римского капитального шрифта

Классификация шрифтов
Вы когда-нибудь встречали вывески «Шаурма» или «Чебуреки»,
выполненные шрифтом, имитирующим устав или полуустав? Или, например,
рекламу бара «Славянка», набранную готикой? Конечно встречали!
Подобные надписи попадаются то и дело — в газетах, журналах, на
рекламных щитах и витринах. Глядя на подобные надписи, не сразу
понимаешь их смысл. А всё из-за нарушения дизайнерами одного из главных
правил работы со шрифтом, смысл которого довольно прост: рисунок букв
должен быть связан с содержанием текста.
Примеры неправильного использования шрифтов
В жизни мы не задумываемся, почему именно этим, а не другим
шрифтом выполнена реклама, заглавие на обложке книги или надпись на
вывеске магазина. Однако надпись, предупреждающую об опасности, обычно
делают буквами, которые легко читаются на расстоянии и сразу бросаются в
глаза. Еще лучше, если они сразу привлекают внимание. Выполняя ту или
иную надпись, дизайнер ищет наиболее подходящий по рисунку шрифт,
чтобы он нес не только декоративную, но и функциональную нагрузку.
Оформляя исторический роман, дизайнер знакомится со стилевыми
особенностями шрифтов описываемой в нем эпохи, обусловленными ее
культурой. Поэтому, создавая новые, мы не должны забывать старые,
вышедшие из употребления шрифты. Они потребуются при оформлении не
только исторического романа и помогут полнее ощутить эпоху, о которой
идет речь. Например, античная эпоха оставила нам замечательный образец
римского капитального шрифта, который и сейчас является образцом
искусства шрифта. Средневековье с его готическим стилем в архитектуре
дало нам разнообразные готические шрифты, а Ренессанс — антикву.
Эпоха классицизма принесла нам новую, классицистическую антикву,
отличающуюся от старой большим контрастом штрихов и тонкими
длинными засечками. На основе новой антиквы в эпоху романтизма было
создано множество живописных, орнаментированных шрифтов.
Современные антиквенные шрифты являются не чем иным, как
модификацией шрифтов, созданных на основе римского капитального
шрифта и классицистической антиквы.
Римский капитальный шрифт лежит в основе большинства
современных латинских шрифтов. Отличаясь простотой формы, он в то же
время является классическим образцом красоты и торжественности. Древняя
антиква в чистом виде может использоваться в надписях особой значимости,
к примеру на дипломах, почетных грамотах и т.д. Жирная антиква
(английская) хорошо декорируется и трансформируется по начертанию и
плотности, а в чистом виде ее чаще применяют в произведениях русской
классической литературы и музыки XIX века.
Создание шрифтов, лишенных контраста, с массивными
прямоугольниками-засечками (египетских), а также без засечек
(гротесковых) связано с развитием промышленности и торговли в прошлом
веке — для рекламы потребовались простые, броские и выразительные
шрифты.
Малоконтрастные шрифты типа брусковых и египетских (с толстыми
прямоугольными засечками), а также итальянские (с очень широкими
горизонтальными засечками) — несколько тяжеловесны и громоздки,
использовать их как текстовые не следует.
Очень близкие к древней антикве ленточные шрифты могут
применяться как заголовочные и текстовые, потому что они не обременены
особыми декоративными элементами.
Гротески широко используются в рекламе. Эти шрифты хорошо
читаются на расстоянии.
Так называемые национальные шрифты: старинный русский,
украинский, грузинский, армянский, индийский, арабский, китайский —
вернее имитации этих шрифтов — подходят для надписей на ту или иную
национальную тему. Например, для рекламы индийского фильма лучше
применять имитацию индийского национального шрифта, а готический —
для написания текста по истории Германии и т.д.
В России в дореволюционное время типографии пользовались
множеством разнообразных, особенно декоративных шрифтов, которые
применялись для украшения книжных переплетов и титульных листов.
Некоторые из них, например Латинская (Литературная), Обыкновенная (в
виде Обыкновенной новой), Елизаветинская и Академическая гарнитуры,
широко используются наравне с новыми, созданными советскими и
российскими художниками.
Декоративные, орнаментированные, старые и новые, на русской и
латинской основе шрифты можно широко применять для создания дизайна
этикеток, художественной литературы и пр.
Историко-морфологическая классификация шрифтов
Основана на исторической эволюции шрифтового рисунка, наличии и
форме засечек, степени контрастности, форме овалов и других формальных
признаках. Примерно по такому принципу строятся многие стандартные
классификации, принятые в Англии, Франции, Германии и США, а также
классификации MS Windows и IBM Classification.
1. Шрифты старого стиля/гуманистическая антиква (ренессанс,
барокко):
а) венецианские (Йенсон, Ратдольт) — конец XV века;
б) французские (Гриффо, Гарамон, Гранжон, ле Бе) — XVI век;
в) голландские (ван Дейк, Воскенс, Киш) — XVII век;
г) английские (Кэзлон) — начало XVIII века.
2. Шрифты переходного стиля/переходная антиква: Гранжан,
Баскервиль, Фурнье — начало — середина XVIII века.
3. Шрифты нового стиля/новая антиква/ (классицизм): Дидо,
Бодони, Вальбаум — конец XVIII — начало XIX века.
4. Брусковые шрифты/— с начала XIX века:
а) египетские;
б) итальянские;
в) кларендон — с середины XIX века;
г) декоративные.
5. Гротески/рубленые:
а) старые — с начала XIX века;
б) геометрические — 30-е годы XX века;
в) гуманистические — 30-е годы XX века;
г) новые — 50-е годы XX века;
д) декоративные.
6. Прочие акцидентные. Шрифты, по форме не входящие в первую
пятерку. Шрифты в стиле модерн, ар деко, оп-арт, трафаретные,
машинописные, экранные, трехмерные, фактурные и др.
7. Рукописные шрифты/Scripts:
а) ширококонечное перо;
б) остроконечное перо;
в) круглоконечное перо;
г) ширококонечная кисть;
д) остроконечная кисть.
8. Готические шрифты/BlackLetters:
а) текстура;
б) фрактура;
в) швабахер;
г) ротунда;
д) бастарда.
Условно к восьмой группе можно отнести и отечественные
исторические типы шрифтов — устав, полуустав и пр. (с соответствующими
правками, конечно). Но можно вынести их и в отдельную категорию, как это
сделано, например, в классификации ParaType.
Антиква
Антиква — шрифты с засечками. Свою форму они позаимствовали у
шрифтов древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и у
книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы).
Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй
половине XV века. Затем форма латинской антиквы получила дальнейшее
развитие: на смену антикве старого стиля (конец XV — начало XVIII века)
пришла переходная антиква (начало XVIII — конец XVIII века), которая
уступила место антикве нового стиля (конец XVIII — начало XIX века),
кроме того, в начале XIX века появились брусковые шрифты. На основе этих
исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии
антиквенных шрифтов:
- Старого стиля (Ренессансная).
- Переходная.
- Нового стиля (классицистическая).
- Латинский стиль.
- Брусковая.
Гротески (рубленые шрифты)
Шрифты без засечек, называются также рублеными, Grotesk (в
Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). Впервые
наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя
подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции.
Вначале использовались исключительно как акцидентные, но в ХХ веке
стали применяться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой
контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между
основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов,
наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и
разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и
гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят и так
называемую ленточную антикву — умеренно контрастный шрифт без
засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.
Разделяются на:
Старые гротески. Новые гротески.
Геометрические.
Гуманистические.
Антиква-гротески. Акцидентные и текстовые шрифты — по форме
промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов
либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.
Старославянские
К данной группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие
средневековые кириллические почерки ширококонечным пером,
распространенные в X-XVIII веках главным образом в Восточной и Южной
Европе. Существует четыре основных вида кириллических почерков: устав,
полуустав, скоропись и вязь, а также их переходные формы. Первые
наборные кириллические шрифты XV-XVI веков повторяли форму
рукописного полуустава. После реформы Петра I начала XVIII века
полууставные шрифты сохранились только для церковного употребления.
Устав.
Полуустав.
Скоропись.
Вязь.