Лекция "Серебряный век русской поэзии"

Серебряный век русской
поэзии
…В том столетье славном,
Что случайно затесалось
Меж двадцатым и девятнадцатым,
Девятисотым начиналось
И окончилось семнадцатым…
Борис Слуцкий.
Название Серебряный век прочно закрепилось за
периодом развития русского искусства конца 19
– начала 20 века. Это было время , даже для
русской литературы удивительное обилием
имен художников, открывавших в искусстве
поистине новые пути.
Общим у художников
и мыслителей -здесь
А.
Н.М.
Ахматова,
Бердяев,
А.
Скрябин,
Врубель,
упомянуты лишь некоторые из них – было
ощущение начала
новой эпохи в развитии
В.
В.
Розанов,
Брюсов,
И.
Стравинский,
М.
Нестеров,
человечества
и новой
эпохи в развитии
культуры,
искусства.
К.
Г. Бальмонт,
Федотов,
С. Прокофьев,
К. Коровин,
П.
В.Рахманинов…
Маяковский,
Флоренский,
С.
В. Серов,
Свое название период
получил по аналогии с
Золотым веком А.С. Пушкина.
Л.А.
Шестов…
Блок…
К.
Сомов…
А. Блок:
Историческая «среда» начала ХХ века
характеризуется как безумный мятеж, кошмар,
охвативший сознание передовых людей всей Европы,
ощущение какого-то уклона, какого-то полета в
неизведанные пропасти.
Н. Бердяев:
Это была эпоха пробуждения в России
самостоятельной философской мысли, расцвета
поэзии и обострения эстетической
чувствительности, религиозного беспокойства и
искания, интереса к мистике и оккультизму.
Появились новые души, были открыты новые
источники творческой жизни, видели новые зори,
соединяли чувства заката и гибели с чувством
восхода и с надеждой на преображение жизни.
Начало Серебряного века русской поэзии
определяется очень точно. Это 90–е годы
ХIХ века – время появления первых
сборников и манифестов русских
символистов.
Финал же исследователи прочерчивают поразному. Согласимся с Вадимом Крейдом:
Все кончилось после 1917 года, с началом
гражданской войны. Никакого серебряного века
после этого не было… сама эпоха кончилась.
Каждый ее активный участник понимал, что, хотя
люди и остались, характерная атмосфера эпохи, в
которой таланты росли, как грибы после грибного
дождя, сошла на нет…
Основные течения в модернизме
символизм
футуризм
ЛитературноТечение в русском
художественное искусстве начала ХХ
направление,
века, отрицавшее
считавшее целью
художественное и
искусства
нравственное
интуитивное
наследие,
постижение
проповедовавшее
мирового
разрушение
единства через
традиционных и
символы.
создание новых форм
искусства ради
слияния с ускоренным
жизненным процессом.
акмеизм
Модернистское
течение,
декларировавшее
конкретночувственное
восприятие мира,
возврат слову его
изначального, не
символического
смысла.
Под поэзией Серебряного века понимаются
прежде всего модернистские течения, главные
из которых – символизм, акмеизм, футуризм.
При всем их многообразии можно выделить
некоторые общие тенденции.
• На рубеже веков меняется тематический
строй русской лирики.
•Интертекстуальность поэзии модернистов
Повседневная
реальность
Намного
Историческая
активнее
конкретика
используется
•Поэт
обращается
не
ко
всем,активно
а кфоном
становится
В
стихотворный
контрастным
«ролевая»
уступает
лирика
место
(текст
«вечным
В.Брюсов:
темам»
«Я –
«посвященным»,
к
читателю-творцу,
для
включались
яркой
экзотики
мотивы
образы
вождь
жизни
земных
и смерти,
царей
любви
и–ицарь,
и красоты,
Социальные
мотивы
оказываются
читателю-соавтору.
Традиционная
мифологических
разных
культур
(особенно
преданий,
природы
Ассаргадон»;
мук
и радостей
М.тема
Цветаева:
творчества.
«Я для
подчиненными
более
важным
Стихотворение
должно
было
не
столько
•Поэт
становится
географических
греческой,
хочет
римской
менее
быть
и ты
этнографических
значимой,
не
и славянской
только
чем
кабацкая
царица,
кабацкий
модернистов
передавать
мыслимотивам
и чувстватворческого
автора,
стихотворцем,
тема современного
открытий,
мифологии),
стилизованного
а также
но «Я
и города.
себятворцем.
явные и
царь»;
Н.
Гумилев:
конквистадор
сколько
пробуждать
в читателе
самоутверждения.
камерного
цитаты.
быта.
Образ поэта
формируется
и стихами,
вскрытые
панцире
железном»).
собственные,
помочь
ему в духовном
и внешностью, и повседневной жизнью,
восхождении.
и кругом общения.
Символизм
Московское
крыло
символистов,
Иными
Таким
словами,
образом,
писатели-символисты
можно
выделить
Младосимволисты
(А.Белый,
А.Блок,
В
истории
русского
символизма
можно
Эстетический
манифест
символизма
группировавшееся
вокруг
Брюсова,
задачи
исходили
следующие
из
идеи
двоемирия:
особенности
материальный
поэзии
В.Иванов)
обратились
философии
поэта
выделить 3к этапа:
статья
Д.С.Мережковского
«О
причинах
мир,
нас окружающий,
символистов
есть
: Соловьева,
лишь
нового
течения
ограничивало
собственно
и
мыслителя
Владимира
упадка
и новых
течениях
современной
видимость,
отражение
мира
Высшего,
1.который
1895-1902
гг
–
старшие
символисты
литературными
рамками:
формальным
•Поэтика
намека
и
иносказания
считал,
что
миром
правит
русской
литературы»:
основные
элементы
идеального.
Задача
писателя
–слов,
экспериментированием,
•Знаковое
наполнение
обыденных
Мировая
Душа.
воплощена
в образе
2. отправляясь
1903-1909
гг– Она
-от
младосимволисты
новой
литературы
«мистическое
содержание,
мира
реального,
совершенствованием
технических
приемов
использование
символов
– носительницы
многозначных
Вечной
Женственности,
символы
и
расширение
художественной
проникнуть
в мир
истинный,
ирреальный и
3. 1910 –1916
иносказаний
гг
–
распад
символизма
стихосложения.
впечатлительности».
добра
и красоты.
тем самым
приблизится
к Высшему
как
школы.
•Внимание к мигу,
сиюминутности,
разуму.
Старшие
символисты
петербургского
Вмимолетности,
1984 году в Москве
вышли
3отражается
сборника с
в которых
Поэту-теургу,
посвященному,
нужно
крыла
воэтапу
главе символизма
свечность
Мережковским
считали
Первому
программным
названием
«Русские
Средство
постижения
этогосвойственно
надреального
своим
порывом
устремиться
ей
важными
религиозно-философские
поиски.
декадентское
(упадническое)
настроение:
мира
–символ,
то
есть
словесный
знак,
символисты»,
ведущим
автором
которых
•Отсутствие строгости и логичности В
навстречу,
почувствовать
Душу
Мира и
своей
поэзии
они
развивали
мотивы
образ,
содержащий
в себе множество
•Отрицание
пошлой
действительности
был
В.Брюсов.
•Эмоциональность
истанет
музыкальность,
выразить
ее.
И
тогда
возможным
значений,
часто
туманный,
но
одиночества,
безысходности,
роковой
•Стремление к идеалу, но бессилие его
достичь
созданная
с
помощью
ассонансов,
В.Брюсов
и Д.Мережковский
встали
во
выражающий
настроение
поэта,
его
трагическое,
ночеловека,
спасительное
обновление
раздвоенности
ухода
от
скуки
•Эстетическое
бунтарство
аллитераций
истихию.
повторов.
главе
старших
символистов.
лирическую
самой
русской
души,
преодолевшей
•Индивидуализм
современности
в мир
фантазийвисебе
Страшный
•Неверие
в прогресс
имир.
будущее
иррациональных
предчувствий.
Акмеизм
В начале
своего
пути
•Ценились
В январе
1913
такие
годаэлементы
втворческого
журналеформы,
«Аполлон»
как
будущие
акмеисты
былиживописная
близки
к
стилистическое
появился
манифест
равновесие,
акмеизма
– статьи
•Акмеисты
критиковали
символизм
за
символизму,
посещали
«ивановские
среды»
четкость
«Наследие
образов,
символизма
точно
и акмеизм»
вымеренная
и и
установку
на
непознаваемость
мира
-литературные
собрания,
проходившие
«Некоторые
композиция.
течения
в
современной
мистицизм. «Мир бесповоротно принят
на петербургской
квартире
Вячеслава
русской
поэзии».
акмеизмом, во
всей совокупности
красот
•Акмеисты
стремились
прямой,
точнойс и
Иванова. Именно
здеськвелись
занятия
безобразий».
речи.
Новому
«О
течению
сложном
было
нужно
говорить
два названия:
легко иВ
молодыми поэтами
подано
стихосложению.
просто».
•Простой
октябре
предметный
1911
годаaсme
слушатели
мир–значителен
этой для
акмеизм
(от
греч.
«вершина,
акмеистов
«поэтической
сам
по
себе,
основали
внимание
новое
•Выступали
высшая степень,
заакадемии»
сохранение
яркоотсюда
выраженное
культурных
литературное
акмеистов
ккачество,
предметной
объединение
и экзотической
«Цехкультура
поэтов».
ценностей,
потому
что цвет)
мировая
детали,
«Цех»
психологически
был школой
профессионального
значимому жесту.
была
для акмеистов
тождественной
общей
руководили
им Сергей
имастерства,
адамизм
(отаАдам
– «мужественно
памяти
человечества.
Городецкий
и Николай
твердый,
ясный
взгляд наГумилев.
жизнь»)
Футуризм
Футуристы
делали
ставку на обновление
Первая
декларация
футуристов
«Пощечина
Временем
рождения
русского
футуризма
Притязаний
и
резкости
их
выражения
поэтического
языка:
общественному
считается
1910
вкусу»
год,
когда
вышла
в 1912
в свет
году.
футуризм не знал себевышел
равных:
«Только
•Слово
мы
– –знак,
лицоосвобожденный
нашего времени…
от Прошлое
культурных,
тесно.
первый
футуристический
сборник
«Садок
Бросить
идеологических
Пушкина,
Достоевского,
ивселенскую
историко-литературных
Толстого
и проч.,
и
•Претендовали
на
миссию
– создать
судей»
Д.Бурлюка,
В.Хлебникова
и
проч.,
ассоциаций,
и проч.поэтому
с Парохода
оноСовременности…»
опредмечивалось,
сверхискусство,
способное
преобразить мир.
В.Каменского.
Вместе
с
В.Маяковским
и
дробилось, переиначивалось. Отношение к слову как
•Грядущую
революцию
воспринимали
как
массовое
А.Крученых
В
манифесте
эти
изпоэты
сборника
составили
«Садок
наиболее
II»
конструктивному
материалу
привело
ксудей
созданию
художественное
действо,
вовлекающее
в игру весь
программа
влиятельную
футуристов
в этом
течении
конкретизируется:
группу
неологизмов:
могатырь,
лгавда,
будрецы,
творяне
мир. После Февральской революции 1917 года
(Хлебников),
огрезить,
ветропросвист,
стоэкранно
«кубофутуристов»,
или
поэтов
Гилеи.
•«Нам
известны
чувства,
не
жившие
до
нас. Мы
образовали «Правительство Земного Шара».
(Северянин)
новые люди
новой жизни.»
Кроме того,
заметными
группами
были
•Оптимальной
читательской
на свои
стихи
к реакцией
славе.
•Была попытка•Презрение
создать особый,
«заумный» язык.
считали
неприятие, протест.
Такую реакцию
«эгофутуристы»
(И.Северянин,
Особую
роль
в
этом
отводилось
фонетике.
•Отрицание
грамматики,
синтаксиса,
правописания.
вызывали
эпатирующим
внешнем
видом
и поведением,
И.Игнатьев, В.Гнедов и др.) и объединение
•Визуальному
воздействию
текста
•Новые
рифмы,
ритмы,
размерыпридавалось
стиха.
образом
поэта-хулигана,
нагнетанием
в поэзии
«Центрифуга»
(Б.Пастернак,
Н.Асеев,
большое•Новые
значение:
использовалось
фигурное
шокирующего
безобразия:
луна»,
«звезды –
слова
и«дохлая
новые темы.
С.Бобров
и др.)
расположение
слов, разноцветные
и
черви,
пьяные
туманом»
(Д. Бурлюк).
разномасштабные шрифты, строчки «лесенкой».
Галерея поэтов серебряного
века
Федор
Валерий
Сологуб
Яковлевич
(Федор
Игорь
Дмитрий
Северянин
Сергеевич
Давид
Давидович
Бурлюк
Кузьмич
Брюсов
(1873-1924)
Тетерников)
(Игорь
Мережковский
Васильевич
(1866-1941)
(1882-1967)
(1863-1927)
Лотарев) (1887-1941)
Осип Эмильевич
Сергей Митрофанович
Александр
Александрович
Марина Ивановна
Мандельштам
(1891-1938)
Городецкий
(1884-1967)
Велимир
(Виктор
Блок
(1880-1921)
Цветаева (1892-1941)
Владимирович)
Хлебников (1885-1922)
«Уж на что они не похожи
друг на друга, из разной
глины. Ведь это все русские
поэты не на вчера, не на
сегодня, а навсегда.»
О.Мандельштам
Андрей
(Борис
АлексейБелый
Елисеевич
Анна
Сергей
Андреевна
Александрович
Николаевич
Бугаев)
Крученых
(1886-1968)
Михаил
Алексеевич
Ахматова
Есенин (1895-1925)
(Горенко)
(1880-1934)
Николай
Степанович
Кузмин
(1875-1936)
(1889-1966)
Гумилев (1886-1921)
ВладимирФелицианович
Владимирович
Владислав
Константин
Вячеслав
Борис
Дмитриевич
Леонидович
Иванович
Зинаида
Николаевна
Маяковский
(1893-1930)
Ходасевич
(1886-1939)
Пастернак
Бальмонт(1867-1942)
Иванов
(1890-1960)
(1966-1949)
Гиппиус
(1869-1945)