Слайд 1 - sayam.ru

Центр АРТ – образования
Всероссийский конкурс «Гордость Отчизны»: Юбилейные даты России в
2013г. (история и культура)
Презентация к уроку истории, МХК, изобразительного искусства
Тема:
«Я начало всего…Черный квадрат – зародыш всех
возможностей…»
(к 135-летию со дня рождения Казимира Малевича)
ФИО учителя: Симанбаева Аягоз Маратовна, учитель истории
ФИ ученицы: Кремлева Виктория, 7 «в» класс, выпускница
художественной школы
МАОУ «Средняя общеобразовательная школа №1»
Г. Ялуторовск, Тюменской области.
Казимир Северинович
МАЛЕВИЧ
Жанр:
авангардизм,
футуризм,
кубизм,
супрематизм,
импрессионизм
Казими́р Севери́нович
Мале́вич (11 (23)
февраля 1879, Киев —
15 мая 1935,
Ленинград) —
российский и советский
художник-авангардист
польского
происхождения,
педагог, теоретик
искусства, философ.
Основоположник
супрематизма —
направления в
абстрактном искусстве.
Эскиз фресковой живописи.
Автопортрет 1907 г.
Малевич Казимир Северинович (1878, Киев 1935, Ленинград) –
художник-авангардист.
Родился
в
семье
управляющего заводом.
С 11 лет много рисовал и писал красками.
В 1894 окончил пятиклассное агрономическое
училище.
В 1895 - 1896 учился в рисовальной школе,
потом переехал с семьей в Курск. Там он
участвовал в созданном кружке любителей
искусства
и
служил
чертежником,
зарабатывая деньги на жизнь и учебу в
Москве.
В 1904 приехал в Москву, где недолго посещал
занятия в училище живописи, ваяния и
зодчества и в Строгановском училище.
В 1905 вернулся в Курск и самостоятельно
занимался живописью.
Биография
Дом, в котором К. Малевич жил в Курске, ул. Почтовая, 17
Биография
•В 1907 состоялось его первое известное по
каталогам участие в выставке Московского
товарищества художников, где кроме работ
Малевича были представлены картины В. В.
Кандинского и др. Малевич много работал над
полотнами новой живописной системы,
названной им "супрематизм" ("Черный квадрат",
1913), принципы которой были изложены им в
брошюре-манифесте "От кубизма к
супрематизму. Новый живописный реализм".
•После Февральской революции 1917 г. Малевич
был избран председателем Художественной
секции Московского Союза солдатских
депутатов. Он разрабатывал проект создания
Народной академии искусств, являлся
комиссаром по охране памятников старины и
членом Комиссии по охране художественных
ценностей Кремля.
Биография
После
Октябрьской
революции
создал
декорации
и
костюмы
для
постановки
"Мистерии-буфф" В.В. Маяковского, написал
теоретическую работу "О новых системах в
искусстве", вместе с Шагалом в Витебске
руководил
мастерской
в
Народной
художественной школе, участвовал в выставках.
В 1922 закончил рукопись "Супрематизм. Мир
как беспредметность или вечный покой",
изданную в 1962 на немецком языке.
С 1922 Малевич преподавал рисунок на
архитектурном
отделении
Петроградского
института гражданских инженеров.
В 1923 был назначен директором института
исследований
культуры
современного
искусства.
В
1926,
после
погромной
статьи
в
"Ленинградской
правде",
институт
был
ликвидирован, а Малевич уволен.
Биография
В 1927 Малевич экспонировал свои картины в
Берлине.
В 1928 - 1930 преподавал в Киевском
художественном институте.
В 1929 состоялась его персональная выставка в
Государственной Третьяковской галерее.
В 1930 его работы были выставлены в Австрии и
Германии; он прочел курс лекций по теории
живописи в Доме искусств Ленинграда.
Осенью 1930 Малевич был арестован ОГПУ, но
вначале декабря был освобожден.
В 1931 делал росписи в Красном театре
Ленинграда.
В 1932 стал руководителем экспериментальной
лаборатории в Государственном Русском музее,
участвовал в выставках.
Умер после тяжелой болезни
Пуантилизм
1906г. Малевич К.С. "Портрет члена семьи художника”"
Пуантилизм (фр. Pointillisme, буквально «точечность», фр. point — точка), или
дивизионизм — стилистическое направление в живописи неоимпрессионизма,
возникшее во Франции около 1885 года, в основе которого лежит манера письма
раздельными (неизолированными) мазками правильной, точечной или
прямоугольной формы. Характеризуется отказом от физического смешения красок
ради оптического эффекта (подразумевается «смешение» на сетчатке глаза зрителя)
ПЕРВАЯ КРЕСТЬЯНСКАЯ СЕРИЯ
1912-1913 Малевич К.С. "Лесоруб"
Крестьяне Малевича, словно составленные из выгнутых листов жесткого, с
металлическим отливом материала, при всей своей схематичности первоначально
обладали узнаваемыми формами реальных мужских и женских фигур. Грубо
вырубленные головы и мощные тела чаще всего размещались в профиль;
персонажи, изображенные в фас, впечатляли монументальными застывшими
чертами.
ПЕРВАЯ КРЕСТЬЯНСКАЯ СЕРИЯ
1912 Малевич К.С. "Уборка ржи"
Образы крестьянской жизни, образы сельского труда, воплощенные художником
отличаются пронзительной нотой драматизма, о котором Малевичу и в голову не
приходило помышлять ранее. Одной из наиболее заметных черт его
постсупрематической живописи стала безликость людей; вместо лиц и голов их
корпуса увенчаны красными, черными, белыми овалами.
КУБОФУТУРИЗМ
1913г. Малевич К.С. " Дама у рояля "
В изобразительном искусстве кубофутуризм возник на основе переосмысления
художественных
теорий
сезаннизма,
кубизма,
футуризма
и
русского
неопримитивизма, явив собой эклектичное явление с ярким национальным окрасом.
Новая эстетика (второе название «русский кубизм»), просуществовавшая короткий
временной отрезок – с 1911 по 1916 гг., послужила переходным этапом от
художественных исканий начала ХХ в.
КУБОФУТУРИЗМ
1913г. Малевич К.С.
" Портрет М.В.Матюшина "
По представлениям Малевича, основополагающим законом творчества был “закон
контрастов”, именуемый им также “момент борьбы”. Кристаллизацию закона он
относил к своему кубофутуристическому периоду.
Сергей Авакян
Малевич
На полотнах Малевича белый
овал
И безмолвные позы людей.
Он фигуры мишенями
нарисовал
На раскрашенном тире полей.
И как пасынки встали над
веком сыны,
И системой избит их уклад.
Обреченные годы - доныне
они
Как зияющий черный квадрат.
РОЖДЕНИЕ СУПРЕМАТИЗМА
1915г. Малевич К.С. " Suprematism "
Супрематизм предлагал измерения цветом, и человеку, не знакомому с этим
направлением, был чужд такой напор эмоций. Малевич наделял свои картины
сложными составными названиями, которые тяжело воспринимались зрителем.
Например, "Живописный реализм крестьянки в 2-х измерениях" (впоследствии –
"Красный квадрат"), "Дама. Красочные массы в 4-м и 2-м измерении", "Живописный
реализм футболиста – Красочные массы в четвертом измерении". Не сложно
заметить стремление автора подчеркнуть идею "четвертого измерения".
РОЖДЕНИЕ СУПРЕМАТИЗМА
1915г. Малевич К.С.
" Супрематизм.
Живописные объемы в движении "
В книге "Супрематизм" Казимир Малевич отмечал, что супрематизм подразделяется
на три этапа, т.е. имеет в своем развитии три ступени черного, цветного и белого.
Квадрат, крест и круг – это три первые формы Черного этапа. Малевич определял
"Черный квадрат" как "нуль форм". Таким образом, эта фигура есть базис, исток,
начало всего. Три картины "Черный квадрат", "Черный крест" и "Черный круг" – это
первоисточники всего, так называемые, первофигуры. Смысл, который был заложен в
них художником, значительно превосходил их материальное воплощение.
“На выходе ещё одна тема о
супрематическом четырёхугольнике (лучше
квадрате), на котором нужно было бы
остановиться, кто он и что в нём есть; никто
над этим не думал, и поэтому я, занятый
вглядыванием в тайну его чёрного
пространства, которое стало какой-то
формой нового лика супрематического
мира, сам возведу его в дух творящий.
…вижу в этом то, что когда-то видели люди
в лице Бога, и вся природа запечатлела
образ его Бога в облике, подобном
человеческому, но если бы кто из седой
древности проник в таинственное лицо
чёрного квадрата, может быть увидел бы то,
что я в нём вижу.”
(Из письма Эттингеру, апрель 1920г.)
1913г. Малевич К.С.
" Черный квадрат"
Малевич К.С.
" Черный круг"
Малевич К.С.
" Красный и черный квадраты"
Всегда требуют, чтобы искусство было
понятно, но никогда не требуют от себя
приспособить свою голову к пониманию.
К. Малевич
В ноябре 1916 г. на пятой выставке "Бубновый валет"
Малевич представляет зрителям 60 картин в стиле
супрематизма, возглавляют которые первофигуры творца.
Представленные два этапа супрематизма Малевича
разграничивались между собой не только присутствием
определенного количества цветов, но и количеством фигур
на картинах. Цветная стадия завершалась работами со
сложной композиций, составные части которой скрепляло
невидимое притяжение между Малевичем и созданными
им образами.
В 1918 г. Малевич представляет третью стадию
супрематизма, из которой исчезает цвет. Остается лишь
глубина белого на белом, в которой растворяются фигуры,
ушедшие вслед за цветом.
Последний квадрат у художника
– белый. Белый цвет издревле
считался знаком смерти и
одновременно очищения, цвет
света и святости. «Белый
квадрат является еще толчком к
обоснованию миростроения как
“чистого” действия, как
самопознание себя в чисто
утилитарном совершенстве
“всечеловека”». То есть у
Малевича белый квадрат
символизирует новый,
совершенный мир; становится
метафорой новой философии
художественной культуры.
Белое на белом (Белый квадрат) 1917г.
"Между искусством творить и искусством повторить - большая разница", считал Малевич.
По мысли художника, произведение живописи не должно было повторять
жизнь и служить копией реальности. Искусство должно было создавать
новую реальность. Поэтому от объектов, портретов, вещей он ушел в
новый мир - мир цвета и геометрии
«Создавая
символическое
духовное
искусство,
Малевич обращался к выработанным человечеством
древним архетипам, несущим в себе те качества,
которые он стремился передать в своих абстрактных
геометрических построениях, то есть энергию,
существующую в самой форме, в сочетаниях одних
форм с другими. Хотя корни такой геометрии уходят в
гораздо более глубокие слои культуры человечества –
неолит, а возможно, еще глубже.
Именно благодаря обращению к столь глубоким
корням, понятным на подсознательном уровне
каждому, живописное наследие Малевича, несмотря
на свою неоднозначность, ознаменовало собой новую
эру в художественной культуре всего мира
Интернет-ресурсы:
http://fanmal.ru/
http://www.20art.ru/Kazimir_Malevich
http://nnm.ru/blogs/19vitas72/zhivopistvorchestvo-kazimira-malevicha
http://www.bibliotekar.ru/100hudozh/92.ht
m
http://artbelova.ru/malevich.html
http://ria.ru/art/20130223/804884680.html