ОЧЕРК Мы уже отмечали, что выбор журналистом жанра

ОЧЕРК
Мы уже отмечали, что выбор журналистом жанра обусловлен характером творческой,
профессиональной задачи, а также объектом отражения, особенностями жизненного
материала. И, следовательно, чем отчетливее понимает автор природу жанра, в форму
которого он облекает данный жизненный материал, тем успешнее может он выполнить
поставленную задачу. Наиболее богат изобразительными средствами и выразительными
возможностями важнейший жанр художественной публицистики – очерк.
Жанровые особенности очерка подробно выявлены в теории литературы. Очерк –
пограничный жанр, он лежит между исследованием и рассказом (в литературоведческом
определении последнего). От рассказа очерк отличается тем, что в нем отражаются события
и факты, действительно происходившие в жизни, обычно с точным обозначением места и
времени действия, реальных имен реальных людей. Жизненный факт-основа очерка. И нет,
пожалуй, в публицистике другого жанра, который требовал бы столь очевидного проявления
таланта, творческого мастерства, профессионализма, как очерк.
Подобно тому, как репортаж составляет ядро информационной телепублицистики, очерк –
ядро телепублицистики художественной. Подобно репортажному методу,
метод очерковыйраспространяется и на другие жанры, становясь одним из главных в
публицистическом творчестве. Очерк на телеэкране остается одним из наиболее сложных
жанров публицистики, что как раз объясняется органичным сочетанием исследования
документального материала и рассказа (эстетического освоения реальной действительности).
Будучи построен на строго документальной основе (конкретность фактов, действительные
герои, невыдуманные обстоятельства их отношений), очерк облекается в художественно
обобщенную форму; для этого жанра характерны образность характеристик, значительная
степень типизации. Из всех жанров публицистики очерк выделяется особым композиционным
построением, близким к композиции драматических произведений, и в этом смысле он
больше, чем какой-либо иной жанр телевизионной публицистики, драматургичен.
Если в репортаже обнаруживается очевидная фактичность, в обозрении – проблемность,
аналитичность как проявление авторской позиции, то очерксоединяет все эти качества,
сочетаемые с яркой образностью в подходе к жизненному материалу и стилю его изложения.
При всем многообразии очерка как жанра, обусловленного выбором изобразительных
средств, тематикой, характером объекта, авторским замыслом, способом трактовки
материала и т. д., главный предмет очерка почти всегда – человек (исключением можно
считать научно-популярный очерк). Если в информации на первом плане – действие,
свершение, а человек (его «носитель») обычно статичен, то в очерке он на авансцене
событий. Иначе говоря, предмет очерка – не столько результат человеческой деятельности,
сколько сам процесс деятельности и человек как субъект действия.
Даже в том случае, когда в центре очерка оказывается какое-либо событие, все же показ и
рассказ ведутся автором с целью раскрыть на фоне событий характеры людей. Если репортаж
– это история событий, то очерк – история характера. Поэтому наиболее распространенная
разновидность жанра – портретный очерк, в котором автор прослеживает обстоятельства
жизни своего героя, обнаруживает мотивы поступков, стараясь вскрыть глубинные
личностные свойства (психологию, характер), а также социальный смысл деятельности.
Здесь могут использоваться самые различные методы и приемы: длительное наблюдение,
портретное интервью, «скрытая камера», архивные кадры.
Тематически и композиционно более всего отличается от портретного также весьма
распространенный на телевидении путевой очерк. Если первый пристально и с разных точек
зрения рассматривает отдельного человека, то для второго характерна смена объектов,
нередко обостренная динамика повествования. Путевой очерк использует репортажный
метод съемки, однако с его помощью решаются иные, чем в репортаже, задачи: события и
факты не просто фиксируются, но осмысливаются под углом зрения автора, оцениваются,
трактуются в свете его идейно-художественной позиции. Как известно, для художественной
публицистики факт – не столько самоценный, сколько исходный материал для авторского
творчества. Отсюда, и композиционное построение, не подчиненное «фабуле фактов», их
свободный отбор и перегруппировка, а также особая монтажная стилистика (сопоставление,
столкновение, ассоциативные сближения и пр.).
И текст (обычно закадровый) путевого очерка, разумеется, отличается от обычного
репортажного комментария, преследующего информационные цели: в очерке он строится на
образных сравнениях, насыщен познавательными элементами, содержит индивидуальные
оценки, ведущие к глубоким обобщениям.
Стало быть, в путевом очерке, который внешне и тематически наиболее явно
противостоит очерку портретному, сам автор оказывается тем центром, вокруг которого
группируются факты, предметы, события. Его публицистические оценки, эмоциональные
размышления, глубоко личное восприятие отснятого материала, наконец, талант являются
решающими для определения той «меры типизации», уровня обобщения, с которыми мы
справедливо связываем художественность телевизионной публицистики.
Очерк – отражение более или менее длительного временного процесса. Поэтому для
экранного очерка, в отличие от литературного, одна из основных трудностей состоит в
документальном отражении уже свершившихся фактов, т.е. изображение прошедшего. Не
умея решить иначе эту проблему, теледокументалисты нередко прибегали к методу
воссоздания событий, тех или иных ситуаций. Но для того чтобы результат в этом случае
оказался успешным, чтобы на экране возникло не бледное правдоподобие, но подлинная
правда жизни, требуются незаурядное мастерство, авторская и режиссерская фантазия,
операторская изобретательность и обязательно соблюдение чувства меры, художественного
такта. Зритель должен быть осведомлен, что перед ним воссоздание факта, имевшего место
в прошлом. Инсценировка, выдаваемая за жизнь, противопоказана документальному экрану.
Для практики последних лет более актуален иной способ отражения документального
материала – метод длительного наблюдения (так называемая «привычная камера» вместо
«скрытой камеры»). Здесь предметом экранного изображений становится реальная жизнь в
ее естественном течении, композиционно организуемая впоследствии (при отборе и монтаже)
в соответствии с замыслом автора.
К сценарию очерка предъявляются самые высокие требования: о полном, тщательно
разработанном сценарии можно говорить в применении именно к этому жанру. Работа
журналиста здесь начинается с авторской заявки (либретто), позволяющей судить, вопервых, как о теме и объекте, так и об авторском подходе к ним, во-вторых, о возможностях
экранного воплощения, об изобразительных средствах и методах, которые будут
использованы для осуществления замысла.
Затем создается литературный сценарий, в котором подробно характеризуется
объект очерка, предлагаемый характер и метод телевизионного исследования проблемы,
содержатся описания героев, определяется композиционная структура всего произведения
Одним из условий мастерства журналиста является овладение устойчивыми, традиционными
формами, способами и приёмами, характерными для того или иного вида массовой
коммуникации, словесного творчества или - уже - жанра. Активные в настоящее время
процессы взаимодействия, интеграции, диффузии не только жанров, но и различных средств
массовой информации, не отменяют данного условия профессионализма.
Телевизионная
художественная
публицистика,
насыщенная
изобразительными
средствами и выразительными возможностями, представляет для исследователей немалый
интерес. В данной работе исследуется очерк как важнейший жанр художественной
публицистики.
Многочисленность и многообразие видов телевизионного очерка, находящихся в
постоянном взаимодействии, многотипные и многослойные боковые ответвления,
эластичность, изменчивость контуров жанра и его разновидностей - всё это усложняет
определение границ очерка. Совершенно очевидно, что успех в этом направлении ожидает
тех исследователей, которые подойдут к рассмотрению жанра всесторонне, как к структуре,
состоящей из комплекса взаимосвязанных элементов.
Жанр как эстетическая и содержательная категория требует изучения не только таких
компонентов, как функция, предмет, содержание, метод, но и всех формообразующих
элементов, всей системы изобразительных средств и способов словесного творчества.
Верным ориентиром для определения жанровой принадлежности телевизионного
очерка могут служить такие формообразующие компоненты, как язык, монтаж, композиция,
ритм. Актуальным в этом плане представляется изучение языка телевизионного очерка как
одного из важных, изначальных компонентов формы (в ряду с другими её компонентами монтажом, композицией, деталью, ритмом, музыкальным сопровождением). Как отмечает
А.Я. Юровский, «мы далеки от стремления отрицать значение изображения в телевидении;
нет, мы только хотим предостеречь от недооценки важности слова, произносимого
стелевизионного экрана» [1, 9].
Слово «очерк», которым обозначаются тексты определённого типа, по мнению ряда
учёных, было придумано писателем А.М. Горьким. Он якобы произвёл его от глагола
«очерчивать» (т.е. описывать определённый круг явлений, проблем). Сам же тип публикаций,
которые называют «очерками»,существовал и до Горького [2, 77]. Вместе с тем точного
ответа на вопрос о том, где родился очерк, нет. В.А. Алексеев считает, что в мировой
журналистике первые прообразы очерка появились в Англии в XVIII в. Журналисты Стил и
Аддисон, печатавшиеся в журналах «Spectator» и «ТаШег» («Зритель» и «Болтун,
издававшихся в 1709-1712 гг.), впервые опубликовали похождения Иосифа Бикерстафа. Это
были бытовые, нравоописательные сценки лондонской жизни того времени. Похождения
отдельной личности становятся объектом литературного и журналистского описания [3, 9]. В
первой трети XIX в. в очерковом жанре писали такие известные писатели, как Л. Берне, Г.
Гейне, В. Гете и другие. Среди родоначальников отечественного очерка исследователи
российской журналистики называют имена В.Г. Короленко, А.П. Чехова, Г.И. Успенского, Н.В.
Успенского и др. Немалое число выдающихся мастеров этого жанра прославили советскую
журналистику, например, М. Е. Кольцов, Б.Н. Полевой, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А.
Аграновский, В.В. Овечкин, Г.Н. Бочаров и многие другие [4, 239].
Духовным отцом телевизионного очерка принято считать Дзигу Вертова. В своей
«Киноправде» этот крупнейший художник и публицист представил не просто
зафиксированные факты, но действительность, преображённую отношением автора к
изображаемым событиям. Иными словами, Д. Вертов разработал методы художественной
организации фактического, документального материала на экране, т.е. художественнопублицистического отражения действительности. Перед жанром очерка открылись новые
возможности. Впоследствии Э. Шуб, М. Ромм, Г. Авенариус, В. Зорин, И. Андроников и др.
обогащают советскую телепублицистику произведениями очеркового жанра.
В 90-е гг. телевизионный очерк переживал кризис, но сейчас он один из самых популярных
жанров на отечественном ТВ. Многим такое утверждение покажется спорным. Они скажут,
что на экране документальные фильмы, а не очерки. С точки зрения организации материала
- да, документальные фильмы, но что касается жанрового наполнения, в большинстве своём
это очерки. Среди современных авторов можно выделить А. Погребного («Задворки»,
«Счастливчик»), Н. Блохину («Маруся»), А. Буймова («Патриот Анатолий Щигорев»), Ю.
Баталину («Бабушка») и др.
Очерк, «король» художественной публицистики, с точки зрения подготовки - один из
наиболее трудоемких жанров. Сделать хороший очеркжурналист сможет только в том случае,
если уверенно владеет разными методами отображения действительности, существующими в
его ремесле [5, 15]. При подготовке очерка мало, например, найти подходящий предмет
выступления, собрать материал, проанализировать его. Надо еще и соответствующим
образом переосмыслить информацию и воплотить ее в та- кую форму, которая будет
признана действительно очерковой. Втелевизионном очерке автор оказывается тем
центром, вокруг которого группируются факты, предметы, события. Его публицистические
оценки, эмоциональные размышления, глубоко личное восприятие отснятого материала,
наконец, талант являются решающими для определения той «меры типизации», уровня
обобщения,
с
которыми
мы
художественность телевизионной публицистики.
справедливо
связываем
Очерк - жанр пограничный, лежащий на грани документального и художественного, его
сущность - в сочетании исследования (документальность материала) и рассказа
(художественность). Будучи построенным на строго документальной основе (реальность
фактов, действительные герои, невыдуманные отношения и пр.), очерк облекается в
художественно обобщённую форму; для сообщений этого жанра характерна образность
характеристик, значительная степень типизации [6, 197].
Как известно, в очерке изображается и исследуется индивидуальный, конкретный
характер в его типических чертах и неразрывной связи героя с социально-общественной
средой. Свойственный нашему времени интерес к человеку, к личности привёл к
определённым изменениям в структуре жанра очерка. Современный телевизионный очерк наиболее свободный от жёстких схем и правил в использовании композиционностилистических средств жанр. Он как бы вбирает в себя стилевые признаки многих
других телевизионных жанров, обладающих строго ограниченным набором композиционноязыковых средств, скованных довольно строгим регламентом их использования.
Телевизионному очерку не
противопоказаны
(как
добавка,
элемент,
часть
целого) стиль информационных
жанров
репортажа
и
заметки,
публицистический стиль социологических обобщений, политических выводов, научного
исследования, присущий комментарию и корреспонденции, юмор и сатира фельетона и т.д.
Работа над текстами должна проводиться авторами телевизионных очерков очень
тщательно, с учетом некоторых специфических особенностей звучащего с экрана слова.
Дикторский текст телепублицистики должен быть прежде всего общедоступным, легко
воспринимаемым на слух. Овладение вербальным текстом позволяет не только точно
описывать события, характеры, внешний облик и внутренний мир героев, но и проявить
собственную индивидуальность, сделать авторский материал узнаваемым, ни на кого другого
не похожим.
В речи телевизионного очерка очень часто употребляются стилистически окрашенные
слова, экспрессемы, разного рода оценочные слова. Различное сочетание этих стилевых
элементов подчеркивает индивидуальность автора, а использование разговорных, подчас
даже просторечных конструкций делает телевизионную речь более доходчивой, понятной
для самых широких зрительских масс. Однако при этом не совсем верно утверждать, что
в телевизионном очерке преобладает разговорная лексика.
Анализ любого телеочерка показывает как раз обратное - преимущественное использование
лексики книжной. Но в телепередачах преобладает уст- ная форма речи, которая
характеризуется меньшей синтаксической прочностью: нет последовательного,
упорядоченного употребления сочинительных и подчинительных связей, допускаются
самоперебивы, появляются прерванные, ненормированные конструкции.
Синтаксис устной речи, как известно, вообще отличается широким использованием
вводных, сегментированных и присоединительных конструкций. Вычленяя отдельные части
высказывания, эти конструкции создают необходимую напряженность речи, увеличивают ее
экспрессивность. Кроме того, субъективный порядок слов может усилить динамику
визуальной части, создавая смысловые единства и смысловые контрасты. Очевидно, что
таким образом построенная речь максимально приспособлена для выражения авторского
отношения и взгляда на жизнь, авторского внутреннего мира. Таким образом, немалую роль в
рождении телевизионного
очерка играет
словесная,
соответствующим
образом
интонированная ведущим информация (оттенки уважения, восхищения, любования своим
героем).
Речь может порождать как положительные, так и отрицательные образы. Очень важно при
этом соблюдать тонкое равновесие между словом и изображением. В телевизионном
очерке при сочетании слова и изображения рождается новый образ: привычные и обыденные
явления и предметы через словесный ряд и в дополнение к нему музыкальный получают в
глазах зрителей новые черты, заставляя по-иному смотреть на них. Так рождаются образы
городов, селений, отдельных уголков земли, зданий, парков. Романтическая лексика,
лирические интонации, особенный стихотворный строй речи порождают особое настроение,
новое восприятие увиденного.
На
примере
многих
телеочерков можно
проследить,
как
в
условиях телевизионного контекста достигается сохранение двуплановости метафоры.
«Новое содержание возникает в результате столкновения прямого и переносного значений
слова, причём чаще всего прямое значение материализуется в изображение» [7, 87]. Речь
в телевизионном очерке строится на образных сравнениях, насыщена познавательными
элементами, содержит индивидуальные оценки, ведущие к глубоким обобщениям.
В речи телевизионных очерков употребляются общеязыковые и индивидуальноавторские средства словесной образности. В функционально- стилистическом отношении
выделяется также группа собственно- публицистических тропов, возникающих в
публицистике и служащих своеобразными сигналами публицистического стиля. Но, как и в
художественной литературе, в публицистике тропы выполняют индивидуализирующую,
художественно-изобразительную и оценочную функции. Таким образом, в телевизионных
очерках присутствуют те же средства словесной образности, что и в художественных
произведениях, в чём можно видеть одну из точек пересечения художественной и
публицистической речи.
Всё возрастающее значение очерка в жанровой структуре экранной публицистики
определяет интерес к теории жанра и настоятельно требует её дальнейшего углубления.
Потребности практики диктуют необходимость исследования новых тенденций в развитии
жанра, с одной стороны, а с другой - выявления постоянно действующих, закономерных
факторов этого развития