Министерство культуры Ростовской области Областной дом народного творчества Создание сценического донского женского костюма г. Ростов-на-Дону 2013 год 2 ВВЕДЕНИЕ Изучение истории своей Родины, края, города, станицы раскрывает перед нами богатство нашей жизни неразрывно связанное с народной культурой и творческим её осмыслением. Костюм донской казачки – это целый мир. Каждое войско, каждая станица и даже каждый казачий род на Дону имели особый наряд. Знатность рода, семейное положение, количество детей – все это отражалось в казачьем костюме. К сожалению, сегодня эта традиция по известным причинам во многом утрачена. Но и те наряды, что сохранились в старых сундуках, могут рассказать нам много интересного о своей истории. Женский казачий костюм в разные исторические периоды имел свои отличительные особенности (восточный вариант, понёвный комплекс, костюм с юбкой-андараком, кубелечный комплекс, костюм парочка). К концу девятнадцатого века костюм сформировался в своей окончательной традиционной форме как бесценное неотъемлемое достояние культуры народа, накопленное веками. В настоящее время традиционный женский донской костюм, в отличие от мужского, в повседневной жизни практически не встречается. Его можно увидеть на сцене во время выступления профессиональных и самодеятельных казачьих коллективов. К сожалению, в стремлении придать сценическому образу большую яркость и привлекательность, некоторые руководители фольклорных коллективов прибегают к использованию нетрадиционных элементов и украшений, тем самым формируя искаженное представление о том, как выглядели 3 донские казачки. Поэтому так важно при создании сценического образа уделять внимание сохранению особенностей женского донского костюма и поддерживать неразрывную нить народной традиции. Данное методическое пособие будет полезно при разработке и изготовлении женского казачьего донского костюма для руководителей фольклорных коллективов Ростовской области и всем, кто интересуется историей и традициями родного края. К данному пособию прилагается видеоматериал, рассказывающий о традиционном женском донском костюме. Женский донской казачий костюм (одежда конца ХIX в. – начала XX в.) 4 Основные элементы женского донского костюма Основными элементами женского донского костюма являются юбка, кофта, обувь, головной убор (шлычка или файшонка). Юбка. Казачки носили юбки длинные и широкие, летом – лёгкие, зимой – тёплые из шерстяной ткани. Богатые казачки имели по 15 – 20 разных юбок. Праздничные юбки изготавливались из ситца, сатина, бархата, батиста, нанка, малескина, репса, кашемира. Самые модные юбки шили из бенгалина. Юбки были разных фасонов и украшались разнообразной отделкой: сборки по талии на задней части юбки и оборки по подолу, клинья, пуговицы, тесьма, бисер, ленты, кружева, оторочка другой тканью. 5 Верхние юбки, расклешенные, имели внизу широкий волан – брызжу, отделанный лентой, полоской кружева, плиса. Теплые юбки шили на теплой подкладке и внизу со «щеточками» (тесьмой с плотной и короткой бахромой). Они не давали низу подола изнашиваться. Под верхние юбки надевали нижние юбки, иногда четыре-пять штук. Чем богаче была казачка, тем больше юбок. Их шили из ситца, белого мадаполама или зона (коленкора) и называли зоновыми (зоновками). Двенадцать прямых полотнищ собиралась по талии мелкими складочками под обшивку с длинными концами. Основная часть сборок приходилась на заднюю часть зоновки. Нижний край юбки украшался оборкой ткани с кружевом. Нижняя юбка шилась длиннее верхней для того, чтобы были видны кружева. Юбка фиксировалась при помощи пояса, который несколько раз оборачивался вокруг талии и завязывался сбоку. 6 Кофта. Из той же ткани, что и верхняя юбка, шилась кофта сложного кроя. Застежка на мелкие пуговицы шла сбоку по пройме и по плечу. Небольшой воротник-стойка также застегивался сбоку. Длинный присборенный у плеча рукав, широкий до локтя, сужался к кисти. Кофту украшали кружевом и прошивками, которые казачки называли батистовками, также жемчугом, бисером, лентами и пуговицами. 7 В начале XX в. распространилась кофта «матене» – свободного покроя, немного ниже талии, распашная, с застежкой спереди, с длинным прямым рукавом и воротником-стойкой. Их носили только замужние женщины. Молодые казачки любили носить кофточки до бедер, с небольшой баской, плотно облегающие фигуру. Такие кофточки с узкими длинными, присборенными у плеча рукавами и с воротником-стойкой, застегивались спереди на множество мелких пуговиц. Назывались они «кираса». Обувь. С нарядной одеждой носили обувь европейского типа: гусарики – кожаные ботинки на шнурках и пуговках, гетры – высокие ботинки с застежкой на боку и баретки – полуботинки на низком каблуке с узкими носами. Головной убор. Этот обязательный элемент одежды казачек отличался чрезвычайным разнообразием. 8 Шлычка – колпачок, особым образом кроеный, надевался на волосы так, чтобы спереди они были немного видны. Волосы собирались под шлычку узлом и поддерживали ее в приподнятом положении. Для этой же цели служила вата, подложенная под верхний шов шлычки. Затягивалась шлычка продетой в нее тесемкой. Сшитая из дорогой яркой ткани, шлычка украшалась вышивкой, блестками, стеклярусом. Шлычка была не видна и служила только остовом для повязывания сверху платком. Иногда шлычку покрывали шальником из прозрачного шёлка. Молодые казачки с праздничным нарядом надевали на прическу файшонку. Шелковая черная кружевная косынка коклюшной работы, связанная по форме узла волос, с концами, которые завязывались сзади бантом, очень украшала женщину. Наколка – головной убор замужних молодых женщин, представляла собой шапочку овальной формы из шелка на твердом каркасе из картона или проклеенного холста с ситцевой подкладкой. Шелк шапочки обычно закладывался в складочки. Наколки украшались ленточками, бантиками, кружевом. Украшения. Ожерелья и монисто (первые изготавливались из бисера, жемчуга, разноцветных круглых, продолговатых, граненых бус, нанизанных на льняные нитки, вторые – из золотых и серебряных монет) по 3-7-12 ниток носили и женщины и девушки. Любили носить бизилики – плоские серебряные, золотые или металлические браслеты с орнаментом и серьги с мелкими висячими украшениями из жемчуга и драгоценных каменьев. Руки украшали кольцами, золо9 тыми или серебряными перстнями. ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ЖЕНСКОГО ДОНСКОГО КОСТЮМА 1 этап – выбор сценического направления. Данный этап является основополагающим, т.к. для различных сценических направлений (сольное пение, хоровой коллектив, танцевальный коллектив и др., а так же деление – взрослый и детский коллективы) должны разрабатываться костюмы с учётом сценической активности исполнителей. 2 этап – разработка эскиза на основе исторического костюма (определение цвета и фактуры основной ткани, отделочной ткани и фурнитуры). Эскиз выполняется в цвете. Желательно выполнить технический рисунок модели с точной (в масштабе) прорисовкой всех деталей костюма и отделочных элементов. 10 3 этап – выбор конструкции, изготовление лекал, расчёт расхода ткани, приобретение ткани и фурнитуры. По техническому рисунку подбирают конструкцию изделия (на типовую фигуру или на индивидуальную, со снятием мерок). Изготавливаются лекала, производится расчет расхода основной, отделочной и прокладочной (клеевые прокладки) ткани на единицу изделия. При необходимости производится расчёт подкладочной ткани. По выполненному в цвете эскизу костюма производится подбор материала и фурнитуры. При выборе материала учитываются свойства материала (натуральная, искусственная ткань, матовая или блестящая фактура). Небольшие образцы ткани прикалываются к эскизу для согласования и утверждения с заказчиком. 4 этап – выбор поузловой обработки изделия. Это важный этап в создании костюма, позволяющий получить качественно выполненное изделие. Для выбора методов обработки можно воспользоваться специальной литературой. Выбранные методы обработки позволят произвести качественный раскрой изделия. 5 этап – раскрой и изготовление костюма. На данном этапе важно правильно выполнить раскладку лекал с учётом технических требований (направления нити основы, припуски на обработку деталей и др.). Изготовление костюма начинается с подготовки его к примерке, примерки и внесения изменений после примерки, отшива изделия, затем производится окончательная влажно-тепловая обработка и декорирование костюма. Технологически сложной в изготовлении женского казачьего костюма является верхняя часть комплекса – кофта, состоящая из большого количества декоративных элементов – складок, баски, конструктивно-декоративного членения деталей. В качестве отделки блузки используется кружево. Исключительность юбке придаёт декорирование подола и обработка нижнего среза хлопчатобумажной тканью (ширина 20-30 см.). При этом в обработке низа дополнительно используется тесьма с плотной короткой бахромой («щёточка» – местное название) имеющая как декоративное, так и функциональное назначение – устранение пыли с подола юбки. 11 Крой юбки состоит из 5-и клиньев. Указанные элементы утяжеляют юбку и образуют подобие шлейфа (объёмной и удлинённой части изделия). Оформление верхней части юбки: по талии заложены частые защипы, располагающиеся на заднем полотнище юбки. Верхний срез юбки обработан поясом, застёжка располагается в шве соединения клиньев. В качестве отделки используется кружево, тесьма, пуговицы, горизонтально заложенные складки, накладные декоративные элементы. 12 ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ КОСТЮМА на примере комплекта из кофты и юбки Изготовление кофты Обработка правой части переда: стачать детали, одновременно с кружевом, настрочить припуски швов на изделие, направляя кружево к боковым срезам; обтачать борт подбортом; выполнить декоративную отделку кружевом, располагая его вертикально и дополнительно оформить кружевом по краю. Обработка левой части переда: стачать детали, одновременно с кружевом; настрочить припуски швов на изделие, направляя кружево к боковым срезам; обтачать борт подбортом. Обработка спинки: стачать детали спинки одновременно с кружевом, настрочить припуски швов на изделие, направляя кружево к боковым срезам. 13 Обработка манжета: обтачать детали манжета, оформить края манжета кружевом. Обработка рукава: в центре рукава располагаются четыре горизонтальные складки с кружевной отделкой; стачать рукав по боковому шву, притачать манжет. Обработка баски: стачать детали баски и детали подкладки баски по боковым швам; обтачать баску подкладкой; заложить крупные складки от центра к боковому шву. Сборка изделия: стачать спинку и части переда по плечевым и боковым швам; притачать баску к изделию; втачать рукава, присборив по окату. Обработать горловину воротником-стойкой, декорированным кружевом. Обметать петли по борту и на манжете, пришить пуговицы. Изготовление верхней юбки Юбка состоит из 5-и клиньев. Обработка клиньев: обработать декоративной накладной тесьмой детали, соединить детали центрального клина с оформленной в складку частью (с одновременным вложением накладной детали), декорировать шов соединения бархатной тесьмой. Соединение 4-х клиньев: оставив в одном из швов место под застёжку, обтачать низ широкой полоской подкладочной ткани (прикрепить верхний край потайными стежками); настрочить понизу бархатную тесьму. Стачать центральный клин с остальными. Обработать верхний срез юбки поясом с застёжкой в шве соединения клиньев. Настрочить по всему нижнему краю юбки бархатную тесьму. Изготовление нижней юбки Нижняя юбка изготавливается из нескольких прямоугольных полотен, верхний срез оформляется частыми защипами и обрабатывается поясом (с застёжкой в одном из швов), нижний срез обрабатывается присборенной оборкой с кружевной отделкой. 14 Изготовление файшонки Файшонка изготавливается из черного кружева, связанного на коклюшках. Состоит из шапочки на «куль», наподобие русского сборника, и двух полос – «хвостов» по бокам. Создание полноценного сценического костюма требует знания истории и специфики костюма традиционного. Сценический костюм, являющийся средством художественного и эстетического воздействия на зрителя, должен сохранять самобытность и быть звеном, прочно связующим прошлое народа с настоящим и будущим. Ярким примером того являются сценические костюмы фольклорного ансамбля «Вольница» Ростовского областного дома народного творчества (руководитель – заслуженный работник культуры России Александр Венглевский). 15 16 ЛИТЕРАТУРА 1. Донской народный костюм. О создании сценического костюма на основе донской народной одежды. Ростов-на-Дону, Ростовское книжное издательство, 1986. 2. История русской материальной культуры. – 2-е изд. – М.: Вузовская книга, 2007. – 424 с.: ил. 3. Одежда казаков Верхнего Дона конца XIX – начала XX веков. Каталог. Ростов-на-Дону, ООО «Омега Паблишер», 2010. 17 Создание сценического донского женского костюма Редколлегия: Э. Ч. Юсубова, Я. М. Пилявская, В. В. Полежаева, Е. Г. Шашуловская Автор и составитель 18 Т.Г. Мальцева Дизайн и техническая редакция Н. Е. Гончарова Областной дом народного творчества 344019, г. Ростов-на-Дону, пл. К. Маркса, 5/1 (8863) 280-08-88 e-mail: [email protected] http://www.folkro.ru 19