Презентация Соната Сонатная форма

.
Классический сонатный цикл, начиная со второй половины XVIII
века, состоит преимущественно из трёх частей, реже из четырёх:
первая часть — в скором темпе в сонатной форме (редко в
вариационной форме, например у Моцарта и Бетховена), состоит из:
экспозиция — завязка, определение начальных тем,
разработка — конфликт, дробление тем на мотивы и взаимодействие
их,
реприза — формирование вывода,
кода (при наличии) — итоги;
вторая часть — в медленном темпе, либо сонатная форма без
разработки, либо сложная трёхчастная форма (в прошлом в
простейшей форме рондо);
третья часть — менуэт, введённый Гайдном, или скерцо, введённое
Бетховеном, в форме песни с трио;
четвёртая часть — финал, используется в более сложной форме
рондо, сонатной или в рондо-сонатной, реже вариационной форме.
В сонатах Шопена медленная часть и скерцо меняются местами.
Ференц Лист создает одночастные сонаты типа музыкальной поэмы
(соната «По прочтении Данте»). В их основе лежит очень широко
развитая сонатная форма с многими темами, их преобразованиями и
контрастными эпизодами
- изложение двух
музыкальных мыслей, а иногда и целой
группы музыкальных тем.
из них,
, в основной
тональности, ее интонационное
содержание в значительной мере
определяет характер всего произведения.
Ей противостоит
тема, в большей
или в меньшей степени контрастная
первой, в тональности не устойчивой к
первоначальной. Она называется -
– второй крупный раздел сонатной
формы (тонально неустойчивый) – основана на
динамическом развитии предшествующего музыкального
содержания, на столкновениях и напряженной борьбе
ведущих музыкальных тем и образов (главной, побочной
и заключительной партии)
Основные образы и музыкальные идеи экспозиции
обычно раскрываются в разработке по
, как бы с
различных точек зрения. В большенстве сонатных
произведений именно
всей музыкальной композиции.
Третий раздел сонатной формы –
, возвращение,
утверждение исходного музыкального материала экспозиции,
однако в несколько измененном виде.
Яркой гранью, отделяющей разработку с ее тональной
неустойчивостью и напряженностью от репризы, служит самый
момент возвращения главной темы (обязательно в основной
устойчивой тональности произведения). Вслед за тем
повторяется основной материал экспозиции, но в несколько
измененном виде. Важнейшее из отличий –
(что особенно заметно в некоторых
минорных сонатах). Драматическая яркость, подчас и
противоречивость тематических сопоставлений, таким образом
в репризе в большей или в меньшей мере сглаживается. В
некоторых сонатах тематический материал экспозиции в
репризе проходит не полностью. Чаще всего опускается какой
либо из эпизодов связующей партии или же одна из побочных.
Возможен пропуск и главной партии. В таком случае реприза
начинается прямо с побочной.
Нередко после репризы следует заключение, своего
рода эпилог, завершающий общую экспозицию всего
произведения. Такой раздел называется –
Три момента - показатели
.
Все они играют основополагающую роль в
сонатной форме.
в сонатной форме ступень,
: они указывают на
.
Sonatina in C major Гайдн op.55 no.1 (1st mov.) - Kuhlau.avi
Vanessa-Mae plays Rossini's String Sonata No. 3.avi
1.Попова Т. Соната.
2.Головинский Г.Л. Ройтерштейн М.И. Книга о музыке.
3.Кременштейн Б. Педализация в процессе обучения.