informacionnaya_spravka_af
реклама
1 Информационная справка (силлобас) Кафедра теории и методики единоборств Специальность – физическая культура и спорт (022300) Курс по выбору « Артистическое фехтование» Дисциплина для учебного плана специальности 032101.65 «Физическая культура и спорт» Сроки – 5 сентября 2011 г.- 7 ноября 2011 г. (9 недель) Количество часов – всего 36 часов Лекции - 2 часа Практические занятия – 34 часа Объем самостоятельной работы – 8 часов Преподаватель – Мовшович Алек Давыдович Перечень разделов (тем) 1. Технические приемы и боевые действия: - безопасность на занятиях артистическим фехтованием; - состав основных положений и передвижений, перемен позиций и соединений; держание оружия; - секторы для нападений и действия предметом для их отражения; - уколы, прямые защиты и ответы; - разновидности атак, прямые, полукруговые и круговые защиты, завязывания; - способы нанесения уколов (прямо, переводом, переносом, удары – вертикальный, диагональный и горизонтальный, плоский, режущий); - уколы (удары) с вращением туловища; - уклонения; - пленения; - ранения 2 2.Терминология: - термины, отражающие предназначение типовых положений и передвижений в поединке, положений и перемещений клинка; - термины, отражающие предназначение типовых нападений и защит, ситуационные разновидности действий холодным оружием и особенности противоборства; - термины, отражающие предназначение видов холодного оружия; - термины, отражающие тактическую сущность действий наступления и обороны. 3. Обеспечение безопасности при обращении с холодным оружием на занятиях по артистическому фехтованию: - ознакомление с правилами перемещения студентов с оружием по залу; - выбор интервалов между парами в групповом уроке; - фиксация шпаги при имитации уколов (ударов) в момент их завершения; - соблюдение пространственных и временных параметров при выполнении атак, защит с ответом и контратак; - формирование умений адекватно действовать в неожиданных ситуациях и предвосхищать момент начала действий партнеров. 4. Типовые ошибки при освоении специализированных положений, приемов нападения и маневрирования, комбинаций противодействий холодным оружием и установки на их предупреждение. 3 П. Виды текущего и рубежного контроля, сроки проведения , максимальное количество баллов. Сроки Виды текущего контроля проведения Максимальное количество баллов Весь период 15 Боевая стойка, приемы передвижений; 2-я неделя 10 Позиции верхние и нижние; 3-я неделя 10 Защиты верхние; 4-я неделя 10 Защиты нижние; 5-я неделя 10 Атаки простые прямо и переводом; 6-я неделя 10 секторы туловища и защиты; 7-я неделя 10 Техника нанесения ударов в нижние 8-я неделя 10 9-я неделя 15 Посещение занятий Качество освоения техники приемов: Техника нанесения ударов в верхние секторы туловища и защиты; Зачет (рубежный контроль); Теоретические и методические средства овладения приемами артистического фехтования Лекция Теоретические и исторические основы артистического фехтования. Древние времена и техника владения холодным длинноклинковым оружием. 4 Эволюция оружия и техники фехтования. Исторические итальянская и французская школы фехтования. Дуэльное (прикладное), спортивное и артистическое фехтование. Общие закономерности в технике владения оружием, приемах нападения и маневрирования. Особенности и различия. Классификация приемов и терминология. Артистическое фехтование в странах Европы, Азии и Америке. Соревнования по артистическому фехтованию. Правила и положение. Артистическое фехтование в России. Методические основы построения постановочных поединков и батальных сцен. Требования безопасности на занятиях и в постановке батальных сцен. Раздел 2. Основные положения, приемы нападения и маневрирования, средства единоборства, осваиваемые на практических занятиях Исходное положение перед боем. Оно предшествует принятию боевой стойки. Участник поединка делает полповорота в сторону, сохраняя лицо, обращенным к противнику, затем по дуге через верх берет свободной рукой рукоятку шпаги и, приставляя ближнюю к противнику ногу к пятке другой ноги, выносит в выпрямленной вооруженной руке клинок по направлению вперед и вниз. Обнажать шпагу можно, стоя на месте или продвигаясь вперед или назад. Салют. Ритуал, являющийся обязательным перед началом поединка или упражнений между партнерами, так как символизирует не только уважение к противнику, но и обязательства к соблюдению правил и рыцарских норм поведения. Салют имеет многочисленные разновидности, определяемые исторической эпохой и всегда выполняется из исходного положения перед боем. Для выполнения типового салюта следует: 1) выпрямленную в сторону противника и вниз вооруженную руку поднять до горизонтального положения, а острие клинка направить ему в лицо; 2) согнуть руку в локте (гарду расположить под подбородком) а острие шпаги направит вверх. 5 3) выпрямить вооруженную руку в сторону противника с одновременным полуповоротом туловища и небольшим наклоном головы; 4) опустить руку в исходное положение. Боевая стойка. В боевой стойке на колющих шпагах участники поединка повернуты лицом друг к другу, их ноги расставлены на ширину чуть больше стопы (примерно 40см.) и согнуты, стопы перпендикулярны друг другу, а колени расположены над носками. Туловище вертикально и вполоборота к противнику, а вооруженная рука с выдвинутой вперед шпагой расположена вдоль наружной стороны туловища. Невооруженная рука, согнутая в локте, отведена назад с поднятым вверх предплечьем. Держание оружия. Рукоятка колющей шпаги располагается в ложбинке вдоль ладони так, чтобы ее внешняя плоскость и ладонь не соприкасались плотно. При этом большой палец накладывается сверху рукоятки, указательный под ней на второй фаланге, а остальные пальцы слегка придерживают шпагу с прижатой к предплечью гайкой-противовесом. Важно также, чтобы шпага и предплечье в данной позиции составляли единую прямую линию. Приемы передвижений по полю боя. Шаг вперед выполняется плавным толчком сзади стоящей ноги. Впереди стоящая нога, разгибаясь в колене, выводится вперед и становится пяткой на пол с последующим приземлением на всю стопу. Затем сзади стоящая нога немедленно переставляется вперед, восстанавливая расстояние передвижении нельзя между допускать стопами в боевой никаких колебаний стойке. При туловища в вертикальной и горизонтальной плоскости, а также искажений боевой стойки. Шаг назад и в стороны. Шаг назад начинается сзади стоящей ногой, которая переставляется на длину стопы, а впереди стоящая восстанавливает расстояние между ними в боевой стойке. Шаги в стороны могут иметь различную последовательность в движении ногами, но чаще всего их начинают с перемещения впереди стоящей ноги. 6 Скрестные шаги. Скрестный шаг вперед начинается сзади стоящей ногой. Она проносится со стороны внутреннего сектора фехтовальщика, в результате чего ноги скрещиваютя при постановке ее на пол. Затем впереди стоящая нога выставляется и восстанавливается боевая стойка. Скрестный шаг назад начинается впереди стоящей ногой. Она проносится назад со стороны спины, в результате чего ноги скрещиваются при постановке ее на пол. Затем сзади стоящая нога переставляется назад, восстанавливая боевую стойку. Перемена боевой стойки. В зависимости от ситуации боя менять боевую стойку можно со сближением или отступлением. Если со сближением, то сзади стоящая нога выводится вперед, туловище разворачивается к противнику противоположным боком, невооруженная рука почти выпрямлена в сторону противника, а вооруженная рука со шпагой располагается несколько сзади. Перемена боевой стойки с отступлением начинается с отведения назад впереди стоящей ноги, а далее туловище принимает аналогичное предыдущему положение боевой стойки. Выпад и уход с выпада назад и вперед. Толчком сзадистоящей ноги и выносом вперед маховой ноги фехтовальщик перемещается в сторону противника. Выпад заканчивается полным выпрямлением вооруженной руки и опорой на пятку впереди стоящей ноги. В конечном положении выпада важно держать сзади стоящую ногу выпрямленной в коленном суставе и полностью на всей стопе. Невооруженная рука располагается ладонью вверх и выпрямленной в локтевом суставе вдоль сзади стоящей ноги. Уход с выпада назад выполняется толчком ближней к противнику ноги и возвращением в боевую стойку. Уход с выпада вперед –толчком дальней от противника ноги и возвращением в боевую стойку. Выпад сзадистоящей ногой и уход с выпад Толчком впередистоящей ноги фехтовальщик посылает туловище в сторону и вперед по диагонали, приземляясь на пятку сзадистоящей ноги, которая в конечном положении будет находиться впереди. При этом посыл шпаги в сторону противника 7 опережает движение туловища. Невооруженная рука выпрямлена под углом к туловищу, а ладонь развернута вверх. Уход с выпада чаще выполняется назад, толчком впередистоящей ноги возвращаясь в боевую стойку. Вместе с тем из положения выпада сзадистоящей ногой легко выполнить повторный выпад. Показ укола. Выполняется угрожающим движением, направляющим острие шпаги в сторону определенного сектора поражаемой поверхности противника. Верхние позиции 6-я и 4-я Позиция-это положение вооруженной руки и оружия по отношению к поражаемым секторам фехтующего. 6-я позиция предохраняет верхний сектор от уколов с наружной стороны. Предплечье и клинок несколько отведены в наружную сторону от вертикальной проекции туловища, предплечье параллельно полу, острие клинка направлено вперед и слегка вверх, в сторону противника. Ладонь вооруженной руки обращена вверх и немного во внутреннюю сторону. 4-я позиция предохраняет верхний сектор от уколов с внутренней стороны. Предплечье и клинок находятся вдоль его края и отведены к вертикальной проекции туловища. Предплечье параллельно полу, а острие клинка направлено вперед и слегка вверх, в сторону противника. Ладонь вооруженной руки обращена во внутреннюю сторону. Верхние соединения 6-е и 4-е Соединения-это соприкосновение клинков перед началом или в процессе схватки. В верхних соединениях клинок, направленный острием в противника, отклонен от горизонтали слегка вверх. Его боковое расположение может быть различным – от промежуточного (нейтрального) до края, ограниченного проекцией туловища. В 6-м соединении шпаги соприкасаются наружными сторонами клинков, находящихся в 6-й позиции. В 4-м соединении шпаги соприкасаются внутренними сторонами клинков, находящихся в 4-й позиции. Перемена верхних позиций и соединений. Перемещения оружия из одной позиции в другую могут быть прямыми и полукруговыми, которые 8 выполняются за счет усилий кисти с участием пальцев и предплечья при различной амплитуде движений клинком. Перемены позиций включают различные сочетания, выполняемые, стоя на месте и с передвижениями. При перемене верхних соединений острие обводит сильную часть клинка противника снизу, а вход в соединение выполняется скользящим движением и может быть прямым, полукруговым и круговым. Перемены соединений могут быть одиночными (из 6-го в 4-е или из 4-го в 6-е) и серийными (из 6-го в 4-е и 6-е или из 4-го в 6-е и 4-е). Атаки уколом прямо в туловище. Уколы прямо из верхних соединений выполняются быстрым и непрерывным движением руки и оружия по кратчайшему пути к туловищу противника. Важно добиться прямолинейного ведения клинка к цели, которое регулируется его сильной частью. При освоении прямых уколов целесообразно выполнять их, не теряя соединения с клинком партнера. Атаки переводом в туловище. Укол переводом необходим в ситуациях, когда оружие и рука противника преграждают путь для нанесения укола в открытый сектор. Перевод сочетает два одновременно выполняемых движения оружием – обведения сильной части клинка и вооруженной руки противника и поступательного движения острия к его туловищу. Усилием пальцев и кисти острие клинка при переводе выполняет движение вниз и вверх и выводится на цель. В конечной фазе укола вооруженная рука полностью выпрямлена и находится на уровне плеча. При выполнении перевода с выпадом целесообразно начинать перемещение клинка вперед чуть раньше начала выдвижения впереди стоящей ноги, и лишь затем выпрямлять вооруженную руку и завершать выпад. Защиты верхние прямые. Освоение защит начинается с 4-й и 6-й при одиночном выполнении, стоя на месте и без ответного укола. 4-я защита прямая выполняется из 6-й позиции или из 6-го соединения с целью отражения укола противника в верхний внутренний сектор. Оружие перемещается во внутреннюю сторону туловища до его вертикальной 9 проекции. Острие клинка при этом проходит немного большее расстояние, чем гарда. При движении шпагой предплечье вооруженной руки поворачивается в локтевом суставе, который при этом практически остается на месте. Движение завершается четкой остановкой оружия и руки после отражения клинка противника, отведенного сильной частью в сторону. 6-я защита прямая выполняется из 4-й позиции или 4-го соединения с целью отражения укола противника в верхний наружный сектор. Оружие перемещается в наружную сторону туловища до его вертикальной проекции. Острие клинка в конечном положении защиты выходит немного в сторону за наружную линию головы. Движение шпагой совмещается с перемещением полусогнутой в локте руки и плечевом суставе. Кисть поворачивается и фиксирует свое положение ладонью вверх-внутрь. Защиты верхние круговые. Защиты круговые 4-я и 6-я предназначены для отражения нападений в открытый сектор круговым движением и отбивом оружия в противоположную к прямой защите сторону. Круговые защитные движения клинком напоминают эллипс с диаметром перемещения острия шпаги в пределах 50 см. и минимальным колебанием гарды. При освоении защит следует избегать давления на клинок со стороны обоих партнеров и стремиться при отражении нападения использовать сильную часть клинка. Защиты верхние и ответы. В бою на шпагах после выполненной защиты, как правило, следует ответный укол. При соблюдении основ техники, а также точном реагировании на атаку противника выполнение ответного укола прямо не представляет больших затруднений. Техника ответов уколом прямо принципиально не отличается от уколов в атаках. Главной особенностью ответов является их ритмическая связь с движениями вооруженной рукой при выполнении защит, объединяя защиту и ответ для реализации общего тактического намерения. Контрзащиты верхние и контрответы. Контрзащиты верхние прямые и круговые 6-я и 4-я существенно не отличаются по технике выполнения от защит с ответом. Однако пространственная точность и необходимые 10 ритмические характеристики движений, обеспечивающие выразительность и изящность противоборства оружием достижимы при условии, что оба партнера не оказывают давления на оружие противника после столкновения клинками. Нижние позиции 8-я и 7-я. 8-я позиция предохраняет нижний сектор туловища от укола с наружной стороны. Предплечье вооруженной руки параллельно полу, а острие клинка направлено вперед и слегка вниз примерно в середину бедра впередистоящей ноги противника. Ладонь вооруженной руки обращена вверх и во внутреннюю сторону. 7-я позиция предохраняет нижний сектор туловища от уколов с внутренней стороны. Предплечье вооруженной руки параллельно полу и направлено слегка внутрь, а острие клинка вперед и вниз на противника. Ладонь вооруженной руки обращена вверх и во внутреннюю сторону Нижние соединения 8-е и 7-е. 8-е соединение – это соприкосновение оружия наружными сторонами клинков, находящихся в 8-х позициях. 7-е соединение- это соприкосновение оружия внутренними сторонами клинков, находящихся в 7-х позициях. При перемене нижних соединений острие обводит сильную часть клинка противника сверху, а вход в нижние соединения может быть прямым, полукруговым и круговым. Атаки простые уколом в ногу. Техника уколов в ногу отличается от уколов в туловище лишь небольшим опусканием предплечья и плеча. Амплитуда перемещений вооруженной руки связана с диапазоном движений оружия – от нижней части туловища до бедра, голени и иногда стопы. Защиты (контрзащиты) нижние и ответы. Нижними защитами и контрзащитами от уколов являются 8-я и 7-я. При этом техника защит и контрзащит принципиально не отличается. 8-я защита предназначена для отражения уколов в нижний сектор туловища, бок и ближнюю к противнику ногу. В момент выполнения защиты предплечье вооруженной руки и клинок несколько выведены за пределы наружного сектора и находятся в положении, характерном для 8-й позиции. 11 7-я защита предназначена для отражения уколов в нижний сектор туловища и ближнюю к противнику ногу с внутренней стороны. В момент выполнения защиты предплечье вооруженной руки параллельно полу и направлено слегка внутрь, острие клинка вперед и вниз и несколько выведено во внутреннюю сторону за проекцию туловища. Ладонь вооруженной руки обращена вверх и во внутреннюю сторону. Атаки с батманом (захватом) и уколом. Воздействовать на оружие противника удается толчком, нажимом или отведением, чтобы переместить в сторону его угрожающее уколом острие. Батман выполняется энергичным толчком средней или даже слабой части клинка атакующего в слабую или среднюю часть клинка обороняющегося с целью поколебать его или кратковременно вывести острие за пределы проекции собственного туловища. Захват выполняется нажимом средней или сильной части клинка атакующего на среднюю часть клинка обороняющегося с целью вывести его острие за проекцию собственного туловища, чтобы попытаться нанести укол в открываемый сектор. В процессе захвата оружие нападающего входит в соединение и слегка продвигается вперед, сохраняя кратковременный силовой контакт между клинками. Атаки с действием на оружие выполняются как единое и непрерывное нападение, а батманы и захваты могут быть прямыми, полукруговыми и круговыми. Завязывание. Завязывание – это непрерывно следующие захваты из одного соединения в другое при сохранении силового контакта между клинками нападающего и обороняющегося. Они выполняются как в атаках, так и при реализации ответов после отражения атаки противника. Атаки с финтом. Финт – это ложное (обманное) движение атакующего клинком в открытый сектор противника, угрожающее поражением и выполняемое с целью вызвать у него защитную реакцию для последующего нападения в открывающийся сектор. 12 Защитно-ответные взаимодействия по типу «дорожка». Данные упражнения состоят из последовательного выполнения фехтующими защит и ответов. При этом защиты могут применяться прямые, полукруговые и круговые, а ответы уколом прямо, переводом в верхний и нижний секторы. Начинающий схватку выполняет нападение уколом с шагом вперед, а ответный укол партнера парирует, стоя на месте. Обороняющийся парирует нападение с шагом назад, а ответный укол выполняет, стоя на месте. Атаки двойным и удвоенным переводом. Атака двойным переводом состоит из финта переводом и укола переводом в другой (открывающийся) сектор с обведением концом шпаги прямой защиты противника. Атака удвоенным переводом состоит из одного финта переводом и укола переводом в тот же (открывающийся) сектор с обведением концом шпаги круговой защиты противника. Уклонения от уколов. Уклонение от укола в бедро с одновременной контратакой в кисть или предплечье выполняется отведением впередистоящей ноги к стопе дальней от противника ноги, туловище при этом отклоняется назад, а острие шпаги посылается вперед на укол в руку. Уклонение вправо (для левши влево) от укола во внутренний сектор с одновременной контратакой уколом в туловище выполняется путем отведения сзадистоящей ноги вперед в сторону внешней проекции туловища, которое при этом отклоняется вправо с оппозиционным посылом шпаги на укол во внутренний верхний сектор. Уклонение влево (для левши вправо) от укола переводом кнаружи выполняется с выпадом сзадистоящей ногой влево-вперед с одновременным посылом шпаги на укол в туловище, Ладонь вооруженной руки обращена вниз. Обезоруживание. Обезоруживание – это приемы выбивания или отбора оружия у фехтовальщика, выполняемые с помощью завязываний или захватов невооруженной рукой. При освоении приемов обезоруживания следует учитывать, что в поединках на сцене они не выполняются за счет 13 реального силового противоборства клинками, которое могло бы вызвать у партнеров болевые ощущения. К тому же необходимо точно рассчитать место падения оружия на сцене, а это возможно только при взаимодействии, а не противоборстве партнеров. Типовым приемом выбивания шпаги чаще всего считают обезоруживание, выполняемое после 4 –й защиты с последующим мощным завязыванием клинка во второе соединение движением вперед и в сторону по диагонали. Обезоруживание с помощью свободной от шпаги руки выполняется с использованием защит со сближением (прямых и круговых), блокирующих шпагу противника и позволяющих тем самым перехватить его кисть, ударить по ней шпагой или приставить острие к горлу. Ранения. В сценическом фехтовании в акте ранения всегда участвуют оба актера и только их гармонично выстроенные взаимные действия позволяют создать на сцене «момент истины», обеспечивают эффект трагического завершения дуэли. Энергично выполненный укол шпагой должен изображать выразительное и точное проникающее в противника «ранение» Пораженный соперник располагается на сцене той стороной туловища, которая скроет от зрителя часть клинка, проникшего в тело. Важен также момент эффектного выдергивания шпаги и завершающая дуэль поза обоих участников боя. Атаки ударом в туловище и голову (итальянская школа фехтования). Удары в туловище традиционно называются ударом по правому боку и ударом по левому боку. Выполняются они обычно в открытый сектор, чаще всего переносом, чтобы избежать столкновения с клинком противника. Атака переносом с выпадом выполняется как единое и непрерывное действие, в котором острие клинка атакующего, несколько увеличивая амплитуду замаха, перемещается назад и вперед в вертикальной и горизонтальной плоскостях. Усилием кисти клинок избегает столкновения с оружием партнера и завершает удар в туловище. 14 Движение клинком в процессе переноса имеет достаточно большую амплитуду и не сковывается продвижением вооруженной руки и гарды вперед. В момент завершения удара в туловище положение вооруженной руки напоминает удар в голову (гарда на уровне плеча с наружной стороны туловища). Лишь дужка гарды (следовательно, и лезвие) в ударе по левому боку направлены по диагонали вниз и во внутреннюю сторону, а в ударе по правому боку или плечу вооруженной руки противника - точно в наружную сторону. Освоению переноса способствует серийное выполнение ударов в голову, по внутренней и наружной сторонам туловища. Внимание занимающегося первоначально концентрируются на непрерывности движения вооруженной рукой при ударе в голову, а затем на сохранение аналогичной техники перемещения гарды при ударах в туловище. Переносы акцентируются широкими движениями клинка за счет преимущественных усилий кистью. Для выполнения удара в голову из 3-й позиции нужно совершить замаховое движение клинком, которое быстро и непрерывно завершится ударом сверху в вертикальной плоскости. Выдвигая при этом вперед вооруженную руку, следует резко надавить большим пальцем на рукоятку. Замах в направлении сектора выполняемого удара необходим, так как историческая шпага имела существенный вес, и эффективно действовать ею иначе не представлялось возможным. Требуется также умеренное ускорение движений вооруженной рукой и шпагой, а в конечном положении удара рука выпрямлена, гарда на уровне плеча по внешней стороне туловища, дужка гарды направлена вниз. Атаковать ударом в голову следует первоначально с выпадом минимальной длины, выдвигая впереди стоящую ногу лишь на 30-40 см. Затем выпад несколько удлиняется, в отдельных атаках возможно даже до уровня прямого угла в коленном суставе. Бедро в этом случае будет параллельно полу, а туловище немного наклонено вперед. Конечное 15 положение удара в голову в атаке с выпадом кратковременно фиксируется (1-2 сек.). При этом закрытие назад следует самостоятельно, без сигнала партнера или преподавателя. Верхние и нижние защиты от ударов. 3-я защита. Предназначена для отражения ударов по правому боку и уколов в наружный сектор туловища. В момент выполнения защиты предплечье вооруженной руки и клинок несколько выведены за пределы наружного сектора от вертикальной проекции туловища. Предплечье параллельно полу, а острие клинка направлено вверх и вперед. Ладонь вооруженной руки обращена вниз, а дужка гарды направлена в наружную сторону и несколько вперед. 4-я защита. Предназначена для отражения ударов по левому боку и уколов во внутренний сектор туловища. В момент выполнения защиты предплечье вооруженной руки и клинок несколько выведены за пределы внутреннего сектора от вертикальной проекции туловища. Предплечье параллельно полу, а острие клинка направлено вверх и вперед. Ладонь вооруженной руки обращена во внутреннюю сторону, а дужка гарды направлена вперед и во внутреннюю сторону. Опробование 3-й и 4-й защит в виде подставляемой стенки со стороны возможных ударов сопровождается небольшим движением вооруженной руки к туловищу, в процессе которого оружие защищающегося сталкивается с клинком атакующего. Затем обучаемому дается задание двигаться назад медленными шагами и серийно защищаться от атак ударом в различные секторы. Партнер чередует серии атак ударом по правому боку и ударом по левому боку. Действует не ритмично, вынуждая защищающегося реагировать лишь на реально начавшееся нападение. И после определенного количества повторений, подтверждающих устойчивое положение клинка в момент защиты, возможно ее совмещение с шагом назад и ответом ударом в голову. 16 Защиты от ударов в голову. Защиты от удара сверху в голову (5-я и 6-я) в основном состоят из поднимания гарды вверх до уровня головы. Клинок в этом случае (при сохранении естественного угла между ним и предплечьем) перемещается острием во внутреннюю и наружную сторону, в положение, параллельное полу, образуя как бы «крышу» для отражения удара сверху. В момент защиты, чтобы избежать колебаний клинка, рукоятка слегка сжимается, а положение большого пальца фиксируется. 5-я защита. Клинок расположен над головой по диагонали вперед и во внутреннюю сторону, а дужка гарды и лезвие направлены вверх. Вооруженная рука слегка согнута, гарда находится с наружной стороны головы. 6-я защита. Клинок расположен над головой по диагонали вперед и в наружную сторону, гарда выведена за проекцию головы, а дужка гарды и лезвие направлены вверх. Выполнение защит стабилизируется, если обучаемый передвигается медленными шагами назад в 3-й позиции, парирует нападение партнера ударом в голову 5-й защитой (фиксирует 1-2 сек. конечное положение), затем медленно возвращает оружие в 3-ю позицию. Оба движения выполняются в основном перемещением предплечья и плеча, избегая изменений угла между предплечьем и клинком. Аналогично осваивается и 6-я защита. Защиты нижние от ударов в туловище 2-я защита. Предназначена для отражения ударов по правому боку и бедру, а также уколов в нижний сектор. Предплечье вооруженной руки параллельно полу, а острие клинка направлено вперед и слегка вниз и несколько выведено за пределы наружного сектора. Ладонь вооруженной руки обращена вниз, а лезвие и дужка гарды в наружную сторону 1-я защита. Предназначена для отражения ударов по левому боку и бедру, а также уколов во внутренний сектор. Предохраняет нижний сектор 17 туловища от ударов с внутренней стороны. Предплечье вооруженной руки параллельно полу и направлено слегка внутрь, а острие клинка вперед и вниз, несколько выведено за пределы внутреннего сектора. Ладонь вооруженной руки обращена в наружную сторону, а лезвие и дужка гарды вверх и во внутренний сектор. Защиты и ответы ударом. Добившись устойчивого положения клинка в защитах, следует сочетать их с попыткой ответа ударом в голову. Ведущими движениями в ответе после защиты является замах клинком и его направление в поражаемый сектор. При этом гарда поднимается до уровня плеча в момент полного выпрямления вооруженной руки. Движение ответа акцентируется усилиями кисти и большого пальца вооруженной руки. ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ 1. Зарождение фехтования на рубяще-колющих шпагах (итальянская школа). 2.Фехтование на колющих шпагах (французская школа). 3. Боевая стойка (типовая) и положение звеньев тела. 4.Перемена боевой стойки (последовательность движений). 5. Правила безопасности нанесения уколов (ударов). 6.Выпад, левосторонний выпад. Техника выполнения. 7.Типовые термины при обучении арт-фехтованию: атака, защита, ответ, уклонения, «ранения». 8.Уклонения при противодействии уколу. 9.Уклонения при противодействии удару. 10.Последовательность действий при постановке батальной сцены. 11.Деление эпох в правилах соревнований по арт-фехтованию. 12.Категории выступлений в правилах соревнований по арт-фехтованию. 13.Определение артистического фехтования. 14.Обоснование запрета на импровизацию в постановочных боях. 15.Боевая дистанция. 18 16.Дистанция ближняя. 17.Дистанция средняя. 18.Дистанция дальняя. 19.Достоверность артистического поединка и средства его достижения. 20.Средства выразительности в артистическом поединке. 21.Эстетика техники владения оружием и средства ее достижения. 22.Средства входа в ближний бой. 23.Композиции «соло» и ее особенности. 24.Особенности постановки поединка типа «дуэт» 25.Особенности постановки поединка с участием трех и более спортсменов. 26.Постановка поединков категории «свободного стиля» 27.Типовые средства передвижения по полю боя в артистическом поединке. 28.Выпад и техника его выполнения. 29.Композиция «группа» и ее особенности. 30.Достоверность поединка и средства достижения безопасности участников. Темы для самостоятельной работы 1.Пространственные характеристики техники выполнения уколов прямо, переводом, ударов в туловище, защит и ответов от уколов и ударов. (практический показ и обоснование правильных пространственно-временных характеристик движений). 2.Особенности постановки групповых поединков (двигательные основы взаимодействий партнеров). 3.»Соло» в соревнованиях по артистическому фехтованию (практический разбор средств и методов постановки сольного номера). 4.Композиция группа и особенности ее постановки (практический разбор и требования правил соревнований) Дополнительная практическая работа в рамках данной тематики включена в оценочные нормативы, представленные в информационной справке.
