10 мая в камерных залах Московской Консерватории состоялись

10 мая в камерных залах Московской Консерватории состоялись сразу два очень
интересных вокальных концерта. Благодаря тому, что один из них прошёл днём, а другой
– вечером, я смог посетить оба мероприятия. Вот программа дневного концерта в МЗК
памяти Леонида Михайловича Живова:
Заслуженная артистка России, солистка театра «Геликон-опера» Лауреат
Российской национальной театральной премии «Золотая маска» Татьяна КУИНДЖИ
(сопрано)
Солист театра «Геликон-опера»
Дмитрий ХРОМОВ (тенор)
Стажер Большого театра Андрей ЖИЛИХОВСКИЙ (баритон)
Солистка Большого театра Елена ОКОЛЫШЕВА (меццо-сопрано)
Лауреат международного конкурса Сергей НИКОЛАЕВ (тенор)
(класс профессора Б.Н. Кудрявцева)
Лауреат международных конкурсов Ксения ЛЕОНИДОВА (меццо-сопрано)
Лауреат международных конкурсов Елена АЮШЕЕВА (сопрано)
Лауреат международного конкурса Татьяна РУБИНСКАЯ (меццо-сопрано)
Заслуженный артист России, концертмейстер оркестра Большого театра Александр
КАЛАШКОВ (скрипка)
Камерный хор «ГАУДЕАМУС» МГТУ им. Н.Э. Баумана Художественный
руководитель и дирижер - Заслуженный деятель искусств России Владимир ЖИВОВ
Хормейстер Заслуженный работник культуры РФ, доцент Екатерина АЛИКИНА Заслуженная
артистка России, профессор
Нина КУЛИКОВА
Елена БОРОДОВСКАЯ
профессор Светлана БОНДАРЕНКО
Лауреат международного конкурса Татьяна АФАНАСЬЕВСКАЯ
Лауреат международных конкурсов Наталья ПОГОСЯН (класс профессора М.Н.
Белоусовой)
профессор Консерватории Эври Ирина КАТАЕВА (Париж, Франция)
Заслуженная артистка России, профессор
Ирина ОСИПОВА
(фортепиано)
Вступительное слово - заведующая кафедрой концертмейстерского искусства
И.В. ОСИПОВА
I отделение:
К. СЕН-САНС - Третья ария Далилы из оперы «Самсон и Далила»
Н. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ - Сцена Любаши из оперы «Царская невеста» (I
действие)
исп. Ксения ЛЕОНИДОВА
Наталья ПОГОСЯН
И. БРАМС - Пять венгерских танцев для фортепиано в четыре руки
исп. Нина КУЛИКОВА
Елена БОРОДОВСКАЯ
А. ДЮПАРК — «Замок Розамунды» («Le manoir de Rosemonde»)
исп. стажер Большого театра Андрей ЖИЛИХОВСКИЙ
Ирина КАТАЕВА
К. ШИМАНОВСКИЙ - Три поэмы для скрипки и фортепиано 1. Фонтан Аретузы
исп. Александр КАЛАШКОВ Ирина КАТАЕВА
Н. МЕТНЕР - Канцона-серенада, соч. 38
исп. Ирина ОСИПОВА
Н. МЕТНЕР - Вальс «Давно ль под волшебные звуки...», ст. А. Фета, соч. 37 № 4
«Сумерки», ст. Ф. Тютчева, соч. 24 № 4
«Зимний вечер», ст. А. Пушкина, соч. 13 № 1
исп. Елена АЮШЕЕВА
Ирина ОСИПОВА
П. ЧАЙКОВСКИЙ - дуэт «Слезы», ст. Ф. Тютчева
исп. Елена АЮШЕЕВА
Татьяна РУБИНСКАЯ
Ирина ОСИПОВА
М. РАВЕЛЬ - «Шехерезада»
Три поэмы Тристана Кингзора
«Азия» («Azie»)
«Волшебная флейта» («La flute enchantee»)
«Безразличный» («L ’Indifferent»)
исп. Татьяна КУИНДЖИ
Ирина КАТАЕВА
II отделение:
Слово о Л.М. Живове - Заслуженный деятель искусств России, профессор B.Л.
Живов
П. ЧАЙКОВСКИЙ - «Ни слова, о друг мой...», ст. А. Плещеева,
соч. 6 № 2
- «Хотел бы в единое слово...», ст. JI. Мея
из Г. Гейне
С. РАХМАНИНОВ - Весенние воды, ст. Ф. Тютчева, соч. 14 № 11
исп. Сергей НИКОЛАЕВ
Татьяна АФАНАСЬЕВСКАЯ
Г. СВИРИДОВ - Восемь романсов на слова М.Ю. Лермонтова
1. «Парус»
3.
«Как небеса твой взор блистает...»
4.
«Силуэт»
5.
«Соседка»
6.
«Горные вершины»
8. «Тучки небесные...»
исп. Елена ОКОЛЫШЕВА
Светлана БОНДАРЕНКО
О. МЕССИАН - «Смерть числа» («La mort du Nombre»)
для сопрано, тенора, скрипки и фортепиано
исп. Татьяна КУИНДЖИ
Дмитрий ХРОМОВ
Александр КАЛАШКОВ
Ирина КАТАЕВА
М. ПАРЦХАЛАДЗЕ - «Озеро», ст. Б. Купаташвили
Е. ПОДГАЙЦ - «Девушка пела в церковном хоре», ст. А. Блока
Н. БОГОСЛОВСКИЙ - «Темная ночь», ст. В. Агатова
К. МОЛЧАНОВ - «Жди меня», ст. К. Симонова
В. СОРОКИН - «Помолчим», ст. В. Азарова
исп. Камерный хор «GAUDEAMUS» МГТУ им. Н.Э. Баумана Художественный
руководитель и дирижер - Владимир ЖИВОВ
Солистов не объявляли, примерно как на концертах в моей любимой «Новой
Опере». После продолжительного вступительного слова на сцену вышла Ксения
Леонидова. Как ни странно, арию Далилы (которую очень люблю) я услышал впервые в
этом сезоне. Мне показалось, что певица в какой-то степени прибавила по сравнению с
выступлениями прошлым летом и осенью, теперь её слушать действительно приятно (по
крайней мере в зале, который голоса увеличивает). Звук стал более надежным,
стабильным и захватывающим и уже никак не может оставить слушателя равнодушным,
конечно, низы и сейчас звучат гораздо хуже всего остального, но сказать, что Ксения
внизу прямо давится, нельзя. Владение голосом, в том числе динамическими оттенками,
очень хорошее, красиво зависает звук на пиано. Вибрато, может быть, слишком заметное,
но слушать не мешает, а скорее наоборот. Тембр, конечно, так себе. Но впечатление всё
равно положительное как от Далилы, так и от Любаши, где у Ксении получилось сделать
максимально плотный для себя звук. Если сравнивать двух Далил-Ксений, которых мне
посчастливилось услышать в течение нескольких дней, то, может быть, владение голосом
на пиано у Ксении Леонидовой лучше, а вот оттенок тембра больше нравится у Ксении
Дудниковой. И вообще неизвестно, насколько Леонидова (хоть и в МЗК звук её голоса
кажется захватывающим) впечатлила бы в большом зале, мне кажется, что гораздо
меньше, чем Дудникова. А вот Елена Аюшеева, очень понравившаяся на концерте памяти
Важи Чачавы в октябре, меня в этот раз меня немного разочаровала. Верхи на форте были
очень резкие, с очень неприятной тремоляцией. Однако на пиано и мецца-воче певица
звучала вполне красиво, мягко и проникновенно, хотя, может быть, с чуть-чуть меньшим
блеском, чем в тот раз. Татьяна Рубинская звучит глухо и вяло. Сливались две певицы
неплохо, но только если у Аюшеевой не возникала тремоляция, которой осенью
совершенно не было. Впервые я услышал Татьяну Куинджи, исполнившую три
произведения Равеля, творчество которого можно сравнить с творчеством Дебюсси –
музыка как-то бесконечно расплывчато тянется, и в ней чувства как-то не
сконцентрированы что ли, не знаю, как точнее сказать, поэтому от неё труднее испытать
сильные эмоции. Однофамилица русского мастера пейзажной живописи сначала звучала
жестковато, с резким и крикливым верхом и тусклыми низами, потом, ближе к концу
последней поэмы на музыку Равеля, голос обрел мягкость легато и стал действительно
очень неплохо звучать, однако не хватало всё-таки полетности и красоты тембра (хотя от
последних фраз впечатление было уже однозначно положительным). Елена Околышева,
которая мне знакома по исполнению партии Аннины в Большом театре, спела романсы
Свиридова. Голос хоть и также не отличался особенной мягкостью или ярким тембром, но
сравнительно свободно лился, кроме того, романсы были очень хорошо отделаны, что для
такой опытной солистки было предсказуемо. Поэтому выступление Елены Околышевой
можно охарактеризовать положительно, я слушал с большим интересом. Тенор Сергей
Николаев был очень хорош. Его голос сравнительно темного оттенка звучал мягко и очень
красиво летел и зависал. Понравился мне и второй тенор, участвовавший в дуэте «Смерть
числа» Мессиана, музыку которого я слушал впервые, хотя вполне мог услышать и не
впервые – если бы не «Ломбардцы» в тот же вечер, я наверняка пошёл бы на концерт
дуэтов для баритона и сопрано, даже несмотря на замену солистки, перечеркнувшую 99
процентов моего интереса к мероприятию. Сама музыка Мессиана мне очень понравилась,
действительно, ни на что не похожа, как и пишут о ней в интернете, а вот Татьяна
Куинджи опять оставила неоднозначное впечатление – сначала пела так же хорошо, как и
в конце своего первого выхода на сцену, а потом вдруг снова жутко резкие верхи полезли,
и певицу стало просто невозможно слушать. На последнюю часть концерта (выступление
камерного хора «Gaudeamus») я не стал оставаться, потому что у меня ещё были дела до
концерта классов Клары Кадинской и Анатолия Лошака.