основные черты в живописи

МАНЬЕРИЗМ
МАНЬЕРИ́ЗМ
(итал. — «вычурность,
манерничанье») — течение в
западноевропейском, главным
образом итальянском,
искусстве 1520—1590-х гг.
ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ В ЖИВОПИСИ
удлиненность фигур
 яркие цвета

Эль Греко
ВЗЯТИЕ ИИСУСА ХРИСТА
ПОД СТРАЖУ,1600
Пармиджанино
МАДОННА С
ДЛИННОЙ ШЕЕЙ,
1534-1540

напряженность поз (контрапост)
Контрапост
(от итал. contrapposto —
«противоположность»)
приём изображения
фигуры в искусстве,
при котором положение
одной части
тела контрастно против
опоставлено положению
другой части
Бронзино Аньоло
ИОАНН
КРЕСТИТЕЛЬ, 1553
необычные или причудливые
эффекты, связанные с
размерами, освещением или
перспективой

Эйтевал Иоахим
СЦЕНА НА КУХНЕ,
1605
АНЬОЛО БРОНЗИНО
Бронзино создал тип
парадноаристократического
портрета, в котором
отчуждённая замкнутость
образа сочетается с
торжественной
неподвижностью
композиции, остротой
рисунка, холодным
колоритом и бесстрастной
точностью деталей.
Элеонора
Толедская,
1545
Портрет Гвидобальдо делла
Ровере,1532
Повышенная
одухотворенность
образов, мистическая
восторженность
сближают искусство Эль
Греко с маньеризмом и
выражают кризисное
состояние
художественной
культуры Позднего
Возрождения
Эль Греко
1541-1614
Теме
«апокалипсиса»
посвящена самая
необычная и смелая
картина «Снятие пятой
печати» ее резким
искажением, тревожным
движением света, редкой
красотой и звучностью
красок, как будто
превосходящих
возможности масляной
живописи.
МАНЬЕРИЗМ В СКУЛЬПТУРЕ
смешение масштабов
 сочетание
причудливости поз с
изысканной
плавностью и
элегантностью форм

Фонтан "Нептун"
Бартоломео
Амманнати
 использование
так называемой
«змеевидной»
линии
Джамболонья
Похищение сабинянок.
1574—1582
Сальера
Персей
БЕ Н В Е Н У́ ТО ЧЕ Л Л И́ НИ
Свое назначение в
искусстве он видел
в виртуозном
владении техникой
и в создании
изысканных
образов.
МАНЬЕРИЗМ В АРХИТЕКТУРЕ
роспись стен и потолков, украшение фресками
(картины, орнаменты, псевдолепнина,
псевдобарельефы, псевдостатуи, ложные двери и окна);

перегруженность деталями, отсутствие
стилистического единства;

вычурная красота и выразительность деталей;

непродуманность планировок зданий, отсутствие
определенных принципов организации формы

более живое и оригинальное использование цвета и
форм, чем при Ренессансе;

богатые, золотые, серебряные инкрустации;

отрицание старых форм, при их эклектике и
гипертрофировании

ПАЛАЦЦО ДЕЛЬ ТЕ
Здание представляет из
себя квадратную
постройку, внутри
которой находится
обрамленный
колоннадой сад.
Расположение в
пригороде позволило
совместить в здании
черты дворца и виллы.
арх. ДЖУЛИО
РОМАНО
1524—1525
 На
внешних фасадах
расположены пилястры
 Фасады здания только кажутся
симметричными, расстояние между
колоннами не совпадает, в центре северного
и южного фасадов находятся арки
без портика или фронтона, ведущие во
внутренний двор
Пиля́стра (также пиля́стр,
от лат. «колонна»,
«столб») — вертикальный
выступ стены, условно
изображающий колонну
ГЛАВНЫЕ РОСПИСИ ПАЛАЦЦО ДЕЛЬ ТЕ
РАСПОЛОЖЕНЫ В ТРЁХ ЗАЛАХ:

В зале Психеи посетитель
попадает в обстановку
олимпийского пира богов.
 В зале Лошадей его
окружают стилизованные
изображения любимых
рысаков герцога
 зал Гигантов, своды
которого покрывает самая
знаменитая фреска
маньеризма —
«Гиганты
штурмуют Олимп»
МАНЬЕРИЗМ В МУЗЫКЕ
Автор
мадригалов уникального
хроматического стиля.
Мадрига́л (от лат. matricale — песня
на родном (материнском) языке) —
небольшое музыкально-поэтическое
произведение, обычно любовнолирического содержания.
Карло
Джезуальдо да
Веноза
ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ