- Kitob.uz

Немного о женщинах... и театре
Наверное, в силу своей более чувствительной и восприимчивой природы, в силу своей
склонности к сочувствию, сопереживанию чужим бедам и радостям, именно женщины
являются главными зрителями и ценителями театра. Что привлекает их в этом, едва ли
не самом “неизящном” и прямолинейном из искусств – театре? Истории о несчастной
или счастливой любви, о верности и предательстве, о страдании, на которое так
отзывчиво женское сердце, о человеческих страстях, пороках и добродетелях?
Женские судьбы воссозданы на узбекской сцене замечательными актрисами разных
поколений. Немало эпизодов истинно женской, самозабвенной преданности и любви к
театру хранят архивы узбекского театрального искусства.
... Ташкент, 1921 г. Впервые на узбекском языке ставится западноевропейская классика
- драма Ф. Шиллера “Коварство и любовь”. Трагическую роль Луизы, ставшей
невинной жертвой несправедливости, играет первая узбекская актриса Максума
Кариева. В зрительном зале немало женщин, их лица скрыты паранджой из конского
волоса. Такой паранджи не было в остальном мусульманском мире. Но какие нежные и
восприимчивые души скрывались за грубой материей! По словам рецензента тех лет,
судьба героини и игра актрисы так глубоко взволновали зрителей, вызвали такое
сильное сочувствие и сопереживание, что “многие женщины плакали, а самые
чувствительные теряли сознание”.
Спустя совсем немного времени, М. Кариева сыграла заглавную роль в первой
узбекской музыкальной драме “Халима”. С той же наивной непосредственностью
неискушенные зрители переживали за судьбу ее героини, такой же жертвы социальных
условий, как и ее немецкая подруга по несчастью.
Долго будет сохраняться это удивительное взаимопонимание сцены и зала.
Замечательное качество актерского искусства на узбекской сцене - редкостная
органика актрис в предлагаемых обстоятельствах - с самого начала вызывало
непосредственную реакцию благодарных и восприимчивых зрителей. Только
особенностями психологии женского характера можно объяснить столь же искреннюю
веру женской половины зрительного зала в абсолютную реальность происходящего на
сцене.
Разными путями пришли в театр первые узбекские актрисы, по-разному сложились их
судьбы. В детдомовской самодеятельности впервые заметили Сару Ишантураеву,
совсем юную девочку, а в будущем - выдающуюся актрису узбекского театра. Другая
видная актриса Марьям Якубова провела свое детство при дворе эмира Бухары.
Как известно, до ХХ в. в Туркестане не было национальных театров европейского
образца. А в народном театре устной традиции все женские роли играли мужчины. С
появлением театра нового типа возникла необходимость в воспитании
профессиональных актеров и актрис. Большая группа узбекских девушек получила
профессиональное образование в театральных студиях Москвы и Баку. В их числе З.
Хидоятова, С. Ишантураева, Т. Султанова, М. Кузнецова, З. Садриева, Н. Алиева, Х.
Насырова и многие другие – целая плеяда актрис первого поколения узбекского театра,
усилиями которых формировалась узбекская актерская школа.
Среди первых профессиональных актрис, получивших образование в Московской
театральной студии в середине 20-х гг., была Турсуной Саидазимова. Ее талантом
восхищались педагоги, коллеги по сцене, зрители. Природа щедро одарила ее. Она
обладала редким по красоте голосом, ее называли “узбекским соловьем” и
предсказывали большое будущее. Но судьба распорядилась иначе. Турсуной была
убита своим мужем, который поверил клевете родственников - религиозно
настроенных фанатиков. В том роковом для нее 1928 г. ей исполнилось всего
восемнадцать лет.
К счастью, трагических эпизодов в истории узбекского театра намного меньше, чем
радостных и светлых. Таких, к примеру, какой произошел спустя три года после
гибели Турсуной с ее подругой по сцене и сверстницей Сарой Ишантураевой. Молодая
актриса с большим успехом сыграла тогда в одном из спектаклей роль мальчика Гоги.
В тот же год она родила своего первенца. Именно так, совсем не узбекским именем
Гога они с мужем, крупнейшим узбекским актером Аброром Хидоятовым, решили
назвать своего сына.
Впоследствии Гога Хидоятов стал видным ученым, широко известным своими
историческими трудами. А сама С. Ишантураева с неизменным успехом играла на
сцене Академического театра имени Хамзы ведущие роли мирового драматического
репертуара – Джульетту, Офелию, Дездемону, Гонерилью в трагедиях Шекспира
“Ромео и Джульетта”, “Гамлет”, “Отелло”, “Король Лир”, Катерину в “Грозе” А.
Островского, Иокасту в трагедии Софокла “Царь Эдип”...
Тема трагической женской судьбы всегда вызывала горячий отклик у зрителей
узбекского театра. Трагедийные роли любят и умеют играть узбекские актрисы. Не
случайно даже просто драматические образы в их исполнении нередко приобретают
трагедийные оттенки. В то же время с большим успехом узбекские актрисы играют
бытовые и комедийные характеры.
С неповторимым обаянием и мастерством они умеют воссоздать на сцене особый
колорит уклада жизни, особенности женского национального характера, тонкости
женской психологии. В выхваченных из гущи народной жизни образах всегда есть
импровизационная непредсказуемость. Жизнь восточной женщины наполнена
условностями, необходимостью соблюдать устойчивые традиции и обычаи. В
комедийных образах узбекские актрисы выявляли, помимо “предрассудков прошлого”,
тот элемент сознательной игры, который составляет одну из привлекательных черт
характера узбекской женщины. Так, к примеру, непременное признание ведущей роли
мужчины в их игре нередко оттеняется тонким лукавством, чуть ироничным и подоброму снисходительным отношением к “мужскому главенству”.
То ли в силу заложенного в мужчинах комплекса вины перед женщиной, то ли в силу
врожденного женского обаяния, а скорее всего благодаря таланту и уму наших актрис,
они в театре пользуются большим и заслуженным уважением. К ним внимательно
прислушивается “сильная половина” деятелей узбекского театрального искусства, они
занимают любые должности в театре – от костюмера до директора.
Давно стала привычной картина в Ташкентском институте искусств, где учатся
будущие режиссеры, актеры, арт-критики - больше половины студентов и педагогов
здесь представительницы слабого пола. А зайдите в любой театр, на любой спектакль,
и там в зрительном зале большинство - женщины. Они по-прежнему искренне верят в
“реальность” театральной жизни и любят превращать жизнь в театр...
Для женщин нашего театра - март особый месяц. Это и международный женский день.
Это и празднование Навруза. Это еще и международный день театра, отмечаемого во
всем мире 27 марта. С чем мы и поздравляем всех женщин узбекского театрального
искусства. Ильдар Мухтаров