худ-техн ред_лек6s

Художественно-техническое редактирование
Направление подготовки 060700.62 «Дизайн»
Специальность 060701.65 «Дизайн»
Институт сервиса, моды и дизайна
Кафедра Дизайна
Малышенко Т.Ю., ассистент кафедры Дизайна
Выбор шрифтов
для издания
Цель и задачи учебного материала
Цель: формирование профессионального мышления
в области художественного и технического оформления
изданий; изучение принципов работы со шрифтами
при оформлении многостраничных изданий.
Задачи: научиться выбирать оптимальное шрифтовое
оформление для различных видов изданий; изучить
технику изложения текстовых материалов; знать виды
печатного текста; ознакомиться с основными правилами
подбора шрифта для использования в мелком кегле.
Выбор шрифтов для издания
Один из важнейших этапов подготовки к началу верстки —
выбор шрифтов.
Выбор шрифта зависит от:
1. Вида и цели издания.
2. Формата издания.
Главный параметр шрифта — удобочитаемость, комфорт
в восприятии текста глазом. Важно, каковы формат издания,
бумага, на которой оно будет напечатано, качество печати,
кегль основного текста, соотношение количества символов
в строке к количеству строк.
О требованиях, предъявляемых различными ОСТами к выбору гарнитуры
и кегля, см. в соответствующих приложениях.
Выбор гарнитуры
Гарнитура — семейство начертаний шрифта, имеющих
общие стилевые (гарнитурные) особенности
и отличительные детали рисунка, но отличающихся
друг от друга насыщенностью, пропорциями и углом наклона
знаков.
Каждая гарнитура обладает собственным именем.
Оно может говорить о создателе (Гарамон), истории
употребления (Таймс), стиле (Елизаветинская);
конкретной особенности (Компакт), достоинстве (Универс),
национальной принадлежности (Голландер), предназначении
(Кудряшевская словарная), ассоциативном качестве
(Вивальди) шрифта.
Гарнитуры различны по развитости.
1. Сугубо акцидентные; представлены в единственном
начертании.
2. Претендующие на универсальность; включают
от двух единиц до нескольких десятков начертаний,
предназначенных для шрифтовых выделений.
Обычно в такое семейство, кроме шрифта нормального
начертания, входит курсив или наклонный шрифт, ряд
шрифтов различной плотности и насыщенности, капитель.
Возможны и другие, сколь угодно необычные
внутригарнитурные варианты, такие как: зеркальный,
трафаретный, выворотный, контурный.
Начертание — отличительная особенность наборного
шрифта, входящего в гарнитуру. Шрифт какого-либо
начертания обладает комплексом базовых стилистических
черт и одним или несколькими выделительными признаками.
Различные начертательные признаки могут сочетаться
в разных комбинациях. Например, возможен шрифт
полужирный, узкий и наклонный одновременно.
В современном шрифтовом проектировании заметна
тенденция к расширению диапазона начертаний. Есть
попытки объединить в гарнитуре весьма разнохарактерные
формы, например, антикву и гротеск, гротеск и египетский
шрифт.
Количество гарнитур
Обычно в изданиях рекомендуется использовать не более
двух–трех гарнитур. В рекламных изданиях можно
использовать большее число шрифтов, но разворот
не должен пестреть обилием различных гарнитур,
так как это не помогает, а затрудняет восприятие.
Не следует забывать, что в одной гарнитуре может быть
до трех десятков начертаний (хотя чаще не более четырех),
плюс различные кегли — этим можно достойно украсить
издание.
Привлечение второй гарнитуры, заметно отличающейся от
первой, способно значительно разнообразить оформление
и создавать визуальные акценты.
Применеие второй гарнитуры
Для заголовков, колонтитулов, колонцифр, буквиц часто
применяют гарнитуру, отличную от основного текста. Здесь
важно помнить, что некоторые гарнитуры теряются на больших
кеглях — их увеличенные литеры выглядят уродливо и вовсе
не украсят издание.
Декоративные гарнитуры, имитирующие рукописный шрифт,
как правило, плохо смотрятся, если текст набран прописными,
и поэтому не следует их применять для оформления
заголовков.
Часто выигрышным получается комбинирование двух гарнитур:
основной текст набирается гарнитурой с засечками,
а дополнительный (таблицы, врезки, схемы и пр.) — рубленой.
Зависимость от вида издания
Художественная литература. Должна быть набрана
шрифтом, символы которого имеют классические пропорции
и легко читаются в строке. Предпочтительнее использовать
шрифты с засечками. Для изданий большого формата
(60x90/16, 70x100/16 и др.) гарнитура должна быть чуть шире,
чем для меньших форматов.
Рекомендации: «Литературная» (до начала 1990-х годов
использовалась чаще всего), «Таймc» («Ньютон»),
«Баскервиль», «Петербург», «Бодони», «Антиква».
Специальная литература (техническая, справочная,
учебная для вузов и курсов и пр.). Рисунок шрифта должен быть
строгим, не отвлекающим от восприятия материала.
Чаще используют гарнитуру с засечками, особенно
для учебников, но может быть применена и рубленая.
Рекомендации: «Таймс» («Ньютон»), «Литературная»,
«Гельветика», «Прагматика». ОСТ 29.124–94 рекомендует
гарнитуру типа «Таймс» как наиболее информативную.
Энциклопедическая литература. Здесь один из главных
критериев — убористость. Иногда применяют узкое начертание,
но в этом случае лучше использовать рубленую гарнитуру.
Рекомендации: «Таймс» («Ньютон»), «Литературная»,
«Кудряшевская», «Прагматика».
Учебная литература для школ, а также детская
литература. Выполняется строго по ОСТ 29.116–98,
ОСТ 29.127–96, СанПиН 2.4.7.960–00, СанПиН 2.4.7.702–98.
Гарнитуры выбираются в зависимости от возраста
читателей и назначения издания.
Газеты. Гарнитуры чаще всего выбираются неконтрастные,
рубленые. Если качество печати и бумаги достаточно
высоки, то можно использовать и шрифты с засечками.
Рекомендации: «Гельветика», «Прагматика», «Таймс»
(«Ньютон»).
Журналы. Здесь выбор в значительной мере зависит от
бумаги, на которой будет напечатано издание. В дорогих
журналах на глянцевой бумаге, печатающихся хорошим
офсетом можно использовать любые гарнитуры. В дешевых
изданиях практичнее рубленые гарнитуры.
При наборе текста в одну колонку на всю полосу выбираются
шрифты пошире, при многоколоночной верстке — поуже или
применяют узкое начертание.
Рекомендации: «Таймс» («Ньютон»), «Гарамон», «Бодони»,
«Журнальная», «Журнальная рубленая», «Гельветика»,
«Прагматика».
Зависимость от кегля
Выбор гарнитуры зависит от кегля, которым набирается текст.
Чем меньше кегль, тем менее контрастные гарнитуры
следует выбирать. Если предполагается набор текста кегля
менее 8 п., то предпочтительнее рубленые гарнитуры,
неконтрастные или слабоконтрастные.
Наиболее удобочитаемым принято считать 10-й кегль.
Но многие цифровые шрифты мельче, чем должны быть,
т.е. 10-й кегль зачастую выглядит как кегль в 9,0–9,5 п.
А если учесть, что программы используют англоамериканский пункт, то и вовсе как 8,5–9,0 п. Это нельзя
забывать при выборе кегля для учебной и детской
литературы.
Для основного текста в большинстве изданий рекомендуется
кегль в 10–11 п., а для дополнительных текстов — 8–10 п.
При наборе на узкий формат кегль основного текста,
как правило, уменьшается до 8–9 п.
При печати на газетной бумаге ОСТы и СанПиНы требуют
увеличивать кегль на один пункт относительно указанных
в стандартах минимальных значений.
Зависимость от бумаги
При выборе гарнитуры важно учитывать, на какой бумаге
будет печататься издание. Например, нельзя использовать
шрифты с тонкими штрихами засечками при печати
на газетной бумаге — очко будет рваным.
Разработка издания
и техника изложения
материалов
Выбор шрифта влияет на характер и вид текста.
Неважно, какой шрифт вы выберете для издания —
Garamond, Times New Roman или Pragmatica — для обычного
читателя шрифт сводится к просто печатным буквам.
И такие буквы для читателя либо «слишком крупные»,
либо «безобразно мелкие».
Не лучше разбирается в шрифтах и большинство
журналистов и редакторов, поскольку для них важнее
всего то, что сказано (и это правильно), а шрифты —
«забота дизайнера».
Виды печатного текста
Многие не-читатели оправдывают свое нежелание тем,
что нечто «трудно читается». На самом деле они имеют
в виду: трудно приступить, трудно понять, трудно найти то,
что ищешь, а самое главное — трудно понять, зачем им
вообще это нужно.
Из этого следует, что дизайнер должен использовать
шрифт так, чтобы заставить не-читателей захотеть
прочитать что-либо.
Следует различать следующие виды
печатного текста:
Визуализированная речь. Более актуальна для средств подачи
материала (заголовки, плашки, подписи, выноски и т.п.), чем для
основного текста. Именно их читатель замечает в первую очередь.
Текст нужно оформлять таким образом, чтобы имитировать устную
речь — ее фразировку, крик, шепот.
Повествование. Размеренное продолжительное чтение.
Медленный, вдумчивый, текучий процесс, последовательный
и линейный, как если слушать чью-либо речь.
Объяснение. Требует фактов, группирует их визуально, отражая
организацию и структуру написанного: списки, табуляция, каталог —
все ради того, чтобы информация быстро находилась и легко
воспринималась.
Образный. Играет на эмоциях и любопытстве читателя, рисуя
картинки словами. Как и полноценная поэзия, такой текст
обращается со словами, словно с картинками.
Практические советы
по выбору шрифтов
Хороший шрифт так удобен,
что его не видно. Он как бы
прозрачен. Читатель не должен
осознавать процесса чтения,
иначе он прекратит это делать.
Все нормальные,
общеупотребительные шрифты
легкочитаемы. Мы злоупотребляем
ими во имя «оригинальности»
и «креатива» и часто уничтожаем
их читабельность, пренебрегая
главной задачей дизайнера.
С данными кириллическими
шрифтами вы не промахнетесь:
ITC New Baskerville, Meta, Officina,
Futura, Garamond, Newton,
ITC Franklin Gothic, Pragmatica,
Peterburg, Baltica, Georgia,
Century Schoolbook, Bukvarnaya
Выберите шрифт, адекватный
теме. Характер шрифта должен
увязываться с содержанием.
Некоторые шрифты академичны
и торжественны, другие
причудливы и игривы, есть
продвинутые и хайтековские,
удобные и старомодные. Будьте
консервативны: вы выбираете
не от своего имени, а от имени
аудитории.
Формулы «хорошего шрифта»
не существует.
Не бывает «правильных» или
«неправильных» шрифтов.
Если он работает, значит,
«правильный». Не работает —
«неправильный».
Удобнее всего для читателя то, к чему он привык.
Отходите от правила только по веским причинам, поскольку за любое
отклонение от нормы приходится платить. Такие вещи не запретны,
просто применять их следует осмотрительно, но никогда не просто так
и не для красоты. Не стоит использовать странные, жеманные шрифты
только потому, что они новые или стильные.
Шрифт без засечек читается
труднее, но это не страшно,
если читатель к нему приучен.
Для легкости чтения увеличьте
интерлиньяж в качестве
компенсации отсутствия засечек
(они помогают взгляду двигаться
горизонтально, а также
разделяют строки).
Длинный текст прописными
буквами читать трудно.
Несколько слов или букв
прописными, чтобы подчеркнуть
их, — конечно, нормально.
Но если свою важнейшую
информацию вы решите
выделить прописными буквами,
ее пропустят. Вдобавок такой
текст занимает гораздо больше
места.
Большие объемы курсивного
текста непопулярны. Людям они
неудобны именно наклоном.
Используйте курсив экономно:
зарезервируйте для особых
случаев. Он бывает прекрасен,
декоративен, выразителен.
Он также легче и светлее, чем
прямой, поэтому не слишком
годится для усиления чего-либо.
Длинный полужирный текст
труднее читать, чем
стандартный светлый. Он
выглядит слишком массивным,
тяжелым, скучным. Если
используете его, сделайте
пощедрее интерлиньяж, чтобы
глаз легко скользил вдоль строк.
Текстура шрифта — важнейший критерий
выбора. Визуальный эффект, который
шрифты оказывают на большинство
потенциальных читателей, может быть
соблазняющим и притягательным, а может —
подавляющим и отталкивающим. От шрифта
зависит характер и облик продукта.
Шрифт — это средство коммуникации,
визуализированная личность, обладающая
своего рода голосом. Разумеется, он
отражает «вас», но должен привлекать
конкретную аудиторию и быть понятным
для нее.
Если нужно добавить разнообразия,
оправданы контрастирующие друг с другом
шрифты. Избегайте смеси похожих шрифтов.
Кусочки покороче и попроще всегда читает
больше людей, чем те, что выглядят
длинными и сложными.
Размер текстового шрифта
обычно составляет
от 9 до 12 пунктов,
но эффективность размера зависит
не от количества пунктов,
а от внешнего вида шрифта.
Изучайте размер на большом
образце, сделанном максимально
похожим на конечный типографский
продукт. Оцените его вид
и помните, что юные читатели
требуют, а пожилые заслужили
более крупный размер шрифта.
Чтение должно быть ритмичным
и размеренным. Нерегулярные пробелы между
словами разрушают этот ритм, а нерегулярные
межбуквенные интервалы разрушают облик
слов, делают их более трудными для опознания.
Выворотка (белый по черному) —
непопулярна, ее читают на 40%
меньше людей. Но если все же
приходится, компенсируйте
увеличившуюся трудность чтения
за счет более крупного шрифта,
полужирного начертания,
увеличенного интерлиньяжа.
Старайтесь укорачивать строчки.
Насколько мелким можно
делать шрифт?
Если неудобно вам, значит,
замучается и читатель.
То, что можно прочитать,
и то, что тянет прочитать, —
две совершенно разные вещи.
Сделайте шрифт достаточно
крупным, а потом еще крупнее.
Визуальное
определение шрифта
Уметь различать шрифты по их внешнему виду очень
важно для дизайнера.
1. Уменьшается вероятность того, что при верстке случайно,
в результате какой-то ошибки программы или самого
дизайнера, часть текста будет набрана другим шрифтом.
2. Порой в задании дается визуальный пример шрифта,
но не указываются ни гарнитура, ни начертание, ни кегль,
и задача дизайнера — на глаз подобрать нужный.
3. В используемых шрифтах может не быть каких-то
символов, и тогда приходится подбирать сходные по рисунку
шрифты.
При определении гарнитуры или сравнении двух гарнитур
следует обращать внимание в первую очередь на:
▪ цифры;
▪ буквы «Н», «О», «Р», «С», «Е», «Ф», «А», «Л», «Б», «У», «К»,
причем как строчные, так и прописные.
▪ ширину символа;
▪ высоту строчной буквы;
▪ форму и размер засечек;
▪ толщину, наклон и изгиб штрихов;
▪ форму окружностей;
▪ форму выносных элементов и пр.
Принимая окончательное решение о выборе (подборе)
гарнитуры, следует распечатать пример шрифта, так как
на бумаге этот шрифт может выглядеть несколько иначе,
чем на экране монитора.
«Мелкий шрифт»
Оптимальный диапазон кеглей шрифта
Технически кегль (размер) характеристикой шрифта
не является, но с точки зрения дизайна каждый шрифт
все же имеет оптимальный диапазон кеглей, в котором
лучше читается.
▪ «Любимый размер» шрифта Октава — восьмой, это ясно
из его названия (различимость ухудшается в кеглях менее 6–
7, а в кеглях более 12 гарнитура кажется грубоватой).
▪ Большинство текстовых гарнитур — Балтика,
Литературная, Петербург, Баскервиль и Кэзлон, Гарамон,
Таймс и другие — разработаны для стандартных книжных
кеглей 10–12.
▪ Своеобразный текстовый шрифт Академическая имеет
вычурный рисунок и очень мелкое очко, вследствие чего
в 12 кегле смотрится, как Таймс в 10, а в 10 и меньших
превращается в неудобочитаемый «бисер».
▪ Сентор (в кириллической версии Венециан 301) также
предпочитает несколько увеличенный кегль, ведь это
истинная венецианская антиква, довольно точно
воспроизводящая черты шрифта Николая Йенсона,
созданного в 1470 г., а тогда книги набирались более
крупным шрифтом.
▪ ITC Официна идеальна в 10 кегле и резко (особенно
ITC Официна Сериф) теряет читаемость при уменьшении
до 7–8. Но уменьшать и смысла нет, Официна и так экономит
до трети текстового пространства.
▪ ITC Чартер — редкий пример универсального шрифта.
Он выдерживает сильное уменьшение и неплохо смотрится
в крупных кеглях, даже в заголовках.
▪ Разработанный по мотивам шрифтов пишущих машинок
Курьер наилучшим образом выглядит в 12 кегле, а некоторые
прекрасно читаются в 10 и даже мельче. Но ведь таких
машинок практически не было, стандартом считался шрифт
12 кегля, а издательства принимали только так отпечатанные
рукописи. И вот результат: глаз привык к определенному
размеру машинописного шрифта.
▪ Все рукописные шрифты (каллиграфические и свободные)
лучше использовать в соответствии с размером букв,
написанных от руки (14–18 пунктов). В мелких кеглях будет
казаться, что текст писал какой-то гномик, да и прочесть
окажется непросто.
Как выбирать?
Существуют следующие правила построения или
подбора шрифта для использования в мелком кегле:
1. Рисунок шрифта должен быть простым, ясным
и привычным. Революционные формы и дизайнерские
изыски неуместны.
2. Шрифт должен обладать увеличенным очком строчных
знаков и широкими пропорциями.
3. Контрастность относительно слабая, приблизительно 3/4.
Открытые формы предпочтительнее закрытых.
4. Засечек либо вовсе нет, либо следует их «усилить»,
придав простую и даже грубоватую форму. Шрифт вообще
не должен иметь деталей, исчезающих при уменьшении.
▪ ITC Гарамон отличается от «канонических» версий Гарамона
сильно измененными пропорциями: у него очень крупное очко
и уменьшенные, кургузые выносные элементы. Не лучший шрифт
для верстки книг, но успешно применяется в технических целях
в 6–7 кегле.
▪ ITC Официна Санс, хоть и представляет собой гротеск с крупным
очком, не допускает сильного уменьшения, поскольку очень узок.
Еще хуже переносит уменьшение ITC Официна Сериф, этому
препятствуют и массивные брусковые засечки.
▪ Недопустимо использовать в мелком кегле антикву нового стиля.
Тонкие горизонтальные элементы Дидона и Бодони буквально
начнут пропадать, шрифт станет не просто неудобочитаем,
а прямо-таки неразличим.
▪ Выигрышно выглядит в мелком кегле гарнитура Банниковская.
Созданный в 1946–51 гг. дизайнером Галиной Банниковой изящный
книжный шрифт справляется со сложной задачей за счет точно
выверенного, «пронзительного» рисунка.
Здесь приведены примеры часто
употребляемых шрифтов, набранных
12 кеглем. Пробное слово ничего
не значит, но содержит ключевые
буквы шрифта в ключевом порядке.
Даже этот скромный пример —
упражнение для глаз, дабы сравнить
читаемость шрифтов, скажем,
на расстоянии вытянутой руки или
собственного роста. Одни великолепно
видны, а другие теряются и исчезают.
Удивительно, как по-разному они
выглядят в одном и том же кегле.
Выбор шрифта для «мелкого текста»
становится очевидным. Заодно можно
сравнить пропорции и экономичность
шрифтов.
В западноевропейской типографике, основанной
на латинском алфавите, вопрос глубоко разработан.
Развитые гарнитуры не только содержат текстовые
и заголовочные начертания, но часто включают варианты
специально для набора текста мелким кеглем.
Сравнение текстового
и заголовочного начертаний
шрифта, разработанного
Жаном-Франсуа Поршезом
для газеты The Baltimore Sun
Шрифты латиницы, наиболее удачные в мелком кегле
(по мнению британского типографа Марка Барретта, 2005 г):
Amplitude (разработчик — Font Bureau), Bell Centennial
(Bitstream), Formata (Berthold), Frutiger (Linotype), Georgia
(Microsoft), Griffith Gothic (Font Bureau), Gulliver (Gerard Unger),
Gulliver CPA (Gerard Unger), Neue Helvetica (Linotype), Lucida
Fax (Bigelow & Holmes), Lucida Sans (Bigelow and Holmes),
Nimrod (Monotype), Poynter Agate (Font Bureau), Swift (Gerard
Unger), Verdana (Microsoft), Vesta (Gerard Unger), Weidemann
(ITC).
Бóльшая часть списка — шрифты, не имеющие адекватных
кириллических версий. Исключение — Вердана (автор Мэтью
Картер). Также удачно смотрится второй шрифт М. Картера
Георгия. Разрабатывались шрифты Microsoft как экранные:
одно это гарантирует хорошую различимость в мелком кегле.
Рекомендации для кириллицы
Для набора мелким кеглем можно рекомендовать
следующие кириллические гарнитуры и начертания.
Кегль 8, 7: Банниковская, Вердана, Георгиа, ITC Чартер, Битстрим
Купер, ITC Гарамон, Октава, Свифт, Таймс (разные версии),
Мелиор (в кириллической версии — Цапф Эллиптикал 711),
Белл Готик, ITC Франклин Готик (кроме узких начертаний), ФриСет,
Синтакс (Гуманист 531), Мета, Прагматика (кроме сверхсветлых
и сверхжирных начертаний), Янус.
Кегль 6, 5: Банниковская, Вердана, Георгиа, ITC Чартер,
ITC Гарамон, Октава, Свифт, Мелиор, ФриСет, Синтакс, Мета,
Прагматика (кроме сверхсветлых и сверхжирных начертаний).
Кегль 4, 3: Вердана, ФриСет нормальное, ФриСет полужирное,
Прагматика среднее, Прагматика жирное начертание.
Правила хорошей типографики
▪ Из развитой шрифтовой гарнитуры для мелкого текста,
как правило, целесообразно выбирать полужирные и жирные
начертания.
▪ Выделение фрагментов текста более жирным шрифтом
в мелком кегле лучше не использовать. Желательно либо
обойтись вообще без акциденции, либо применять курсив,
наклонное начертание или капитель.
▪ «Мелкий шрифт» не прощает ошибок: неправильно
выбранного интерлиньяжа, неподобающе узких или широких
колонок, не говоря уж о таких неоригинальных «приемах
дизайна», как красный текст на черном фоне или подложенные
«текстурки». Если в обычном тексте это просто ухудшает
читаемость, то мелкий вообще не разберешь.
Главное, с чего всегда следует начинать работу над версткой
мелкого текста, — попытаться убедить заказчика все-таки
дать вам хоть ненамного больше пространства. Лучше
и эффективнее изложить информацию покороче в обмен
на гарантию того, что весь текст действительно прочтут.
Иногда заказчик сознательно прибегает к мелкому шрифту,
поскольку не заинтересован в том, чтобы текст был прочитан.
Это относится к определенным пунктам договоров,
контрактов, всевозможных обязательств и гарантий.
Такое требование выполнить нетрудно, достаточно знать
правила верстки мелкого текста и поступить наоборот.
Рекомендуемая литература
1. Настольная книга издателя / Е.В. Малышкин, А.Э. Мильчин, А.А. Павлов,
А.Е. Шадрин; под общей ред. А.А. Павлова. — М.: АСТ, 2005. — 816 с.: ил.
2. Волкова Л.А. Технология обработки текстовой информации: учеб. пособие для
вузов / Л.А. Волкова, Е.Р. Решетникова. — 2-е изд., испр. и доп. —
М.: МГУП, 2002. — 306 с.
3. Рудер Э. Типографика: пер. с нем. / Э. Рудер. — М.: Книга, 1982. — 288 с.: ил.
4. Шмелева А. Читайте мелкий шрифт / А. Шмелева [Электронный ресурс] /
Publish. — Электрон. журн. — 2006. — № 3. — Режим доступа:
http://publish.ru/publish/2006/03/4055741/
5. Королькова А. Живая типографика / А. Королькова. — 2 изд., испр. —
М.: Index Market, 2008. — 224 с.: ил.
6. Уайт Ян В. Редактируем дизайном: пер. с англ. / Ян В. Уайт. —
М.: Университетская книга, 2009. — 244 с.: ил.
Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения
требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также
с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой
части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается
распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам
вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации
в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование
любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом
допускается только после получения письменного согласия авторов.