Место и роль художественной детали в рассказах А.П.Чехова.

Место и роль художественной
детали в рассказах
А.П.Чехова.
1
I. Введение
Художественная деталь служит безотказным и
целенаправленным средством характеристики человека и
его внешнего окружения.
«Под внешним человеком скрывается внутренний, и
лишь первый проявляет второго. Вы рассматриваете его
дом, его мебель, его платье — все это для того, чтобы
найти следы его привычек, вкусов, его глупости или ума
<...>.»
И. Тэн
2
Цель работы:
1. Изучить отдельные произведения
писателя.
2.
Исследовать их художественную
структуру.
3.
Выяснить, какую роль играет
художественная деталь в произведениях
А.П.Чехова.
3
Задачи:
1. Определить круг изучаемых рассказов
Чехова.
2. Выявить художественные детали,
которые играют наиболее важную роль в
раскрытии образов героев и главной идеи в
этих произведениях.
3. Определить смысл этого
художественного приёма и его место в
образной системе произведений.
4
II. Основная часть.
§1. Предметный мир персонажа
В годы литературной деятельности Чехова освоение
способа обращения с художественными деталями стало
обязательным этапом литературной учебы всякого
начинающего писателя. Этот способ казался
неотъемлемым свойством «литературности».
 «Цветы запоздалые»,
 «Живой товар»,
 «Ненужная победа»,
 «Драма на охоте»,
 «Степь»,
 «Скучная история»,
 «Палата № 6».
5
«Он никогда, даже в молодые
студенческие годы не производил
впечатления здорового. Всегда он был
бледен, худ, подвержен простуде, мало ел,
дурно спал. <...> Говорил он тенором,
громко, горячо и не иначе, как негодуя и
возмущаясь, или с восторгом и с
удивлением, и всегда искренно».
(«Палата №6»)
6
«Дома у себя читал он всегда лежа», - добавляет автор.
Эта деталь будто бы
необязательна, и кажется, что
убери ее — и фабульнохарактеристическая цепь
останется невредимой, наше
представление о герое не
изменится, хотя явно
нарушится некое, еще не
уясненное, непривычное для
литературной традиции
равновесие. Но, на самом деле,
она играет немаловажную
роль, указывая на лень героя.
7
«Жизнь его проходит так. Обыкновенно он встает утром, часов
в восемь, одевается и пьет чай. Потом садится у себя в кабинете читать
или идет в больницу <...> Андрей Ефимыч, придя домой, немедленно
садится в кабинете за стол и начинает читать <...> Чтение всякий раз
продолжается без перерыва по нескольку часов и его не утомляет.
Читает он не так быстро и порывисто, как когда-то читал Иван
Дмитрич, а медленно, с проникновением, часто останавливаясь на
местах, которые ему нравятся или непонятны. Около книги всегда
стоит графинчик с водкой и лежит соленый огурец или моченое яблоко
прямо на сукне, без тарелки».
«Палата №6»
При внимательном подходе ясно,
что эта деталь призвана
символизировать некую черту
личности героя — его
неряшливость.
8
«Ветеринар уехал вместе с полком, уехал навсегда, так
как полк перевели куда-то очень далеко, чуть ли не в
Сибирь. И Оленька осталась одна.
Теперь она была уже совершенно одна. Отец давно уже
умер, и кресло его валялось на чердаке, запыленное, без одной
ножки». («Душечка» )
Неожиданная живописность
этой детали, несомненно,
сродни сообщению об огурце
и моченом яблоке «на сукне,
без тарелки» в «Палате № 6».
9
«...думал он, садясь у открытого окна и глядя на уток с
утятами. <...> Один утенок подобрал на дороге какуюто кишку, подавился и поднял тревожный писк; другой
подбежал к нему, вытащил у него изо рта кишку и тоже
подавился. <...> Далеко около забора бродила кухарка
Дарья...» («Неприятность»)
10
§2. Деталь в диалогах

У Чехова диалоги, по сравнению с
мыслями героев, гораздо обильнее
снабжаются предметными подробностями.
Его герои не могут воспарить над
вещностью и вести диалог поверх
барьеров.
 У Чехова знак ситуации тяготеет к
обратному полюсу — случайной,
нехарактеристической детали, не имеющей
прямого отношения к герою или сцене.
 У Чехова мир вещей — не фон, не
периферия сцены.
11
В прозе Чехова присутствие мелких
подробностей не «оправдано» задачами
ситуации — они не движут к результату диалог
или сцену; они даже не усиливают и не
ослабляют тех смыслов, которые заложены в
слове героя. Но нельзя сказать, что всё
внимание автора направлено на случайное.
Дело именно в равнораспределенности
авторского внимания, в свободном,
непредугаданном сочетании существенного и
случайного.
12
§3. Деталь в мыслях героев
У Чехова внимание повествователя равно
распределяется между жизнью духа и той вещной
обстановкой, в которой она протекает.
«О, зачем человек не бессмертен? — думает доктор.—
Зачем мозговые центры и извилины, зачем зрение, речь,
самочувствие, гений, если всему этому суждено уйти в почву
<...>? Обмен веществ! Но какая трусость утешать себя этим
суррогатом бессмертия! Бессознательные процессы,
происходящие в природе... Тишина вечера и потом ночи не
нарушается ни одним звуком и время, кажется,
останавливается и замирает вместе с доктором над книгой»...»
(«Палата № 6»)
Жесты, движения героя — прямой результат его
размышлений, их продолжение. Таким образом, жест
подчеркивает оттенок мысли.
13
Итак, изображенная мысль в чеховской прозе
всегда стоит рядом с мелкими деталями. Это
окружение вещами — самого различного свойства;
оно столь же неисчерпаемо, как сам предметный мир.
Условность, выработанная в предшествующей
литературе, — когда ради целей более высоких герой
на время «вынимается» из мира деталей, Чеховым
отвергается.
«У Чехова все «правдиво до иллюзии, то есть как в
жизни, где в каждый момент не может быть отброшен ни
один из элементов, входящих в понятие «человек и его
мир». »
Лев Толстой
14
«Под вечер Андрей Ефимыч умер от
апоплексического удара. Сначала он почувствовал
потрясающий озноб и тошноту; что-то
отвратительное, как казалось, проникая во все
тело, даже в пальцы, потянуло от желудка к
голове и залило глаза и уши. Позеленело в глазах.
Андрей Ефимыч понял, что ему пришел конец, и
вспомнил, что Иван Дмитрич, Михаил
Аверьяныч и миллионы людей верят в
бессмертие. А вдруг оно есть? Но бессмертия ему
не хотелось, и он думал о нем только одно
мгновение. Стадо оленей, необыкновенно красивых
и грациозных, о которых он читал вчера,
пробежало мимо него; потом баба протянула к
нему руку с заказным письмом... Сказал что-то
Михаил Аверьяныч. Потом все исчезло , и
Андрей Ефимыч забылся навеки».
«Дуэль»
15
§4. Детали в пейзаже
Пейзаж – неотъемлемая
часть любого произведения.
В сложившейся чеховской
художественной системе
природный мир не может быть
изображен без реального
наблюдателя, положение
которого в пространстве точно
определено. Во второй период
творчества Чехова это —
персонаж, в третий —
персонаж и повествователь.
16
«Промежутки между кустами и стволами деревьев были полны
тумана, негустого, нежного, пропитанного насквозь лунным светом и, что
надолго осталось в памяти Огнева, клочья тумана, похожие на
привидения, тихо, но заметно для глаза ходили друг за дружкой поперек
аллей. Луна стояла высоко над садом, а ниже ее куда-то на восток неслись
прозрачные туманные пятна. Весь мир, казалось, состоял только из
черных силуэтов и бродивших белых теней, а Огнев, наблюдавший туман в
лунный августовский вечер чуть ли не в первый раз в жизни, думал, что он
видит не природу, а декорацию, где неумелые пиротехники, желая
осветить сад бенгальским огнем, засели под кусты и вместе со светом
напустили в воздух и белого дыма».
«Верочка»
Таким образом, предметное построение пейзажа
подчиняется общим принципам использования вещи,
детали в художественной системе Чехова.
17

III. Заключение.
Выводы.
Во-первых, чеховское «случайное» — не
проявление характерного, как было в
предшествующей литературной традиции, —
это именно случайное, имеющее
самостоятельную бытийную ценность и
равное право на художественное
воплощение со всем остальным.
 Во-вторых, у Чехова нет
преимущественного внимания ни к мелочам,
ни к вещам, ни к быту.
18