1. Памятники архитектуры как объекты музеефикации

Музеефикация
памятников архитектуры и
градостроительства
Вопросы
1. Памятники архитектуры как объекты
музеефикации.
2. Реставрационные методы.
3. Требования к музеефицируемому объекту.
4. Исследование музеефицируемого памятника.
5. Создание экспозиции в музеефицируемом
памятнике.
6. Музеефикация парков и садов.
7. Виртуальное восстановление.
Литература
• Каулен М.Е., Коссова И.М., Сундиева А.А. Музейное
дело России. М., 2010.
• Каулен М.Е. Музеефикация историкокультурного наследия России. М., 2012.
• Князева В.П. Экология. Основы реставрации. М., 2005 //
http://www.art-con.ru/node/4
• Поправко Е.А. Музееведение. М., 2005.
• Российская музейная энциклопедия. М., 2001. Т.1-2.
• Социальная сеть реставраторов. ‒ http://www.art-con.ru
• Энциклопедия реставратора. ‒ http://restorewiki.ru
1. Памятники архитектуры как
объекты музеефикации
• Музеефикация памятников архитектуры и
градостроительства ≈ реставрация
• Роль музея – интерпретация памятника
музейными средствами
• Сотрудники музея участвуют в обсуждении
судьбы реставрируемого объекта на всех
этапах, контролируют соответствие
принимаемых реставрационными
организациями решений основным принципам
музейной этики.
Основные принципы реставрации
(Венецианская хартия 1964 г.)
• Приоритет подлинности
• Цель реставрации – охрана дошедшего
до нас памятника и выявление его
исторической и эстетической ценности с
одновременным его укреплением
• «Реставрация прекращается там, где
начинается гипотеза»
Новый подход
• Объекты музеефикации – это не только
единичные памятники архитектуры, но и
целые ансамбли, крупные
градостроительные образования,
фрагменты среды.
• Теория дискретной реставрации:
реставрация – это сложный,
неоднородный процесс, расчлененный на
различные виды деятельности.
2. Реставрационные методы
• Консервация: утверждение ценности
памятника со всеми наслоениями,
появившимися за время бытования.
• Консервационные меры:
• мероприятия по временной защите сооружений,
находящихся в аварийном состоянии
• укрепление фундаментов и несущих конструкций
• структурное укрепление кладки
• стабилизация температурно-влажностного режима
Случаи, когда консервация является
единственно возможным методом
• Памятники глубокой древности (Колизей)
• Памятники, в которых позднейшие
перестройки и наслоения представляют
значительный интерес (Московский
Кремль)
• Памятники, структурные элементы
которых являются произведениями
декоративно-прикладного или
изобразительного искусства (особняки
стиля модерн)
Восстановительные методы в
рамках консервации
• Анастилоз – установка упавших древних
деталей на место.
• Заполнения утрат кладки.
Случаи отступления от
принципов музеефикации руин
Булгар
Случаи отступления от
принципов музеефикации руин
Большой дворец в Царицыне
Аналитический метод
(фрагментарная реставрация)
• Допускает внесение осторожных
изменений в историческую ткань
памятника с применением щадящих
средств.
• Случаи применения:
• стремление закрепить и охранить исчезающую
форму, дать полное и наглядное представление
об архитектуре сооружения
• обеспечение сохранности памятника
Этапы фрагментарной
реставрации
• I этап – удаление поздних, искажающих
памятник и не представляющих
конструктивной и исторической ценности
элементов.
• II этап – восстановление утраченных
элементов, осуществляемое на основании
бесспорных доказательств, полученных в
результате натурного исследования
памятника.
Синтетический метод
(целостная реставрация)
• Реставратор восстанавливает
«первоначальный» или «оптимальный»
облик памятника с использованием
гипотез и аналогий.
• Цель – раскрытие особенностей и
выявление существенных черт древнего
сооружения как памятника истории
археологии.
Случаи использования
синтетического метода
• Памятники, подвергшиеся разрушению
сравнительно недавно в результате стихийных
бедствий или военных действий (возрождение
памятников Новгорода Великого, пригородов
Петербурга после ВОВ)
• Исходя из градостроительных интересов, когда
утраченный или сильно искаженный памятник
играл ключевую роль в ансамбле (колокольня
на площади святого Марка в Венеции).
3. Требования к
музеефицируемому объекту
• Обладает различными аспектами исторической
ценности (археологическая, архитектурная,
мемориальная и т.п.)
• Аутентичность (подлинность) (по отношению к
объектам, являющимся документами истории
материальной культуры)
• Достоверность (в отношении памятников
культуры, истории архитектуры, мемориальных
памятников)
• Художественная полноценность (в отношении
произведений искусства)
4. Исследование
музеефицируемого памятника
1. Историко-биографические и архивные
исследования, включая сбор
иконографического материала
• Цель – максимально полное выявление
истории строительства, перестроек,
бытования памятника, всего круга
связанных с ним событий
• Обеспечивается максимальное раскрытие
информационного потенциала памятника
для последующей его интерпретации
музейными средствами
2. Натурное исследование
• Основные этапы:
– Первичный визуальный осмотр
– Предпроектное исследование
– Реставрационные работы
• В результате натурного исследования
составляется подробный отчет,
содержащий, помимо текста,
многочисленные подробные чертежи,
схемы, картограммы, зарисовки,
фотографии.
3. Раскопки
• Являются частью натурного
исследования и преследуют цель
выяснения конструктивных
особенностей и состояния фундамента,
цоколя, нижних частей стен, планировки
прилегающей территории и т.п.
4. Фиксация и обмеры
• Проводятся путем воспроизведения в
целом и по частям на рисунках,
акварелях, при помощи фотосъемки,
снятия прорисей и эстампажей с
отдельных элементов.
• На основе проведенных обмеров
изготовляются чертежи.
5. Композиционный и
формальный анализ
• Предусматривает изучение
исторического фона создания
памятника, художественной культуры,
мировоззрения, строительной техники
соответствующего периода,
установление аналогий.
Основные документы
• Реставрационное задание, выдаваемое
органами охраны памятников
• Реставрационный проект – обширный
комплект документации, который проходит
согласование с органами охраны
памятников и утверждается
организациями, финансирующими работы
(особое внимание музей должен проявить
к проекту приспособления).
Проект приспособления – практическая часть
проекта, которая обуславливает современное
использование памятника с приспособлением
его под конкретные нужды собственника при
сохранении элементов охраны
• Общее архитектурно-планировочное решение
(определяется назначение отдельных помещений)
• Намечаются места новых перегородок, лестниц,
санузлов, помещений, связанных с техническим
обслуживанием зданий
• Проект инженерно-технического оборудования
здания, необходимого для его нового использования
5. Создание экспозиции в
музеефицируемом памятнике
• Если памятник музеефицирован «как музей»,
тема экспозиции посвящена исключительно
самому памятнику, сдержанность оформления
сводит к минимуму вторжение в его облик.
• Если памятник «под музей», экспозиционер
более свободен в выборе темы и архитектурнохудожественного решения экспозиции; степень
этой свободы зависит от историко-культурной
ценности памятника и степени сохранности
интерьера.
Смешанная музеефикация
• Памятник «как музей» включает в себя
дополнительные экспозиционные
комплексы
• В памятнике «под музей» выделяются
фрагменты реконструированных
интерьеров
• Зданию возвращаются те или иные
изначальные функции (например,
богослужение в музеях-храмах)
Группы архитектурных объектов
• Группа А – памятники значительной
историко-художественной ценности и
высокой степени сохранности,
экспозиционное решение должно
подчиняться специфике его интерьера, не
нарушая объемно-пространственной
структуры и композиционно-стилевой
структуры
(музей ГУЛАГа в доме Булыгина, музей
истории города Йошкар-Олы в доме
Чулкова)
Группы архитектурных объектов
• Группа Б – памятники истории и
культуры, не имеющие
самостоятельной художественной
ценности. Возможны более активные
экспозиционные решения
(Нац. музей РМЭ им. Т.Евсеева)
Группы архитектурных объектов
• Группа В – здания, представляющие
исключительно материальную ценность.
Представляют наибольшую свободу
размещения экспозиций и служб музея
(Медведевский школьный
археологический музей)
Этические принципы
• Тема экспозиции не должна вступать в
противоречие с моральными устоями той
культуры, которая стоит за памятником
• Музеефикация должна выявить архитектурные
достоинства самого памятника, раскрывать его
информационный потенциал
• Принцип гармонизации экспозиции и интерьера
(не уродовать интерьер старинного здания, не
впадать в безвкусицу)
6. Музеефикация парков и садов
В исторических садах и
парках основными
объектами экспонирования
являются ландшафтная
архитектура, парковая
скульптура, малые
архитектурные формы и др.
Сад/парк «как музей»
Богородицкий музей-дворец и парк
Сад/парк «под музей»
Губернаторский сад в Ярославле
Принципы музеефикации парков
и садов
• Проникновение в мировоззрение,
семантические, эстетические
представления, заложенные в
произведение садово-паркового
искусства
• Парк должен погружать в состояние
философский медитации, в мир
воспоминаний и ассоциаций
7. Виртуальное восстановление
• В 1990-х годах возникает метод,
получивший название «ненавязчивой
интерпретации».
• В основе этого подхода – применение
исключительно консервационных мер к
материальному остатку и виртуальное
восстановление исторической
эволюции его архитектурных форм.
«Ворота времени»
• Комплекс технических средств, созданный
для виртуальной реконструкции.
• Впервые установлены в археологическом
музее Энама (Бельгия) в 1997 г. (автор
концепции – Дж.Сандерленд).
• При помощи системы производится
виртуальная реконструкция церкви
бенедиктинского аббатства на разные
исторические периоды ее существования
(с 1063 по 1795 гг.)