Популяризатор книжного искусства

Известный книгоиздатель Иосиф Николаевич Кнебель
родился 21 сентября 1854 года в предместье маленького
галицийского городка Бучач в семье купца 2-й гильдии. У
отца был властолюбивый и вспыльчивый характер, от
которого часто страдали его жена и трое детей. Жестокая
ссора с отцом была причиной того, что 13-летний Иосиф
покинул родной дом. Без денег он ушёл пешком из Бучача
в Вену. Несмотря на лишения, голод, бездомное
существование он добился права учиться, экстерном
окончил гимназию и поступил на медицинский факультет
Венского университета. Во время учёбы Кнебель понял,
что не любит медицину, и решил стать издателем книг и
альбомов по искусству. Иосиф Николаевич рано
почувствовал интерес к живописи. По натуре
путешественник, он объездил за каникулы все
европейские столицы, которые славились своими
картинными галереями. Почти без денег, систематически
голодая, по пути он приобретал понравившиеся ему
издания репродукций той или иной галереи. Он перешёл
на филологический факультет Венского университета,
параллельно изучал издательское дело, экономику и
языки. В 1876 году Кнебель окончил филологическое
отделение философского факультета Венского
университета, а затем, в 1878 году, в той же Вене получил и
отличное экономическое образование в Академии
коммерческих наук.
Кнебель Иосиф Николаевич
Мария Осиповна Кнебель
Девриен Альфред Фёдорович
Кнебель уговорил своих товарищей по
высшему учебному заведению уехать из Вены. В
день окончания Академии Кнебель пишет на
четырёх записках названия разных стран.
Друзья дают клятву – через три дня уехать в
страну, которая выпадет им по жребию.
Кнебель вытащил записку «Россия». Без денег,
не зная языка, он уезжает в Москву. Он был
убеждён, что сможет овладеть русским языком.
По воспоминаниям дочери издателя,
замечательного театрального режиссёра,
народной артистки РСФСР, доктора
искусствоведения Марии Кнебель, у него были
к этому феноменальные способности, и к концу
жизни он знал четырнадцать языков. Приехав в
Москву, он устроился продавцом в магазин
иностранных книг московского отделения
петербургской фирмы Альфреда Девриена. В
1880 году Кнебель становится заведующим
московским отделением известной уже в
нескольких поколениях рижской издательской
и книготорговой фирмы Дейбнеров.
Во время работы у Девриена Кнебель
познакомился с молодым офицером,
обрусевшим немцем, Павлом
Франциевичем Гросманом. Они
подружились и вскоре решили общими
усилиями организовать издательскую
фирму «Кнебель и Гросман». В 1882
году в соавторстве они издают
путеводитель по Москве на немецком
языке в издательстве И. Дейбнера. На
полученный от издателя гонорар и свои
небольшие сбережения было
арендовано несколько комнат первого
этажа дома № 13 в Петровских линиях
(ныне – дом № 1/20), где 1 декабря 1882
года открылся книжный магазин и
библиотека для чтения фирмы «Гросман
и Кнебель». В 1889 году, от скоротечной
чахотки, умер Гросман. Став с 1 апреля
1890 года единоличным владельцем
фирмы, Кнебель надолго оставил за ней
прежнее название, в память о своём
друге.
Петровские линии: конец XIX – начало XX века
Пергамент О. Я. Галилео Галилей,
его жизнь и деятельность /
О. Я. Пергамент. – М. : Издание
книжного магазина Гросман и
Кнебель, 1897. – 34 с. – (Вопросы
науки, искусства, литературы и
жизни ; № 13).
В 1896 году в типографии
«Товарищества Печатни
С. П. Яковлева» Кнебель
приступает к изданию
серии брошюр «Вопросы
науки, литературы, жизни и
искусства». До конца 1901
года вышло 26 книжек
серии.
Тимирязев К. А. Растение и
солнечная энергия /
К. А. Тимирязев. – М. : Издание
книжного магазина Гросман и
Кнебель, 1897. – 99 с. – (Вопросы
науки, искусства, литературы и
жизни ; № 11).
В середине 90-х годов XIX века И. А. Кнебель завязывает деловые отношения с Товариществом
скоропечатни А. А. Левенсона, считавшейся лучшей в Москве по качеству литографических
работ, и в дальнейшем становится её совладельцем. С 1895 года начинается сотрудничество двух
фирм, объединяющих свои усилия для выпуска особо трудоёмких справочных изданий, а также
дорогих и изысканных изданий по истории и художественной литературе.
Задумывая выпуск книги
А. С. Пушкина «Бахчисарайский
фонтан», И. Н. Кнебель
использовал все приёмы
библиофильского выпуска
изданий: малочисленный тираж,
высококачественная дорогая
бумага и роскошное
художественное оформление.
Пушкин А. С. Бахчисарайский фонтан : поэма /
А. С. Пушкин. – М. : Издание книжного магазина
Гросман и Кнебель, 1897 . – 112 с.
Иллюстрации издания выполнены способом
хромолитографии. Для издания были специально
заказаны клише в фирме Шереръ, Набголцъ и К°, а
особая мелованная бумага высшего сорта была
изготовлена Братьями Варгуниными, также для
издания были произведены особые краски на фабрике
Глейтсмана. Всё это придало изданию изысканность и
непревзойдённое качество полиграфии.
Вардгес Акопович Суреньянц
Необходимо отметить, что художник В. Я. Суреньянц, автор
всех иллюстраций и рисунков, посвятил свои
работы своему учителю, другу - известному русскому
художнику И. Айвазовскому.
Ненашев А. П. Франция.
С картами железных дорог
Франции, окрестностей
Парижа и французской
Ривьеры, и планами:
центральной части Парижа и
луврских музеев /
А. П. Ненашев. – М. : Изд.
И. Кнебель, 1912 . – XLVIII,
728 с.
Возросшая с начала XX века туристическая и
коммерческая активность значительного числа
российских подданных способствовала появлению
на отечественном книжном рынке новых, хорошо
иллюстрированных и тщательно составленных
путеводителей по европейским странам.
Князьков С. А. Царь Иван
Васильевич Грозный и его время /
С. Князьков. - 3-е изд.. - Москва :
Изд. И. Кнебель, 1911. - 118 с.
Книга о Иоанне IV Васильевиче Грозном (1530-1584), старшем
сыне великого князя Московского Василия III и Елены
Глинской. При нём начался созыв Земских соборов, составлен
Судебник 1550 года. Проведены реформы военной службы,
судебной системы и государственного управления, в том числе
внедрены элементы самоуправления на местном уровне
(Губная, Земская и другие реформы). Были покорены Казанское
и Астраханское ханства, присоединены Западная Сибирь,
Область войска Донского, Башкирия, земли Ногайской Орды.
Таким образом, к завершению его царствования Русское
государство стало размером больше всей остальной Европы.
Грабарь И. Э. История
русского искусства : в 6 т. /
И. Э. Грабарь. – М. : Изд.
И. Кнебель, [1909-1917].
К главным издательским достижениям
Иосифа Кнебеля, несомненно, относится
многотомная «История русского
искусства», по общему признанию, один из
самых серьезных искусствоведческих
трудов дореволюционной России. Игорь
Грабарь, редактор и основной автор
«Истории», вспоминал в своей
«Автомонографии», как долго и
настойчиво убеждал его Кнебель взяться
за этот грандиозный труд: «…идея издания
«Истории» настолько захватила его, что
понемногу и я освоился с нею и в конце
концов перестал возражать». Отодвинув
на второй план свои многолетние и
достаточно успешные занятия живописью,
Грабарь в течение шести лет – с 1910 по
1916 год – подготовил к печати пять
больших томов, и поныне весьма ценимых
любителями искусства.
В подготовку «Истории» Кнебель вложил весь свой богатый
издательский опыт, вкус, неукротимую энергию и немалые средства. Эту
работу «…смело можно назвать подвигом» писал петербургский
искусствовед В. Я. Курбатов, «настоящим памятником нашей
художественной науки… одним изданием которого… Кнебель заслужил
глубокую признательность русского общества», — писал А. Н. Бенуа. До
сих пор это исследование остаётся самым полным и основательным
трудом по русской живописи, архитектуре и скульптуре.
«Проработав свыше 25 лет с десятком всевозможных издателей,
должен признаться, что среди них И. Н. Кнебель был сверкающим
исключением: не преследуя только коммерческие интересы и часто
прямо вопреки им, он с увлечением отдавался идее, его захватившей,
особенно в области популяризации искусства в широких кругах».
Игорь Грабарь
Одним из больших событий в
художественной жизни России
начала XX века стали кнебелевские
детские книжки, проникнутые
заботой о приобщении детей к миру
большого искусства. Их
иллюстраторами были, как правило,
крупные мастера графики. С их
помощью Кнебелю удалось создать
свою знаменитую «Подарочную
серию» детских книг, ставшую не
только любимым чтением для детей,
но и предметом коллекционирования
для взрослых.
Деревянный орёл / рис. Г. Нарбут. –
Факс. изд. – М. : Книга, 1989. – [11] с.
Сказки: Теремок; Мизгирь / рис. Г. Нарбут.
– Факс. изд. – М. : Книга, 1989. – [11] с.
Настоящее издание - это факсимильное воспроизведение двенадцати книг, выпущенных
издательством в 1909-1914 годах. Над их оформлением работали талантливые, самобытные
художники - Г. Нарбут, Д. Митрохин, Н. Ульянов.
В иллюстрациях этих художников представлены русские народные сказки, сказки В. Жуковского и
Г. Х. Андерсена, «Маленький Мук», «Корабль-призрак», «Жизнь Альмансора» В. Гауфа, «Баржа»
Р. Густафсона, басни В. А. Крылова. Приложение к факсимильному изданию содержит сведения из
истории создания книг «Подарочной серии», биографии художников.
Жуковский В. А. Как мыши кота хоронили /
соч. В. Жуковского ; рис. Г. Нарбут. – Факс.
изд. – М. : Книга, 1989. – [11] с.
Пляши, Матвей, не жалей лаптей! :
[стихи] / рис. Г. Нарбут. - Факс. изд. –
М. : Книга, 1989. – [11] с.
Знакомство И. Н. Кнебеля с художником Георгием Ивановичем Нарбутом (1886-1920)
произошло в 1907 году, когда он ещё был молодым, никому не известным художником. По
рекомендации учителя художника, Ивана Яковлевича Билибина, Кнебель начал с ним
сотрудничать. Манера исполнения иллюстраций, близкая к стилю Билибина, а также
профессиональная проработка Нарбутом оригиналов сразу же привлекли внимание издателя.
Выпуск первых сказок помог начинающему художнику, до того безуспешно обивающему
пороги крупнейших петербургских издательств, утвердиться в своём призвании и в
дальнейшем преодолеть все препятствия на пути к большому искусству.
Крылов И. А. Три басни :[Лжец ; Крестьянин и
смерть; Фортуна и нищий] / И. А. Крылов ; ил.
Г. Нарбут. – Факс. изд. – М. : Книга, 1989. – [11] с.
Крылов И. А. Басни : [Стрекоза и муравей ;
Лисица и виноград; Кукушка и петух] /
И. А. Крылов ; рис. Г. Нарбут. – Факс. изд. – М. :
Книга, 1989. – [11] с.
В 1911 году И. Н. Кнебель предложил Г. И. Нарбуту
проиллюстрировать несколько басен И. А. Крылова. Взявшись за дело
с большим подъёмом, Нарбут решил сделать к басням цикл рисунков
в манере чёрно-белой, силуэтной графики, непревзойдённым
мастером которой был один из его любимейших художников,
современник И. А. Крылова, Фёдор Толстой. В этих изданиях Нарбут
достиг подлинных высот графического мастерства.
Андерсен Г.-Х. Соловей /
Г.-Х. Андерсен ; рис.
Г. И. Нарбут. – Факс. изд. – М. :
Книга, 1989. – [9] с.
Гауф В. Корабль-призрак / В. Гауф ;
рис. Д. И. Митрохин. – Факс. изд. –
М. : Книга, 1989. – [11] с.
Опираясь на лучшие образцы книжного искусства прошлых веков, увлекаясь лубком или
японской гравюрой, росписью изразцов и резьбой пряничных досок или западным
средневековым искусством, художник Дмитрий Исидорович Митрохин (1883-1973), по
словам его биографа Ю. А. Русакова, сумел создать «глубоко индивидуальную
орнаментально-декоративную графику, имеющую ярко выраженную национальную
окраску». В Митрохине, как и в Нарбуте, Кнебель ценил стремление непосредственно
участвовать в самом процессе создания книги, т.е. работать рука об руку с наборщиками и
печатниками.
Гауф В. Маленький Мук / В. Гауф ; рис.
Д. Митрохина. – Факс. изд. – М. : Книга,
1989. – [11] с.
Густафсон Р. Баржа : сказка / Р. Густафсон;
рис. Д. Митрохина. – Факс. изд. – М. :
Книга, 1989. - [11] с.
«Мне много раз доводилось встречать эти книги у друзей и знакомых,
были они и у меня, – вспоминал замечательный российский художник
Ю. Пименов. – И каждый раз я с радостью открывал эти, почти не
пожелтевшие, плотные листы с прекрасными цветными
иллюстрациями, отпечатанными, как правило, в лучших типографиях
России».
Густафсон Р. Жизнь Альмансора /
Р. Густафсон ; рис. Д. Митрохина. –
Факс. изд. – М. : Книга, 1989. – [11] с.
Сказка о разноцветных рыбах /рис.
Н. Ульянова. – Факс. изд. – М. :
Книга, 1989. – [11] с.
Книга «Сказка о разноцветных рыбках», над которой работал художник Николай Павлович Ульянов
(1875-1949), характеризовалась рецензентами как «одна из самых прекрасных детских
иллюстрированных книжек по живописности, простоте и красоте. Рисунки все прекрасно нарисованы,
цельны, строги, близки к тексту. В них нет ничего лишнего».
Тем не менее кнебелевские издания не избежали общей участи детских книжек-тетрадок: от многократного
пользования в неопытных, ещё неумелых детских руках они со временем утратили свой первоначальный
вид, а то и просто распались по листочкам, навсегда исчезнув из читательского обращения. К этому следует
добавить, что тираж кнебелевских изданий несоизмерим с тиражом любой современной дошкольной
книжки, а потому за прошедшие годы, вобравшие в себя две революции и три войны, уцелело весьма
незначительное количество экземпляров детских книжек, изданных И. Н. Кнебелем.
Перед Первой мировой войной известность Кнебеля как одного из крупнейших и
серьезнейших издателей, а также как владельца культурного, европейского уровня
книжного магазина стала поистине всероссийской. Не менее высоко ценили Иосифа
Николаевича за высокий профессионализм и безупречные деловые качества в зарубежных
книжных кругах. Этому способствовал и успех кнебелевских изданий на Международной
выставке печатного дела и графики в Лейпциге в мае 1914 года. Достаточно сказать, что из
214 художественных изданий, представленных 54 российскими издательствами в разделе
«Современная иллюстрированная книга» — 31 было выпущено Кнебелем.
Во время антинемецкого погрома, устроенного черносотенцами 28 мая 1915 года, книжный
магазин и «Школьный музей» со складом наглядных пособий были разгромлены.
Значительные материальные убытки, оценённые в полмиллиона рублей, нанесли сильнейший
удар по фирме и поставили вопрос о её дальнейшем существовании. Два года спустя
правительство всё же нашло возможность возместить Кнебелю часть суммы, в которую был
оценён нанесённый ему ущерб, однако до конца оправиться от трагических майских событий
он так и не смог.
В дальнейшем, найдя в себе силы, Кнебель организует на
паях с Владимиром Александровичем Альтшулером и
Борисом Николаевичем Бухгеймом акционерное
товарищество «Товарищество на паях издательского и
печатного дела И. Кнебель в Москве».
Пайщики приобрели типографию у фирмы «Крылов А. В. и К»,
располагавшуюся в Сокольниках, и дали ей название «Типолитография Т-ва
И. Кнебель». Действовала фирма вплоть до 1918 года, но последнее издание под
маркой фирмы вышло в 1925 году.
После революции всё издательское и типографское имущество И. Н. Кнебеля
перешло к государству. В 1922 году оно было передано вместе со зданием
типолитографии вновь образованному издательству сельскохозяйственной Владимир Александрович
литературы «Новая деревня».
Альтшулер
Кнебель, в числе многих других специалистов, откликнулся на предложение о сотрудничестве с
советской властью. Иосиф Николаевич был вызван в Совнарком к Ленину и после разговора с ним
согласился возглавить комиссию по национализации собственного книжного имущества, –
подробности этой встречи Кнебеля с Лениным, пересказанные Марией Кнебель – младшей
дочерью издателя драматургу Н. Ф. Погодину, были использованы им в пьесе «Кремлёвские
куранты», в сцене разговора Ленина с инженером Забелиным. В начале 20-х годов Кнебель активно
сотрудничал с Наркомпросом и Госиздатом, а сентябре 1925 года был приглашён на должность
заведующего издательством при Государственной Третьяковской галерее. В этом же году вышел
каталог выставки «У истоков русской живописи». Это было последнее издание, в котором
И.Н. Кнебель принял непосредственное участие. 14 августа 1926 года сердечный приступ оборвал
жизнь Иосифа Николаевича.
С той поры прошло около ста лет. Однако не канули в Лету ни сам
Кнебель, ни выпущенные им 700 изданий, большинство из которых
до сих пор сохраняют свою научную и художественно-эстетическую
ценность, являясь предметом собирательства для многих
библиофилов.