К. Л. Персова Россия, Санкт-Петербург РГПУ им. А. И
реклама
К. Л. Персова Россия, Санкт-Петербург РГПУ им. А. И. Герцена бакалавр 2 года обучения АНАЛИЗ ЛЕКСИЧЕСКИХ И СИНТАКСИЧЕСКИХ СРЕДСТВ СОЗДАНИЯ ОБРАЗОВ ПЕРСОНАЖЕЙ В РАССКАЗЕ ФИЦДЖЕРАЛЬДА “THE BRIDAL PARTY” Вашему вниманию предлагается анализ лексических и синтаксических средств создания образов персонажей в рассказе Фицджеральда «The Bridal Party». Художественный образ, как одна из форм отражения реальной действительности, как пишет В. И. Арнольд, есть особая форма образа, и специфика художественного образа состоит в том, что, давая человеку новое познание мира, он одновременно передает и определенное отношение к отражаемому. При интерпретации текста образы персонажей рассматриваются как центральные элементы в структуре целого. В данной работе термин «образ» используется в значении «образ персонажа». Проведенный анализ рассказа Фицджеральда «The Bridal Party» показал, что важными стилистическими средствами создания образов персонажей в нем являются такие лексические средства, как метафора, эпитет, ирония и такие синтаксические стилистические средства, как простой и семантический повтор, перечисление, градация и внутренняя речь персонажа. В заголовке произведения «The Bridal Party» одновременно реализуются два смысла. Слово «bridal» в сочетании с «party» означает “all people with whom the bride arrives at the church, or all the relatives on her side”. Однако в финале рассказа читатель узнает, что Майкл, влюбленный в Кэролайн и стремящийся вернуть ее, становится одним из гостей со стороны невесты. Так, в данном рассказе автор использует драматическую иронию в качестве важнейшего приема в развитии сюжета. В небольшом начальном эпизоде говорится, что Майкл когда-то владел сердцем Кэролайн - “possessed her young heart”, с помощью перифраза автор убеждает читателя, что Кэролайн любила Майкла. Однако впоследствии Майкл начинает ее терять: “slowly”, “tragically”, “uselessly”.» Перечисление подчеркивает драматизм ситуации, создает эффект продолжительности действия. Известие о ее помолвке и свадьбе становится двойным потрясением для Майкла, “the shock and the void” превращаются в “agony”. Эти три слова (“shock”, “void”, ”agony”) создают градацию, основанную на семантическом повторе значения «боль», «pain», которая все усиливается. Этот прием позволяет писателю не только изобразить, как усиливаются страдания Майкла, но и с усмешкой намекнуть на то, что его любовь сравнима с тяжелой болезнью, от которой он, однако, исцеляется к концу свадебной церемонии – «He was cured», как пишет Фицджеральд. Это создает эффект обманутого ожидания на уровне макроконтекста и делает развязку непредсказуемой для читателя. Получив наследство, Майкл решает не сдаваться, приходит на мальчишник и с удивлением отмечает, что новая одежда меняет его самооценку. Узнав о незнакомке, желающей видеть Разерфорда, Майкл бросается к Кэролайн. Внутренняя речь Майкла (“Not to bring bad news, but simply to be with her…”) позволяет предположить, что он надеется, что Разерфорд на самом деле когда-то обманул эту девушку. Это синтаксическое стилистическое средство передает скрытые переживания Майкла: главный персонаж подсознательно понимает природу своих переживаний, но не может не воспользоваться возможностью вернуть Кэролайн, поэтому он признается ей в своих чувствах. Метафора “words flowed quickly from his heart” создает впечатление потока чувств, а семантический повтор (“never”, “without”) подчеркивает силу его страдания. Однако ожидания Майкла не оправдываются. Более того, оказывается, что акции, которыми владел Разерфорд, резко падают в цене и он теряет все свои деньги. Цепочка выразительных эпитетов “hungry, tragic, pleading” описывает взгляд Майкла, ожидающего реакции Кэролайн на эти новости. Но несмотря ни на что девушка остается с Разерфордом. Именно глубокое чувство, а не деньги, заставляет Кэролайн остаться с ним, как бы ей ни было жаль несчастного Майкла. Разерфорд практичен, амбициозен и расчетлив. Лингвостилистический механизм создания этих свойств его характера основан на перечислении “vitally attractive, confident, authoritative” – и на противопоставлении с эпитетами, описывающими Майкла: “pathetic, futile and shabby”. Черты характера Разерфорда легко узнаваемы как типичные черты бизнесмена. Характер же Майкла представлен в развитии. Сначала он поглощен своим несчастьем и все усиливающимися страданиями (письмо => встреча => телеграмма, извещающая о смерти деда), размышлениями о том, что он никогда в своей жизни не будет счастлив. Все его чувства в начале рассказа не сравнимы с теми, что он испытывает в конце (все становится ему безразлично). Эти изменения в характере Майкла отражают сложности и многогранности человеческой природы. Название рассказа объединяет идеи рассказа в единое целое и завершает образ главного персонажа. Таким образом, на основании проведенного анализа рассказа Фицджеральда «The Bridal Party» можно сделать вывод, что основными стилистическими средствами создания образов персонажей в данном рассказе являются метафора, эпитет, ирония, простой повтор, семантический повтор, градация, внутренняя речь персонажей и такое средство выражения смысла, как эффект обманутого ожидания. Список литературы 1. Арнольд И. В. Стилистика. Современный английский язык. М: Флинта, Наука, 2002 – С. 23- 184 2. Project Gutenberg Australia, a treasure-trove of literature [Электронный ресурс] // The Bridal Party by F. Scott Fitzgerald. http://gutenberg.net.au/fsf/THE-BRIDAL-PARTY.html обращения 17. 11. 2012). URL: (дата
