СПЕЦИФИКА КОНФЛИКТА В КОМЕДИЯХ "МИЗАНТРОП" И
advertisement
Трансформация принципов западноевропейского классицизма в комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова Сопоставительный анализ комедий «ГОРЕ ОТ УМА» А.С. ГРИБОЕДОВА И «МИЗАНТРОП» Ж. Б. МОЛЬЕРА Москвина И.К. учитель литературы МБОУ Академического лицея СВОЕОБРАЗИЕ ЛИТЕРАТУРНОЙ СИТУАЦИИ 10-20-ых годов XIX ВЕКА Классицизм (в драматургии сохраняется ориентация на классицистические требования) Сентиментализм Расцвет романтизма Первые реалистические произведения Одновременно сосуществуют принципы разных литературных направлений Ж. Б. МОЛЬЕР «МИЗАНТРОП» • 4 июня 1666 года состоялась премьера комедии Мольера "Мизантроп". • «Тартюф», «Дон-Жуан» и «Мизантроп» составили трилогию серьезных комедий, направленных против лицемерия, насилия и несправедливости. • Написав ее в годы борьбы за «Тартюфа», Мольер не имел возможности поставить свою пьесу на сцене и на протяжении двух лет читал её в частных домах. А.С. ГРИБОЕДОВ «ГОРЕ ОТ УМА» • Комедия «Горе от ума» завершена к осени 1824 года. Грибоедов очень хотел увидеть комедию в печати и на сцене, но на нее был наложен цензурный запрет. После долгих хлопот напечатаны отрывки с цензурными правками. • Только после смерти автора комедия появилась на профессиональной сцене. Первое отдельное издание «Горя от ума» вышло в Москве в 1833 году (с цензурными купюрами). ОБЩЕЕ «Мизантроп» «МИЗАНТРОП» «ГОРЕ ОТ УМА» УМНЫЙ И ЧЕСТНЫЙ ГЕРОЙ ПРОТЕСТУЕТ ПРОТИВ ПОРОКОВ ОБЩЕСТВА. ГЕРОЙ ЛЮБИТ ЖЕНЩИНУ, СВЯЗАННУЮ С ОБЩЕСТВОМ ТЕСНЫМИ НИТЯМИ. ГЕРОЯ ОБЪЯВЛЯЮТ ИЛИ СЧИТАЮТ (чудаком). СУМАСШЕДШИМ КОНФЛИКТ В КОМЕДИЯХ МОЛЬЕРА ГРИБОЕДОВА И в “Мизантропе”, и в “Горе от ума” две линии: общественная и любовная. СОЦИАЛЬНЫЙ КОНФЛИКТ В КОМЕДИИ «МИЗАНТРОП» АЛЬЦЕСТ светское общество опосредованное отражение общественных противоречий СОДЕРЖАНИЕ КОНФЛИКТА КОМЕДИИ «МИЗАНТРОП»» ОБЩЕСТВЕННЫЙ ОТНОШЕНИЕ К ЭГОИЗМУ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ПРИРОДЫ, СКРЫТОГО ПОД ЛИЦЕМЕРНОЙ ВНЕШНОСТЬЮ ОБЩЕСТВЕННЫХ ОТНОШЕНИЙ УРОВЕНЬ ЛИЧНЫЙ УРОВЕНЬ Пространство • Соблюдается единство места. • Действие происходит в Париже, в доме Селимены. • Условность образа: действие, по сути, могло происходить в любом другом месте. • Пространству города (Парижа) противопоставлен идеальный «пустынный уголок», «где честный человек свободно жить бы мог!» Время • Соблюдается единство времени. • Время историческое условно, нет конкретных примет эпохи. • С точки зрения Альцеста, все героическое и возвышенное — в прошлом, в предыдущем веке. СОЦИАЛЬНЫЙ КОНФЛИКТ В КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА» Чацкий фамусовское общество прямое отражение реального исторического конфликта передовая личность косное общество Обилие исторических фактов, аллюзий СОДЕРЖАНИЕ СОЦИАЛЬНОГО КОНФЛИКТА КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА» ОТНОШЕНИЕ К КРЕПОСТНОМУ ПРАВУ ОТНОШЕНИЕ К СЛУЖБЕ ОТНОШЕНИЕ К ОБРАЗОВАНИЮ ОТНОШЕНИЕ К ИНОСТРАННОМУ ОБЩЕСТВЕННАЯ ЛИНИЯ Пространство • Формальное соблюдение единства места: все действие пьесы происходит в доме Фамусова. • Бытовая конкретизированность образа. • Но вместе с тем дом Фамусова в пьесе – это символ всей Москвы. • Пространство дома расширяют до образа всей России (упоминания о разных местах России). • Художественное пространство пьесы расширяется и за счет философских реплик персонажей. • Таким образом, дом Фамусова органично соединяет конкретное, национальное, и в тоже время символически перерастает в пьесе в пространство всего мира. Время • В комедии формально сохраняется принцип единства времени. • Герои живут в реальной конкретно-исторической обстановке: действие происходит в Москве, отстраивающейся после пожара 1812 года. Время действия уточняется то упоминанием разных исторических явлений и событий. • Деление героев соответствовало реальному расколу дворянского общества периода 1812-1825 годов. Московское общество изображено Грибоедовым на фоне событий, совершавшихся накануне первого вооруженного восстания против царизма. • Расширение времени: сопоставление «века нынешнего» и «века минувшего». • Чацкий — страстный проповедник прогресса. Сравнивая век нынешний и век минувший, он рад отметить превосходство нынешнего века. ТЕРМИНЫ КОНФЛИКТ (от лат. - столкновение) — столкновение между персонажами литературно-художественного произведения или между персонажами и средой, героем и обстоятельствами, противоречие внутри сознания героев. ИНТРИГА - внешнее, остросюжетное проявление конфликта. ЛЮБОВНАЯ ЛИНИЯ В КОМЕДИИ «МИЗАНТРОП» ОРОНТ СЕЛИМЕНА КЛИТАНДР АКАСТ АЛЬЦЕСТ ЭЛИАНТА АРСИНОЯ ФИЛИНТ Развитие действия • I – завязка общественной (О) линии, преобладающее ее развитие. Большие монологи Альцеста и Филинта. Альцест - Оронт. Завязка любовная (Л) линия. • II - развитие двух линий: Альцест – Селимена, перепалки с Филинтом, появление жандарма. • III – преобладающее развитие любовной (Селимена, Акаст, Клитандр, Арсиноя, Альцест, отсутствие Филинта). • IV-развитие двух линий: рассказ о суде, перепалки с Филинтом, письмо Селимены к Оронту. • V – развязка любовной линии. Развитие общественной линии. Большие монологи Альцеста и Филинта. Общественный конфликт не развязан. Зеркальный принцип композиции ЛЮБОВНАЯ ЛИНИЯ В КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА» МОЛЧАЛИН ЧАЦКИЙ СОФЬЯ ? СКАЛОЗУБ Принципы композиции Принцип зеркальности ( на уровне композиции комедии) I действие ЛО II действие ОЛ III действие ЛО IV действие ОЛ ПРИНЦИП ДВОЙНИЧЕСТВА В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА (принцип зеркальной композиции) МОЛЧАЛИН СОФЬЯ ЧАЦКИЙ СКАЛОЗУБ ФАМУСОВ ЛИЗА МОЛЧАЛИН БУФЕТЧИК ПЕТРУША Выводы по развитию конфликта в комедиях • Большая абстрактность, неконкретизированность общественного конфликта в комедии «Мизантроп», в основе его содержания социально-нравственные проблемы. • Соотношение общественного и любовного содержания конфликта в комедии «Мизантроп» сдвинуто в пользу последнего. Важные общественные вопросы поднимаются опосредствованным путем, через перипетии любовной интриги. • Конкретность содержания социально-политического конфликта комедии «Горе от ума». Более динамичное, напряженное его развитие в комедии. • Альцест критикует пороки в масштабе общечеловеческом. Чацкий разоблачает национальные формы отсталости. • В комедии «Горе от ума» две сюжетные линии абсолютно равнозначны, в их развитии действует принцип взаимообусловленности. Развитие конфликта тонко мотивированно психологическим состоянием героя. • «Социальная коллизия охватывает любовную драму, несет ее в себе и вместе с тем движется в ее эпизодах, как кровь в сосудах организма». М. В. Нечкина. А. С. Грибоедов и декабристы. Своеобразие финалов • Развязка “Мизантропа” более «светла»: вопрос об отъезде Альцеста остаётся не решённым окончательно. • Развязка “Горя от ума” более трагична. Абсолютное одиночество Чацкого, его никто не удерживает. КОМПОЗИЦИОННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ КОМЕДИЙ • Мольер нарушает закон единства действия, но строение его комедии более традиционно, более строго связано с развитием интриги. • Грибоедов ломает стройную и законченную композицию классической комедии. Он дает ряд сцен («вставные» новеллы), которые являются лишними с точки зрения движения любовной интриги. • Особенная композиция. Отсутствие пятого акта – традиционной развязки. Задание на дом • Выпишите реалии предметного мира из того и другого произведения. На основе их сопоставления попытайтесь сделать выводы об особенностях миромоделирования у Мольера и Грибоедова. • Сосчитайте всех внесценических персонажей в той и другой комедии. Можно ли их как-то сгруппировать в той и другой комедии? Если да, то по какому принципу? • Какие художественные функции они выполняют в произведении Мольера и Грибоедова?
