ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Основной задачей герменевтического анализа становится дешифровка культурного кода изобразительновыразительных средств с целью устранения дистанции между авторской интенцией и читательским восприятием. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Идеи герменевтики зарождаются тогда, когда «зарождается желание отдать себе сознательный отчет о роли слова как знака сообщения» Г. Шпет. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • «Слово кажется многозначным до тех пор, пока оно не употреблено для передачи значения или пока мы, встретившись с ним, еще не знаем, для передачи какого значения оно здесь служит» • Г. Шпет. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Направлен на постижение загадочных и так называемых «темных» выражений, смысл которых может быть установлен лишь при выяснении принадлежности их к знаковой природе, идущей из глубины веков культурной традиции. Именно ее коды и оказываются предметом тщательного изучения. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • «Чтобы понимать слово, нужно брать его в контексте, нужно вставить его в известную сферу разговора» Г. Шпет. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • «За каждым словом автора мы начинаем теперь слышать его голос, догадываться о его мыслях; подозревать его поведение. Слова сохраняют все свое значение, но нас интересует некоторый как бы особый интимный смысл, имеющий свои интимные формы. Значение слова сопровождается как бы со-значением» Г. Шпет. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Ю. Лотман о «со-значении»: «В средневековой системе мышления сама категория земной жизни оценочна - она противостоит жизни небесной. Поэтому земля как географическое понятие одновременно воспринимается как место земной жизни (входит в оппозицию • «земля / небо») • и, следовательно, получает не свойственное современным географическим понятиям религиозно-моральное значение». ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • В отличие от структурализма герменевтика актуализирует интерес к интертекстовым контактам, считая, что именно они подсказывают решение проблемы значений в художественной речи и тем самым помогают определить траекторию герменевтического круга — акта познания литературного произведения как единого целого. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Мифолог Мирче Элиаде выдвинул идея так называемой творческой герменевтики. • В отличие от структурализма, акцентирующего внимание на взаимоотношениях внутри текста, творческая герменевтика актуализирует интерес к интертекстовым контактам, считая, что именно на этом пути открывается возможность погрузиться в ассоциативный мир творческой фантазии, освоить то семантическое пространство, где сплетаются многослойные связи между знаком и означаемым. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Идеи, составляющие суть «творческой герменевтики», сформулированы М.М. Бахтиным («К философским основам гуманитарных наук»). • Он писал: «В какой мере можно раскрыть и прокомментировать смысл (образа или символа)? Только с помощью другого (изоморфного) смысла (символа или образа)» (Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1986. С. 382). ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Применительно к изучению акмеистов, с их «тоской по мировой культуре», продуктивность «творческой герменевтики» продемонстрирована в исследованиях: Тарановский К.Ф. Три заметки о поэзии Мандельштама. Цивьян Т. В. Античные героини - зеркала Ахматовой ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Первый среди этих текстов - Евангелие от Иоанна: «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог». Здесь вся история земной жизни Иисуса Христа представлена как воплощение Логоса, который стал «Словом Жизни» (1 Ин., 1,1). ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Евангелие от Иоанна - лишь одна из семантических зон «Слова», но основная, решающая, где все творение Гумилева набирает многозначность и смысловую глубину. • Другая возникает благодаря тому, что начальный стих поэта звучит как отголосок фразы апостола Павла: «Кто во Христе, тот новая тварь...» (2 Кор. 5). • И стих, и апостольские слова предполагают веру, что Бог, сотворивший все во Христе, в нем же восстановил свое творение, поврежденное грехом. ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Следующая строка первой строфы, видимо, восходит к 27-му псалму Давида, умоляющего Господа: «Не скрой от меня Лица твоего», т. е. не лиши благословения и милости. • К ветхозаветному тексту адресуется и третья строка «Слова». Ее смысл корреспондирует с результатом молитвы Иисуса Навина, обращенной к Господу в день битвы израильтян с ханаанскими племенами: • Стой Солнце над Гаваоном, • и луна над долиною Аилонскою! • И остановилось солнце, и луна стояла, • доколе народ мстил врагам своим • (Ис. Нав., 12-13). ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • Заключительный стих начальной строфы, в отличие от предыдущих, чья мифопоэтическая символика индуцирована библейскими мифологемами, вероятно, всего лишь метафора, имеющая в виду сокрушительную действенность христианского слова в конфликте с языческой цивилизацией Древнего Рима, еще одного «Вавилона богоотступного». ВИДЫ АНАЛИЗА. Герменевтический • В образном строе начала второй строфы появляется орел. Он скорее всего идентифицируется с символом римской империи. • Мотив столкновения двух миров находит продолжение в картине: «Звезды жались в ужасе к луне...» Она репродуцирует архаический культ небесных светил или астральный политеизм Вавилона, который библейским сознанием трактовался как служение «духам злобы поднебесным» (Еф. 6, 12). • По отношению к ним Луна, древнее божество, одаривалось великой силой. Ее сакральный статус обогащался благодаря мистическому двойнику Гекате, греческой богине мрака, чародейства и ночных видений.