Количество символов = 3355 файл сохранен по адресу: K:\!!!СЕВЕРНАЯ ПРАВДА\2013\№23\АРТ\КСО. Рахманинов.doc КостромаАРТ Страсти по Сергею Он слышал негромкие гудки «белых» пароходов, отчаянно устремляющихся на Запад, - русский крестный путь. Оглушающие выстрелы «красных» винтовок, смело прерывающих жизнь империи, русскую Голгофу. Всё слышал. И всё записал — нотами. Правда, главными в партитуре музыкального евангелиста XX века Сергея Рахманинова стали не тяжесть российского крестного пути и не ужас российской Голгофы — светлое предчувствие Воскресения России. Которое и спустя столетие, в начале века XXI, звучит как прекрасное пророчество: 11 марта концерт Костромского губернского симфонического оркестра под управлением Павла Герштейна, посвящённый 140-летию Рахманинова, заставил поверить в счастливое будущее даже самых убеждённых скептиков. Можно было заняться декламацией лермонтовского «Ночевала тучка золотая...» или удовольствоваться пересказом чеховского «На пути» — в симфонической фантазии Рахманинова «Утёс». Так музыковеды советуют. Художественный руководитель и главный дирижёр губернского симфонического Павел Герштейн пренебрегает печатными советами теоретиков. Рахманинов, кстати, тоже пренебрегал: музыку не выразить словом. Будь оно хоть стократно талантливо. А потому не писал — живописал. Симфонии и концерты, романсы и оперы, сонаты и кантаты как масштабные пейзажные полотна и лаконичные психологические портреты: выпуклыми мазками, насыщенным маслом. Иногда, впрочем, за акварель брался, полупрозрачную и невесомую. Но не менее выразительную. И страстную не менее. Костромской симфонический оркестр живописную природу раннего рахманиновского «Утёса» чувствует превосходно, а потому буквально берётся за кисть. Вот они — первые мазки, основательные и плотные: из тревожной, рокочущей дали (над «фоном» струнные и фаготы ювелирно работают) доносится густой голос виолончели. Теперь несколько изящных штрихов: легкомысленная флейта порхает по музыкальному полотну, игриво откровенничает. Сюжет будущей картины, кажется, уже понятен - на грудь одинокого старого утёса взлетает юная, озорная тучка... Да нет. Не об этом. Герштейн и не думает пользоваться музыковедческими трафаретами. Поэтому его «Утёс» не о книжной любви, лермонтовской или чеховской, — о настоящей, осязаемой любви к России. О самой России — огромной реке, несущейся сквозь тысячелетия. Выразительная метафора, зарождаясь в начале симфонической фантазии (переливчатые пассажи флейт — кристально чистый исток реки-России), с каждой минутой становится объёмнее и содержательнее. Течение ускоряется, нарастают волны, уже не сдерживают берега — быть шторму. Но что-то спасает снова и снова: в умиротворённой водной глади отражается безоблачное небо. Последний образ страстной фантазии — успокоенная прозрачная даль. Неизведанная, но почти Количество символов = 3355 файл сохранен по адресу: K:\!!!СЕВЕРНАЯ ПРАВДА\2013\№23\АРТ\КСО. Рахманинов.doc наверняка ведущая в свет. Предчувствие счастья одерживает верх над меланхолией и во втором фортепианном концерте, который в 1901-м стал воскресением Рахманиновакомпозитора. Солист Московской академической филармонии Филипп Копачевский рахманиновскую сдержанную страстность чувствует кончиками пальцев: ведёт неторопливую, печальную беседу с оркестром. Возможную только тогда, когда всё уже отболело. Но выясняется, не всё - ностальгический разговор внезапно перерождается в надрывное стенание. Оркестр тоже вздрагивает — и обрушивается лавиной, в финале третьей части превращающейся в оптимистичный гимн. Не перетягивает одеяло на себя — просто оказывается чуть мощнее и грандиознее солиста. А может быть, чуть восприимчивее к жизнеутверждающему началу рахманиновской музыки. Очень явственному — даже в третьем фортепианном, написанном всего за восемь лет до кровавого Октября. И пусть столетием позже юный парижский пианист Реми Женье на костромских подмостках насыщает третий концерт сентиментальными монологами-раздумьями, евангелист Рахманинов всё-таки звучит пророчески. Губернский симфонический оркестр играет страсти. По Сергею.