ХХ век литература_4

Периодизация литературного
процесса ХХ века




1895 – 1925 гг. Дальнейшее развитие
реализма и ранний модернизм
1918 – 1945 гг. Зрелый модернизм
1944 – 1975 гг. Новые формы реализма.
Ранний постмодернизм
1970 – 1995 гг. Диверсификация и
экспериментирование
Литература Великобритании
и США
ХХ век
Лекция № 4
Основные черты модернизма как
литературного направления
Модернистский роман (продолжение)
Неоднозначность понятия
МОДЕРНИЗМ (фр. modernisme, от moderne — современный, англ.
modernism) — неоднозначное понятие, использующееся в науке в
нескольких смыслах. В наиболее широком из них оно употребляется в
западной эстетике и искусствознании XX в. для обозначения большого
круга явлений культуры и искусства авангардно-модернизаторского
характера, возникших под влиянием научно-технического прогресса в
техногенной цивилизации 2ой половины XIX - 1ой половины XX в. (или
даже несколько шире), начиная с символизма и импрессионизма и кончая
всеми новейшими направлениями в искусстве, культуре и гуманитарной
мысли XX в., включая все авангардные движения, вплоть до его
антипода — постмодернизма. // Философия: Энциклопедический словарь. — М.:
Гардарики. Под редакцией А.А. Ивина. 2004.
ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ МОДЕРНИЗМА КАК
ЛИТЕРАТУРНОГО НАПРАВЛЕНИЯ
1. Для модернистской литературы было характерно
экспериментирование с уже существовавшими формами
и стремление найти новую форму для произведений
поэзии и прозы.
2. Экспериментирование с формой сопровождалось
экспериментами с языковыми средствами.
3. Автор литературного произведения – человек, осознанно
воспроизводящий (подражающий, копирующий) задолго
до него существовавшие литературные формы и
образцы.
ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ МОДЕРНИЗМА КАК
ЛИТЕРАТУРНОГО НАПРАВЛЕНИЯ
4. Литературная форма должна отражать сложность и
многоплановость современной урбанистической
действительности.
5. Восприятие действительности не может быть
однозначным («Что происходит на самом деле?»).
6. Истинная сущность жизни может полностью отразиться в
отдельно взятом образе или моменте (image).
7. Бессознательное в человеке не менее важно, чем
осознанное (человек часто находится под влиянием
темных, неизведанных глубин своего сознания).
ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ МОДЕРНИЗМА КАК
ЛИТЕРАТУРНОГО НАПРАВЛЕНИЯ
8. «Личность» – понятие скорее фрагментарное, чем цельное
и неизменное.
9. Литературное произведение не может быть истолковано
однозначно. Нет мнения о литературном произведении,
которое носило бы характер окончательного суждения.
10. Литература рассматривается как важнейшее средство
показа моральных ценностей современного общества и
отражения окружающей действительности во всей ее
сложности, многомерности и полифоничности.
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
William Faulkner (1897-1962)
“…And then is heard no more: it is a tale / Told
by an idiot, full of sound and fury, signifying
nothing”
William Shakespeare “Macbeth”
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
Основа сюжета - увядание одного из
старейших и наиболее влиятельных семейств
американского Юга — Компсонов.
Главная героиня романа Кэдди Компсон
ни разу не появляется в повествовании, она
присутствует только в рассказах других
персонажей.
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
Главные темы романа:
 разорение семьи
 развращенность и моральное падение
 отчуждение (alienation)
 отверженность
 предательство
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
Часть 1: 7 апреля 1928
рассказ Бенджамина «Бенджи» Компсона,
олигофрена
«– А сколько ему?– Тридцать три
исполнилось, – говорит Ластер. – Ровно
тридцать лет и три года.
– Скажи лучше – ровно тридцать лет, как ему
три года.»
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
Часть 2: 2 июня 1910
Рассказ Квентина Компсона,
студента Гарварда, в день самоубийства
«Отец говорит, что часы – убийцы времени.
Что отщелкиваемое колесиками время мертво
и оживает, лишь когда часы остановились.»
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
Часть 3: 6 апреля 1928 (Страстная Пятница)
Рассказ Джейсона Компсона: безжалостный
цинизм и ярость
Часть 4: 8 апреля 1928 (Пасхальное воскресенье)
Рассказ служанки Дилси: линейность
«Пускай я черная, но, слава богу, сердцем я теплее
вашего.»
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)


Структура нелинейная: множество
одинаковых эпизодов, показанных с
различных точек зрения, акценты - на
различных темах и событиях.
Прием «поток сознания» в 1 и 2 частях:
игнорирование грамматики, правописания
и пунктуации, использование хаотичных
наборов слов, фраз и предложений, чтобы
передать душевное состояние персонажа.
Прием «поток сознания»
Поток сознания (англ. Stream of consciousness) —
приём в литературе XX века преимущественно
модернистского направления, непосредственно
воспроизводящий душевную жизнь, переживания,
ассоциации, претендующий на непосредственное
воспроизведение ментальной жизни сознания
посредством сцепления всего вышеупомянутого, а
также часто нелинейности, оборванности
синтаксиса.
Уильям Фолкнер «Шум и ярость»
“The Sound and the Fury” (1929)
«И снова раздался плач Бена, звук
безнадежный и длинный. Шум. Ничего
более. Как если бы — игрой соединения
планет — все горе, утесненье всех времен
обрело на миг голос.»
У. Фолкнер