Маяковский и кубофутуризм. Урок литературы в 11 классе. Автор: Тютина Лилия Сабировна, 273-700-612

Маяковский и кубофутуризм.
Урок литературы в 11 классе.
Автор: Тютина Лилия Сабировна,
273-700-612
Владимир Владимирович Маяковский
1893 – 1930
Грядущие люди!
Кто вы?
Вот – я
весь
боль и ушиб.
Вам завещаю я сад фруктовый
Моей великой души.
- Это слова из стихотворения
«Ко всему» (1916г.). В них
весь Маяковский с его идеей
жертвенного служения
людям, идеей в общем-то не
новой для русской
литературы. Просто
сказанной другими словами.
Маяковский и футуризм.
Имя раннего Маяковского
связано прежде всего с
футуризмом –
поэтическим
авангардистским
течением начала 20 века.
Литературный
хулиган
Маяковский пришел в русскую
поэзию страдающим и одиноким.
(«Я одинок, как последний глаз/ у
идущего к слепым человека!»)
Первые же его выступления
шокировали публику, и поэт
получил амплуа литературного
хулигана. И Маяковский
поддерживал эту репутацию
дерзкими выходками.
19 октября 1913 года в тихом Мамоновском переулке
Москвы состоялось открытие кабаре «Розовый фонарь».
Событие не из ряда вон выходящее, однако оно привлекло
внимание буржуазной публики и печати.
Празднично одетая публика заполняла зал…
Было уже за полночь, господа за столиками уже
не слушали, что и кто говорил или пел на
эстраде, все были заняты собой или друг другом
и развлекались по-своему, в зале установился
тягучий пьяноватый гул.
И вот тогда на эстраду вышел
высокий молодой человек, с
нахмуренным, серьезным
лицом. Расставив ноги, как бы
утвердившись на подмостках,
молодой человек долгим
взглядом посмотрел в зал,
выдержал паузу, заставившую
умолкнуть этот гудящий улей,
и в пространстве зала зазвучал
слегка дрожащий от
напряжения, густой,
необыкновенного тембра бас:
Через час отсюда в чистый
переулок
вытечет по человеку ваш
обрюзгший жир,
а я вам открыл столько стихов
шкатулок,
я – бесценных слов мот и
транжир.
За столиками воцарилась
тишина. Имя молодого человека,
стоящего на подмостках, кое-кому из
присутствующих знакомо по
газетной хронике, кажется, с ним
связаны какие-то скандалы то ли на
выставках художников, то ли в
литературных собраниях, он –
футурист...
Резким движением руки он
указывает в зал: "Вот вы, мужчина,
у вас в усах капуста где-то
недокушанных, недоеденных
щей..." И головы присутствующих
невольно поворачиваются туда,
куда он указал.
Но кивком головы,
высверком глаз футурист
показывает в другую
сторону: "...вот вы,
женщина, на вас белила
густо, вы смотрите устрицей
из раковин вещей".
Люди, которые сидят перед ним,
уютно устроившись за
столиками, разморенные сытым
ужином и вином, – враждебны
искусству, это – "толпа", которая
взгромоздится "на бабочку
поэтиного сердца... в калошах и
без калош" и "будет тереться,
ощетинит ножки стоглавая
вошь".
А если сегодня мне,
грубому гунну,
кривляться перед вами не
захочется – и вот
я захохочу и радостно
плюну,
плюну в лицо вам
я – бесценных слов
транжир и мот.
Зал словно взорвался,
послышались оглушительные
свистки, истерический крик:
"Долой!" Кому-то из женщин
сделалось дурно.
Поведение из ряда вон
выходящее. «Циник,
сумасшедший, да что он себе
позволяет!» - чувствительные
барышни попадали в обморок,
а те, кого удержали, бренча
бриллиантами и
побрякушками, поспешили
покинуть этот «балаган».
Манифест футуристов
Черты футуризма
-бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение
массовых настроений толпы;
-отрицание культурных традиций, попытка создать
искусство, устремлённое в будущее;
-бунт против привычных норм стихотворной речи,
экспериментаторство в области ритмики, рифмы,
ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат;
-поиски раскрепощённого «самовитого» слова,
эксперименты по созданию «заумного» языка.
- Под манифестом
футуристов подписался и
Маяковский. Он был самым
известным поэтом школы
кубофутуризма, основным
принципом которой было
противостояние культурной
традиции. Поэзия
воспринималась как «чистая
графика», в стихи
переносились приемы
кубистической живописи.
Улица.
Лица
у
догов.
Годов
резче.
Для кубофутуристов главным
было не содержание, а форма,
они стремились
воздействовать на читателя не
столько смыслом, сколько
звучанием.
Футуризм и живопись
Поэзия русского футуризма была теснейшим
образом связана с авангардизмом в живописи. Не
случайно многие поэты-футуристы были неплохими
художниками – В.Хлебников, В.Каменский, Елена
Гуро, В.Маяковский, А.Кручёных, братья Бурлюки.
В 1913 году футурист Крученых писал:
"Футуризм в живописи использует части
плоскости - диагональные секции и
геометрические формы, особое освещение;
поэты-футуристы работают с измельченными
словами, частями слов, половинками слов, и
создают новые словесные комбинации".
Поэзию Маяковского можно описать как
«словесную живопись», стихи его читаются как
«кубизм в искусстве».
Фокусник
рельсы
тянет из пасти трамвая,
скрыт циферблатами башни.
Мы завоеваны!
Ванны.
Души.
Лифт.
Лиф души расстегнули.
Тело жгут руки.
Кричи, не кричи:
"Я не хотела!" резок
жгут
муки.
Действительно, литературный футуризм был
тесно связан с авангардными
художественными группировками 1910-х годов,
такими, как «Бубновый валет», «Ослиный
хвост», «Союз молодежи».
Активное взаимодействие поэзии и
живописи, безусловно, явилось
одним из важнейших стимулов
формирования кубофутуристической
эстетики.
Живопись кубизма
П.Пикассо «Дома на
холме» 1909
П.Пикассо «Три музыканта
(с собакой)» 1921
Отказавшись от традиционного реалистического
искусства, кубисты обратились к первичным
элементарным формам (куб, шар, цилиндр, конус),
конструировали объемные формы на плоскости.
А.Осмеркин «Пейзаж»
М.Ларионов «Лучистый
пейзаж» («Ослиный хвост»)
(«Бубновый валет»)
Попытка изуродовать форму реальную и
разлом вещей в кубизме — имеют в себе
задачу выхода творческой воли в
самостоятельную жизнь созданных ею
форм.
— Казимир Малевич.
К.Малевич «Черный
квадрат»
В.Татлин «Портрет артиста»
К. Малевич «Автопортрет
В.Татлин «Трамвай»
в двух измерениях»
"Капиталистический нос чуял в нас динамитчиков". В нас
– это значит – в футуристах. С ними поэт связал свою
судьбу и свое творчество в молодые годы.
«Хожу меж извозчиков.
Шляпу на нос.
Торжественней, чем строчка державинских од.»
Вставить в петличку пучок
редиски или расписную
деревянную ложку.
Дерзостью довести
публику до исступления,
прогуляться по Тверской с
лучистым пейзажем на
собственном лице.
Появиться в приличном
обществе в вызывающей
желтой рубахе.
Маяковского тошнило от
вылизанных строк и красивых
мелодий, от вычурной гармонии и
ложного эстетизма. Он был
против прикрытия
продырявившейся
действительности ровным
полотном, против изнеженной
салонной красоты произведений.
По мнению поэта, его цель
– помочь современному
герою – «сбитому
старикашке» – увидеть,
что происходит вокруг и
найти очки, пока его
зрачки не взметет
«трамвай с разбега»… А
сделать это и дать жизни
свежий глоток воздуха
можно лишь новыми
формами и приемами.
Литература
1. Блок А., Маяковский В., Есенин С. Избранные сочинения.
– М.: Худож. лит., 1991
2. Баевский В.С. История русской поэзии: 1730 – 1980 гг. –
Смоленск: Русич, 1994
3. Литература: 11 класс: Метод. советы. Под ред.
В.П.Журавлева. – М.: Просвещение, 1997
4. Мусатов В.В. История русской литературы первой
половины 20 века . – М.: Высш. шк., 2001
Интернет- ресурсы:
1. wikipedia. Org./ Русский футуризм
2. Богаева И.М. Маяковский затеял шабаш.
www.estetmagazine.ru/archive/12/191
3. Серебряный век. Футуризм. literatura 5.
narod.ru/futurizm.html
4. www/retrofoto.ru
5. http: impressionisme.narod.ru