Поэзия серебряного века.

Поэзия серебряного века. Основные литературные направления.
Цели: показать взаимосвязь литературы и общественной мысли конца 19-начала 20 века;
дать представления о тенденциях русской литературы конца 19-начала 20 века; дать
толкование понятиям «серебряный век», «модернизм», «символизм», «акмеизм»,
«футуризм»; определить значение поэзии серебряного века для русской литературы.
План:
Основные литературные направления на рубеже 19 и 20 веков:
а) реализм
б) модернизм
1. Символизм:
2.Акмеизм.
3.Футуризм:
4.Значение поэзии серебряного века.
На рубеже 19 и 20 веков радикально изменились все стороны жизни России –
экономика, политика, наука, технология, культура, искусство.
Новая эпоха историко-культурного развития отличалась стремительной динамикой и
острейшим драматизмом. Переход от классической литературы к новому литературному
направлению сопровождался далеко не мирными процессами в общекультурной и
внутрилитературной жизни. Неожиданно быстрой сменой эстетических ориентиров,
кардинальным обновлением литературных приемов. Особенно динамично развивалась в
это время русская поэзия. Позднее поэзия этой поры получила название «поэтический
ренессанс», или «серебряный век». Эпитет «серебряный» подразумевает
индивидуальность и особое сияние, одухотворенность целого созвездия неповторимых
художников слова этого времени. Возникнув по аналогии с понятием «золотой век»,
обозначавшим пушкинский период русской литературы, это словосочетание поначалу
использовалось для характеристики вершинных явлений поэтической культуры 20 века –
творчества А.Блока, А.Белого, И.Анненского, А.Ахматовой, О.Мандельштама и других.
Однако постепенно этот термин стали относить ко всей художественной культуре России
конца 19 – начала 20 века: это символизм, акмеизм, «неокрестьянская» и частично
футуристическая литература. В писательской среде возникла тяга к объединению между
близкими по мировоззрению и эстетике литераторами, художниками, философами.
Поэтому новые литературные направления, как правило, развивались из деятельности
небольших писательских кружков, объединявших писателей со сходными взглядами на
поэзию, искусство. Именно разная оценка возможностей и предназначения человека
разводит поэтов по разным руслам единой литературы.
Реализм на рубеже веков продолжал оставаться масштабным и влиятельным
литературным направлением.
Модернистскими принято считать прежде всего три литературных течения, заявивших о
себе в период с 1890 по 1917 год. Это символизм, акмеизм, футуризм.
Символизм – это самое крупное из модернистских течений, возникших в России. Начало
его теоретическому самоопределению было положено Д.С.Мережковским. Центральное
место в поэзии он отводил символу.
В символизм влились А.Блок, А.Белый, Вяч. Иванов и другие. С их приходом многие из
символистов пересмотрели свои взгляды на литературу, и символизм стал важным
фактором русской культурно-духовной жизни. Для творчества символистов новой школы
характерно стремление к высшему идеалу, вера в высокое предназначение искусства и
призыв к объединению людей. Они проповедовали слитность творчества и религии. Культ
формы (символа). Музыкальность стиха:
Среди миров. В мерцании светил
Одной Звезды я повторяю имя…
Не потому, что я Ее любил,
А потому, что я томлюсь с другими…
(И.Анненский)
Акмеизм. В литературное объединение «Цех поэтов» вошли Н.Гумилев, С.Городецкий,
М. Кузьмин, О.Мандельштам, А.Ахматова. Поэты-акмеисты выступали за
художественное освоение многообразного и яркого земного мира. Они противопоставляли
мистическим устремлениям символизма «стихию естества». Декларировали конкретночувственное восприятие «вечного мира», возврат слову его изначального смысла.
Наиболее авторитетными учителями для акмеистов стали поэты, сыгравшие заметную
роль в символизме. – М.Кузьмин, И.Анненский, А.Блок. Можно сказать, что акмеисты
наследовали достижения символизма, нейтрализуя его крайности. Для акмеистов
оказалась неприемлемой излишне настойчивая тенденция к восприятию реальности как
знака непознаваемого, как искаженного подобия высших сущностей. Очень большое
значение акмеисты придавали категории памяти. Память стала важнейшим эстетическим
компонентом в творчестве А.Ахматовой, Н.Гумилева, О.Мандельштама.
Я вижу все. Я все запоминаю,
Любовно-кротко в сердце берегу.
Лишь одного я никогда не знаю
И даже вспомнить больше не могу…
(А.Ахматова)
Но вступая, обновленный, в неизвестную страну,
Ничего я не забуду, ничего не прогляжу.
И, чтоб помнить каждый подвиг – и возвышенность,
и степь, Я к серебряному шлему прикую стальную цепь.
(Н.Гумилев)
Молись, музыкант встревоженный,
Люби, вспоминай и плачь,
И, с тусклой планеты брошенный,
Подхватывай легкий мяч!
(О.Мандельштам)
Футуризм – самое крайнее по эстетическому радикализму течение. Футуристы тяготели к
формальному экспериментаторству и выступали против выражения общественных
тенденций в искусстве. Для их поэзии характерен дух анархического бунтарства. Они
могли дробить слово, создавать новое, комбинировать его с другими словами. Дух
бунтарства у футуристов присутствовал не только при «освистывании» всего, что не
соответствовало нормам футуристического направления, но и в создании стихов.
Русская поэзия серебряного века явила блестящее созвездие ярких
индивидуальностей. Поэты этой эпохи редко замыкались в пределах литературной школы
или течения. Поэтому литературный процесс в большей мере определялся творческими
индивидуальностями поэтов, чем историей направлений и течений. Великие художники
своего времени, отличавшиеся друг от друга не только стилем, но и мироощущением,
художественным вкусом, поэты серебряного века сыграли видную роль в развитии и
обновлении русского стиха.
Домашнее задание: выучить основные положения конспекта лекции.
Объясните значение термина «серебряный век».