Понятие просодии. Интонация и ударение

Понятие просодии.
Интонация и ударение
Тема 13
Общая характеристика просодических показателей в
разных языках

Языки мира обнаруживают значительное
разнообразие моделей просодической
организации слова. Это типологическое
богатство обусловлено обилием потенциально
независимых просодических характеристик и их
комбинаций, а также множественностью
объединения их в кластеры, выступающие как
функциональные единства. К этому добавляются
различия в типе взаимодействия с
просодическими структурами более высоких
рангов и с сегментным составом.



Многое в интонации объясняется универсальными тенденциями,
восходящими к врожденным жестовым функциям голоса. Так, для
вопросительных предложений во многих языках мира характерно
использование восходящего тона, тогда как для повествовательных
характерно конечное понижение. Однако, например, в северных русских
диалектах нисходящий тон получает только конец повествовательного
фрагмента, а все промежуточные предложения характеризуются конечным
восхождение тона. Для этих же диалектов характерно отсутствие слияния
слов, входящих в семантико-синтаксические группы, в единое ритмическое
целое – в отличие, например, от посинтагменного членения текста,
характерного для французского языка.
Имеются различия и в размещении тонального движения в слоге. Так, в
английском языке при наличии в конце слога сонорного согласного
восходящая часть сложного нисходяще-восходящего акцента реализуется
именно на нем (– Te\\n/.), чего русский язык обычно не допускает (– Се\\е/мь.).
Некоторые универсальные просодические тенденции имеют
физиологическое объяснение. Таково градуальное понижение уровня тона
к концу высказывания (деклинация) и продление гласного конечного слога.





В кит. яз. ma (1) с ровным тоном имеет значение «мать», ma (2) с восходящим тоном
означает «конопля», ma (3) с нисходяще-восходящим тоном - «лошадь» и
«цифра,» ma(4) с нисходящим тоном значит «ругаться.»
Еще пример из кит. яз.: глагол mai с нисходящим тоном означает «продавать»,
a mai с нисходяще-восходящим тоном - «покупать».
Еще более удивительный пример распределения тонов в слогах можно найти на юге
Китая в кантонском (гонконгском) диалекте, где имеются 6 тонов (тоны обозначены
цифрами ): Fu 55 (верхний регистр) - мужчина, муж; Fu 35 (восходящий верхний
регистр) - мучиться, страдать; Fu 33 (уходящий верхний регистр) - богатство,
богатый; Fu 21 (ровный нижний регистр) - поддерживать, опираться; Fu 13
(восходящий нижний регистр) - женщина; Fu 22 (уходящий нижний регистр) - отец,
старший родственник.
В японском языке три типа музыкального ударения, но они падают только на ударные
слоги, аналогично динамическому ударению в русском языке.
hana (0) произносимое низким тоном на первом слоге и средним на втором означает
«нос, сопли»; hana (1) произносимое высоким тоном на первом слоге и низким на
втором означает «начало, конец»; hana (2) произносимое низким тоном на первом
слоге и высоким на втором означает «цветок».
Понятие просодемы

ПРОСОДЕМА

[< гр. prosodia - ударение, припев] - лингв.
супрасегментная единица фонологической
системы языка (напр., ударение в русском
языке, долгота и краткость в английском и
немецком языках); значащая часть
акустических компонентов интонации мелодика, временные характеристики.
Интонация




Понятие интонационно-мелодического
рисунка, его компоненты
Интонационные средства языка
Грамматическая и экспрессивная
интонации
Понятие интонемы







Интонацией называются все просодические
явления в синтаксических единицах словосочетаниях и словах.
Интонация состоит из следующих 5 элементов,
два первых из которых - основные компоненты
интонации:
мелодика речи (движение голоса по высоте
тона);
ударение;
пауза;
темп речи;
тембр голоса.


У каждого говорящего свой средний тон речи. Но
в некоторых местах речевого такта и фразы
происходит повышение или понижение тона.
Такие движения тона вверх или вниз от среднего
уровня называются интонацией.
В русском языке можно выделить 7
интонационных конструкций (сокращенно ИК,
произносится [икá]). Каждая из них имеет центр –
слог, на который падает ударение (тактовое,
фразовое или логическое). Выделяются
также предцентровая и постцентровая части
речевого такта.






















_ _ _ _ _ _ _ _ _ __
ИК-1: Студенты верн`у''лись
Предцентровая часть произносится на среднем тоне. На центре нисходящее движение тона ниже предцентра на постцентровой части тон
ниже среднего. ИК-1 наиболее ярко проявляется при выражении завершенности в повествовательном предложении.
__ \
___________
ИК-2: Когда'' студенты вернулись?
Предцентровая часть произносится на верхней границе диапазона среднего тона. На ударной части понижение в пределах диапазона
среднего тона (от верхней границы к нижней), но не ниже. На постцентровой части тон ниже предцентра. ИК-2 присуща вопросительным
предложениям с вопросительным словом и предложениям с обращением, волеизъявлением, восклицанием.
_______ / ___
ИК-3: Студенты верну''лись?
Предцентровая часть произносится говорящим на среднем тоне. На ударном слоге тон резко повышается, достигая верхней точки общего
диапазона говорящего. На постцентре тон понижается ниже среднего. ИК-3 наиболее ярко проявляется в вопросительном предложении без
вопросительного слова.
___ /___
ИК-4: (В среду я не могу прийти) – А не в среду?
Предцентр произносится на среднем тоне говорящего. Восходящее движение тона в центре начинается ниже уровня предцентровой части и к
концу слога достигает или превышает этот уровень. На первом или втором слоге постцентровой части устанавливается уровень тона выше
предцентра. Наиболее ярко проявляется ИК-4 в неполных вопросительных предложениях с сопоставительным союзом А, в вопросах
анкетного характера (Фамилия? Имя? Ваш билет?)
_/_____\_______
ИК-5: Сколько хорошего сделал !
ИК-5 Имеет два центра: на гласном первого центра восходящее движение тона, на гласном второго центра – нисходящее. Тон между
центрами выше среднего, тон постцентровой части ниже среднего. ИК-5 употребляются обычно в эмоционально-экспрессивной речи.
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _/
ИК-6: А что мы сегодня узнали ! (торжествующе)
На гласном центра восходящее движение тона, тон постцентровой части выше среднего. Этот уровень сохраняется до конца конструкции. ИК6 употребляется обычно в эмоционально-экспрессивной речи.
___/____\ __
ИК-7: А что'' он уме''ет ! (разочарованно)
ИК-7 имеет два центра. Предцентровая часть первого центра произносится на среднем тоне. На ударном слоге тон повышается. На
постцентре тон понижается ниже среднего. На втором ударном слоге тон понижается, на постцентровой части тон ниже среднего. ИК-7 также
употребляется в эмоционально-экспрессивной речи.
Интонация членит речевой поток на отдельные отрезки – речевые такты и фразы. Интонация различает предложения различных типов.
Мелодика речи




основной компонент интонации. Акустический коррелят мелодик — изменения частоты основного тона,
развертывающиеся во времени. Мелодика организует фразу, расчленяя ее на синтагмы и ритмические
группы, одновременно связывая ее части; различает коммуникативные типы высказывания (вопрос,
побуждение, повествование, восклицание, импликация; в некоторых языках эти типы оформлены
мелодически, а не грамматически, например, общий вопрос в испанском языке, импликация во
французском языке); выделяет наиболее важный отрезок высказывания; служит для выражения эмоций,
модальных оттенков, иронии, подтекста.
Для характеристики мелодики важными являются мелодические диапазоны (разница между высшей и
низшей точкой изменения частоты основного тона), интервалы (соотношение между этими точками в
музыкальных терминах октав, кварт, квинт и т. д.), пики, степень крутизны повышения и понижения тона,
направление движения частоты основного тона (вверх, вниз, ровное), уровни (ярусы), от трех до шести в
разных фонетических школах.
Три основных способа представления мелодики: контурный, ярусный и комбинированный. Первый
характерен для европейской традиции (Г. Суит, Д. Джоунз, О. фон Эссен, М. Граммон) и представляет
мелодику в виде мелодических кривых. Ярусный способ характерен для американских исследователей (К.
Л. Пайк) и фиксирует мелодику как прерывную последовательность мелодических ярусов, обозначая их
цифрами. Ярусам приписывается значение завершенности, незавершенности, выражения эмоций.
Комбинированный способ (Ф. Данеш, П. Делатр, Е. А. Брызгунова, И. Г. Торсуева) является совмещением
контурного и ярусного. Основанием для такого рассмотрения мелодики является то, что мелодические
уровни не существуют вне контуров, а для контуров важны не только форма, но и распределение по
уровням.
Основы изучения мелодики речи заложены в отечеств, языкознании В. А. Богородицким,
А. М. Пешковским, Л. В. Щербой.
Пример: мелодика в
немецком языке



Терминальная (нисходящая) мелодика используется для того, чтобы
показать завершенный характер фразы (высказывания). Терминальная
мелодика встречается во всех типах предложения: повествовательных,
побудительных, вопросительных. Исключение составляют вопросительные
предложения без вопросительного слова, произносимые с восходящим тоном.
Прогредиентная (ровная) мелодика используется, если необходимо
показать, что высказывание (фраза) еще не закончено и после возможной
паузы оно будет продолжено до его завершения. Завершение высказывания
возможно и после нескольких пауз. Прогредиентная мелодика присутствует в
распространенных предложениях, при перечислении, в прерванной прямой
речи, а также в высказываниях, выражающих нерешительность или
неуверенность. При делении высказывания на несколько синтагм, каждая из
них начинается с более низкого движения тона.
Интеррогативная (восходящая) мелодика используется в том случае, если
высказывание носит законченный характер и имеет форму вопроса. При этом
оно кому-то адресуется и служит для поддержания общения. Кроме того,
восходящая мелодика используется также в повествовательных,
восклицательных предложениях и пожеланиях, если они кратки по форме, а их
информационное содержание не выдвигается на первый план.
Паузы

Пауза (лат. pausa, от греч. pausis — прекращение, остановка) —
временная остановка звучания, в течение которой речевые
органы не артикулируют и которая разрывает поток речи. Пауза
— это молчание. Но и молчание может быть выразительным и
значимым. Наука, изучающая паузы, называется паузологией.
Первый паузолог США профессор О'Коннор считает, что паузы
могут сказать о человеке не меньше, чем слова, что в разговоре
на них уходит 40—50 процентов времени.
Пауза











Развернутое высказывание может члениться на меньшие интонационные единицы, т. е. синтагмы, с
помощью пауз различной длительности. Синтагмы, синтаксически совпадающие с компонентами
сложносочиненных предложений или с главными и придаточными предложениями сложноподчиненных
предложений, разграничиваются длительной паузой, обозначаемой в транскрипции вертикальной линией
[І]. Синтагмы, синтаксически совпадающие с членами предложения. разграничиваются менее длительной
паузой, обозначаемой в транскрипции вертикальной волнистой линией.
Различают также следующие виды пауз:
пустые (незначимые)
люфт-пауза (для вдоха);
драматическая (подчеркнутое молчание);
интонационно-синтаксическая (на знаках препинания, самая короткая пауза — на месте запятой, а самой
длинной паузы требует точка);
интонационно-логическая (казнить нельзя помиловать)
эмоциональная
мобилизационная (придать значимость сообщаемому);
педагогическая (для усвоения, осмысливания сказанного);
хезитации (для раздумья, выбора мысли) и пр.
Ритм, темп и тембр речи



Ритм – одна из важнейших речевых характеристик. Особый ритмический
рисунок английской речи создается за счет четкого чередования ударных и
безударных слогов. «Перестроиться» с плавного русского ритма на четкий
английский помогают специальные упражнения на ритм, чтение лимериков,
исполнение на английском языке песен и стихотворений.
Скорость протекания речи во времени носит название темпа речи. Темп
речи является одним из важных компонентов интонации. Он играет
существенную роль в передаче логической и эмоционально-модальной
информации, а также служит средством для оформления речевых единиц.
Высотно-качественные характеристики голоса, дополняющие
мелодический компонент, называются тембром голоса. Тембр голоса
определяется изменениями в высоте и качестве звуков. Высота голоса,
качество голоса, громкость и длительность звучания находятся в тесном
взаимодействии, образуя широкий спектр тембральных оттенков.
Говорящий почти всегда прибегает к изменению тембра голоса для
передачи различных эмоционально-модальных значений, например:
радости, скорби, гнева и т.д.
Слоговые тоны.








Наиболее распространенным просодическим признаком слога является тон. Языки, которые используют различие слоговых
тонов для передачи смысловых противопоставлений, никоим образом не являются редкостью: на них говорит почти половина
населения земного шара. Детальная классификация тональных систем была предложена в конце 1940-х годов американским
лингвистом К.Пайком.
Имеются два базовых типа слоговых тональных систем: уровневые и контурные. В основе систем первого типа лежит
противопоставление ровных тонов разных уровней (высокий, низкий, средний, возможны промежуточные уровни). Так устроены
тоны во многих языках Африки и американских индейцев. В основе систем второго типа лежит противопоставление скользящих
тонов (восходящий, нисходящий или их комбинации). Системы этого типа представлены слогоморфемными языками ЮгоВосточной Азии (китайский, вьетнамский и др.).
В системах уровневого типа тональная конфигурация слова задается как цепочка тонов составляющих его слогов. Переходы
между разными уровнями происходят на слогоразделах. Примеры минимальных контрастов из двух африканских языков
(буквами H, L, M обозначены, соответственно, высокий, низкий и средний тональные уровни): havi (LH 'поросенок') – havi (HH
'друг'; язык эве); akpa (HH 'река') – akpa (LH 'первый') – akpa (HM 'он умирает'; язык эфик).
В языке может быть противопоставлено до пяти уровней тона. Согласно Пайку, с уменьшением числа уровней расстояние
между ними увеличивается, поскольку тональный диапазон во всех языках является примерно одним и тем же, а
противопоставленные тоны стремятся ко взаимному удалению.
В уровневых тональных системах наряду с ровными тонами могут присутствовать скользящие. Их возникновение является
следствием выпадения одного из двух соседних гласных, в результате которого ровные тоны двух соседних слогов сливаются
внутри одного слога, что дает скользящий тон: HL > F (англ. Falling – нисходящий), LH > R (англ. Rising – восходящий). Пример
из языка эфик: ke+urua (HLLL 'на рынке') > kurua(FLL). Такие случаи показывают, что тон, будучи интегральным свойством слога,
не исчезает при выпадении гласного.
В африканских языках, по свидетельству Д.Вестермана, тоны нередко бывают семантически мотивированными: низкий
связывается с чем-то большим, бесформенным, медленным, высокий – с противоположными значениями. Однако подобная
обусловленность присуща далеко не всем тональным огласовкам слов.
Тоны используются не только как средство лексического противопоставления, но также в грамматических функциях. Пример из
языка дуала: a mobala (LLLL 'он дает') – a mobala (LHLL 'он дал').
Кроме скользящих тонов, контурная система обычно содержит хотя бы один ровный тон – он задает исходный уровень, от
которого отсчитывается тональное изменение. Например, в пекинском диалекте китайского языка имеется один ровный
(высокий) тон и три скользящих тона: восходящий, нисходяще-восходящий и нисходящий; в примерах ниже они обозначены
надстрочными индексами. В так называемых моносиллабических языках (см. СЛОГ) тон часто является единственным
различителем смысла. Пример из китайского: ma1 'мама', ma2 'конопля', ma3 'конь', ma4 'ругать'. Как и в уровневых системах,
тон характеризует слог как целое и реализуется на всем его протяжении, что хорошо видно на интонограммах.
Слоговые тембры.


В качестве интегральных свойств слога могут выступать и тембровые
признаки. Именно так функционировали мягкость и твердость в
древнерусском языке. В этот период слог был всегда открытым (т.е. не мог
заканчиваться согласным звуком), а внутри слога мягкие согласные
сочетались только с гласными переднего образования, а твердые
согласные – только с гласными заднего
образования:да=н’ь, д’ь=н’ь (день), о=в’и=нъ (здесь ъ и ь означают
редуцированные гласные звуки, верхняя запятая – мягкость согласного, а
знак равенства – слогораздел). После так называемого падения
редуцированных, в результате которого они в одних позициях исчезли, а в
других превратились в гласные полного образования, согласные
сохранили изначальный слоговой тембр, в результате чего в современном
языке внутри одного слога (который теперь может быть и закрытым)
сплошь и рядом оказываются согласные разного тембра: дан' (дань);
тембр, таким образом, перестал быть просодическим признаком целого
слога.
На весь слог могут «расплываться» и другие тембровые признаки.
Например, в американском варианте английского языка сужение глотки,
сопровождающее артикуляцию звука [r], может распространяться на
предшествующие звуки: .
Ударение


Типы словесного ударения
Особенности ударения в разных языках





Ударение (акцент) - это выделение звука, слога, слова,
группы слов.
Три основных вида ударения - это силовое, количественное
и музыкальное.
Силовое (динамическое) ударение связано с амплитудой
колебаний звуковой волны, чем больше амплитуда, тем
сильнее произносится звук.
Количественное (квантитативное) ударение связано с
длительностью, долготой звука, ударный слог имеет
большую длительность, чем безударные слоги.
Музыкальное (политоническое) ударение связано с
относительной высотой тона, с изменением этой высоты.
Виды ударения






Не все слоги в слове произносятся одинаково. В слове, состоящем из двух
и более слогов, один слог обязательно выделяется. Выделение слога в
слове называется ударением. В речевом потоке различается
ударение словесное, фразовое,
тактовое (синтагматические), логическое.
Функция словесного ударения – объединять слоги в слово, основной
признак ударности в русском языке – это бо'льшая длительность и
четкость гласного в ударном слоге по сравнению с гласными безударных
слогов.
В отличие от языков, где ударение «прикреплено» к определенному слогу
(начальному, срединному, предпоследнему, конечному) или к
определенной части слова (основе, окончанию) в русском языке словесное
ударение разноместное (или свободное), то есть может стоять на любом
по порядку слоге и любой части слова.
Сравнить: дόрого, дорόже, дорогá и др.
С разноместностью русского ударения связана его способность различать
звучание отдельных слов и форм, например:
зáмок – замόк, мýка – мукá, хлόпок – хлопόк, нарéзать – нарезáть и др.
Виды ударения






Разноместное ударение русского языка в одних категориях
словоформ бывает неподвижным, то есть при образовании
грамматических форма остается на одном и том же месте,
например:
дéлает, дéлаю, дéлаешь, дéлать, кнúга, кнúги, кнúге, о
кнúге и др.
В других словах ударение может быть подвижным, то есть
при образовании разных грамматических форм слова
переходит с одного слога на другой, с основы на окончание и
наоборот. Сравнить:
головá, гόлову, гόловы, голόв и т.д.;
могý, мόжешь и т.д.;
смéл, смелá, смéло, смéлы.
Виды ударения







Многосложные слова могут иметь кроме
основного побочное (или второстепенное) ударение. Побочное
ударение обычно по порядку бывает первым (ближе к началу
слова) а основное – вторым (ближе к концу слова). Ср.:
прòфорганизáция, агùтколлектúв, самолèтостроéние,
вòдопроницáемый и т.д.
В русском языке большая часть служебных слов не имеет
ударения. Такие слова примыкают к знаменательным словам,
обычно составляя вместе с ними одно фонетическое слово.
Безударное слово, стоящее впереди ударного, к которому оно
примыкает, называется проклитикой. Проклитиками обычно
бывают односложные предлоги, союзы и некоторые частицы:
на горé, ко мнé, сестра / и брáт, сказал, не знáю.
Безударное слово, стоящее после ударного, к которому оно
примыкает, называется энклитикой. Энклитиками бывают обычно
односложные частицы:
скажú-ка, όн же, придéт ли.
Виды ударения






Некоторые односложные предлоги и частицы могут
принимать на себя ударение, и тогда следующее за ними
самостоятельное слово оказывает энклитикой:
нá спину, пόд руки, úз лесу, зá нос, бéз вести, нé было.
Тактовое (синтагматическое) ударение – это выделение
одного из слов речевого такта. Тактовое ударение обычно
бывает на последнем слове речевого такта.
Фразовое ударение – это выделение одного из тактов
фразы более сильным ударением. Фразовое ударение
выделяет последний такт фразы.
Тактовое ударение помечено знаком '', фразовое ''':
Лизавéта Ива''новна / сидéла в своей ко''мнате, / еще в
бáльном своéм наря''де, / погружéнная в глубόкие
размышле'''ния (П.).
Виды ударения





Слово, выделяемое тактовым или фразовым ударением, не
является боле важным в смысловом отношении. Функция
тактового и фразового ударения заключается в
фонетическом объединении нескольких слов в речевой такт
и нескольких тактов во фразу.
Выделение в речевом такте более сильным ударение какоголибо слова для подчеркивания его особого значения
называется логическим ударением. Оно сильнее тактового
и может падать на любое слово речевого такта. Логическое
ударение связано с явным или подразумеваемым
противопоставлением. Ср.:
Я' пойду в театр (а не ты).
Я пойду' в театр (обязательно сделает это).
Я пойду в теáтр (а не в другое место).
Виды ударения







Обычно в языках, имеющих ударение, все три ударения переплетаются, но одно из
них преобладает и по нему определяется основной вид ударения в том или ином
языке.
В русском языке силовое ударение, будучи основным, сопровождается долготой
ударного слога.
В шведском языке музыкальному ударению сопутствует силовое.
Есть языки, в которых вообще отсутствует ударение, например, в палеоазиатских
языках (чукотском и др.).
К языкам с силовым ударением как основным относятся рус, анг., фр., нем., баш.,
тат. и многие другие.
Количественное ударение как основное не используется и только употребляется как
компонент в сочетании с другими видами ударения. В некоторых языках,
например,латинском, стихосложение основано на чередовании долгих и кратких
слогов (что сответствует ударным и безударным слогам в русском стихосложении).
Поэтому на слух итальянца, привыкшего к стихам, основанным на динамическом
ударении, латинские стихи неритмичны.
К языкам, в которых музыкальное ударение используется широко или играет роль
основного ударения, прежде всего относятся такие восточные языки как китайский (4
тона в литературном, 6 тонов в гонконгском диалекте), тайский (5
тонов), вьетнамский (6 тонов) и др. В этих языках каждый слог имеет свой тон, а так
как в этих языках, как правило, слог совпадает со словом, то у каждого простого
слова свой постоянный тон, который меняется лишь изредка при словосложении.
Виды ударения






В древнегреческом языке тоже было музыкальное ударение трех
видов. Ударный слог произносился не сильнее безударного, а с
более высоким тоном.
Острое (лат. acutus) ударение с более высокой нотой, напр., πατηρ
[pater] - отец; тяжелое ударение (лат. gravis) с более низкой нотой,
напр. αρχη [arche] - начало; облегченное ударение (лат. circumflex)
с комбинацией острого и тяжелого ударений, напр., σωμα [soma] тело.
Из современных европейских языков музыкальное ударение (2-3
вида) встречается в сербском, хорватском, латышском, шведском
языках, но всегда в сочетании с основным силовым ударением.
Музыкальное ударение может быть на слоге или слове.
Слогоударение: кит.., тибетский, бирманский, сиамский (тайский),
вьетнамский, латышский, сербский.
Словоударение: японский, айнский, тагальский, малайский,
шведский, норвежский.
Виды ударения







Ударение в слове бывает основным (´) или второстепенным (\),
напр., железобетон.
Ударение в языках может быть постоянным (фиксированным), т.е.
ударные слоги имеют постоянное место в слове, или свободным, т.е. не
связанным с определенным местом в слове (творог, творог).
Один из подсчетов показал, что в 444 исследованных языках ударение на
начальном слоге имеют 25% языков, на предпоследнем - 18%, на конечном
- 20%, а свободное ударение - у 33% языков.
Постоянное ударение на первом слоге свойственно
чешскому, венгерскому, латышскому языкам. Ср.
чеш. sobota «суббота», vojak «солдат»; венг. alma «яблоко», balta«топор».
Постоянное ударение на предпоследнем слоге (втором слоге от конца)
присуще польскому языку, напр. matematyka, koziol «козел».
Большинство слов испанского языка тоже имеют ударение на
предпоследнем слоге, особенно с гласным звуком в конце (siesta).
Постоянное ударение на последнем слоге характерно для фр. яз.,
тюркских языков (баш., тат. и др.), персидского языка (фарси):
фр. revolution, баш., тат. алма (яблоко), балта (топор), Тегеран.
Виды ударения




Самый типичный язык с свободным ударением - это русский язык.
Иногда ударение помогает различать значения омографов - слов с
одинаковым написанием, напр., кружки - кружки, полки - полки.
Кроме традиционного ударения в речи может делаться логическое
ударение, с тем, чтобы подчеркнуть значимость той или иной части
предложения или же выразить дополнительное значение к основному
значению фразы. Напр., в книге A. M. Арто «Звучит слово» приводится
следующий пример логического ударения:
«Возьмем стандартную фразу Дайте мне стакан чаю и разложим ее на
составные смыслы. Если мы делаем упор на первое слово, открываем
следующее: «Довольно пустой болтовни! Я пришел усталый, измучен
жаждой, дайте мне стакан чаю, а потом я вам расскажу все новости».
Упор на втором слове: «Соседу справа дали, соседу слева дали,всем
налили, всех спросили, про меня забыли - почему так? Дайте и мне, если
всем даете…». На третьем слове: «Вы знаете прекрасно, что я не пью
из чашки, дайте мнестакан. Можете хоть немного считаться с моими
привычками!» И, наконец, на четвертом: «Чаю! Понимаете - ни вина, ни
кофе! Ничто так не утоляет жажду, как добрый, душистый чай!»
Виды ударения

Языки без ударения (анакцентные). Во многих языках за
пределами Европы явно выраженная акцентная вершина
слова отсутствует, и ученые затрудняются с определением
места ударения. Типичным примером является грузинский,
относительно ритмической организации которого единой
точки зрения нет. Существует мнение, что предположение
об обязательности ритмического объединения слогов слова
является ложным (В.Б.Касевич и др., С.В.Кодзасов). В его
пользу говорит, в частности, история русского языка. В
древнерусском значительное число форм полнозначных
слов представляло собой так называемые «энклиномены»
(В.А.Дыбо, А.А.Зализняк). Эти слова не имели собственного
ударения и присоединялись в виде энклитик к
предшествующим полноударным словам.

Спасибо за внимание!