1 Н. П. Иванов О

Н. П. Иванов
О воссоздании
некоторых музейных и парадных интерьеров
Константиновского дворца
Осенью 2001 г. возглавляемая мною организация «Рест-Арт-Проект» получила
предложение принять участие в возрождении Константиновского дворца. Наши
сотрудники имеют многолетний опыт реставрации исторических памятников СанктПетербурга и пригородов. В 1995–1996 гг. мы уже принимали участие в создании
Резиденции Президента РФ в Кремле в здании Сената. Несмотря на чрезвычайно сжатые
сроки, наш коллектив с огромной благодарностью согласились участвовать в этой
грандиозной и почетной работе по восстановлению и реконструкции «Дворца конгрессов»
в Стрельне.
Важнейшей составляющей программы возрождения Константиновского дворца в
Стрельне стали работы по проектированию и созданию декоративно-художественного
убранства парадных интерьеров. Известна непростая судьба этого знаменитого памятника
архитектуры XVIII–XIX вв. Сохранился объем дворца, его фасады, но, к сожалению, этого
нельзя сказать об интерьерах. После Великой Отечественной войны были частично
восстановлены только два зала — Мраморный и Голубой. При переделках была искажена
историческая анфиладная планировка первого и второго этажей.
Главной задачей, поставленной перед авторами концепции, было научное
обоснование проекта воссоздания утраченных интерьеров на базе исторических
документов, чертежей и фотографий. Необходимо отметить, что проектные работы велись
по Реставрационному заданию КГИОП. Научное консультирование осуществляли
специалисты Эрмитажа и ГМЗ «Петергоф». Хотя сроки, отведенные для принятия
решений, были исключительно короткими, проектирование велось постадийно. Форэскиз,
эскиз и рабочий проект проходили необходимые согласования в КГИОП и Министерстве
культуры РФ.
Особенность работы заключалась в том, что необходимо было разработать проекты
отделки тех парадных помещений, которые создавались заново с учетом новых функций
Дворца конгрессов как места проведения государственных мероприятий на высшем
уровне. Перед авторами проектов была поставлена сложная творческая проблема:
воссоздать интерьеры, задуманные архитекторами Л. Руска и А. Штакеншнейдером, и
одновременно обеспечить использование этих залов как современных представительских
помещений.
В проектировании интерьеров дворца участвовали разные проектировщики. ООО
«Рест-Арт-Проект» влился в дружный, профессиональный и очень доброжелательный
коллектив специалистов, работавших в Стрельне. Главный архитектор комплекса
Е. Меркурьев и главный архитектор проекта реставрации Г. Михайлов1 оказали
неоценимую помощь в успешном решении стоявших перед нами задач.
В зону проектирования, доверенную «Рест-Арт-Проект», вошли интерьеры первого
этажа западного и восточного крыльев Константиновского дворца, а также Нижний
вестибюль. Некоторые из этих помещений когда-то существовали, но утратили
планировку и отделку. Другие помещения создавались заново и требовали
художественного решения, отвечающего новым задачам. Поэтому нами были
использованы разные методы проектирования. Так, для воссоздания музейных помещений
квартиры великого князя Константина Константиновича, более известного как поэта К. Р,
были подробно изучены все имеющиеся исторические и иконографические материалы:
планы дворца, старые фотографии, письма и дневники владельцев, счета подрядчиков и
См. также статью Г. В. Михайлова «Проблемы реконструкции и реставрации Константиновского дворца в
Стрельне» в настоящем сборнике, с. ___ .
1
1
поставщиков, старые описи. Сохранившиеся документы позволили возродить утраченную
историческую планировку этой части дворца. Был разработан проект воссоздания отделки
Музыкальной комнаты, Кабинета и Столовой, где были восстановлены дубовый
паркет с характерным рисунком в «косую корзинку», штукатурные карнизы и
голландские изразцовые печи. Особую сложность представлял вопрос о воссоздании
отделки стен. Известно, что они были обиты французским набивным ситцевым штофом
разного рисунка. В фондах ГМЗ «Петергоф» нам удалось увидеть и изучить подлинный
фрагмент подобной ткани. В предпроектных предложениях были проработаны разные
варианты рисунка ситца для конкретных помещений. К сожалению, иностранные
производители, сохранившие у себя традиции производства набивного штофа, не
укладывались в отведенные для выполнения заказа сроки. По этой причине из
предложенных готовых образцов французского производства был выбран образец штофа,
близкий к оригиналу. Обивка ситцевым штофом с рисунком из букетов роз восстановлена
в помещениях Музыкальной комнаты и Столовой. Окна в этих помещениях оформлены
портьерами из того же материала, их художественное решение полностью соответствует
историческим изображениям интерьеров.
В отделке стен Кабинета великого князя Константина Константиновича
использован однотонный штоф с цветочным бордюром, обрамляющим каждую стену по
периметру. Так как черно-белая фотография 1910-х гг. не отвечала на вопрос о цветовом
решении интерьера, то для штофной обивки был предложен зеленый тон. По нашему
мнению, он воссоздает ту спокойную и уютную атмосферу, о которой с любовью писал в
своем дневнике хозяин кабинета: «Я так люблю эти часы вечерней работы в уютной моей
комнате»2. Каково же было радостное удивление авторов проекта, когда в экспозиции
Кабинета появилась подлинная банкетка из собрания Мраморного дворца,
принадлежавшая К. Р.: цвет ее плюшевой обивки полностью совпал с цветом штофа на
стенах! По иконографии были разработаны и осветительные приборы — алебастровый
светильник на бронзовых цепях в Кабинете и хрустальные люстры-корзины в
Музыкальной комнате и Столовой.
Обстановка в воссозданных мемориальных помещениях переносит посетителей
музея-квартиры в атмосферу прошлого Стрельны, рассказывает о быте и увлечениях
одного из самых известных хозяев Константиновского дворца. Относительно других
помещений бывшей квартиры К. Р. в восточном крыле дворца решено было воссоздать
только их общую планировку, плафоны, паркет и двери. Сейчас здесь проводятся
временные выставки.
Парадные апартаменты в Западном крыле дворца — принципиально иная по
функции группа помещений. Во время проведения официальных мероприятий здесь
размещаются глава государства с супругой. Поэтому, предлагая варианты архитектурного
оформления этих интерьеров, мы отталкивались прежде всего от тех стилевых решений,
которые использовал архитектор А. И. Штакеншнейдер, декорировавший в 1850-х гг. эти
помещения для великой княгини Александры Иосифовны, супруги великого князя
Константина Николаевича. Интерьеры были стилизованы в исторических стилях —
ренессансном и рококо, однако отделка этих залов была уничтожена во время Великой
Отечественной войны.
При разработке проектных решений мы использовали исторические материалы
(чертежи Штакеншнейдера и фотографии 1910-х гг.), по которым был воссоздан интерьер
Диванной (ранее Столовая): кессонированный плафон, настенные зеркала с отделкой
«под мрамор», бронзовая позолоченная люстра и портьеры с резными карнизами.
Цит. по: Государственный комплекс «Дворец конгрессов»: Константиновский дворец: Стрельна. Альбом
(автор текста В. Герасимов). СПб., 2005. С. 76.
2
2
Наборный паркет из ценных пород дерева разработан по аналогам паркетов
А. Штакеншнейдера, находящихся в Эрмитаже.
Следующие два помещения, Музыкальная гостиная и Парадная столовая,
составляли некогда единое пространство — Розовую гостиную, оформленную в стиле
рококо. В соответствии с проектом Штакеншнейдера и по новой утвержденной
планировке эти помещения вновь должны были стать отдельными. Чтобы сохранить
историческую преемственность отделки, мы предложили разработать парный интерьер,
воссоздав исторические одинаковые по рисунку плафоны, карнизы, столики-консоли и
зеркала в резных рамах в простенках между окон. Различия между помещениями
заключались в цвете муарового штофа, рисунке фаянсовых позолоченных наверший
мраморных каминов и резных деталей штофных рам и панелей. Паркет разработан по
аналогам паркетов Собственной дачи, также построенной Штакеншнейдером. Изящные
бронзовые позолоченные люстры воссозданы по фотографиям.
Следующие помещения — Кабинет и Картинная галерея — были
спроектированы заново. В их оформлении использованы приемы ренессансных
стилизаций Штакеншнейдера. Так, двери и панели выполнены из дуба и отделаны
позолоченными деталями. В верхней части стен находятся штукатурные зеркала, плафон
кессонированный с легкой позолоченной лепкой. Люстры здесь использованы такие же,
как и в Диванной.
Замыкает анфиладу Будуар — изящный интерьер в стиле рококо. Он наиболее
насыщен декоративными деталями: синий с золотом штоф в резных рамах, позолоченная
лепка падуг и плафона, камин, зеркало, украшенное двумя бронзовыми бра.
Особенностью Будуара являются живописные десюдепорты с аллегориями Музыки,
Живописи, Скульптуры и Архитектуры — своеобразная дань искусствам, имевшим
огромное значение в жизни Константиновского дворца.
В подножии дворца под аркадой был создан новый, ранее не существовавший
интерьер Нижнего вестибюля. Он был образован при объединении подвалов, служивших
бомбоубежищем и венткамерами в те годы, когда во дворце размещалось Ленинградское
Арктическое училище. Это единственный вестибюль во дворце. Функционально он
связывает парадные помещения и Нижний парк. Для этой цели в северной части
вестибюля устроена двухмаршевая лестница, ведущая к высоким остекленным арочным
дверям. Через эти двери даже с верхнего уровня вестибюля открывается великолепный
вид на Центральный канал и Финский залив. Интерьер решен в духе архитектуры грота,
своды которого несут всю тяжесть покоящегося на них дворца. При разработке интерьера
были сохранены исторические световые проемы в сводах. Памятуя о том, что Петр
Великий мечтал создать Стрельнинскую морскую резиденцию как символ окончательного
закрепления России на берегах Балтики, мы предложили усилить морскую тему,
установив в Нижнем вестибюле скульптуры Нептуна3, а также устроив в нише-гроте,
напротив входа в вестибюль, фонтан. Общее решение поддерживают каменные торшеры,
расположенные в полукруглых нишах и создающие мягкое освещение.
В заключение хотелось бы отметить, что без самоотверженного труда
петербургских мастеров-реставраторов реализация проектных решений в столь
немыслимо короткие сроки была бы невозможна. Низкий им поклон и огромная
благодарность!
О скульптурном убранстве Нижнего вестибюля см. в настоящем сборнике статью И. А. Белозеровой
«Новые монументы в ансамбле Государственного комплекса „Дворец конгрессов“», с. ____ .
3
3