СИНЕРГЕНТ ПЕРСОНАЖИ в порядке появления в действии

СИНЕРГЕНТ
ПЕРСОНАЖИ в порядке появления в действии
БЛОК 1…………………………………………………….
Марк Пентау
Чарльз Грухам
Токо Сишече
Сэм Мамлет
Марта Гарет
Девушка-афроамериканка
Гордон Купер
Девушка из бухгалтерии №1
Девушка из бухгалтерии №2
БЛОК 2…………………………………………………….
Сокро Мози, женщина с табачной фабрики
Женщина с текстильной фабрики
Виктор
БЛОК 3…………………………………………………….
Девушка Марка
Черноволосая девушка
БЛОК 4…………………………………………………….
Дричко
Женщина с типографии
Парень
Девушка
БЛОК 5…………………………………………………….
Сает Мози, женщина из такси
Женщина
Мужчина
БЛОК 6…………………………………………………….
СЦЕНЫ
БЛОК 1
Сцена 1. Марк на крыльце пьет пиво.
Сцена 2. Марк просыпается на крыльце.
Сцена 3. Телефонный звонок от Чарли. Дом Марка.
Сцена 4. Марк ест соевый гуляш.
Сцена 5. Марк берет свежее полотенце.
Сцена 6. Марк принимает душ.
Сцена 7. Марк одевает костюм.
Сцены 8. Марк садится в машину, чтобы ехать на завод.
Сцена 9. Движение по авто-магистрали.
Сцена 10. Марк подъезжает к заводу.
Сцена 11. Марк заходит в здание пивного завода.
Сцена 12. Марк проходит по заводу к кабинету Сишече
Сцена 13. В кабинете Токо Сишече.
Сцена 14. Марк и Чарли идут по заводу от кабинета Сишече к офису.
Сцена 15. Марк и Чарли встречают Сэма.
Сцена 16. Марк и Чарли приглашают офис на праздник.
БЛОК 2
Сцена 17. Вечеринка I
Сцена 18. Сэм, Марта и Чарли танцуют у костра.
Сцена 19. Чарли и Марк сидят на крыльце.
БЛОК 3
Сцена 20. Приезжает девушка Марка.
Сцена 21. Девушка Марка идет в уборную.
Сцена 22. Первое появление Уорена Милти.
Сцена 23. Чарли спрашивает Марка про волосы.
Сцена 24. Девушка Марка находит пластинки и громофон.
Сцена 25. Марк слушает пластинки на плоту, появление черноволосой девушки.
Сцена 26. Печать листовок "ВОЛОСЫ". Второе появление Уорена Милти.
БЛОК 4
Сцена 27. Марк знакомится с Дричко.
Сцена 28. Марк в ванной ест конфету и читает Тома Соера.
Сцена 29. Вечеринка II.
Сцена 30. Девушка Марка говорит Марку, что ему не мешало бы прибраться.
Сцена 31. Сэм привозит экипировку.
Сцена 32. Уборка.
Сцена 33. Марк видит Дричко на берегу.
Сцена 34. Изготовление листовок "ПЛАСТИНКИ". Чарли не рассказывает о черноволосой девушке.
Сцена 35. Марк не отвечает на телефон.
Сцена 36. Марк заносит в бар листовки "ПЛАСТИНКИ".
Сцена 37. Марк курит на парковке бара.
Сцена 38. Дричко рассказывает про синий газ.
БЛОК 5
Сцена 39. Вечеринка у Марка III.
Сцена 40. Марку предлагают утку.
Сцена 41. Марк едет за уткой.
Сцена 42. Утка забирает пассажиров.
Сцена 43. Дричко звонит и говорит, что все готово.
Сцена 44. Марк едет к Дричко.
Сцена 45. Марк заходит к Дричко.
Сцена 46.Марк и Дричко первый раз принимают синий газ.
Сцена 47. Дричко и Марк едят.
БЛОК 6
Сцена 48. Марк видит Дричко в окне.
Сцена 49. Дричко ест двойной чизбургер.
Сцена 50. Марк и Дричко принимают синий газ второй раз.
Сцена 51. Марк выставляет ванную на улицу.
Сцена 52. Марк принимает ванную на улице, засыпает.
Сцена 53. Марк видит сон с черноволосой девушкой.
Сцена 54. Марк просыпается в ванне под дождем.
Сцена 55. Вечеринка у Марка.
Сцена 56. Марк принимает синий газ третий раз и умирает.
SOUNDTRACK 000
(Cure, Iggie Pop - ZombieBirdhouse, Iron Maiden)
Wolfgang Amadeus Mozart – Symphony No. 25 in G Minor, K. 183: I. Allegro con brio
Frederic Chopin – Nocturne in E flat Major Op. 9
Georg Friedrich Handel – Sarabande
Sergei Prokofiev – Dance of the Knights
Francoise Hardy - Le temps de l'amour
(Clothilde - masculin feminin soundtrack (Fallait pas ecraser la queue du chat)
Marlene Dietrich - Lili Marlene)
VIDEO 0000
http://vk.com/video?q=синергетика&section=search&z=video163051433_171232958
БЛОК 1
000Сцена 1. Марк на крыльце пьет пиво. Крыльцо, цветные бумажные фонарики под
крышей покачиваются на ветру, вдоль стены стоит три плетеных кресла, в углу высокая
плетеная корзина. Беззвездная ночь, луна только что зашла. На некотором расстоянии по
всему берегу видно такие-же небольшие квадратные дома с четырехскатными крышами и
огромными квадратными окнами, в окнах темно. Дом стоит на откосе между двух
небольших песчаных дюн, поросших кустами и травой, с крыльца видно расходящуюся за
домом по широкой дуге пустую магистраль.
Марк стоит на крыльце, пьет пиво Хюгельберген. Затем садится на ступени, смотрит на
линию воды и качающийся кустарник, засыпает.
Сцена 2. Марк просыпается на крыльце. Крыльцо. Утро, солнце взошло давно и
находится относительно высоко, разогревая воздух и песок, веранда в тени крыши.
Фонарики еще горят. Пустая бутылка из-под пива лежит в нескольких шагах от крыльца, на
солнце. Вода с маленькими острыми волнами кажется слоистой, как будто два разных по
насыщенности цвета еще не успели перемешаться. Справа в горизонт вдается мыс, его
скалы бликуют от воды, верхушка тускло зеленеет.
Марк просыпается и ежится (земерз), время около 10:00, спускается по ступеням, поднимает
бутылку, зевает, потягивается, стоит несколько минут, поворачиваясь и пропекаясь на
солнце, щурится, оглядываясь по сторонам, как будто давно не был на свежем воздухе. Из
дома раздается телефонный звонок000. Марк на ходу бросает пустую бутылку в плетеную
корзину, заходит в дом.
Сцена 3. Телефонный звонок от Чарли. Дом Марка. Большие квадратные окна, комнаты
располагаются вокруг уборной, между комнатами вместо стен деревянные переборки с
широкими проемами, так что внутреннее пространство почти не делится, над кроватью
висит ширма. У стены напротив входной двери стоят кухонные шкафы и барная стойка,
между барной стойкой и входной дверью стоит низкий столик, вокруг которого
группируются диван, кресло и несколько стульев.
На стульях висит приготовленная одежда - трусы, носки, рубашка, галстук и костюм. На
барной стойке стоят туфли.
Марк заходит в дом. Телефон лежит на барной стойке. Отвечает на звонок.
Марк:
- Аллло.
Чарли:
- Я звонил десять минут назад. Ты выдвигаешься?
Марк:
- Yes-so-yes. Через 15 минут.
Сцена 4. Марк ест соевый гуляш. Дом Марка.
Марк готовит соевый гуляш, обжаривает его, разбивает яйцо, осыпает приправами, ест.
Сцена 5. Марк берет свежее полотенце. Уборная. У одной стены стоит эмалированая
ванная с темно-красными занавесками, рядом с ней унитаз, стопка белья на полу, около
входа в откинутом положении на стене висит сушилка для белья, над ней портрет усатого
мужчины, у другой стены стоят книжный шкаф (на одной из полок стоит высокий черный
тубус), стул, продуктовый прилавок с двумя решеточными полками, на которых лежат
листовки, и полупрофессиональный печатный станок размером с небольшой холодильник.
Марк заходит в уборную, берет свежее полотенце, выходит.
Сцена 6. Марк принимает душ. На улице за домом. Душевая кабина на деревянном
помосте.
Марк выходит из дома, направляется к душевой кабине. Принимает душ, оборачивается
полотенцем, растирается лосьоном, бреется, полирует ногти.
Сцена 7. Марк одевает костюм. Дом Марка.
Марк быстро но тщательно одевается. Берет с полки ключи от машины, роется в ящичке,
достает маленьку капсулу с бальзамом для губ и плоскую баночку, похожую на обувной
крем, мажет губы бальзамом, кидает капсулу обратно в ящик, баночку берет с собой,
выходит.
Сцены 8. Марк садится в машину, чтобы ехать на завод. Сначала на дороге недалеко от
дома; у обочины припаркован светло-коричневый Mark II. Затем в автомобиле.
Марк проходит к машине, садится. Дальше камера показывает изнутри автомобиля. Марк
смотрится в зеркало заднего вида, проводит рукой по волосам, волосы еще мокрые, кидает
баночку в бардачек. Выходит из машины, возвращается с полотенцем, энергично растирает
голову, но волосы все еще мокрые. Кидает полотенце на соседнее пассажирское сиденье,
думает. Затем опускает до упора окна вниз, заводится, включает музыку000 и выруливает с
обочины на дорогу.
Сцена 9. Движение по авто-магистрали. В машине, затем вид сверху, по магистрали
растягивается неоживленное, но скоростное движение. Затем панорама города со стороны
берега, хорошо и довольно подробно просматривается окраина, сначала выходящая к
пляжу авеню кафе и ресторанов, а затем переходящая в рассредоточеную полосу простых
одноэтажных кирпичных зданий, на заднем плане видно кроны деревьев парка и высокие
здания деловой части города. Затем панорама промышленной зоны, ряд трех- и
пятиэтажных оштукатуренных строений, выкрашеных группами в светлые цвета
персиковых, розовых и голубых оттенков и разделенные между собой бетонными заборами;
за ними поднимаются трубы и электроузлы. На фасадах зданий у дороги монтированные
вывески и банера. Затем опять в машине, все окна открыты, много ветра.
Марк достаточно быстро едет по магистрали. Щурится от ветра, затем прикрывает окна до
половины.
Сцена 10. Марк подъезжает к заводу. Побочная дорога, зетем парковка недалеко от завода.
Трехэтажное здание персикового цвета, на боку монтирован большой плакат-афиша с
логотипом пива Хюгельберген и изображением открытой фестивальной сцены. На
парковке несколько машин.
Марк съезжает на побочную дорогу, паркуется. Достает из бардачка плоскую банку,
напоминающую обувной крем, поправляет рукой и напомаживает волосы, кидает банку
обратно в бардачек. Выходит из автомобиля, оглядывается (ожидает увидеть машину
Чарли, но его еще нет), идет по направлению к трехэтажному зданию.
Сцена 11. Марк заходит в здание пивного завода. Стена персикового цвета и входная
дверь.
Марк заходит в здание.
Сцена 12. Марк проходит по заводу к кабинету Сишече. Высокий зал с большими
цистернами, металлические мостики, лестницы и пандусы.
Марк идет по зданию завода.
Сцена 13. В кабинете Токо Сишече. Кабинет Токо Сишече. Напротив двери стоит
массивный черный лакированый стол. Верхняя половина стены за столом выполнена как
седзе с красной рамой и светло-болотной бумагой. В комнате пахнет чаем, потом и цветами,
которые свисают белыми охапками из небольших круглых ваз на составленных вдоль стен
одинаковых черных лакированных тумабх. Марк, Токо Сишече, затем Чарли.
Марк приоткрывает дверь, наклоняет переднюю часть туловища в кабинет и стучит по
косяку. Токо Сишече, воистину толстый азиат с классическим свежим боксом на голове,
сидит за столом, поднимет голову от синей папки, которую придерживает руками в
развернутом виде.
Марк:
- Здравствуйте, босс.
Марк заходит и закрывает дверь.
Сишече:
- У вас часы на правой руке.
Марк, глядя на циферблат:
- Без четверти два.
Сишече:
- Это очень неудобно, знаете, когда пьете кофе в стакане. Если вас спросят, который
час, можно облиться. Особенно, когда пьете на ходу. Или даже если вы пьете из чашки за
столом, и забудете поставить ее перед тем, как посмотреть на часы. Или когда пьете вообще.
Марк:
- Я не пью кофе. А когда я пью, я не смотрю на часы.
В кабинет упруго заходит Чарли, на нем тоже хороший костюм, рубашка, галстук и туфли.
Чарли, Марку:
- Ох, где ты разжился такой шевелюрой?
затем Сишече:
- Здравствуйте, босс.
Сишече, поворачиваясь на стуле, достает из ящика стола два конверта.
Сишече:
- Хорошая работа, парни, спасибо. Но если бы я заранее знал, что вы уволитесь через
пол года, то не нанимал бы вас. коротко смеется. - Какие планы? Может быть, осенью хотите вернуться к нам?
Чарли:
- Да, было бы неплохо.
Марк:
- Согласен.
Сишече продвигает конверты по столу к Марку и Чарли, и снова погружается в папку. Они
берут конверты и выходят из кабинета.
Сцена 14. Марк и Чарли идут по заводу от кабинета Сишече к офису. Небольшой
коридор-карман, заканчивающийся аркой, мостик, металлическая лестница.
Марк и Чарли выходят из кабинета Сишече и спускаются по металлической лестнице,
разговаривают на ходу.
Чарли:
- Ух, я уже было сам чуть не подумал, что мы собираемся вернуться.
Марк:
- Да.
Спустя какое-то время-расстояние.
Чарли, задумчиво:
- Хотя, ты знаешь, а почему бы и нет?
Марк:
- Почему?
Чарли не отвечает, они идут дальше.
Сцена 15. Марк и Чарли встречают Сэма. Марк, Чарли, затем Сэм. Металлическая
площадка с тремя дверьми. Правая из них открыта, и в комнате за ней видно шкафы с
папками. На левой двери висит запрещающий знак и плакат с изображением сидящего
Будды и надписью "Не потревожь штамм". Будда на плакате слегка приоткрывает глаза, и
весь его вид говорит о том, что внутри действительно происходит священный процесс,
который нельзя нарушать.
Марк и Чарли проходят в другой конец зала и поднимаются на площадку. Из левой двери
появляется Сэм, автор плаката, коротко стриженый, имеющий умиротворенный вид.
Чарли:
- Здорово, Сэм.
Чарли, Марк и Сэм жмут друг другу руки.
Сэм:
- Не видел вас вчера.
Марк:
- А мы здесь больше не работаем.
Чарли:
- Сегодня последний официальный день, и теперь - , разрубая ладонью воздух перед собой, - свободны.
Сэм, умиротворенно удивляясь:
- Что так?
Чарли:
- Начинается летний сезон. У меня есть несколько - , воодушевленно тряся слегка скрючеными пальцами, - традиционных планов.
Марк:
- Сишече предложил нам поработать осенью.
Чарли:
- Сегодня Марк устраивает праздник в честь увольнения. В восемь часов.
Чарли ищет в карманах, и достает бумажку.
Чарли, протягивая бумажку Сэму:
- Вот, здесь есть адрес.
Сэм:
- Я приду. убирает бумажку в карман халата.
Они втроем заходят в офис.
Сцена 16. Марк и Чарли приглашают офис на праздник. Офис на пивном заводе.
Персиковое светлое помещение выходит противоположной своей частью на узкую
металлическую лестницу, спускающуюся к парковке; окна открыты. Вдоль стен стоят столы,
в углу большая пальма, едва не касающаяся листьями потолка. Посередине в беспорядке
стоят кожаные темные кресла. Несмотря на открытые окна, душный воздух почти не
колеблется, рубашки на всех расстегнуты сверху и снизу, и выглядят помятыми и
несвежими. Трое афроамериканцев, Марк, Чарли, Сэм, затем две девушки из бухгалтерии.
Марта, полная женщина-афроамериканка говорит по телефону. Молодая девушкаафроамериканка сидит на столе и спорит с мужчиной-афроамериканцем по поводу
плаката-концертной-афиши, такой же, как висит на здании, но меньшего формата,
покрывающей стол, на котором она сидит, как скатерть, и свешивающейся с трех сторон.
Чарли с серьезнам выражением лица ждет, когда все внимание будет обращего на него,
театрально придерживая рукой пуговицы пиджака. Марта замечает Чарли, поднимает
палец, давая знак подождать.
Девушка-афроамериканка:
- Фу, Гордон, ты говоришь как старичек. Три тысячи человек. Представь, сколько мы
продадим пива.
Гордон:
- Поможем поросткам оттянуться.
Девушка-афроамериканка:
- Не только продадим - это репутация. Везде будет висеть наш логотип.
Гордон:
- Не хочу связываться с молодежью. Никогда нельзя сказать, что у них на уме. На нее
нельзя положиться.
Девушка-афроамериканка:
- Ты сам когда-то был молодым.
Гордон:
- Когда мы были молодыми, на нас нельзя было положиться. И на нас не полагались.
Девушка-афроамериканка:
- Это наша потенциальная аудитория. Было бы не плохо получить такую поддержку.
Гордон:
- Слущай, молодежь - это не центр мира. Я не хочу, чтобы нас воспринимали как
дешевое пиво, или как модное пиво, или как что-нибудь еще. Это несерьезно. Марк, ты бы
стал связываться с молодежью?
Марк:
- Я бы ни с кем не стал связываться.
Марта, в трубку:
- Детка, я перезвоню тебе позже ... Да.
Марта кладет трубку и вопросительно смотрит на Чарли, обмахиваясь бумажным
рекламным веером с изображением запотевшей бутылки Хюгельберген. Все остальные тоже
смотрят на него.
Чарли, в меру торжественно:
- Мы собрали вас здесь сегодня, чтобы сказать, как мы благодарны
вам за поддержку. Без вас у нас бы ничего не получилось. берет со стола макет пивной бутылки в полтора раза больше
натуральной величины и прижимает его к боку, как наградную статуэтку, - Да хранит вас господь. Аминь. –
проходит по офису и по очереди жмет всем руки. -
- Сегодня в восемь ждем вас у Марка на праздновании Дня
Увольнения. Марте:
- Марта, адрес Марка есть в базе.
Марта, уточняющее:
- И меня приглашаете, пупсик?
Чарли:
- В особенности.
Чарли пересекает комнату, галантно выхватывает у Марты руку, и на несколько секунд
прижимается губами к морщинистой коричневой кисти с розовыми ногтями. Дверь
открывается, показаваются две девушки из бухгалтерии.
Марта:
- Красотки, наши мальчики сегодня устраивают прием в честь
увольнения.
Чарли:
- Да нет, обычную болотную вечеринку. Но форма одежды
официальная.
достает конверт, полученный от Сишече, вынимает несколько
купюр, и кладет на принтер.
- И нам нужен ящик Хюгельбергена по бросовой цене.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
БЛОК 2
Сцена 17. Вечеринка I. Дом Марка. Марк, Чарли, Гордон, Марта, Сокро Мози, женщина с
текстильной фабрики, девушка-афроамериканка, Виктор, затем девушка из бухгалтерии
№1 и девушка из бухгалтерии №2.
Марк сидит на диване у низкого столика, рядом с ним на диване сидит Гордон, напротив на
стуле сидит Марта, рядом с ней пустой стул, на еще одном стуле с другой стороны сидит
Сэм, Сокро Мози стоит за стойкой и готовит коктейли, рядом с ней, опершись о стойку,
стоит женщина с текстильной фабрики, левее от кухни у окна девушка-афроамериканка
разговаривает с Виктором. Чарли стоит у входа с бокалом, держа согнутую в локте руку за
спиной, и приветствует входящих. Только что заходят две девушки из бухгалтерии,
проходят к барной стойке. Сокро Мози дает им бокалы.
Девушка из бухгалтерии №1, Сокро Мози, получая бокал:
- Что это?
Сокро Мози:
- Пиво со льдом.
Девушка немного удивленно приподнимает брови, но принимает бокал, как и девушка из
бухгалтерии №2, они переглядываются.
Сокро Мози:
- Это традиционный напиток.
Девушка из бухгалтерии №2:
- Что за традиция?
Сокро Мози:
- Раз в год, обычно в конце мая, мы празднуем Увольнение Чарли и Марка.
Девушка из бухгалтерии №1:
- Что, каждый год?
Сокро Мози, кивая головой:
- Каждый раз, когда они увольняются.
Девушка из бухгалтерии №2:
- Их увольняют, потому что они - ... ?
Сокро Мози:
- Их не увольняют, они сами увольняются. Этот день они любят больше, чем
Рождество.
Девушка из бухгалтерии №2:
- Зачем?
Девушка из бухгалтерии №1:
- Я подумала, их уволили, потому что они педики.
Сокро Мози, растерянно:
- Они не...
Сокро Мози не договаривает, подходит Чарли.
Чарли:
- Добро пожаловать в орден наших бывших коллег.
Девушка из бухгалтерии №2:
- Зачем вы увольняетесь?
Чарли:
- Мы создаем для ордена бывших коллег новых членов. Это же очевидно.
Нам постоянно нужна свежая кровь. Это очень древний орден. Но коллег инициировать
нельзя, это не по правилам ордена. Нет, правила нельзя нарушать.
Девушка из бухгалтерии №1:
- Это хорошо, что ты шутник.
Чарли:
- Почему?
Девушка из бухгалтерии №1:
- Веселее будет быть нищим.
Чарли:
- Почему я буду нищим?
Девушка из бухгалтерии №1:
- А что, с таким образом жизни может быть еще что-то?
Чарли обхватывает ее за плечи и обводит рукой окружающую
обстановку:
- Детка, мы живем как короли. Разве мы не похожи сегодня на королей?
Девушка из бухгалтерии №2:
- Вы похожи сегодня на педиков.
Чарли от неожиданности отпускает девушку из бухгалтерии №1, отпивает из бокала,
потом, торопливо глотая и морщась, поднимает палец, и поворачивается к Марку.
Чарли:
- Марк, ты педик?
Марк, поворачивая голову:
- А что?
Чарли:
- Тут спрашивают.
Марк:
- Не знаю. Не задумывался пока об этом. Но на всякий случай
скажи, что нет.
Виктор:
- Моя сестра приезжает через неделю.
Чарли:
- Вот видите. Знаете, что такое стиль?
показывает на себя.
Сокро Мози:
- Укладка за 20 баксов?
Марк:
- Нет. Трусы за 50.
Чарли, согласно показывая на него пальцем:
- Если буквально, то да. Но - стиль не имеет цены и времени. Мода,
кстати, имеет цену и время. Знаете, что такое мода?
Девушка из бухгалтерии №1 и девушка из бухгалтерии №2 смотрят на Сокро Мози и
вопросительно поднимают брови.
Женщина с текстильной фабрики:
- В позапрошлом году они работали со мной на текстильной фабрике.
Чарли:
- Тише. Мода - это эволюция человека. Морфология человека не
меняется. Ученые говорят, что эволюция человека продолжается на социальном уровне. Это
не правда. Эволюция человека - это мода. С каждым новым сезоном происходит очередной
виток. Это моя неортодоксальная теория. У кого еще есть неортодоксальные теории?
Марта, ты же занимаешься вуду. Я думаю, это очень неортодоксально. Расскажи нам, что ты
делаешь.
Чарли подсаживается на стул рядом с Мартой.
Сокро Мози:
- Это очень относительно. Что считать ортодоксальным? Относительно вуду вуду не
ортодоксально.
Чарли, Сокро Мози:
- Вот от тебя не ожидал. Я думал, ты то понимаешь, что такое
ортодоксально. Ты с нами уже давно. Марта, скажи, ты втыкаешь - , Чарли делает движения руками, как будто с усилием вытаскивает из
руки волосы, - иголки в такие тряпочные чучела?
Марта, вздыхая недовольно, но не сердито:
- Вуду - это очень древние знания. Они не сводятся к
втыканию иголок. Вуду говорит нам о том, что мы существуем в мире энергии. Прежде
всего она учит нас чувствовать эту энергию.
Чарли:
- Да, я думаю, это очень неортодоксально. Я думаю, кстати, что все
вопросы, связанные с религией, в наше время неортоксальны. Кто-нибудь еще?
Гордон:
- Есть такая неортодоксальная теория...
Чарли:
- Твоя?
Гордон:
- Нет.
Чарли:
- Продолжай. Чувствую, все очень серьезно.
Гордон, после короткой паузы:
- По поводу энергии. Есть такая неортодоксальная
теория, что вся наша жизнь генерируется у нас в мозгу, и нигде больше ее не существует.
Сокро Мози:
- Как в Матрице?
Гордон:
- Нет. Нигде нет никаких коробок с проводами, где
лежат наши тела, и компьютеров, которые нас контролируют. У нас вообще нет телесной
формы существования. Все генерируется в мозгу. То есть и мозга нет. Одна сплошная
генерация. Затем, когда случется сбой, - то есть когда события кажутся нам нереальными,
происходит запаковка и интеграция их в сон. А для некоторых явлений мы придумываем
научные объяснения. Научные объяснения, которым даже не нужно быть обоснованными,
нужно просто создать для самих себя видимость того, что явления объяснены. Вот,
например, - гравитация. Возможно, я придумал комплексный мир, и физические законы тоже часть моей генерации. Таким образом, мне не нужно вникать в суть гравитации, я
просто говорю, что она есть, и вижу свое собственное объяснение ее природы, которого мне
достаточно. А некоторые явления, которые не получилось оперативно перенести в область
сна или науки, остаются в зоне сверхъестественного. Здесь я использую по усмотрению два
инструмента - веру и логику. Вера помогает воспринимать иррациональное как
естественную часть генерации. А логика говорит мне: тебе показалось, этого на самом деле
не было, этого не может быть. Она говорит это, чтобы потянуть время, и предоставить
потом - завтра, или через год - научный отчет, который разоблачит фокус или объяснит
иррациональное, переведя его в рациональное. В некоторых случаях отчета нет. Вот
некоторые мои знакомы умерли, так и не получив от логики отчета по некоторым
вопросам. Хотя если следовать этой неортодоксальной теории, эти знакомые тоже часть
моей генерации. То есть и вас всех я тоже сгенерировал. Вы подумаете: но вот же я,
существую, и думаю самостоятельно, и все события моей жизни не могут быть частью его
генерации. Но в таком случае, возможно, что это я - часть вашей генерации. Что вы
сгенерировали меня, всех своих знакомых, все дома, всю планету, и каждое отдельное
событие. Что вы сгенерировали и физику, и веру, и логику, и материю. Как инженеры
создают новые модели ракет, вы генерируете инженеров, и мои слова сейчас тоже
генерируете. А может, вы уже потеряли контроль над этой цепочкой генераций, и можете
теперь только реагировать. То есть, вы, возможно, уже жертва собственных генераций.
Сэм: - Это называется карма.
Гордон:
- Тогда давайте выпьем за хорошую карму.
Чарли:
- Yes-so-yes.
Все, кто был в зоне слышимости, пьют. Чарли поднимается со стула и идет к холодильнику.
Чарли, открывая дверцу холодильника:
- Кому сгенерировать еще пива?
Несколько человек поднимают руки. Чарли раздает им по бутылке Хюгельберген.
Чарли:
- Пойдемте на улицу, будем разжигать костер. Марта, покажешь мне, как
это все делается.
Сцена 18. Сэм, Марта и Чарли танцуют у костра. На улице около дома Марка, горит
костер. Марк, Чарли, Гордон, Марта, девушка-афроамериканка, Сэм.
Кто-то сидит на стульях, кто-то на чурбанах. Гордон и девушка-афроамериканка что-то
негромко поют, довольно мелодично000. Марк сидит на низком бревне, брюки у него
закатаны, Чарли сидит на чурбане, опершись локтями о широко расставленые колени,
рукава рубашки и верхние пуговицы у обоих расстегнуты, галстуки развязаны, лица
запеклись от огня. Марк и Чарли уходят, чтобы взять еще веток для костра. Когда они
возвращаются, Сэм и Марта медленно передвигаются вокруг костра, покачиваясь в такт.
Чарли присоединяется к ним.
Сцена 19. Чарли и Марк сидят на крыльце. Сначала у дороги за домом Марка, затем на
крыльце.
Чарли и Марк стоят недалеко от дороги, и провожают взглядом расходящихся гостей. Марк
похлопывает себя по карманам рубашки и пиджака в поисках пачки сигарет.
Марк, Чарли:
- У тебя с собой сигареты?
Чарли:
- Нет.
Они вместе идут к дому, Марк берет с полки на крыльце пачку сигарет.
Марк, Чарли:
- Принеси еще пива.
Марк садится в плетеное кресло на крыльце. Чарли уходит, возвращается с двумя
открытыми бутылками пива, одну отдает Марку, садится в соседнее плетеное кресло. Марк
дает ему сигарету. Чарли подкуривает, и бросает коробок спичек Марку, тот тоже
подкуривает. По ступеням устало спускается Марта.
Марта, ни к кому не обращаясь, комментируя свой спуск:
- Ох, жизнь моя.
Чарли оглядывается на тяжело спускающуюся по ступеням Марту.
Чарли, эхом повторяя за Мартой:
- Жизнь? затем резко накреняется к Марку, навалившись на подлокотник, - Смотри - , он переворачивает сигарету в пальцах тлеющим угольком вверх, показывает ее
Марку, и говорит тише, чтобы никто кроме них двоих больше не слышал. - Жизнь, она вот она. Я только что видел ее. Когда затягивался. Разгорается. Это ...
шокирует, когда на нее посмотришь вот так, случайно, в упор.
---Они наблюдают, как на сигарете раздувается ветром мерцающий тупой треугольник, в
котором отдельные частицы табака сливаются в одну красную массу, кажущуюся
полупрозрачной, и начинающую понемногу зарастать пеплом. Марк представил, как она
отламывается от сигареты и катится по песку между травы, горячий полыхающий шарик,
словно ядро сгоревшего в атмосфере метеорита, с шипением проплавляя за собой и под
собой дыры. --Чарли стряхнул пепел, и продолжил курить.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
БЛОК 3
Сцена 20. Приезжает девушка Марка. Междугородняя автобусная остановка. Недалеко
стоит машина Марка. Марк, Чарли, Виктор, зетем девушка Марка.
Марк, Чарли и Виктор ждут прибытия автобуса. Приезжает автобус, из него выходит
девушка Марка с рюкзаком на плече. Она целует в губы Марка, он приподнимает ее. Потом
она целует в щеку Виктора. Потом обнимает Чарли.
Девушка Марка:
- Home, sweet home.
Марк:
- Где ты будешь жить?
Девушка Марка, показывая пальцами на Виктора:
- У Виктора.
Чарли:
- Виктор так сказал?
Девушка Марка:
- Виктор так сказал.
Марк, девушка Марка, Виктор и Чарли идут к машине.
Сцена 21. Девушка Марка идет в уборную. Дом Марка.
Марк и Чарли сидят вокруг низкого столика. Девушка Марка идет в уборную.
Марк: - Ванная не работает.
Девушка Марка пятится от входа в уборную назад, выглядывая из-за косяка на Марка и
Чарли. Они поднимаются и подходят к ней, все вместе заходят в уборную.
Сцена 22. Первое появление Уорена Милти. Уборная. Девушка Марка, Чарли, Марк.
Девушка Марка, Чарли и Марк заходят в уборную.
Чарли:
- Здесь нет слива. Марк нашел эту холобуду прошлой осенью, когда работал агентом по
недвижимости. Чарли садится на унитаз и облокачивается локтем о ванную.
Марк:
- Кондово?
Чарли:
- Yes-so-yes. сидя на унитазе, облокотясь локтем о ванную и указывая пальцем на сушилку для белья:
- это поставил сюда предыдущий хозяин, - Уорен Милти. Марку:
- Сейчас он где?
Марк:
- Уехал куда-то на юг штата.
Чарли:
- Поджарый худосочный старикан лет пятидесяти шести, обнаженный по пояс, довольно
крепкий для своих лет, и, кажется, служивший где-то.
Девушка Марка:
- Зачем он поставил это сюда?
Чарли:
- Неизвестно, зачем. Возможно, без них он ощущал свой дом ущербным. Возможно, это
напоминало ему о чем-то, о тех былых временах, которые были у него когда-то в его жизни,
связанные необъяснимыми узами с этим потребным местом, или даже о жене, если у него
была жена, любившей купаться в халате или развешивавшей на сушилке протезы левой
груди, отнятой во время войны или вследствие болезни, а может, - рожденной без нее
(одногрудой).
Девушка Марка, глядя на шкаф:
- А шкаф тоже его?
Марк:
- Да. Я не знаю, что там.
Девушка Марка подходит к шкафу, разглядывает содержимое полок.
Сцена 23. Чарли спрашивает Марка про волосы. Дом Марка.
Марк и Чарли сидят около низкого столика.
Чарли, доверительно:
- Так что ты сделал с волосами? Ты же не делал укладку?
Марк:
- Нет. Я сушил окна в машине.
Чарли:
- По дороге к Сишече?
Марк:
- Да.
Чарли:
- Гениально. Я думаю, что это слишком просто. Я думаю, так делают все. Многие. Но
знаешь, что? Нет, я не думаю, что так делают все. Я думаю, что это неортодоксально. Как
тебе не выдуло мозги?
Марк:
- Я поднял окна до половины.
Чарли:
- Нам нужно написать об этом.
Из уборной доносится голос девушки Марка.
Девушка Марка:
- Идите сюда.
Марк и Чарли поднимаются и идут в уборную.
Сцена 24. Девушка Марка находит пластинки и поигрыватель. Уборная. Дверцы шкафа
распахнуты, внутри на полках видно какие-то предметы.
Когда Марк и Чарли заходят в уборную, девушка Марка в старой шляпе, с короткими
полями и отформованым в складку посередине верхом, сидит на стуле, подняв его на две
ножки, с пустой курительной трубкой в зубах, и читает книгу.
Девушка Марка:
- Смотрите, что я нашла.
Марк:
- Что за книга?
Девушка Марка:
- Том Соер. Советую почитать. Я нашла проигрыватель и пластинки.
Девушка Марка откладывает книгу на печатный станок, и открывает шире дверцы шкафа.
Внутри стопка пластинок, виниловый проигрыватель в чехле-чемодане из бежевого
толстого кожезаменителя с латунными ручками и какая-то одежда.
Чарли вытаскивает чемодан из шкафа, откидывает крышку, достает шнур, оглядывается в
поисках розетки, включает проигрыватель, затем хватает из стопки белья носок и
собирается протереть им поверхность.
Марк, вскидывая руку в попытке его остановить:
- М!...
не успевает.
Чарли протирает носком поверхность проигрывателя, достает из кожуха первую
попавшуюся пластинку, кладет в гнездо, ставит иглу, нажимает на кнопку. Пластинка
начинает крутиться, Чарли прибавляет звук. Играет -Wolfgang Amadeus Mozart – Symphony
No. 25 in G Minor, K. 183: I. Allegro con brio- . Чарли лаконично перебирает пластинки
веером на полу.
Чарли:
- Я бы подумал, что он выкупил случайно все пластинки у записывающей
компании - но они от разных лейблов.
немного погодя:
- Еще я бы подумал, что он купил всё у кого-нибудь оптом, но что-то я не могу
представить себе человека с таким –интересным- вкусом. ... Опера ... Классика ... Джаз ...
Польские оркестры ... Эстрадное говно ... Берлинские сборники ... неопределенного жанра
... Но вряд ли он собирал все это сам. Наверное, покупал по кускам. Может, с ним
рассчитывались пластинками за..
Девушка Марка:
- Видимо, у него все таки была жена.
Девушка Марка достает из кучи одежды старое женское фиолетовое платье с шифоновой
длинной юбкой, заглаженой в мелкую складку, и безрукавым лифом. В куче одежды видно
юбки от еще нескольких платьев.
Чарли:
- Или это все-таки его платья, и я тогда даже боюсь подумать, за что с ним
расчитывались этими пластинками.
Чарли смотрит на полку и замечает высокий черный тубус, снимает его, открывает, нюхает,
затем показывает содержимое Марку.
Чарли:
- Это твое?
Марк:
- Нет, это Уорена Милти.
Девушка Марка:
- Что там?
Чарли незаметно для нее достает из кармана конфету, показывает ей, делая вид, что она
лежала в тубусе, затем кладет конфету в тубус, закрывает, и ставит на полку.
Сцена 25. Марк слушает пластинки на плоту, появление черноволосой девушки. Берег,
шезлонг на плоту. На пустом деревянном ящике стоит чемодан с проигрывателем,
работающий от генератора, который создает тихий равномерный гул. Играет -Frederic
Chopin – Nocturne in E flat Major Op. 9- .
Марк сидит в шезлонге и смотрит на воду. Через какое-то время у плота появляется Чарли.
Из-за гула и музыки Марк замечает его, только когда тот поднимается на плот.
Чарли:
- Я привез пиво для вечеринки.
Марк выключает проигрыватель, глушит генератор, накрывает его пленкой, ставит сверху
ящик. Защелкивает чемодан проигрывателя. Они идут к дому. Марк заходит в дом, за ним
Чарли. Марк удивленно замирает. На диване сидит черноволосая девушка в шортах и
джинсовой куртке. Она молчит и смотрит на вошедших.
Чарли, Марку:
- Черт, я совсем забыл про нее! Я сказал ей, что нужно забраться в дом и стащить чтонибудь, чтобы доказать свою неортодоксальность. Я забыл тебя предупредить. Я должен
был подать ей сигнал из машины, если кто-нибудь покажется, поэтому, наверно, она еще
здесь. Она не слышала, как мы подходим, и не успела уйти.
Марк, обращаясь к Чарли:
- Решила сыграть на неожиданности, вместо того, чтобы прятаться.
Чарли:
- Вожможно, просто не успела. Я думаю, она приготовила что-нибудь на этот случай.
Марк:
- Видимо, твое появление ее смутило. А жаль, хотелось бы посмотреть, что она
собралась делать. Интересно, что она взяла.
Чарли:
- Думаю, что-нибудь действительно интересное. У нее хороший вкус.
Марк:
- Нижнее белье?
Чарли:
- Нет, не так предсказуемо.
Марк:
- Книгу?
Чарли:
- Нет, скорее пластинку, если она была в ванной, или что-нибудь из холодильника.
Черноволосая девушка достала из внутреннего кармана джинсовой куртки пачку
сложенных пополам купюр.
Чарли:
- Деньги. Идеально.
Марк, одобрительно:
- Взяла самое ценное.
Чарли, согласно кивая:
- Практично и изысканно.
Марк:
- Причем, насколько мне видно, взяла все, не оставила ничего.
Чарли:
- Бескомпромиссная.
Марк:
- Да, действительно опасный экземпляр.
Чарли:
- Мне только интересно, как она их нашла? Неужели ты оставил их где-нибудь почти на
виду?
Марк:
- Они были под мойкой, приклеены к дну мусорного ведра.
Чарли:
- К дну мусорного ведра?
Марк:
- Да. А как она попала внутрь?
Чарли:
- Я помог ей открыть замок.
Марк, кивая:
- О.
Чарли:
- Я пообещал взять ее в клуб.
Марк:
- Какой клуб?
Чарли:
- Клуб неортодоксов. девушке. - Мы собираем общество неортодоксальных идей.
Черноволосая девушка:
- Каких, например?
Чарли, задумчиво собирая брови:
- Любых неортодоксальных идей. Мы ищем людей, которые так или иначе связаны с чемнибудь неортодоксальным. Пойдем, я покажу тебе, как мы вербуем единомышленников.
Марк, девушке:
- В этом клубе Чарли единственный член. А все остальные - его гости.
Чарли ведет черноволосую девушку и Марка в уборную.
Сцена 26. Печать листовок "ВОЛОСЫ". Второе появление Уорена Милти. Уборная.
Чарли, черноволосая девушка.
Чарли:
- Это наш музей и штаб, жестом приглашает ее войти. - Здесь мы печатаем листовки, показывает на печатный станок. - Здесь вы можете ознакомится с экспозицией, -
показывает на продуктовый прилавок, где напечатанные листовки стоят в ряд на двух
решетчатых полках. - Это Уорен Милти - , он показывает на портрет усатого мужчины на стене над сушилкой, глядя на него с
патриотическим почтением, - Первоучредитель нашего общества.
Марк:
- Уорен Милти - мой сосед; то есть бывший хозяин этого дома. - Он смотрит на
портрет, затем, не обращаясь конкретно ни к кому. - Но, если честно, я даже не уверен, что
это его фотография.
Чарли и Марк показывают черноволосой девушке, что надо делать, и они вместе печатают
листовки. Когда печать уже запущена, они сидят - Чарли на стуле вперед спинкой, Марк на
одном краю ванной, черноволосая девушка на другом, поставив ногу на стульчак унитаза и контролируют процесс. Первые листовки только что напечатались, и черноволосая
девушка читает одну из них, озвучивая отрывки вслух. На листовках в качетве фона
изображены два косо наложенных друг на друга квадрата - черный и синий.
Черноволосая девушка:
- "И снова с вами вещание из-под земли <...>"
смотрит на Чарли.
Чарли, невозмутимо:
- Вступление всегда одно и то же. Здесь имеется в виду - из-под-земли, вещание -под- землей-, андеграунд. Это неортодоксально. Печатное радио. Как будто мы сидим в бункере,
и посылаем человечеству сигналы из последнего уцелевшего места.
Черноволосая девушка:
- "Волосы как взбитые сливки <...>" … Надо будет попробовать. дочитывает. Марку:
- Здесь указан твой адрес?
Марк:
- Да.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
БЛОК 4
Сцена 27. Марк знакомится с Дричко. В баре «Мартин». Приглушенный оранжевофиолетовый свет, вдоль стен несколько секций из красных кожаных диванов без
подлокотников, стоящих дугой вокруг прямоугольных столов. Марк, Чарли, девушка
Марка, Виктор, затем Дричко.
Марк, девушка Марка, Чарли и Виктор заходят в бар, Чарли закидывает небольшую пачку
листовок в подставку для брошур, стоящую у входа.
Девушка Марка:
- Что принести?
Марк:
- Пиво.
Виктор кивает головой. Чарли замечает у барной стойки кого-то.
Чарли:
- Возьми мне тоже, я ненадолго.
Чарли подсаживается к рыжеволосой девушке. Девушка Марка уходит к барной стойке
заказывать пиво. Виктор и Марк садятся за стол. Марк закуривает. Какое-то время они
молчат.
Виктор, полусерьезно, полушутя:
- Ты же работал на табачной фабрике, должен знать, что курение вредно
для здоровья.
Девушка Марка приносит два бокала, не садится, потому что сейчас пойдет забирать
остальные.
Марк:
- Да. Вредно. Ты даже не представляешь себе, насколько. Там, на фабрике, работал
один паренек. Знаток. У него был рак носа. Любил выпускать дым через ноздри.
Девушка Марка, кивая головой в сторону Дричко:
- Ладно, дай листовку вон тому лысому.
Марк:
- Он же лысый.
Девушка Марка смеется.
Виктор:
- Лучше с ним не связываться.
Девушка Марка:
- Почему?
Виктор:
- Он наркоман.
Дричко неторопливо пьет чай из белой чашки, и выглядит вполне здорово, хотя немного
бледно. После слов Виктора вокруг Дричко создается некоторая напряженная атмосфера.
Во время последующего полилога они периодически смотрят на него. Девушка Марка
показывает на руку в районе локтя и вопросительно поднимает брови.
Виктор:
- Нет. Кое-что похуже. Слышали про АС-724?
Девушка Марка качает головой. Виктор смотрит на Марка.
Марк:
- Тоже вредно для здоровья?
Виктор:
- Да, только вызывает в лучшем случае рак мозга.
Девушка Марка:
- А в худшем?
Виктор:
- А в худшем не успевает вызвать ничего. Его использовали во время
войны, чтобы травить евреев. Еще в самом начале. Засылали их в камеру по сто человек, и
запускали газ.
Девушка Марка:
- Зачем они тогда его употребляют?
Виктор:
- Я не знаю. Может, для остроты ощущений, хотят почувствовать
близость смерти. Может, просто нравится эффект. Я слышал, что эти евреи в камерах перед
смертью сходили с ума - от счастья. Они катались по полу и смеялись, пока ...
Девушка Марка, прерывая Виктора:
- Перестань.
Виктор:
- В общем, я не знаю, как этим отморозкам пришло в голову использовать
это дерьмо.
Девушка Марка:
- Все наркотики дерьмо.
Виктор:
- Да, я про это и говорю. Но здесь еще ты подумай только, как им
пришло в голову закидываться веществом, которым нацисты, наверное, убили не одну
тысячу человек.
Девушка Марка, глядя недовольно на Марка:
- Сигареты тоже убили не одну тысячу человек.
Девушка Марка идет к барной стойке, чтобы забрать остальные стаканы. Сразу после того,
как она уходит, Марк поднимается и идет к столу Дричко, по пути разминуясь со своей
девушкай.
Девушка Марка, проходя, удивленно:
- Ты что делаешь?
Марк садится за стол напротив Дричко. Дричко молчит и пьет чай, не выказывая никаких
особых эмоций по поводу его появления. Марк начинает крутить из листовки трубочку и
понимает, что выглядит глупо. Они молчат, и постепенно Марк начинает чувствовать себя
более уверенно. Он расправляет листовку, и продвигает ее по столу к Дричко. Дричко
подтягивает листовку к себе, но не читает. Он достает из пачки, которая лежит на столе,
сигарету, берет одну себе, и предлагает пачку Марку. Тот тоже берет сигарету, и они
закуривают.
Дричко:
- Что это?
Марк:
- Приглашение на вечеринку.
Дричко наклоняет листовку рукой, не поднимая от стола, и читает.
Дричко:
- Это мне?
Марк кивает головой. Он почти видит линии от глаз Дричко, как лазерные указки,
направленные на слова "волосы как взбитые сливки". Дричко некоторое время ничего не
говорит, перечитывает листовку, поворачивает и проверяет, что на обратной стороне
ничего не написано.
Дричко:
- Хорошо, я приду.
Марк теряется, сказать ему больше нечего. Одновременно он чувствует удивление,
облегчение и сожаление от того, что тот согласился. Он смотрит на свой стол. Его девушка и
Виктор внимательно на него смотрят. Марк чувствует, что боковым зрением Дричко тоже
их видит.
Марк:
- Ну ладно, я пойду.
Дричко кивает головой. После того, как Марк уходит, он подливает в чашку из чайника.
Марк садится за свой стол и ощущает одновременно стыд, раздражение и волнение.
Девушка Марка:
- ...
Девушка Марка не успевает ничего сказать, потому что появляется Чарли.
Чарли:
- Кондово. замечая некоторое напряжение, не вопросительно, но утвердительно:
- Я что-то пропустил.
Марк:
- Лекцию о наркотиках и морали.
Чарли:
- Ох, черт. Люблю послушать это де.. ловит взгляд девушки Марка, ... дело.
Сцена 28. Марк в ванной ест конфету и читает Тома Соера. Уборная.
Марк заходит в уборную с одеялом и чемоданом. Чемодан ставит на печатный станок,
одеяло кладет в ванную. Заводит пластинку. Играет -Georg Friedrich Handel – Sarabande- .
Марк открывает высокий черный тубус, достает оттуда конфету, которую туда положил
Чарли, отряхивает ее и обдувает, разворачивает, кладет в рот. На продуктовой лавке лежит
Том Сойер. Он берет книгу, забирается в ванную, и читает.
Сцена 29. Вечеринка II. На берегу, конец дня ближе к закату, горит костер, небольшая
сумка-холодильник с пивом. Марк, Чарли, черноволосая девушка, Сэм, Сокро Мози,
женщина с текстильной фабрики, женщина с типографии, парень, девушка, еще девушка,
и еще несколько человек, пришедшие по листовке.
Женщина из типографии, держа в руках листовку:
- «<…>Вы, суд мирской! Слуга аллаха тот,
Кто судит нас, руководясь законом.
Пусть жен не всех в свидетели зовет,
Пусть доверяет лишь немногим женам.
--Пусть выберет широкобедрых жен,
В свидетели назначит полногрудых,
Костлявым же не даст блюсти закон –
Худым, иссохшим в сплетнях-перессудах.
--Сошлите их! Никто из мусульман
Столь пламенней еще не слышал просьбы.
Всех вместе, всех в один единый стан,
Подальше бы! – встречаться не пришлось бы!
--Ну их…<…>»
Чарли, подхватывая:
- «<…> … совсем! А мне милее нет
Красавицы роскошной с тонким станом,
Что, покрывалом шелковым одет,
Встает тростинкой над холмом песчаным.<…>»
Женщина из типографии:
- «<…> Ты любишь милую – исток
блаженства своего,
Не превращай ее в кумир,
в святыню, в божество.
Приходишь на свиданье к ней –
любви отдайся весь.
Но слишком часто не ходи –
успеешь надоесть. <…>»
Чарли, протягивая ей другую листовку:
- Еще есть вот такая, это все из цикла арабов. Я думаю, арабы – это нечто совсем
неортодоксальное.
Женщина из типографии, держа в руках другую листовку:
- «<…> Новый день приближается –
всадник на лошади белой.
Он спешит. Может быть, это смерть
посылает гонца <…>»
Я смотрю, мой печатный станок еще жив.
Марк:
- Yes-so-yes.
Чарли видит троих человек, сбегающих к ним по песку. Волосы у них на голове
взъерошены. Они останавливаются в нескольких шагах в нерешительности.
Чарли:
- У вас есть какие-нибудь кондовые мысли?
Трое человек не отвечают.
Чарли:
- Тема сегодняшнего вечера - кондовость. Если кондовых мыслей нет, предлагаю обсудить
неортодоксальность кондовости.
Сокро Мози:
- То, что по-настоящему кондово, то всегда неортодоксально.
Женщина с текстильной фабрики:
- Yes-so-yes, очко.
Чарли протягивает троим человекам по бутылке пива. Они садятся вместе с остальными.
Парень:
- Я сегодня видел коллекционера монет. Это кондово?
Сокро Мози:
- Продолжай:
Парень:
- Я подумал: зачем он коллекционирует монеты? -
парень сидит на корточках и покачивается, задумчиво
закусив губу, - Он их никогда не продаст. Он на них даже не смотрит. Они
просто лежат в альбоме.
Чарли:
-, – Твоя неортодоксальная теория?
Парень:
- Мне кажется, все коллекционеры монет ждут судного дня.
Только к этому они и готовятся. Они ждут всадника апокалипсиса, его последнего взгляда
на свои монеты, последнего слова, прежде чем отрубить им бошки.
Женщина с текстильной фабрики:
- Пусть они позвонят в костюмированное такси.
Девушка, удивленно:
- Костюмированное такси?
Чарли:
- Очень удобный сервис. Если тебе, нужно, скажем, чтобы за тобой приехал пират, или
агент ФБР, или Алладин, ты звонишь по этому номеру, и через десять минут приезжает
машина. Очень неортодоксально. Это бизнес одной нашей знакомой.
Черноволосая девушка, удивленно:
- То есть хочешь сказать, что по городу где-то постоянно разъезжают таксисты,
одетые в пиратов, агентов ФБР и ..? не успевает договорить.
Чарли, перебивая и оживляясь:
- В том то и заключается основная идея: они исполняют все заявки, без исключения.
Никакого прейскуранта. Они еще сами не знают, кем им придется быть. Мне как-то раз
пришлось быть транссвиститом. Я думаю, что, если бы их попросили прислать бога, они бы
и здесь не подкачали, куда там всадники апокалипсиса.
Черноволосая девушка:
- То есть, им заказывают кого-нибудь и они за десять минут находят костюм?
Чарли:
- Они не просто находят костюм, они отправляют к тебе настоящего всадника
апокалипсиса. Он выглядит, говорит и действует как всадник апокалипсиса, полностью
аутентично. Водители не просто вживаются в роль, они становятся им. Иногда, входя в раж,
они даже исполняют дополнительные обязанности. У нас как-то был Кларк, тощий
маленький китаец, его однажды отправили тайским массажистом. В итоге он сделал
заказчице точечный тайский массаж, прямо в машине. Но - мы не оказываем сексуальных
услуг. И не возим наркотики.
Черноволосая девушка:
- И что заказывают чаще всего?
Чарли:
- Чаще всего спрашивают как раз сексуальные услуги. И наркотики.
Черноволосая девушка:
- Но это же невозможно - организовать все за 10 минут.
Чарли:
- О, возможно, если знаешь, как. У людей не хватит фантазии на то, чего мы не сможем
сделать. Знаешь, как-то на рождество Мози, зная, что будет ажиотаж на Санта Клаусов,
достала где-то двух оленей и коляску. И вот, заказчик стоит, а к нему подъезжает упряжка, она еще задержалась где-то, потому что ехала с другого заказа, - с оленями, с пучками
омелы над колесами, и с бубенчиками. У нас даже было чучело эльфа. И, представляешь, он
отказался от заказа! Сказал, что это слишком. У нас есть даже машина, оборудованная
специально для обнаженной натуры, там установлена герметичная прозрачная кабина,
чтобы у пассажиров не возникал соблазн потрогать водителя, и расчет за поездку
происходит через маленький двухкамерный портал, как в банковской кассе.
Черноволосая девушка:
- То есть вы даже не берете предоплаты за заказ?
Чарли:
- В том и смысл, чтобы это функционировало как обычное такси. Но - единственное, за что
они не беруться - это обычные, некостюмированые заказы. Они очень дорожат своей
репутацией.
Марк оглядывается, он ожидает увидеть Дричко, но Дричко не появляется.
Сцена 30. Девушка Марка говорит Марку, что ему не мешало бы прибраться. В доме
Марка. Марк, девушка Марка, Чарли, Сэм.
Девушка Марка:
- Тебе не мешало бы прибраться дома.
Чарли:
- Он делает уборку только раз в месяц. Не любит заморачиваться по пустякам.
Марк:
- Убрка прочищает мозги.
Сэм:
- Я знаю один неортодоксальный метод.
Чарли, заинтересованно:
- Надо обязательно заняться этим. Завтра ты не работаешь?
Сэм:
- Нет.
Чарли:
- Отлично. Готовься, Марк.
Сцена 31. Сэм привозит экипировку. На улице у дороги. На обочине припаркована
машина Сэма.
Сэм достает из багажника защитные костюмы, и аппараты, несет все в дом.
Сцена 32. Уборка. Дом Марка. Чарли, Марк, девушка Марка, Сэм.
Сэм, Чарли, Марк, девушка Марка переодеваются. Сэм показывает, как пользоваться
аппаратами. Под напором подается водяная пыль, другой трубой она всасывается. Они
обсасывают стены, пол, потолок, окна, двери, затем отдыхают, сидя вокруг низкого столика.
Девушка Марка:
- Я знаю, что мы напишем в следующей листовке.
Марк:
- Что?
Девушка Марка:
- Мы напишем, что нам нужны пластинки.
Сцена 33. Марк видит Дричко на берегу. На улице, сначала возле дома Марка, затем на
берегу. Марк, затем Дричко, затем Сэм, затем Чарли и девушка Марка.
Марк выходит на улицу вылить воду из баллона аппарата, опускает маску защитного
костюма, спускается к берегу. Затем замечает в отдалении на берегу фигуру под пляжным
зонтом, и ему кажется, что это Дричко. (Камера показывает Дричко в шезлонге с коктейлем
в руке, играет White Collar000, на заднем плане плетется в защитном костюме Марк). Он
подходит к Дричко и садится на пустой ящик.
Марк:
- Ты не пришел на вечеринку.
Дричко, показывая на костюм Марка:
- Что это?
Марк:
- Мы делаем уборку. Здорово прочищает мозги.
Дричко понимающе кивает головой.
Марк:
- Ты не пришел на вечеринку.
Дричко:
- Я был занят.
Марк:
- Чем?
Дричко некоторое время молчит.
Дричко:
- Прочищал мозги.
Марк:
- Значит, это правда?
Дричко опять некоторое время молчит.
Дричко:
- Не понимаю, о чем ты.
К Марку и Дричко подходит Сэм. Марк поднимается с ящика.
Дричко, Сэму:
- Поговорим о будизм’е? [ударение на последний слог]
Сэм:
- Как-нибудь в следующий раз, нас ждут.
Дричко опять понимающе кивает. Марк и Сэм идут по берегу в направлении дома.
Марк:
- Ты его знаешь?
Сэм:
- Это Эдвард Дричко.
Марк:
- Это правда, про газ?
Сэм:
- Не понимаю, о чем ты.
Марк и Сэм подходят к берегу напротив дома. Чарли и девушка Марка в это время как раз
выходят к ним.
Девушка Марка:
- Мы тоже надумали освежиться.
Девушка Марка и Чарли скидывают с себя костюмы, и в футболках и трусах забегают в
воду. Марк и Сэм сидят, молчат и смотрят, как они купаются.
Девушка Марка, выходя из воды, улыбаясь:
- Я думала, вы вышли, чтобы искупаться.
Сэм:
- Я не умею плавать.
Марк:
- Я уже искупался.
Девушка Марка видит, что одежда и волосы Марка сухие, и перестает улыбаться.
Девушка Марка, Марку:
- Где ты был?
Сцена 34. Изготовление листовок "ПЛАСТИНКИ". Чарли не рассказывает о
черноволосой девушке. Уборная. Чарли и Марк.
Чарли и Марк сидят в уборной и ждут, пока напечатаются листовки.
Марк:
- Я думал, ты придешь с [черноволосой девушкой].
Чарли мрачнеет.
Чарли:
- Наверное, ты больше не увидишь меня в ее обществе.
Марк вопросительно смотрит на Чарли.
Чарли:
- Мне кажется, у нее не все в порядке с головой.
Марк:
- Слишком неортодоксальная?
Чарли:
- Нет. Не в этом дело. Я не знаю, что для меня может быть слишком
неортодоксальным. Она ... В общем, я даже не хочу об этом говорить.
Марк:
- Ты пойдешь в «Мартина»?
Чарли качает головой.
Чарли:
- У тебя осталось еще пиво?
Марк:
- Нет. Только виски. В шкафу.
Марк берет листовки, выходит из уборной.
Сцена 35. Марк не отвечает на телефон. Дом Марка.
Марк одевает на палец ключи от машины и идет к входной двери, звонит телефон. Марк
оборачивается, но решает не брать трубку, потом смотрит на уборную, где остался Чарли,
подходит к телефону, снимает трубку, сбрасывает звонок, и кладет ее криво на аппарат,
затем выходит на улицу.
Сцена 36. Марк заносит в бар листовки "ПЛАСТИНКИ". В баре «Мартин».
Марк заходит в бар, оставляет в подставке листовки, выходит.
Сцена 37. Марк курит на парковке бара. Парковка бара «Мартин», стоят несколько
машин.
Марк выходит на парковку и курит. На его лице отражаются колебания. Докуривает
сигарету, возвращается в бар.
Сцена 38. Дричко рассказывает про синий газ. В баре «Мартин». Марк, затем Дричко.
Марк оглядывается в поисках - Дричко. Дричко в баре нет. Марк садится за угловой стол и
ждет. Через какое-то время в баре появляется Дричко. Он замечает новые листовки, берет
одну и, просматривая ее на ходу, направляется к барной стойке, делает заказ, и садится за
стол (не на тоже самое место, где сидел в прошлый раз). Он дочитывает листовку, опять
проверяет, что на обратной стороне ничего не написано, и засовывает ее в салфетницу.
Потом поднимает голову и замечает Марка. Через какое-то время Марк подсаживается за
его стол. Какое-то время они молчат.
Дричко:
- Что ты здесь делаешь?
Марк:
- Зашел повидать друга, но он не пришел.
Дричко, внимательно и как-бы двусмысленно глядя на Марка:
- Не пришел? затем, после паузы:
- Зачем тебе это?
Марк:
- А зачем тебе?
Дричко, показывая на листовки:
- Я имел в виду вот это.
Какое-то время Марк и Дричко молчат.
Марк:
- Так зачем тебе это?
Дричко.
- Не понимаю, о чем ты. после паузы, - Так что с этим? опять показывая на листовку.
Марк не отвечает, и они опять какое-то время молчат. Дричко приносят чайник и чашку.
Дричко официантке:
- Принесите еще одну чашку.
Официантка кивает и уходит. Дричко наливает себе чай.
Дричко:
- Что ты знаешь о синем газе?
Марк:
- О чем?
Дричко:
- Об АС-724.
Марк:
- Только то, что говорят.
Дричко:
- И что говорят?
Марк:
- Что от счастья с ума можно сойти.
Дричко, после долгой паузы:
- То есть, тебе ЭТО нужно?
Марк:
- Да.
Дричко, улыбаясь:
- Счастье?
Марк:
- Нет.
Дричко:
- Значит, с ума сойти?
Марк:
- Нет.
Дричко:
- Тогда что?
Марк:
- Не знаю. То есть, мне нужно что-то. Если ты принимаешь его, несмотря на то, что
можешь умереть, значит, оно того стоит. Это как раз то, что мне нужно.
Дричко, после долгой паузы:
- Это совсем не то, что ты думаешь.
Марк:
- Тогда что?
Официантка приносит еще одну чашку. После того, как она уходит, Дричко наливает
Марку чай.
Дричко:
- Ты умрешь. Нет, я серьезно. Если ты попробуешь его хотя бы один раз, ты умрешь. Это
только вопрос времени.
Марк отпивает чай.
Дричко:
- Я говорил про чай.
Марк поднимает кружку к губам, делает еще один крупный глоток, и ставит чашку на стол.
Дричко:
- Я пошутил. после паузы, - Что тебя интересует?
Марк:
- Все.
Дричко:
- Старый персидский маг Асан увидел мальчика на дороге, играющего с мячом. Асан шел
очень медленно, потому что у него болела нога, которая была к тому же короче второй на
два сантиметра. Он шел, опираясь на палку. Скорее можно было бы предположить, что у
него должна болеть та, другая нога, которая длиннее. Ведь на нее он больше всего
полагался при ходьбе. Но, если посмотреть, то на самом деле это вполне справедливо, что
болела короткая. Потому что на ней он стоял. Это довольно тяжело - стоять все время на
длинной ноге, потому что по сути выходит, что стоишь на одной ноге, а вторая не достает
до земли. А вот когда стоишь на короткой, длинная ей помогает хотябы в пол силы - потому
что на согнутой ноге стоять в полную силу тоже тяжело. К тому же она была короткая от
рождения, и, видимо, в ней был заложен какой-то дефект, который проявился теперь.
Мальчик играл с мячом, поэтому тоже шел медленно, еще медленнее старого персидского
мага Асана. Надо сказать, что действие происходило не в Персии. И, когда они
поравнялись, Асан спросил его, "Ты умеешь делить единицу на три?". И мальчик сказал,
"Нет". Асан расстроился, - хотя он привык расстраиваться, и хотя успел уже отвыкнуть от
расстройств. И он сказал мальчику, "Вот твой мяч, вот твоя рука. Бог создал их такими, что
они могут разделиться на три равные части. А ты не можешь этого сделать". Маг снял с
пояса меч, размотал его, разрубил мяч и предложил мальчику осмотреть и потрогать части
и убедиться, что они действительно одинаковые. Мальчик тоже расстроился, он-то,
конечно, не привык к таким вещам. Он осмотрел и потрогал мяч и убедился, что части
действительно одинаковые. Асан теперь стоял и улыбался, глядя на мальчика, нехорошей,
темной улыбкой, и, когда тот повернулся и увидел, как Асан улыбается, глядя на него, то
почувствовал, что произойдет дальше, как это иногда чувствуют дети. И старый персидский
маг Асан порубил мальчика на кусочки, - конечно, на количество, кратное трем. И,
конечно, нога стала болеть немного меньше.
Марк вопросительно смотрит на Дричко.
Дричко:
- В чем суть?
Марк:
- Я не знаю.
Дричко:
- Так в чем?
Марк:
- В том, что маг научил мальчика делить единицу на три.
Дричко, с интересом и грустью:
- То есть, это называется "научить"?
Марк:
- Нет.
Дричко:
- Показал что это возможно, но не научил. Он поделил его самого. Так в чем суть?
Марк:
- Я думал, в этом и была суть.
Дричко:
- Нет.
Марк:
- Тогда в чем?
Дричко, думая некоторое време, прежде чем заговорить:
- Формула этого газа была получена химическими расчетами. Его летальность опробовалась
сначала на животных. Затем на людях. Он оказался очень плезным, потому что не наносил
ущерба телу. Не разлагал и не портил кожу, волосы, не вызывал буйной агрессивной
реакции у заключенных, при которой они могут нанести себе и друг другу повреждения,
ссадицы, царапины, укусы, и другие раны. Чтобы их кожа, кости, и другие элементы тела
были пригодны для - дальнейшего использования. Также, что немаловажно, он не
накапливался в тканях. Один из врачей этой группы, Каймпе Имгоф, обеспечивая
проведение казни, как-то раз обратил внимание на необычное поведение одного из
заключенных, молодого мужчины. Заключенный не смеялся, не корчился, не кричал, как
остальные. Каймпе Имгоф обратил на него внимание, когда тот просто стоял и смотрел в
"иллюминатор". Поначалу Каймпе Имгоф подумал, что на него не распространилось
действие газа. Когда заключенный заметил, что тот наблюдает за ним, то начал наблюдать
за Каймпе в ответ. Хотя на его лице все-таки были заметны признаки некоторого волнения,
которое отображалось в трепещущих ноздрях, он был спокоен. Черех какое-то время
заключенный закрыл глаза, часто задышал, и до крови закусил губу. К тому времени, когда
остальные были уже почти мертвы, он еще стоял, не шевелясь. Потом он сел на пол и начал
раскачиваться, все еще закусывая губу, и - улыбаясь. В течение пяти минут он умер, так и не
открыв глаза, не издав ни одного звука, и не совершая никаких движений кроме медленных
раскачиваний вперед-назад и не переставая улыбаться. Каймпе Имгоф предложил более
подробно изучить психологический эффект препарата на человека. Но ему отказали в
исследованиях, аргументировав это тем, что препарат достаточно эффективен для своего
назначения, и в дальнейших изысканиях нет смысла. Но этот случай не выходил у него из
головы. Он провел несколько несанкционированных экспериментов, вводя заключенным
препарат, а затем наблюдая за их поведением и беседуя с ними. В итоге он пришел к
выводу, что этот препарат не только провоцирует реакции усиленной выработки
эндорфина, но и является мощным психолептиком, позволяющим достичь некоторого
уровня внутренней концентрации - чего-то вроде субъективного сознания. Он захотел сам
попробовать этот препарат. Но оставалась проблема, которую он подтвердил своими
опытами - препарат был летальным практически в любых дозах. Он начал работу над
формулой нейтрализующего вещества. Сначала, конечно, не было никаких предпосылок к
тому, что такое вещесто в принципе возможно синтезировать, но постепенно он его нашел.
К тому моменту, когда он закончил работу над формулой, в деле было еще несколько
человек, его коллег, также лично заинтересованных, сохраняющих конфиденциальность.
Они провели серию экспериментов с препаратом и нейтрализатором, и изучили влияние
на нервную систему более подробно, имея больше времени для наблюдения, тестов и
допросов, и проводя с пациентами повторные сессии. Параллельно они делали
обследования, брали анализы и наблюдали группу, чтобы выявить ущерб, нанесенный
организму. После того, как они убедились, что нейтрализатор достаточно эффективен, а
также в отсутствии серьезных последтвий для организма, они решились попробовать
препарат сами. Они продолжали прием препарата в течение нескольких лет. Я не знаю,
куда в итоге это их завело. Каймпе Имгоф подался в малоизвестную религию, берущую
некоторые основные положения из буддизма. С остальными случилось что-то подобное же.
В какой-то момент это дошло до начальства. К этому времени они успели организоватжеь
целую сеть нелегальных лабораторий. Когда об этом узнали, все прикрыли, всех удалили,
препарат прекратили использовать из-за опасности подрыва идеалогии и проникновения
этой заразы в арийскую расу.
Марк:
- Как тогда о нем стало известно?
Дричко:
- Некоторые из этих ученых выжили и продолжали изготовление и употребление синего
газа, и организовали что-то вроде секты, а это их притча, которая передается во язытцах.
Эта "секта" существует и сейчас, в очень немногочисленном количестве.
Марк:
- Ты тоже член .. секты?
Дричко:
- Нет. Я не имею к ним никакого отношения. Достаю «для личного пользования».
Марк:
- И почему я тогда умру?
Дричко, прицокивая языком:
- Ты все равно сейчас не поймешь, даже если я попробую объяснить.
Марк достает из кармана листовку, и протягивает ее Дричко. Дричко принимает ее.
Марк:
- Позвони мне, когда все будет готово.
Дричко:
- Какой у тебя точный вес?
Марк:
- Шестьдесят пять килограммов.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
БЛОК 5
Сцена 39. Вечеринка у Марка III. Дом Марка внутри. Диваны сдвинуты к стенам, по бокам
от низкого столика стоят два плетеных кресла, занесенные с крыльца.
Девушка Марка и Сокро Мози сидят в плетеных креслах в платьях и вязаных шлемах, у
девушки Марка пустая курительная трубка в руках, Сокро Мози курит сигарету в
мундштуке. Играет -Sergei Prokofiev – Dance of the Knights- . На столе лежит пластинка Игги
Попа ZombieBirdhouse, которую кто-то принес.
Сцена 40. Марку предлагают утку. Уборная.
Камера показывает, как Марк лежит в наполненной ванной расслабленый, потом звонит
телефон, он открывает глаза, вылазит из ваной, оборачиваясь полотенцем, и идет отвечать
на звонок, камера показывает, что к ванной подсоединен шланг для отвода воды, который
тащится по полу из комнаты. Играет -Francoise Hardy - Le temps de l'amour-.
Марк:
- Аллло.
Сает Мози:
- Марк, срочно нужна помощь.
Марк:
- Что?
Сает Мози:
- Нужна утка.
Марк:
- Где?
Сает Мози:
- Заезжай ко мне за костюмом, я дам точный адрес. Дай бог, чтобы тебя не засек
дорожный патруль с несоответсвующим уровню обзора предметом на голове. И помни:
утки не умеют разговаривать.
Сцена 41. Марк едет за уткой. В машине.
Марк выезжает с обочины на магистраль. На нем льняная тонка голубая рубашка, немного
помятая оттого, что он одел ее на мокрое тело. Он включает музыку в машине 000, и
открывает до половины окна.
Сцена 42. Утка забирает пассажиров. Машина Марка.
Марк подъезжает к бордюру, женщина и мужчина уже ждут его на тротуаре. Они оба
прямо светятся от счастья, наблюдая, как к ним подъезжает такси с желтой уткой за рулем.
Марк возится с запором двери, пытаясь поднять ее кончиками крыльев. Наконец ему это
удается. Мужчина ждет, пока Марк откроет дверь. Марк показывает ему крылья в знак того,
что он сам открыть дверь не сможет.
Мужчина, кивая головой:
- О. открывает дверь.
Мужчина и женщина залезают в машину.
Женщина, улыбаясь:
- Вы приехали так быстро.
Марк молчит.
Женщина:
- У нас сегодня годовщина свадьбы, мы едем в ресторан есть кальмаров.
Мужчина, интригующе:
- Знаете, кто кому сделал сюрприз?
Утка поворачивает голову и смотрит на мужчину.
Сцена 43. Дричко звонит и говорит, что все готово. Марк едет по дороге, голова утки
лежит на соседнем пассажирском сиденье. Звонит мобильный телефон.
Марк:
- Аллло.
Дричко:
- Жду тебя через пол часа. .... [гворит адрес].
Марк:
- Понял.
Он убирает телефон, припарковывается к обочине, и думает (ему нужно завести костюм, но
времени нет). Марк выруливает на дорогу, круто разворачивается, заезжает домой.
Сцена 44. Марк едет к Дричко. Сначала на улице за домом Марка, затем машина.
Марк, в другой рубашке, торопливо садится в машину и резко выезжает на магистраль.
Сцена 45. Марк заходит к Дричко. У дома Дричко.
Марк выбирается из машины, и оглядывает дом Дричко. Дом выглядит внушительно. Марк
звонит в дверь. После второго звонка дверь открывается, на пороге стоит Дричко.
Дричко:
- Ты поел?
Марк качает головой.
Дричко:
- Хорошо.
Дричко отступает в сторону, чтобы Марк прошел внутрь, и закрывает дверь.
Сцена 46. Марк и Дричко первый раз принимают синий газ. Где-то в одной из комнат
второго этажа дома Дричко. В комнате из мебели только диван у боковой стены и стул с
высокой спинкой, стоящий не посередине комнаты, но и не у стены. Напротив двери узкое
высокое окно, по краям которого свисают тяжелые бархатные темно-бордовые шторы. На
полу от двери к окну лежит узкая длинная ковровая дорожка.
Дричко, показывая на диван:
- Садись.
Дричко удаляется в коридоре. Марк сначала садится, потом встает, и подходит к окну,
аккуратно заглядывая вниз на улицу, потом смотрит на ландшафт примерно на уровне
своих глаз. Дричко приносит с собой маленький алюминиевый кейс, кладет его на диван,
открывает, берет два баллончика (второй кладет в карман), маску, садится на стул, и
прикручивает баллончик к маске, приглашая жестом Марка к кейсу.
Марк:
- А что, нам не нужно сначала как-нибудь подготовиться?
Дричко:
- Что ты имеешь в виду?
Марк:
- Ну, мне не нужно сначала как-нибудь подготовиться?
Дричко:
- Нет. К этому никак не подготовишься. Нужно просто начать. Главное, не совершай
никаких лишних движений. Будь маятником.
Марк:
- Что значит - будь маятником?
Дричко:
- Ось маятника остается неподвижной. Тело маятника свободно качается.
Марк, не пытаяь разобраться с предыдущим вопросом:
- А что по поводу нейтрализатора?
Дричко:
- Мы зарядим в маски новые баллончики сразу, как используем эти. Я скажу, когда пора
будет возвращаться.
Марк берет из кейса маску и баллончики.
Дричко:
- Желтый положи сразу в карман, это нейтрализатор.
Марк сует баллончк в карман, садится на диван, и прикручивает баллончик к маске, затем
поднимает маску к лицу.
Дричко:
- Стой, стой, стой.
Марк:
- Что?
Дричко:
- Если попробуешь один раз, пути назад уже не будет. Рано или поздно ты не захочешь
принять нейтрализатор, понимаешь?
Марк, после паузы:
- А если я больше не захочу принимать синий газ?
Дричко:
- Такого не бывает.
Марк подозрительно смотрит на Дричко.
Марк:
- Так откуда ты узнал про синий газ?
Дричко:
- Я рассказывал тебе, помнишь, в баре?
Марк ничего не отвечает и продолжает пристально смотреть на Дричко. Вдруг он замечает,
что тот держит в руках блокнот, и делает в нем какие-то пометки.
Марк, настороженно:
- Что ты делаешь?
Дричко:
- Ничего. Это обезьянки. Это просто маленькие обезянки.
Марк подходит к Дричко, и забирает у него блокнот. Там действительно нарисовано
несколько маленьких обезьянок.
Марк:
- Когда ты успел это нарисовать?
Дричко:
- Ты не веришь мне?
Марк:
- Нет. Почему ты сам тогда до сих пор еще не умер? Почему ты не отказался от
нейтрализатора?
Дричко:
- Эдвард Дричко уже давно мертв.
Выражение лица Марка меняется.
Марк:
- Вот дерьмо, мы уже приняли синий газ.
Марк смотрит на маску в своей руке, к ней прикручен желтый баллончик.
Дричко:
- Да.
Дричко смеется. Марк вынимает из кармана синий баллончик, в нем уже пробита запайка.
Дричко:
- Так что, ты понимаешь?
Марк:
- Почему ты только сейчас говоришь мне об этом?
Дричко опять смеется. Марк вспоминает, как он несколько минут назад вдыхал газ из
маски, как перед этим сидел на диване, и Дричко говорил ему точно эти же слова. "Если
попробуешь один раз, пути назад уже не будет. Рано или поздно ты не захочешь принять
нейтрализатор, понимаешь?". Дальше их диалог повторялся примерно в том же порядке,
что и только что, с небольшими отклоненими. Марк вернул блокнот Дричко.
Марк:
- Когда ты успел нарисовать это?
Дричко:
- А теперь ты веришь мне?
Марк кивает головой. Но они уже в другой комнате. Они сидят в креслах, которые стоят
посреди комнаты, почти напротив, под небольшим углом друг к другу, на столике между
их креслами лежат маски.
Дричко:
- Так что, ты понимаешь?
он смеется.
Марк:
- Когда ты успел нарисовать это?
Дричко:
- Что?
Марк понимает, что никакого блокнота в комнате нет.
Марк:
- Сколько времение прошло?
Дричко:
- Много.
Марк:
- Где мои эндорфины?
Дричко:
- Кто такие эндорфины?
Марк:
- Почему мне страшно?
Дричко:
- Страшно? Эндорфинов не будет. Страшно тебе не поэтому. Тебе недостаточно страшно.
Страх придется пройти до конца. Не надо защищаться. Это как засунуть два пальца в рот, сначала страшно, кажется невозможным, бесполезным. Будет так, как будто тебя
пропускает через мясорубку. Будет страшно переламывать кости, давить мясо. Вал
мясорубки уже не останавливается, если ты его завел. Он равномерно крутится, затягивает
жилы внутрь. Потом дорожки мяса будут страшно выползать, так же медленно, как
перемалывается все остальное. Страшно будет без возможности втянуться обратно через
решетку мясорубки. Отделенные от того, что еще перемалывается, и отделенные между
собой. Вьющиеся. Свисающие. Страшно не могут собраться воедино. Не принадлежат уже
друг другу и непонятно, кому принадлежат. Где самая главная часть фарша? Последняяя
дорожка падает, дело сделано, - весь фарш лежит на тарелке. Масса с тревожными глазами.
Они проверяют обстановку, бегают, останавливаются - и смиряются со своим положением,
которое невозможно соотнести ни с чем, что было до этого прежде. ... Еще ты можешь пойти
другим путем - просто расслабься.
Камера показывает Марка сначала верх, лицо спокойное и сосредоточенное, потом руки,
впившиеся в подлокотники, он медленно разжимает их. После того, как Марк разжал руки,
они с Дричко переглядываются. Дричко смеется.
Дричко:
- Теперь пора.
Марк никак не реагирует. На лице Дричко, впервые за все время, появляется тревога.
Дричко:
- Ты сейчас умрешь, понимаешь? Если через три минуты не примешь вот это. Дричко показывает свой баллончик с нейтрализатором.
Постепенно, в течение нескольких секунд, Марк осознает слова Дричко. В нем просыпается
инстинкт самосохранения и желание жить. Он вспоминает, что рядом с ним лежит такой же
баллончик. Дричко медленно берет свой баллончик в руку, гляда на Марка, Марк тоже
берет баллончик. Они смотрят друг на друга и двигаются медленно и синхронно, как будто
осторожно убирают секунду назад наставленные друг другу в лоб пистолеты. Баллончики
наготове. Дричко смотрит на часы и начинает отсчитывать вслух: пятнадцать секунд, десять
секунд, пять секунд. При этом счет не соответсвует "реальному" экранному времени. Между
пятнадцатью и десятью промежуток заметно меньше, чем между десятью и пятью. Пока
Дричко считает, Марком полностью управляют два чувства - с одной стороны он очень
хочет жить, и ему страшно, что что-нибудь случится и они не успеют принять
нейтрализатор - например, что он забудет, что он вообще что-то должен сейчас сделать,
или что пространство загустеет, завязнет, и сквозь сопротивление он не успеет дотянуть до
лица руку с баллончиком, или что время вдруг незаметно ускорится, что все вообще
происходит слишком быстро, или что наоборот время тянется слишком медленно, и он
будет ждать, пока маска коснется рта и палец нажмет на кнопку, целую вечность, и ему уже
начало казаться, что его движения и все предметы вокруг неимоверно замедляются, и
только мозг продолжает работать на прежней скорости, но потом он понял, что все осталось
таким же, как было, а его мысли летят насквозь с бешеной скоростью, с такой, что он даже
забыл, о чем только что думал, и осталось только гулкое состояние между желанием жить и
... и продолжать. Перед ним начали уже разворачиваться глубины, от которых засосало под
ложечкой, после того, как Дричко отсчитал "пять". Он хотел остаться, но хотел жить.
Дричко, поднимая глаза на Марка:
- Давай.
Они прижали маски к лицу, нажали на кнопки, и вдохнули нейтрализатор.
Сцена 47. Дричко и Марк едят. В доме Дричко на кухне.
Марк и Дричко сидят за столом и едят китайскую лапшу. Дричко есть деликатно. Марк ест
довольно аккуратно, но чувствует на себе оценивающий взгляд Дричко, и делает вид, что
не замечает, тем не менее старается есть еще более аккуратно.
Дричко:
- Ты знал, что прожевывать каждый кусок пищи нужно не менее тридцати раз?
Марк:
- Слышал.
Какое-то время Марк и Дричко молчат.
Дричко:
- Действие синего газа будет ускоряться. С каждым разом будет сложнее принять синергент.
Марк:
- Синергент?
Дричко:
- Нейтрализатор.
Марк:
- Почему синергент?
Дричко:
- Потом объясню как-нибудь.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
БЛОК 6
Сцена 48. Марк видит Дричко в окне. Около дома Дричко.
Марк подходит к дому Дричко, случайно замечает того в окне гостиной первого этажа. Он
сидит перед телефизором0000, и ест двойной чизбургер. Марк на некоторое время
задерживается у окна, наблюдая с недоверчивым выражением лица, затем поднимается на
крыльцо, и нажимает на кнопку звонка.
Сцена 49. Дричко ест двойной чизбургер. Гостиная Дричко.
Марк и Дричко сидят в креслах в гостиной. Дричко продолжает есть двойной чизбургер,
все руки у него в соусе, изо рта на пол и на кресло падают крошки. На телевизоре идет без
звука видеоряд0000.
Марк:
- Ты что, издеваешься?
Дричко облизывает грязные пальцы.
Дричко:
- Почему?
Сцена 50. Марк и Дричко принимают синий газ второй раз. Гостиная Дричко. На столике
между креслами лежат маски с желтыми баллончиками.
Марк и Дричко сидят в креслах и курят. Марк стряхивает пепел с сигареты на стол, смотрит
на него.
Марк:
– Пепел. Чаинки пепла. Настолько тонкие, что кажется, будто они не занимают никакого
объема, не существуют, и только видимы. Только серым пластом отделяют видимое
пространство за невидимим пространством за ними. Не состоящими ни из одной молекулы,
ни из одного атома. Удивительное собрание ранее связанных элементов, связи между
которыми уже нет, и они держатся по привычке, по слежавшимся местам между
составляющими, поэтому пепел такой хрупкий, при малейшем прикосновении, при
малейшей перемене, совокупность преобразованного вещества, оказавшаяся в том же
положении, что и его изначальная материя. переворачивает сигарету вверх тлеющей стороной и смотрит на уголек, – На сигарете раздувается ветром мерцающий тупой треугольник, в котором отдельные
частицы табака сливаются в одну красную массу, кажущуюся полупрозрачной, и
начинающую понемногу зарастать пеплом. Она отламывается от сигареты и катится по
песку между травы, горячий полыхающий шарик, словно ядро сгоревшего в атмосфере
метеорита, с шипением проплавляя за собой и под собой дыры. Сначала все полыхает
огнем и жаром, потом тишина, спокойствие и ужасные сосущие дыры под шаром,
катящимся по земле и оставляющим за собой светящиеся по краям бездонные эфирные
каньоны не-материи, и потом это все смахивается маятником.
Дричко, задумчиво глядя на Марка:
– Слышал такое выражение: «внутренний взор»?
Марк кивает головой и вопросительно смотрит на Дричко.
Дричко:
– Каймпе Имгоф сказал, что с помощью синего газа можно его остановить.
Марк:
– Зачем?
Дричко, пожимая плечами:
– Не знаю. Ты мне скажи.
Марк, показывая на экран, где идет все тот же визуальный ряд0000:
– Что это такое?
Дричко, иронично Марку:
- Недавно я видел кое-что еще более отвратительное. У режиссера Герберта Делбри есть
фильм, где он, передеваясь, сам исполняет все роли. –
затем, снова обращаясь к экрану, - Это синергент. Это ты.
Марк, непонимающе смотря на Дричко:
– Нейтрализатор?
Дричко:
– Нейтрализатор – это синергент. Синергент – это ты. Это ты синергент.
Сцена 51. Марк выставляет ванную на улицу. На улице, перед домом Марка. Почти закат.
Марк несколько метров волоком тянет по песку от крыльца эмалированную ванную, затем
прикручивает к ней шланг.
Сцена 52. Марк принимает ванную на улице, засыпает. На улице, перед домом Марка,
закат, в нескольких метрах от крыльца ванна, наполненная водой.
Марк лежит в ванной, она наполнена до самых краев, и при его движениях немного
расплескивается на песок. Марк засыпает.
Сцена 53. Марк видит сон с черноволосой девушкой. Незнакомая комната. Ночь.
Двухместная кровать, обои и шторы - все темного, почти черного цвета, или кажется таким
из-за того, что в комнате почти нет света, предметы обрисованы узкими светлыми
контурами бликов, как в самой первой сцене, где Марк сидит на крыльце после захода
луны.
Марк лежит на ближней половине кровати, спиной к камере, обнаженный, но закрытый до
пояса простыней. Он приподнимается на локте, глядя на черноволосую девушку, лежащую
на спине на другой половине кровати, облокотившись плечами на высокую подушку. Она
тоже обнажена, длинные волосы лежат параллельно телу. Черноволосая девушка курит, в
перерывах между затяжками стряхивая пепел в иссиня-черную пепельницу, по форме
напоминающую лепешку нефти, и кладя руку на прикроватную тумбочку. Она
поднимается, стоит у окна, полуспиной-полубоком, глядя на улицу. Потом поворачивается,
и смотрит на Марка. Камера еще какое-то время показывает их, они не двигаются.
Сцена 54. Марк просыпается в ванне под дождем. На улице, перед домом Марка.
Сумерки, почти темно, в нескольких метрах от крыльца ванна, наполненная водой. Идет
сильный дождь, от поверхности воды в ванной высоко отскакивают крупные частые капли.
Везде шум дождя.
Марк просыпается под дождем. Камера показывает его со спины. Он вылезает из ванны (с
него текут струи воды), спокойно идет по направлению к дому, заходит.
Сцена 55. Вечеринка у Марка. Крыльцо, идет дождь, из приоткрытой двери доносится
музыка. Играет -Clothilde - masculin feminin soundtrack (Fallait pas ecraser la queue du chat)-.
Марк, Чарли и Сокро Мози курят на крыльце в плетеных креслах, девушка Марка стоит,
облокотившись о косяк, и жует в зубах пустую курительную трубку.
Жещина с табачной фабрики:
- А вообще, в деревне не так, как в больших городах, идет время. Там день пропитывает дом
насквозь. Так что, даже когда ты не на улице, ты чувствуешь, как сигаретный дым, клубясь,
просачивается сквозь стены, и уходит в небо. она делает небрежное круговое восходящее движение рукой, - Об этом можно говорить вечно.
Чарли:
- Мне приснилось, что я снова работаю на табачной фабрике. Я кручу какие-то совершенно
неортодоксальные сигареты. Два разных вида сигарет, с разницей в один миллиметр.
Потом я курю их. Сигареты потолще, с неплотной набивкой, шипят и стягиваются от
температуры. Другие на ощупь упругие, как карандаши. Я держу одну такую в руке, а она
тлеет, как ветка.
Какое-то время все молчат.
Марк:
- Мне приснилось ... он делает небольшую паузу, вспоминая, - Маленькие ровные округлые конусообразные кожаные холмы телесного цвета,
высовывающиеся из воды. Их было четыре, или пять. Я думаю, это были мои пальцы.
Сцена 56. Марк умирает. В одной из комнат Дричко.
Марк и Дричко сидят в креслах. Какое-то время ничего не происходит. Марк закрывает
глаза.
Камера показывает крупным планом на столе две маски с прикрученными желтыми
баллонами, потом переходит на ту, которая лежит ближе к Марку, потом камера
продвигается по дыхательному канналу до баллончика, и видно, что запайка на
баллончике не проколота.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Черный экран, одновременно появляются красная тонка полоса посередине экрана и звук,
какой издает аппарат при остановке серца. Титры.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------22.04.2015