ФИО Петрусева Надежда Андреевна Должность, ученая степень, звание Профессор, доктор искусствоведения,

ФИО
Должность, ученая степень, звание
Читаемые дисциплины
Контактная информация
Биографические сведения (по
желанию: дата рождения, семейное
положение, полученное образование,
литературные, музыкальные и т.п.
предпочтения, хобби и др.).
(информация может иметь
ограниченный доступ,
контролируемый самим
преподавателем)
Научные / творческие интересы
(кратко)
Петрусева Надежда Андреевна
Профессор, доктор искусствоведения,
профессор.
гармония, полифония, музыкальная
форма, теория современной композиции,
музыкально-теоретические системы,
хоровая полифония, современная хоровая
литература, проблемы современной
хореографии, спецкласс (и др.).
e-mail: [email protected]
Закончила Пермское муз. училище, УГК
им. М.П. Мусоргского по специальности
музыковедение. Занималась композицией
у уральского композитора и теоретика Г.С.
Иодыниса. Автор ряда музыкальных
композиций. Закончила аспирантуру и
докторантуру МГК им. П.И. Чайковского
(научный руководитель канд. дис., науч.
консультант док. дис. — профессор
кафедры теории и истории музыки МГК
им. П.И. Чайковского Ю.Н. Холопов). С
2003 года — доктор искусствоведения, с
2004 года — профессор кафедры теории и
истории музыки ПГИИК (2008 — диплом
ВАК профессора).
Член СК России, худ. руководитель
Информационного центра современной
музыки (ИЦСМ) в г. Перми.
Имею двоих сыновей, Андрея и Сашу.
Современная зарубежная и отечественная
музыка, новая музыка (П. Булез,
К. Штокхаузен, Х. Лахенманн, Я. Ксенакис,
Б. Фернейхоу, С. Шаррино и др.), муз.
анализ, муз. эстетика (структрурализм /
феноменология /герменевтика),
электронная музыка; муз. журналистика.
Теории: «относительность звукового
пространства и времени»,
«жестуализации», «конкретная
инструментальная музыка», «новые типы
звука»; спектральный анализ; «философия
процесса», «философия события» и т. д.
Публикуется в журналах «Музыковедение»,
«Музыка и время», «Философия и культура»,
«Вопросы
философии»,
«Философия
образования», «Обсерватория культуры»,
«Музыкальная
жизнь»,
«Перспективы
науки» и др.
Списки публикаций (с
возможностью прикрепления
электронных вариантов, с открытым
либо ограниченным доступом)
Основные научные / творческие
достижения (победы в конкурсах,
лауреатство, награды, грамоты, …)
См. Приложение 1, 2
1/2. Защита канд. / докт. дисс. в МГК им.
П.И. Чайковского: «Проблемы композиции
в музыкально-теоретических трудах Пьера
Булеза» (1998) / «Пьер Булез. Эстетика и
техника музыкальной композиции» (2003).
3. Грант на издание монографического
исследования «Пьер Булез. Эстетика и
техника музыкальной композиции» (2002);
см. аннотацию в Приложении № 2.
4. Грант на издание книги «Музыкальная
композиция ХХ века. Структуры, методы
анализа. В 2-х частях. Часть 1» (2006, гриф
УМО); см. аннотацию в Приложении №2.
Реализация изданных книг в Москве:
библиотека им. Д.Д. Шостаковича; Центр
современной музыки при МГК им.
Чайковского, магазин «Музыка»; в др.
городах России (заказы по Интернету),
FIMIC (Финский музыкальный
информационный центр в Хельсинки) и
др.
5. Грант на проведение международной
конференции «Авангард: современная и
новая музыка: творчество,
исполнительство, педагогика» (ПГИИК, 2628 ноября 2009); издание сб. по итогам
конференции (2010).
6. 8. Диплом за подготовку лучшего
доклада среди молодых специалистов на I
Международной (V Всероссийской)
научной конференции студентов,
аспирантов и молодых ученых (23-24
апреля 2009 г., Красноярская гос.
академия музыки и театра): доклад
Макиной А.В.
7. Науч. рук-во канд. дисс. А.В. Макиной
(защита 2010, Нижний Новгород,; оп-ты::
д. иск. проф. С. И. Савенко, к. иск.
В. Екимовский)
8. Науч. рук-во канд. дисс. Г.О.
Галлямовой: участие в XV международная
конференция «Ломоносов-2007» (Москва,
МГУ) в номинации «Искусствоведение.
Теория музыки» (2008); стипендия
президента РФ, стажировка в Германии,
фонд К. Штокхаузена в Кёльне, 2010.
9. Дипломы за лучшие тезисы по Вузу на
ежегодных внутривузовских студенческих
научно-практических конференциях: 2007 –
тезисы О. Шестаковой, А. Филиппова,
А. Юрловой, Г. Галлямовой; 2009 –
О. Шестаковой («Воццек Берга: трактовка
ряда») и т. д. Науч. рук-во дип. рефератами
студентов исполнительских ф-тов. (Дипл.
реферат М. Исаковой «Концертная сюита № 3
Белошицкого: трактовка цикла» взят членами
ГЭК в качестве методического пособия для
консерваторий).