Лесков и художники. 1 часть
реклама
И. Е. Репин В. А. Серов М. В. Добужинский Н. В. Кузьмин Кукрыниксы Репин Илья Ефимович (1844 -1930) – выдающийся русский художник-жанрист, мастер исторической и портретной живописи. Стиль Репина принадлежит к реалистической школе живописи. Его портреты поражают своей живостью и глубиной. Н. С. Лесков не хотел тратить попусту своё время на позирование художникам. Но желание И. Е. Репина написать портрет Лескова было настойчиво: «Портрет ваш необходим». Художник пишет портрет Н. С. Лескова в течение 1888-1889 годов. Серов Валентин Александрович (1865-1911) – живописец, график, мастер портрета, ученик И. Е. Репина. Он был первым портретистом своего времени. Его называли «шаржистом». Он умел выхватить отличительные черты человека и воплотить их в портрете, иногда довольно остро. Портрет Н. С. Лескова В. А. Серов пишет в 1894 году. О нём он отзывался как о лучшей своей работе. «И рисунок, и колорит, и светотень, и характерность, и чувство цельности своей задачи, и композиция – всё было у Серова в превосходной степени.» (П. П. Чистяков) Добужинский Мстислав Валерьевич – русский художникграфик, живописец, иллюстратор, потомок обрусевшего старинного литовского рода. Он соединил элементы модерна и символизма. Его рисунки стали шедеврами русской книжной графики. 26 февраля 1943 года М. В.Добужинский получил заказ на иллюстрации к сказу Н. С. Лескова «Левша». Выполнено около 30 иллюстраций. Книга была издана в НьюЙорке на английском языке. Называлась она «Стальная блоха». «Тогда англичане позвали государя в самую последнюю кунсткамеру, где у них со всего света собраны минеральные камни и нимфозории, начиная с самой огромнейшей египетской керамиды до закожной блохи, которую глазом видеть невозможно, а угрызение её между кожей и телом». («Левша») «Но только пришли в самую последнюю комнату, а тут стоят их рабочие в тужурных жилетах и в фартуках и держат поднос, на котором ничего нет. Подали мелкоскоп, и государь увидел, что возле блохи действительно на подносе ключик лежит…» («Левша») «А через день подкатили к государеву дворцу и даже, расскакавшись как следует, мимо колонн проехали. Платов встал, подцепил на себя ордена и пошёл к государю, а косого левшу велел свистовым казакам при подъезде караулить.» Повесть Н. С. Лескова «Тупейный художник» опубликована в 1883 году. В 1922 году она выходит отдельной книгой в петроградском издательстве «Аквилон» в оформлении Мстислава Добужинского. Историю тупейного художника Аркадия рассказывает бывшая актриса крепостного театра орловского графа Каменского Любовь Онисимовна. «Как он (Аркадий) только в дверь покажется, так сейчас его схватить и вести на мучительства. Только с Аркадием Ильичом ничего этого не сделали, потому что он как вскочил в мою каморочку, так в то же мгновение сразу схватил стол и вдруг всё окно вышиб, и больше я уже ничего не помню…» («Тупейный художник») Кузьмин Николай Васильевич – российский график, народный художник РСФСР, один из лучших иллюстраторов сказа Н. С. Лескова «Левша». «Лескова я читал и чтил давно. Колдовская сила искусства! Что мы о ней знаем?» (Н. В. Кузьмин) «Вы обнажили её (книги) главную тему: насилие, совершаемое мерзавцами, тупицами и хамами над талантом, над интеллектом, над Гением. Как топчут великих людей сапожищами…» (К. И. Чуковский – Н. В. Кузьмину) Работа Н. В. Кузьмина открывает подтекст сказа Лескова «Левша» – его пронзительную, умную нежность и горькую поэзию. «- Извольте пальчик послюнить и её на ладошку взять. – На что же мне эта соринка? – Это, - отвечают, - не соринка, а нимфозория». (Левша») «Государь говорит: - Что тебе, мужественный старик, от меня надобно? А Платов отвечает: - Я пришёл доложить насчёт этой нимфозории, которую отыскали». («Левша») Общий стиль иллюстраций В. Кузьмина диктовался самим складом сказа «Левша». Это не достоверная хроника, а род сказки, легенды, со всякими умышленными несообразностями. Отсюда и стиль рисунков, близких к стилю старинных русских картинок. Генерал Платов и тульские мастера. «Пробовали их пугать, будто по соседству дом горит, - не выскочут ли в перепуге и не объявится ли тогда , что ими выковано, но ничто не брало этих хитрых мастеров». («Левша») Тонкое, остроумное истолкование стиля эпохи и эмоционального строя произведения, изобретательный юмор и острота сатиры – всё это характерно для иллюстраций Н. В. Кузьмина к «Левше» Н. С. Лескова (изд. 1955, 1961 г. г.) «Лесковский штрих Кузьмина озорной, неожиданный, резкий, но по сути добрый». (Л. А. Анненский) «У двух (мастеров) у них в руках ничего не содержалось, а у третьего, у левши, в зелёном чехле царская шкатулка с аглицкой стальной блохой» («Левша») «Ничем его англичане не могли сбить, чтобы он на их жизнь прельстился, а только уговорили его на короткое время погостить, и они его в это время по разным заводам водить будут и всё своё искусство покажут. На это он согласился». («Левша») Кукрыниксы – это творческий коллектив советских художников-графиков, в который входили Михаил Куприянов (1903-1991), Порфирий Крылов (1902-1990) и Николай Соколов (1903-2000). Псевдоним составлен из начальных слогов фамилий и имени. В 70-е годы 20 века своё прочтение «Левши» предлагают Кукрыниксы. Их иллюстрации – это бытовая и политическая сатира. Это карикатура на чудовищный прагматизм, осмеянный Н. С. Лесковым. «Подали мелкоскоп, и государь увидел, что возле блохи действительно на подносе ключик лежит» «Всем любопытно, а никто ничего не может узнать, потому что работающие ничего не сказывают и наружу не показываются. Ходили к домику разные люди, стучались в двери под разными видами, чтобы огня или соли попросить, но три искусника ни на какой спрос не отпираются…» («Левша») Атаман Платов «протянул руку, схватил своими куцапыми пальцами за шиворок косого левшу, так что у того все крючочки от казакина отлетели, и кинул его к себе в коляску в ноги. – Сиди здесь до самого Петербурга вроде пубеля…» Политический памфлет – важнейшая краска театра Кукрыниксов в «Левше». «Видите, я лучше всех знал, что мои русские меня не обманут. Глядите, пожалуйста: ведь они, шельмы, аглицкую блоху на подковы подковали!» «Не столь его (левшу) занимало, как новые ружья делают, сколь то, как старые в каком виде состоят. Всё обойдёт и хвалит, и говорит: -Это и мы так можем. А как до старого ружья дойдёт, - засунет палец в дуло, поводит по стенкам и вздохнёт: - Это против нашего не в пример превосходнейше». («Левша»)
