01 — Современное искусство, 10В

Современное искусство
Можно ли считать современное искусством искусством? Есть ли у него содержательный посыл, или современное
искусство — это форма без содержания? Почему картины, которые может нарисовать пятилетний ребенок, стоят сотни
тысяч? И самое интересное: куда движется современное искусство? Своим мнением делятся искусствоведы.
Павел Алешин, искусствовед, переводчик: Сразу оговоримся, что мы обсуждаем сферу изобразительного искусства.
Заявленный вопрос сложный, животрепещущий, важный, вызывающий бесконечные споры. Сложность этого вопроса
возникает уже при его формулировке. Перед тем, как ответить на него, нужно уточнить терминологию, поскольку
подразумевается, что есть искусство вообще и некое «современное искусство», чем-то от него отличное, то есть,
присутствует некое противопоставление.
Отвечая на вопрос, под «современным искусством» я буду подразумевать именно те новые виды и формы творческой
деятельности, которые появились в XX веке и продолжают появляться до сих пор — акционизм, перформанс, видеоарт и многие другие художественные практики, отличные от традиционных — от рисования красками или от создания
статуй и зданий. При этом стоит заметить, что не все, создаваемое в традиционных техниках, априори является
искусством, но это отдельная проблема.
Суть заявленного в начале вопроса, на самом деле, в том, какова природа искусства вообще, и можно ли рассматривать
новые художественные практики в контексте истории изобразительного искусства. На мой взгляд, — нет. Я не отрицаю
их существование (это было бы глупо), не отрицаю их культурную значимость. Это, безусловно, новый феномен
культуры, но феномен, для которого нужно создать свою новую терминологию, поскольку в противном случае
уравниваются разнородные явления — искусство, и то, что им не является. Искусство подразумевает ограничения, в
рамках которых художник может обрести свободу. В новых же практиках нет никаких ограничений, что порождает не
свободу, а вседозволенность.
Искусство, на мой взгляд, всегда подразумевает, во-первых, неразрывность формы и содержания, и, во-вторых, что не
менее важно, ремесленную составляющую, которая как раз преимущественно отсутствует в новых практиках, где ее
наличие —необязательно, а также — неповторимость и уникальность произведения, обусловленная личным умением
и индивидуальностью отдельного художника. Вспомним искусство прошлого. Скажем, Дюрер в своих письмах
описывает, что для создания одной картины ему нужно 5 месяцев кропотливой работы, начиная от растирания красок
и заканчивая покрытием картины лаком. Леонардо в своих записях говорит о необходимости овладения мастерством,
то есть ремесленной составляющей искусства, только после которого возможно настоящее творчество. И даже самые
радикальные авангардисты приходили к своим художественным открытиям, овладев ремесленной составляющей
своего искусства и изучив традиции прошлого. Я всегда вспоминаю два натюрморта Матисса из ГМИИ, один из которых
написан в характерной индивидуальной манере мастера, второй же — словно классический голландский натюрморт
XVII века. Традиция играет важнейшую роль в искусстве. Невозможно создать что-то новое, не зная того, что было
раньше. Художник может продолжать традицию, может отвергать ее, но он обязан ее знать. Процесс размывания
понятия искусства в XX веке, и, как следствие, сама необходимость сегодня в термине «современное искусство»,
связаны тем, что категория качества потеряла свое значение. «Современным художником», по сути, может стать
каждый. Целью «современного искусства» не является создание художественного произведения, для него безразлична
внутренняя связь формы и содержания: форма и содержание в них не обуславливают друг друга. В «современном
искусстве» акцентируется содержательный аспект и игнорируется значение формы, именно поэтому оно немыслимо
без сопровождающего комментария и нуждается в самоутверждении, проявляющемся в акцентировании своей
современности. Зрителю может нравится или не нравится, например, картина Дюрера, он может понимать или не
понимать творчество художника, но он не может отрицать его мастерство уже потому, что он не может сделать нечто
подобное. Статус же «современного искусства», его признание как искусства утверждается исключительно извне,
обществом.
По материалам сайта «Тезис.ру»
1. Автор отмечает, что под современным искусством он понимает «те новые виды и формы творческой
деятельности, которые появились в XX веке и продолжают появляться до сих пор — акционизм, перформанс,
видео-арт и многие другие художественные практики, отличные от традиционных» Используя материалы сети
Интернет, приведите три конкретных примера (образца) таких техник современного искусства, указав автора,
название и ключевые особенности.
Название
Автор
Ключевые особенности
2. В чем, согласно, автору, состоят принципиальные различия между искусством и «не-искусством»? Укажите
любые два таких различия и проиллюстрируйте (с объяснением) каждое конкретным примером современного
искусства (с указанием автора и названия работы).
3. Автор пишет, что «статус «современного искусства», его признание как искусства утверждается исключительно
извне, обществом». Поясните мысль автора с опорой на обществоведческие знания и личный социальный
опыт.