уникального
дара
к
психологическому
анализу и состраданию, но благодаря инструменту или, точнее го
воря, физическому составу материала, которым он пользовался.
Ю. М. Лотман писал:
В творчестве молодого Достоевского Петербург как бы охватывает
собой все художественное пространство и, соответственно, получает
право представлять собой Россию. В итоговом произведении —
«Братьях Карамазовых» — Петербург воплощает в себе скорее
болезнь России, ее «страхи и ужасы» , — соответственно
«выздоровление» мыслится как преодоление Россией в себе
петербургского начала. Творчество Достоевского начинается как
естественное развитие петербургского мифа и не менее связано с
«петербургским пространством», чем «Медный всадник» Пушкина.
В общей сложности Федор
Михайлович
прожил
в
Петербурге 28 лет. У него не
было своей квартиры, он всегда
их снимал. За время жизни в
Петербурге он поменял 20
адресов и никогда не жил ни в
одном доме более трех лет.
Петербург Достоевского — образ города СанктПетербурга, созданный в книгах знаменитого
писателя.
Основой для создания образа города послужили
как петербургские адреса Достоевского, так и их
окружения, так и другие улицы, площади и дома,
ставшие героями его книг (особенно романа
«Преступление и наказание»).
К последним можно отнести, например:
•«Дом старухи-процентщицы»
•«Дом Раскольникова
•«Дом Сони Мармеладовой
Петербург 19 века
Дом Раскольникова
Федор Михайлович Достоевский большое внимание уделяет городу, рассматривает
его как место действия, образ жизни людей.
Здесь вырисовывается не только пейзаж, здесь также вырисовывается внутреннее
состояние людей, живущих в этих условиях.
Петербург в романе «Преступление и наказание»
♦ Город - не фон, на котором разворачивается действие романа, а один из героев романа.
Автор наделяет город определенными чертами:
1. Двойственность Петербурга
Грязные и душные улицы, пыльные и вонючие площади. Величественная, прохладная Нева
2. Совпадение состояния героев и города
Герои чувствуют себя
одинокими, они раздражены и
в то же время беззащитны
(Мармеладов, Катерина
Ивановна, Соня, Лизавета,
Раскольников).
Город погружен в духоту, он
сам является причиной для
раздражения и болезненного
состояния героев
Кутзие Дж. М.
«Осень
в
Петербурге»
—
роман
о
Достоевском,
тайно
приехавшем
из-за
границы
в
Петербург
для
выяснения
обстоятельств самоубийства (или убийства)
его приемного сына. Пытаясь разобраться в
случившемся, Достоевский встречается с
людьми, странно напоминающими персонажей
его прошлых и будущих произведений. Одним
из достоинств романа является точность
воссоздания мира Достоевского и Петербурга
Достоевского.
ПЕТЕРБУРГ
На улице опять жара стояла невыносимая; хоть бы
капля дождя во все эти дни. Опять пыль, кирпич и
известка, опять вонь из лавочек и распивочных, опять
поминутно
пьяные,
чухонцы-разносчики
и
полуразвалившиеся извозчики. Солнце ярко блеснуло
ему в глаза, так что больно стало глядеть и голова его
совсем закружилась, — обыкновенное ощущение
лихорадочного, выходящего вдруг на улицу в яркий
солнечный день.
КОМНАТА
Это была крошечная клетушка, шагов в шесть
длиной, имевшая самый жалкий вид со своими
желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стен
обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому
человеку становилось в ней жутко, и все казалось, что
вот-вот стукнешься головой о потолок" Бывший
студент спит на "неуклюжей большой софе, обитой
ситцем, обыкновенно не раздеваясь, без простыни,
покрываясь ветхим студенческим пальто"
ПЕТЕРБУРГ
Не знаю, ненавижу ли я этот город
за то, что он сделал с Павлом, или
ощущаю с ним еще более тесную
связь. Потому что теперь он стал
домом Павла. Павел никогда уже не
покинет его, не отправится, как
мечталось ему путешествовать
КОМНАТА
В комнате сына, хоть это, в
сущности
говоря,
клетушка,
отгороженная от остальных жилых
покоев, имеется собственный вход
и глядящее на улицу окно.
Кровать опрятно застлана; что до
иной обстановки, она состоит из
комода, стола с лампой и стула. В
изножье кровати лежит чемодан с
тиснеными инициалами П. А. И.
Чемодан знакомый - он сам
подарил его Павлу.
ДОПРОС
– Вы хотите меня официально допрашивать, со всею
обстановкой? – резко спросил Раскольников.
– Зачем же-с? Покамест это вовсе не требуется. Я,
видите ли, не упускаю случая… вот в чем дело-с:
проходя тогда по лестнице… позвольте: ведь вы в
восьмом часу были-с?
– В восьмом, – отвечал Раскольников, неприятно
почувствовав в ту же секунду, что мог бы этого и не
говорить.
– Так проходя-то в восьмом часу-с, по лестнице-то, не
видали ль хоть вы, во втором-то этаже, в квартире-то
отворенной – помните? двух работников или хоть
одного из них? Они красили там, не заметили ли?
– Красильщиков? Нет, не видал… – медленно и как
бы роясь в воспоминаниях отвечал Раскольников, в
тот же миг напрягаясь всем существом своим и
замирая от муки поскорей бы отгадать, в чем именно
ловушка, и не просмотреть бы чего? – Нет, не видал,
да и квартиры такой, отпертой, что-то не заметил… а
вот в четвертом этаже (он уже вполне овладел
ловушкой и торжествовал) – так помню, что чиновник
один переезжал из квартиры… напротив Алены
Ивановны… помню… это я ясно помню… а
красильщиков – нет, не помню, чтобы красильщики
были… Да: не было…
Последние слова были сказаны уже в передней.
Порфирий Петрович проводил до самой двери
чрезвычайно любезно. Раскольников глубоко перевел
дыхание…
ДОПРОС
– Благодарю вас. Я пришел просить о возвращении мне бумаг
моего сына. Какой интерес могут представлять частные бумаги
для вашего департамента?
– Да, разумеется, разумеется! Частные бумаги. Однако скажите,
что вы разумеете, в точности то есть, когда говорите «бумаги»?
Что их, так сказать, образует?
Глаза Максимова отливают каким-то жидким водянистым
блеском, ресницы белые, точно у кошки.
– Как же я могу вам сказать? Их забрали из комнаты моего
сына, я их покамест не видел. Ну, письма, документы…
– Вы их покамест не видели, а между тем уверены, что интереса
для нас они не представляют. Что ж, понимаю. Понимаю веру
отца в то, что бумаги его сына есть дело частное или, по
крайности, семейное. Разумеется! И бумаги эти суть часть
следственного дела. Так что…
Он составляет кончики пальцев крышей, опускает голову и, по
всей видимости, погружается в глубокие размышления. Когда
он вновь поднимает лицо, улыбка на нем отсутствует, ее сменило
выражение чрезвычайной решимости.
– Сдается мне, – говорит он, – да, сдается, я отыскал выход,
который и нас удовлетворит, и вас устроит. Поскольку дело не
закрыто – а по правде-то сказать, еще и не открыто толком, –
вернуть вам бумаги как таковые я не могу. Однако я позволю
вам просмотреть их. Потому что, тут нельзя не согласиться с
вами, отнять их у семьи, переживающей такую трагедию, значит
поступить не по совести, совсем не по совести.
Резким, пугающим жестом, точно игрок, выкладывающий карту,
которая бьет все остальные, Максимов выхватывает из дела
один-единственный листок и кладет его перед собеседником.
О Достоевском никак не скажешь: «Мне до него нет никакого
дела». До Достоевского есть дело каждому. Ибо никто не может
быть равнодушным к душе своей.
И навсегда Достоевский остается потому наиболее «священным» из
наших писателей, ибо он совершенно перешел границы литературы,
отчасти разрушив их, внутренне разрушив и передвинув в сторону.
Роман Дж. Кутзее ярко показывает Достоевского-героя своих
произведений, но, конечно не доходит до уровня классика.
Но начать работу, написать такую книгу, подвиг, на мой взгляд.
«Цена, которую пришлось заплатить, кажется ему непомерной.
«Ему платят кучу денег за его книги», - повторяла девочка слова
другого ребенка, мертвого. Оба они не сказали главного – того,
что взамен ему приходится отдавать свою душу. («Осень в
Петербурге»)
1. Белопольский В. Достоевский и философская мысль его эпохи: концепция человека.Растов-на-Дону: Изд-во Рост.ун-та, 1987. - 206с.
2. Белый А. Трагедия творчества. Достоевский и Толстой. - В кн.: О Достоевском.
Творчество Достоевского в русской мысли 1881- 1931 годов.- М.: Книга,1990, с. 143-164.
3. Гессен С. Трагедия добра в “Братьях Карамазовых”.- В кн.: О Достоевском. Творчество
Достоевского в русской мысли 1881-1931 годов.- М.: Книга, 1990, с. 352-374.
4. Достоевский: художник и мыслитель. [Сборник статей]/ Отв. ред. К. Ломунов.- М.:
Худож. лит., 1972.- 687 с.
5. Латынина А. Мир Достоевского // Юность, 1971, №11, с. 77-81.
6. Лихачев Д. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы,
1968, №8, с. 18-24.
7. Переверзев В. Творчество Достоевского.- В кн.: О Достоевском. Творчество
Достоевского в русской мысли 1881-1931 годов.- М.: Книга, 1990, с. 278-294.
8. Соловьев В. Три речи в память Достоевского.- В кн.: О Достоевском. Творчество
Достоевского в русской мысли 1881-1931 годов.- М.: Книга, 1990, с. 32-59.
9. Степун Ф. Миросозерцание Достоевского.- В кн.: О Достоевском. Творчество
Достоевского в русской мысли 1881-1931 годов.- М.: Книга, 1990, с. 332-352.
10. Чирков Н. О стиле Достоевского. Проблематика, идеи, образы.- М.: Наука, 1967.- 303 с.
11. Щенников Г. Художественное мышление Ф. М. Достоевского.- Свердловск: Сред.-Урал.
кн. изд-во, 1978.- 175 с.